《独一无二的意大利》PPT课件.ppt

1、独一无二的意大利，意大利，在其各个时期都将有与人们生活相关的各种设计。自20世纪60年代以来，意大利已成为世界设计中心，“意大利线”已成为设计的典范；意大利后现代主义的发展、阿米西亚工作室的建立、孟菲斯主义的轰动以及众多著名大师对后世的设计思想产生了深远的影响，使意大利成为设计的先锋。战后重建(1945-1960)，就像二战后的许多欧洲国家一样，意大利需要在战争的废墟上重建一个新的经济、政治和文化社会。这一过程在19世纪60年代取得了成果，被称为“意大利奇迹”。这一复苏标志着意大利作为一支主要力量重返欧洲和西方世界。打字机设计师：尼佐利制造，马塞：奥利维蒂设计：1945，为了在战后的社会文化环

2、境中迅速扫除文盲，尼佐利设计的Lexikon 80(字典)无疑是一种先进的产品，它满足了意大利社会和经济的更高需求。VESPA类型：踏板车设计者：Dascanio制造，Corradino: Piaggio设计：1946，ARABESCO类型：桌子设计者：Molino制造，karlo: Zanotta设计：1949，MEZZADRO类型：凳子设计者：A. Castillone，由p . g . Castillio ne制造：Zanotta Design: 1957，凳子的挑衅形状清楚地揭示了设计者在构图上的灵感。它们分解语素，然后通过重组语境和组合赋予它们另一种语义。米雷拉类型：便携式缝纫机设计

3、师：尼佐利制造，马塞：内奇设计：1957年，作为人机工程学，精密机械和设计相结合的例子。K4999类型：可叠放儿童椅设计者：Zanuso，Kyle，理查德萨帕制造：Kartell设计：1959，聚丙烯技术启发了设计方案，催生了可拆卸、可叠放且易于使用的椅子：它就像一个模块，可以在空间中组合和重叠。K999因此成了孩子们建造房屋的游戏和元素。PEZZATI类型：花瓶设计师：Vervi Obonyconi制造：Venini设计：1952年，玻璃被视为小丑服装，其光滑的外观被各种颜色块打破，就像戴着一个面具，冷处理的颜色块被加热并应用到玻璃表面。消费偶像(1960-1970)，意大利在20世纪60年

4、代的非凡成就是建立在“意大利的独特品质”的特征之上的。无论是政府、工业、大学、媒体还是普通人，设计都被认为是最重要、最具国际影响力的意大利艺术，受到尊重。20世纪60年代的设计外观简单，材料丰富多彩，技巧高超，表现形式多样，运用了高科技手段。Sfericlock的类型：闹钟设计者：鲁道夫博内托制造：Veglia Borletti设计：1962，SFERICLOCK是严格的再创造的结果，它采用了创新的技术和建模程序。这是在经济繁荣时期投放市场的模型产品。除了相应的形式和功能选择外，它的现代性还建立在绝对创新的语言之上。TS 502类型：便携式收音机设计者：在扎努索制造，凯尔：布里奥弗加设计：19

5、62年，TS 502问世，以满足意大利在20世纪60年代不断扩大的收音机市场。便携式机器自然刺激了消费，使其不再仅仅是一种家用电器。Blow类型：充气扶手椅设计者：J. Depass，D. Durbino，p . Romany Mad:Zanotta Design:1967，沙发很重，很结实，很耐用，但是BLOW真正地把它变成了一个动态的东西：轻，经济，容易移动，非常容易压缩。它的形状有流行的味道。瓦伦丁类型：便携式打字机设计者：爱德华多索特萨斯，贝尔金制造：奥利韦蒂设计：1968年，瓦伦丁保留了动态力学的原理，但完全更新了机身，它放弃了以前打字机的铝壳，采用了防抱死制动系统，加上两个黄色旋钮

6、用于旋转色带和一个手柄。键盘与其他部分分开，强调红色和黑色的匹配。它的盒子也是红色的ABS，可以避免撞击。TUBE CHAIR类型：组合座椅设计者：Joe colombo制造：Flexform设计：1969年，不同直径的同心圆柱体上覆盖着一层颜色鲜艳的弹性织物，可以很容易地重新组合以获得不同的方案：高椅、低椅、长椅、沙发、光躺椅和沙发。它们的形状干净、纯净、有趣，但也很合理、舒适。Sacco类型：墩垫设计者：p. jatti，C. paulini，f .由除臭剂制造：Zanotta设计：1968年，在设计SACCO(包)时，设计者认为它应该成为一个“解剖扶手椅”，轻而易举：一个“非图像”的对象

7、符合时代的味道(即可以根据不同的人的坐姿改变形状。ALGOL类型：便携式电视设计师：Zanuso，Richard Sapa，Kyle: Brionvega Design: 1964，Angol从视觉工效学原理的角度研究了屏幕，它的微型电路板被放置在一个金属盒中，在维护过程中无需拆卸框架。凭借其优雅而简单的线条，安戈尔结束了电视机难以移动和调整角度的“视觉祭坛”时代。从1970年到1980年，在设计领域，意大利首先开始回应反现代主义。当意大利人提出激进设计或反设计时，米兰确立了其在意大利设计中的中心地位，尤其是反现代主义设计。与此同时，现代主义仍然是20世纪70年代的主导风格，它没有明确的发展方

8、向。20世纪60年代对生物学和几何模型的迷恋有增无减，而聚氨酯和塑料仍然是最受欢迎的材料。Joe类型：扶手椅设计者：J. Depass，D. Durbino，p . Romand:Poltronova design:1971，它的形状像一只棒球手套，以Joe命名(以纪念棒球冠军Joe Di Maggio)，设计者表达了他们对美国流行文化和流行艺术的钦佩。JOE相当幽默，符合人体结构，这无疑反映了20世纪60年代后期的文化氛围。螺旋型：烟灰缸设计者：Aki lek kas Dilione Mad:Bacci，Alessi Design: 1971，弹簧可以抓住并放置香烟，这样它就不会点燃其他落在

9、烟灰缸里的烟嘴，而且很容易清洗。此外，弹簧图案也符合审美标准，给人以构图上的享受。AEO类型：扶手椅设计者：Baurod加尔内罗，由Akizom的办公室制造：Cassina Design: 1973，AEO被认为是功能美学的新模式，其创新不仅体现在外观上，还体现在装配标准上，对一般认为不相容的材料一视同仁，仅通过改变背部面料就可以非常简单地更新图像。普鲁斯特类型：扶手椅设计师：亚历山德罗蒙迪尼制造：工作室阿尔希米亚，工作室门迪尼设计：1976年，普鲁斯特是一个独特的工作。在20世纪70年代末和80年代初，它攻击并消解了理性主义设计的传统内涵(形状、功能和系列产品的独创性)，这种方式有时被认为是

10、浪漫的，有时是叛逆的。沟通的语言(1980-1990)，80年代是一个以消费闻名的时代，意大利经济迅速反弹，但其设计领导地位面临来自西班牙和日本，以及美国和法国的挑战；20世纪80年代是反现代主义的胜利，至少暂时战胜了现代主义，设计思想的变化就像一场地震，震惊了设计界的方方面面；20世纪80年代对现代主义来说确实是一个困难时期。激光类型：赛车设计师：由格鲁波技术办公室制造：格鲁波温泉设计西内利部：1980年，激光是惊人的，它有空气动力学和基本的形状，它被涂上金属蓝色灰色，它既原始又实用的技术。它让骑自行车的人拥有鱼雷姿态的未来主义线条，全面表达了对速度、人和机器的崇拜卡萨布兰卡类型：家具设计师

11、：爱德华多索萨斯制造：孟菲斯设计：1981，它是孟菲斯集团的标志性产品，试图与美丽的品味和好的传统设计作斗争，试图在家庭中重新引入色彩和装饰，并根据非常后现代的品味吸收不同的文化、符号和风格。系列印痕类型：热成型小背包设计者：Maki Osuke制造：MH方式设计：1985，系列印痕系列是一个不规则四边形，获得了1985年ADI和SMAU奖。它由两个用拉链连接的非常轻的半硬外壳组成，外壳的一侧像缺口一样压着公司标志MH。拉辛图拉迪欧里昂类型：厨房用品，锅设计师：理查德萨帕制造：阿莱西，一组15个不同大小的铜，铁，钢和生铁制成的锅，但他们明确的风格和一致的手柄，圆头和盖子的人体工程学设计使他们完

12、全统一。他们的创意典型地表达了20世纪80年代的享乐主义和在物品中寻找快乐(在细节的完美中)的品味。在记忆和未来之间(1990-2000)，意大利不再是西方设计界的霸主，但它仍然是一个重要的设计中心。对意大利设计现实的最好描述是，它不会随着现代主义、反现代主义和寻求新方向的新一代之间的平衡的改变而毫不含糊地改变。设计中没有绝对的黑白，这只是一个关于风格特征的基本问题。543百老汇类型：椅子设计师：Jaetano Bescher制造：Bernini设计：1993，532百老汇是这样的：当没有人坐在上面时，它给人一种相对稳定的感觉。当有人坐在上面时，它会立即摇晃、波动和摇晃。这是因为它的脚是弹簧，

13、被插在黑色尼龙垫子里。CESTELLO 092型：灯具设计师：艾嘉奥莱迪，卡斯蒂利亚内，皮埃罗制造：iGuzzini设计：1996，一种组合灯，设计用于博物馆、展览、展厅和橱窗展示的照明，它使用一系列集成有反射器的小灯泡，安装在万向节上，因此灯光可以随意水平或垂直调节。SYD-悉尼：型轮滑运动员设计师：技术部制造：罗克斯设计： 1999。经过对解剖学和骨科的深入研究，罗切斯公司设计并生产了这种旱冰鞋，它将人体和工具更完美地结合在一起，纠正了传统旱冰鞋最突出的缺点。I TRASFORMABILI 100型：大衣-沙发，雨衣-窗帘设计师：莫雷诺费拉里制造： C . pany Design

14、 : 2000，雨衣可以变成沙发，斗篷可以变成冰屋，背心可以变成背包，通过简单的挂钩和拉链组合。Trasformabili使同一件物品兼具遮蔽物和舒适物品的双重功能，实现了将自己的身体变成一个移动客厅的古老梦想。由于设计师的杰出成就，意大利形成了以设计为导向的生产模式，这使得意大利的设计和生产形成良性循环。这种生产方式不仅肯定了设计师的才华，也提高了全民的生活质量。许多意大利设计师都是建筑师，所以他们大多数都是多才多艺的。同一个设计师可以设计世界级的法拉利跑车和普通的意大利通心粉风格。吉奥庞蒂乔庞蒂提出了“意大利设计”的路线，以保持意大利设计的独特形象。1951年，“米兰设计三年展”明确表达了意大利工业设计走向世界的方向，即“艺术生产”，而不是走简单实用的道路。1949年的浓缩咖啡机，1956年的沙发，自1928年以来，庞蒂先后创办了多莫斯和风格(Style)两个设计刊物，大力宣传现代设计理念，并曾发表过关于根据功能结构重塑产品形式、摒弃传统以获得真实形式的观点。索特萨斯的设计留下了很多想法。他的杰作是一个外形奇特的书架，上面覆盖着塑料，色彩鲜艳，很像一个抽象的雕塑，并不具备书架的功能。埃托雷索特萨斯还设计了许多用途不明、含义模糊的物品。他远离现代主义的设计原则，这让人们完全措手不及。到目前为止，他在设计领域仍然是一个有争议的话题。索特萨斯认为，