40年代戏剧.ppt

1、第二十章 40年代戏剧第一节 40年代戏剧概述,一、“广场戏剧”的三次高潮 （一）抗战初期向“广场戏剧”的倾斜 最能显示“广场戏剧”的特色的是它的演出形式。在这方面，抗战初期的演剧队有许多创造，有街头剧、广场剧、茶馆剧、游行剧、活报剧等。 （二）敌后根据地的从秧歌剧到新歌剧,在群众性秧歌剧大规模创作与演出的基础上，出现了“新歌剧”的创造实验，并先后产生了白毛女（贺敬之、丁毅执笔）、赤叶河（阮章竟）、刘胡兰（魏风等）等代表剧作，而白毛女更成为现代民族新歌剧的奠基之作： 第一，它是大型的戏剧，故事情节复杂，人物形象鲜明，戏剧冲突明显。 第二，语言继承了中国传统戏曲唱白兼用的优良传统，具有鲜明的民族

2、特色。,第三，音乐以北方民歌和传统戏曲音乐为素材，并加以发挥创造，又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现手法，使音乐的结构更加有组织、有发展，符合剧情的发展和人物性格的刻画，因而具有独特的民族风味。 第四，表演上，白毛女成功地学习了中国传统戏曲的表演手段和念白的韵律，同时，又适当学习了话剧台词的念法，既优美又自然，更接近生活。 白毛女的创作演出，表现了“新的主题，新的人物，新的语言、形式”，它为新歌剧的发展提供了成功的经验，奠定了坚实的基础，成为“五四”以来我国新歌剧发展的里程碑，为民族化、群众化的艺术提供了范本。,（三）40年代末学潮中的广场活报剧 二、大后方、上海孤岛“剧场戏剧”的再度兴起 三股潮

3、流： 历史剧创作的繁荣； 正面描写知识分子的创作潮流；夏衍的法西斯细菌堪称代表作 讽刺喜剧创作的发展；陈白尘是这一创作潮流中最引人注目的代表作家。,第二节 郭沫若的历史剧,郭沫若作为20世纪中国最杰出的浪漫主义历史剧作家。 女神三部曲：棠棣之花、女神之再生、湘累。 最早创作的历史剧：三个判逆的女性 卓文君、王昭君（1923年）和聂嫈（1925）。这三部独幕剧，贯穿着反抗封建礼教、反抗专制暴力、反抗侵凌和强权的判逆精神。,1941年1月，“皖南事变”发生后，时代精神的要求，由“皖南事变”所引起的愤怒，激起了郭沫若澎湃的创作热情。他在短短的一年半时间内，创作出棠棣之花、屈原、虎符、高渐离、孔雀胆和

4、南冠草等六部大型历史剧，登上了20世纪中国历史剧创作的高峰。,屈原代表郭沫若历史剧的最高成就，同时也是20世纪中国话剧史中最杰出的浪漫主义作品。屈原以一天之内（由清晨到夜半以后）屈原精神世界的大起大落，来概括他一生的理想追求及其悲剧结局。 侍女婵娟，是屈原形象的补充。她是作者以屈原辞赋所一再泳赞的“秋兰”、“香草”的形象为美学基础创造出来的。她是屈原中的“诗的魂”，是“道义美的形象化”。,屈原是郭沫若浪漫主义精神继“五四”之后，在40年代的又一次爆发。屈原的形象，跟作者自我在精神与感情上已经同化为一体。而作为剧中人的屈原的形象也同时是抒情主人公的形象。为有利于集中而鲜明地突出对善的歌颂，对恶的

5、憎恨、对光明的礼赞、对黑暗的愤懑的感情色彩，郭沫若有意将人物性格单纯化。就屈原政治斗争的主要人物而言，屈原、婵娟、钓者等人所体现的善，是绝对的善；南后、张仪、靳尚等人所体现恶，是绝对的恶。人物性格的复杂性和边际性，被有意识地抹去。郭沫若的其他历史剧，也都鲜明地表现着这种性格纯化的美学追求。,第三节 夏 衍,在夏衍的抗战剧作中，最能代表他的风格和成就是一年间、心防、法西斯细菌、芳草天涯等四部剧作。 法西斯细菌是夏衍这一时期的一部最重要的剧作，它借主人公俞实夫的经历，说明了“法西斯与科学不两立”的主题思想。,法西期细菌取得了很高的艺术成就：剧作从“九一八”前夕一直写到1942年春的抗战转折关头，囊

6、括了10年的时代风去变幻。场景变化由东京而上海、而香港、而桂林、而贵阳，反映了广阔的生活画面。作者以主人公思想性格的发展变化为线索来组织这些纷繁的、具有强烈时代色彩的生活画面，虽然时间跨度大、空间位移多，但剧作结构却紧凑而不松散，连贯而不拖沓。在人物描写方面，作者注重人物内心变化的社会根源，人物的心理变化，性格发展都写得深刻、传神。,夏衍在抗战期间的剧作主要是围绕着民族解放的主题而进行创作的。在艺术上，他保持了上海屋檐下所开辟的透过平凡的日常生活揭示时代本质的创作风格，描写的对象主要是他所熟悉的小市民和知识分子，着重表现他们的抗战洪流冲击下，跳出个人小天地而投身抗战的转变过程。他善于把个人或家

7、庭的悲剧提到整个社会、整个时代的高度，并且以充沛的爱国热情观照生活，给人以希望和鼓舞。,第二十一章 解放区文学思潮,1942年5月以后，以延安为中心的解放区开展了文艺整风运动。 1942年5月2日（引言），5月23日（结论）毛泽东两次发表讲话讲话（全称在延安文艺座谈会上的讲话），是解决我国革命文艺运动中长期存在的许多问题的重要文献，它总结了“五四”以来革命文艺发展的历史经验，联系延安和各抗日根据地文艺工作的实际状况，着重解决了一系列重大的理论问题和政策问题，发展了马克思列宁主义文艺理论，在中国文艺史乃至思想史上都具有里程碑的意义。,毛泽东和参加延安文艺座谈会的代表合影,一、讲话的基本内容 讲话

8、给以最大注意，并首先加以阐释的是文艺“为群众”及“如何为群众”这个根本问题。 结合文艺的规律和特点，进一步从作家思想感情和社会生活源泉两方面科学地解决了发展无产阶级文艺的关键问题。 论述了文艺与政治的关系，党的文艺工作与党的整个工作的关系。,二、解放区文艺的新成就 新的主题和题材出现。 新的人物形象出现。 新的语言和艺术形式的出现，形成了新的审美品格。,第二十二章 解放区文学创作第一节 赵树理的小说,赵树理是延安文艺座谈会后，解放区最早出现的具有新颖独特的艺术风格的小说作家之一。 一、生平与创作道路 二、小二黑结婚等短篇小说,小二黑结婚是赵树理的成名作。 小二黑结婚通过一对青年男女追求婚姻自由

9、的故事，反映了革命根据地农民中新一代在斗争中的成长，歌颂了农民对封建恶霸势力斗争的胜利，同时揭露了封建迷信思想和包办婚姻的愚味和可笑。,小说继承了我国古典小说和民间说唱的传统，在情节发展中，在矛盾斗争中，展示了人物的性格。小二黑和小芹的形象塑造，就是通过两条矛盾线索来展现的。一条是与金旺、兴旺兄弟为代表的封建恶霸势力的斗争。另一条是与二诸葛、三仙姑为代表的封建落后意识的斗争。在小说中，两条线索交错进行，前一条矛盾线索为副线，后一条矛盾线索为主线。,小二黑结婚的成功首先是具有民族化的艺术特色。郭沫若说赵树理“脱尽五四以来欧化的新文学的臭味”，“创造了新的通俗文体”。周扬也赞誉他的作品“具有新颖独

10、创的大众风格”。 在人物塑造上，主要采用传统的白描手法，其目的是让农民看得懂，看得习惯。 在情节结构安排方面，作品尽量适应农民的欣赏习惯，情节连贯，曲折生动，小说是一个首尾一气相联的大故事，而这个大故事又包括了许多小故事，整体彼此呼应、互相勾连。 语言方面成功地运用了人民群众口头用语，准确鲜明，风趣幽默，生活气息浓烈。,三、李有才板话等中长篇小说 李有才板话是赵树理的代表作之一。 老杨同志是李有才板话中塑造得十分出色的一个干部形象 。 李有才是作品中写得十分动人的一个重要性人物。 老村长阎恒元是一个老奸巨猾的地主形象 。,小说在艺术上的成就，首先在于它在故事发展的过程中，夹以简洁明朗的快板。这

11、种创造性的艺术表现形式，风趣横溢地吸引了读者，同时深化了人物性格，突出了事件的意义。在人物塑造上，与小二黑结婚比较起来，不仅有名有姓的人物增多，而且剖析人物的手法也多种多样。使他们个个性格鲜明，有血有肉，栩栩如生。而且写得合情合理，很有分寸，其中有些细节描写，尤其真实生动。赵树理一般不大喜欢描写人物的外貌，但如果需要，也写得非常干净利落，绝不拖泥带水，烦琐累赘。,第二节 孙犁的小说,在解放区短篇小说园地中， 孙犁是赵树理之外最重要的作 家。与赵树理以现实主义精神着重表现农民心理思想改造的艰难历程不同，孙犁的小说着重挖掘农民的灵魂美和人情美，艺术上追求诗的抒情性和风俗化的描写，带有浪漫主义的艺术气质。,孙犁的小说不是以情节取胜，其小说中常常没有完整的情节，而是用一连串的生活画面，或用一种思想，一组细节串通起来。他的小说常采用散文式的、追随人物感情流动的抒情结构。在描写上常用情景交融的诗的手法。他执著地追求语言的艺术美。他的语言，从生活出发，具有浓厚的泥土气息，把语言的通俗和优美、简练和细腻、直率和含蓄、清淡和浓烈，和谐地统一在一起，如行云流水，却又状物传神，形成了清新、明净的语言风格，一如他的故乡白洋淀的荷花与少女。孙犁的小说以其美的特质与独特艺术风格在解放区小说中占据了一个特殊的位置。并以他为首，后来形成了一个荷花淀派。,孙犁的代表作荷花淀写于延安，发表1945年5月