中国一至六代导演.ppt

1、第一代到第六代教练及作品，第一部短片南夫妇，第一部部长故事电影黑敌元魂，第一部有声故事电影，红莫兰史，第一部武侠电影佛红莲史，第一部劳动电影工人的爱，第一部体育电影2比1，第一部系列电影佛红莲史(接连拍摄18次)。一些牙齿电影受到“五四”新文化运动的影响，表现出了某种程度的半封建民主思想。作为中国电影的创始人，第一代导演从中国传统叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法，与时代的要求相结合，重视了电影的社会教化作用。在电影技巧方面，更接近舞台戏的延长。导演们用传统的戏剧观念处理电影，布景空间水平的设计仍然有很强的舞台痕迹。演出还留有舞台话剧的演出痕迹。拍摄时使用话剧舞台的方法，相机基本固定，电影镜头

2、的景色变化不大。早期电影在内容上低俗、纯朴，在艺术上也有幼稚和实验的特点，但没有开拓作用，是渡边杏。在第一代教练、第一代、第一代(1881935年)、本名郑正泽、胡柏奖、笔名药风第一代教练中，取得最大成就的是郑正秋。中国第一对短暂的物语电影南夫妇，第一部长物语电影黑敌圆婚，第一个流星故事电影歌女红牡丹都出自他的手。张锡川(18901954)，本名伟通，子川，浙江宁波人，教练，电影企业家。他少年丧父，和舅舅一起在润三经过上海做生意，先后在华阳公司工作，美化了杨行。自学英语，精通经营方式。2、张锡川是中国电影的先驱者之一，在中国第一代电影导演的中坚下，一生共导演150多部电影。他的电影比较注重商业

3、利益，以娱乐电影为主。他的电影大部分是社会浪漫电影，三索、夜深人静、金粉、宾谷兰、哭泣的缘分(1-6集)等故事性强，通俗，受到大众的欢迎。自1928年以来，第18届教练新怪武侠电影烧毁了红莲公司，引发了上海电影界拍卖新怪武电影的趋势。1931年美国音响电影进口到中国后，他导演了中国第一部用蜡配音的音响电影歌女红牡丹。他是中国电影史上第一位教练艺术家。3，林凤年(18941968年)，1918年开始在商务印书馆活动电影部工作。1919年的教练短片很好地赌博。1921年为中国电影剧研究史导演了长篇电影盐书生。1926年成立了东方电影公司，同年拍摄了电影工作者的妻子。1928年改名为月明电影公司，先

4、后导演了第13届武侠电影关东峡，成为我国第一代武侠电影导演。4，深剧作家，导演1924年进入镇海电影公司，作为演员出演，子爵，自我导演，话剧短片大师，又名沈秀英。这是天津历史上第一部拍摄的滑稽讽刺长篇电影。1933年加入上海的软化电影业担任导演，先后编出了无忧君子等多部电影。抗日胜利后回到北平担任中电三厂副厂长，后来转入昆仑电影公司。在这里，深部编了著名电影万家灯火，受到了当时进步电影舆论的高度赞扬。这标志着深部电影艺术登上了新的高峰。新中国成立后，深部的艺术才能充分发挥，完成了李时镇、万自千红、春天等多部电影，其中电影老兵获得了1959年第一届莫斯科国际电影节技术成果奖。5，公司东山(190

5、2.12.291955.2.23)、作家、教练，早年从事美术和戏剧活动，1922年进入电影界，参与了美化的创作。1932年和蔡楚生等一起拍摄了国难，抗日战争爆发后，拍摄了抗战四部曲(1938年)、好丈夫(1939年)、胜利的进行曲(1941年)、我的家乡(1945年)等。此后，他组织了两汉生、蔡楚生、郑军里等和莲花电影艺史，拍摄了他导演的电影8千里云和月亮，轰动了中国电影界。1951年电影新信徒女英雄传编纂，第六届卡洛维瓦利国际电影节导演奖，撒东山导演的电影，内容丰富，人物完整，具有历史的概括性和人生的现实感。艺术上简洁明快，流畅的特点丰富。6，洪深(18941955)，学名洪大，字伯俊，何潜

6、，中国电影戏剧理论家，剧作家，教练。红心是封建西乡问题出身，从小就喜欢文艺。1912年进入北京清华大学，1916年公费留学美国俄亥俄大学，学习陶瓷烘烤工程，1919年开了话剧，获得了哈佛大学硕士学位。1922年回国在复旦等大学任教，为推进我国早期话剧运动做出卓越贡献的同时，也关注电影事业的发展。他说：“第一个主张和写剧本的人。他于1924年闯入影坛，与河妍等成为了好友。他在复旦大学任教时，领导创办了复旦剧社，促进了大学戏剧活动。接着设立了西汉等“戏剧协会史”和“南国史”。1924年发表了中国第一个比较完整的电影剧本神话先生。1925年秋天，他被明星公司聘请为剧本顾问，导演冯少爷和赵生贵。192

7、8年，他翻译了苏联电影艺术家艾森斯坦、普多普金等共同发表的关于有声电影的宣言。之后，为中国第一个蜡版发音有声电影女红牡丹写了电影剧本。30年代初加入了中国左翼作家联盟和左翼剧作家联盟。第二代教练，第二代教练第一个黄金时代的创造者“第二代教练”的主要活动时间是3、40年代，部分导演还在电影岗位工作，直到5、60、甚至80年代，“第二代教练”的最大成就是从他们开始，中国电影以思想内容从单纯的娱乐“游戏”中解放出来在艺术中，牙齿一代导演的最大特征是现实主义，同时他们将现实主义和电影画结合起来，逐渐开始掌握电影艺术的基本规律。牙齿一代导演的“戏剧意识”还比较强，但他们已经从对戏剧的临摹转向了内涵。也就

8、是说，逐渐脱离舞台的限制，充分发挥电影艺术的所长，但在故事上，只是强烈追求戏剧悬疑、戏剧冲突和戏剧节目。可以这样说。中国电影从牙齿一代的导演开始体现了自己的独立价值。其中代表作有吴英康的神女、河燕的春眠、皮武道市的夜晚、孙裕如的大道、锡林的自毛曲、撒园的女人、蔡楚生的鱼光曲、沈瑞岭和原木地的桃李强盗等。第三大教练，建国后登上电影界的教练艺术家被称为“中国电影导演”，牙齿一代的导演主要有成音、四哲奇、手语、崔伟伟、林子风、照片、王艳、郭伟、李准、维言部、卢恩、王平、林农等，第三代优秀作品包括荫凉的南郑北典、手语的白毛女、崔伟的青春之歌、士兵娶妻、谢哲奇的早春二月、照片中的女子篮子5日等。第二阶段

9、是1966年到1976年的文革10年。除了创业、海河、闪闪发光的几部红星的比较好的电影外，长篇创作几乎是空的，中国电影基本上处于停滞状态。，第三阶段文革结束后，中年后的第三代导演拍摄了大量佳作，进入了艺术上的丰收期。例如芙蓉镇、鸦片战争、骆驼祥子、变质、春道等。第三代导演的创作时期也是中国电影的曲折发展时期。第四代教练，“第四代教练”主体是20世纪60年代北京电影学院毕业生。他们提出抛弃中国电影戏剧之杖，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追求朴素自然的风格和开放结构，从主题和人物的意义和生活、人的小事中挖掘社会和人生的哲理。第四代导演有理论和实践，是在牙齿时期取得重大成果的导演的力量。主要代表人物吴

10、洪宫、五千人、张勋臣、黄建中、天文基、郑东川、史飞、后代孙杜里、郑音南、李迁宽、陆小儿、本政、安学书、黄蜀芹、梁燕进、王四代导演在反映现实的电影中可以看到历史和文化的持续性，也可以看到历史和文化如何限制和创造电影中人物的行为。是真实的记录片美学。第五代教练，第五代教练，是指1980年代毕业于北京电影学院的年轻导演。牙齿导演们在少年时代卷入了中国社会动荡的漩涡，有的导演下乡，有的导演当兵，经历了10年的盛况。在改革开放时代，他们受过专业训练，具有创新的热情，登上了电影界。他们对新的思想和新的艺术手法特别敏感，并努力在所有电影中寻找新的角度。他们强烈渴望通过电影探索民族文化的历史和民族心理的结构。

11、在材料选择、叙事、人物刻印、镜头运用、画面处理等方面都努力表现出新的差异。五大教练的作品主观性、象征性和友谊性特别强。第六代教练，第六代导演一般是指20世纪80年代中期、后期进入北京电影学院导演系，90年代以后开始导演电影的年轻导演们。代表人物及其作品有：张元妈、北京杂种、王昭君冬春日、17岁的自行车、王一日(王刚)新年、罗前辈长大后，张明武山云雨、关浩头乱、河建军邮递员、卢叶周末情人、苏州河、爱，他们大部分人出生于6070年代部分只是童年的印象性记忆，没有被压抑的皮肤疼痛。从初中时代开始长大的时期，就是中国社会改革开放的重大变革时期。旧体制，旧观念的节制和崩溃，各种信条思想，观念的产生和建立

12、，随着他们的成长，这决定了他们对传统和所有旧事物的怀疑和审查的立场。他们经历了8090年代经济转型给社会带来的极度痛苦，同时也经历了电影从所谓的神圣艺术进入日常生活，回归到一种文化消费商品的无奈痛苦。他们极度追求形象本体论，对现实形态狭隘，关心基层，坚定地走商业路线，像“第五代”一样构建电影精神的统一面貌，几乎是困难的，因此是抵制归纳的一代。大卫亚设，美国电视电视剧，电影名言)典型的特征是“反抗和反思”。，登上成长过程、教练创作舞台的第六代教练，由前辈和其他导演创作，风格迥异，颠覆了老一辈的电影规律，他们的作品具有深厚的人文思想和人文情怀。他们关注社会百姓的人生冷暖，表现小人物内心的情感和终极关怀的人文主题，第六代导演的相机语言比前一代导演更真实，有着新的纪录片，他们将人物的命运与现实生活紧密