《谢灵运的山水诗》PPT课件.ppt

1、谢灵运的山水诗,“诗至于宋,性情渐隐，声色大开，诗运一转关也。” 清沈德潜说诗晬语卷上,一、山水诗产生的原因 二、谢灵运及其山水诗 三、谢灵运山水诗的地位 四、陶渊明、谢灵运诗之比较,观沧海,东临碣石,以观沧海。 水何澹澹,山岛竦峙。 树木丛生,百草丰茂。 秋风萧瑟,洪波涌起。 日月之行,若出其中; 星汉灿烂,若出其里。 幸甚至哉!歌以咏志。,一、山水诗产生的原因,魏晋隐逸之风的影响 地理环境和经济的影响 玄学、佛教的影响 山水绘画及理论的产生 如宗炳在画山水序中，认为“山水以形媚道，而仁者乐”，其“凡所游履，皆图之于室”（宋书宗炳传） 五言诗的成熟与江南民歌中描写自然景物的艺术经验为山水诗的

2、产生做好文学上的准备,二 、谢灵运及其山水诗,1、谢灵运生平（385433） 祖籍陈郡阳夏人（河南太康），生于会稽始宁（浙江上虞）。祖父谢玄。18岁袭封康乐公，入宋灵运由公爵降为康乐县侯，世称谢康乐。曾任永嘉太守、侍中、临川内史等职。元嘉9年于临川内史任上遭纠劾被收捕。谢无法忍受耻辱举兵谋反，罪徙广州。元嘉10年，在广州被杀。有谢康乐集。,灵运为性褊激，多愆礼度，朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤。出为永嘉太守。郡有名山水，灵运素所爱好，出守既不得志，遂肆意游遨，遍历诸县，动逾旬朔，民间听讼，不复关怀。所至辄为诗咏，以致其意焉。 宋书谢灵运传,灵运因父祖之资，

3、生业甚厚。奴僮既众，义故门生数百，凿山浚湖，功役无已。寻山陟岭，必造幽峻，岩嶂千重，莫不备尽。登蹑常著木履，上山则去前齿，下山去其后齿。尝自始宁南山伐木开径，直至临海，从者数百人。临海太守王琇惊骇，谓为山贼，徐知是灵运乃安。在会稽亦多徒众，惊动县邑。 宋书谢灵运传,2、谢灵运山水诗的特点,谢灵运的山水诗大部分是出任永嘉太守以后所作。其山水诗以富丽精工的语言，生动细致地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色，其主要特点是鲜丽清新。,云日相辉映，空水共澄鲜。（登江中孤屿） 倾耳聆波澜，举目眺瓯嵚。（登池上楼） 俯视乔木杪，仰聆大壑淙。（于南山往北山经湖中瞻眺） 憩石挹飞泉，攀林搴落英。（初去郡）

4、白云抱幽石，绿绦媚清涟。（过始宁墅） 林壑敛暝色，云霞收夕霏。（石壁精舍还湖中作） 清宵飏浮烟，空林响法鼓。（过瞿溪石室饭僧）,延之尝问鲍照己与灵运优劣, 照曰:“谢五言如初发芙蓉,自然可爱； 君诗若铺锦列绣, 亦雕缋满眼”。 南史颜延之传 谢诗如芙蓉出水, 颜如错采镂金” 汤惠休语，锺蝶诗品卷中引 名章迥句，处处间起；丽典新声，络绎奔会。 钟嵘诗品 真于情性, 尚于作用, 不顾词彩而风流自然”。 释皎然诗式,谢灵运山水诗主要把山水作为审美对象表现，抒发人生感慨，时涉玄思。往往先叙述游览过程或游览缘起，接以景色描写，最后感慨或议论。大处落笔，写法流动，记行程、时间、空间变换，局部景物描写细腻生

5、动，穷形极貌，形成初期山水诗的基本结构模式。,石壁精舍还湖中作,昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。,登池上楼,潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 徇禄反穷海，卧疴对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祈祈伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷徵在今。,三、谢灵运山水诗的地位,谢灵运是开启了一代新诗风

6、的首创者（扭转玄言诗风，开创山水诗派的第一人）。在谢灵运大力创作山水诗的过程中, 为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣, 出现了“情必极貌以写物, 辞必穷力而追新”和“性情渐隐,声色大开”的新特征。这新的特征成为“诗运转关”的关键因素, 它深深地影响着南朝一代诗风, 成为南朝诗风的主流。而且这种诗风对后来盛唐诗风的形成，也有十分积极的意义。 谢灵运的山水诗结构模式奠定了中国山水诗写实倾向的雏形。山水游历的诗歌常常保存着一种随行程而变化的景观的叙述和描写。如王维、孟浩然等人的某些山水诗。其局部景物的描写因其感觉体认中的景物与情思之交融，实已开后世山水诗意境创造之端倪。 自谢灵运之后，山水诗在南

7、朝成为一种独立的诗歌题材，并日渐兴盛。如谢灵运的从弟谢惠连，对其有较明显的模仿痕迹。此外，鲍照、谢脁、何逊、阴铿等人都不乏优秀的山水之作。,四、谢诗与陶诗的比较,陶渊明是魏晋古朴诗歌的集大成者, 谢灵运却另辟蹊径,开创了南朝的一代新风。具体说来 , 从陶到谢,诗歌艺术的转变主里表现在两个方面: 1、从写意到摹象 ：在谢灵运之前, 中国诗歌以写意为主, 摹写物象只占从属的地位。陶渊明就是一位写意的能手。他无意于模山范水, 只是写与景物融合为一的心境。谢灵运则不同, 山姿水态在他的诗中占据了主要的地位,他尽量捕捉山水景物的客观美, 力图把它们一一真实地再现出来。,2、从启示性到写实性 陶渊明的诗歌, 十分注重言外的效果, 发挥语言的启示性, 以调动读者的联想和想象, 去体会那些只可意会而不可言传的东西。陶诗中的物象描写, 常采用白描的手法, 虽然只是淡淡的几笔, 但在平淡的外表下, 却蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。 谢灵运的诗歌语言, 则更注重写实性。他充分发挥了语言的表现力, 增强了语言描写实景实物的效果。他运用准确的语言, 对山水景物作精心细致的刻画, 力求真实地再现自然美。因而他笔下的物象, 就