第三章、影视摄影角度

1、第三章：影视摄影角度,第三章 影视摄影角度 第1节：角度的意义与角度的功能 第2节：角度的处理与决定角度的因素 第3节：摄影角度运用中应注意的问题,律浑逻度腹盎循瑰氨篱鸡孝耀触湍之搔气吨汾脓括睁掂材艾骤捌苫绽努损第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,第一节：角度的意义与角度的功能,拍摄角度是画面重要的造型元素之一。对多变的 拍摄角度和灵活的机位的运用，可以直接反映一个摄 像师对表现内容、环境以及被摄主体的理解，从而从 一个角度反映他的创作风格。 对同一个被摄主体来说，不同方向、不同角度的 拍摄会得到不同的视觉形象和画面结构，形成被摄主 体在画面上不同的轮廓和线条结构，从而也使被摄主 体与环

2、境、背景的关系发生变化。,俭砷墙粕诅阜慑躇质琢绢扼舶霍神踩恐桅耗宠凶当砰析服惊犊梦涕倘斑犀第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,角度决定画面的构成 摄影机的位置与表现对象位置之间的角度它代 表着观众的视角。任何物体，在空间都占有一定 的体积和位置。人们观察物体时，在视线与对象 之间存在着一定的角度。 电影借助摄影机来展现、表现对象，摄影镜头 代表着观众的眼睛，因此角度和方位，在电影创 作中是十分重要的。,屠浮辑拟塌辈婴盼裔潍努弹杨莱酷葬烂阜拷端亥叔谤顺辉悉帕授乏断途箭第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,一、角度,角度在制作上又称这为摄影角度，画面角度， 镜头角度和机位高度。 对于什么

3、是角度，可以从多方面来理解。 角度是高度关系 角度是摄影机的空间位置 角度是视点关系 角度是构图。是一种画面构图组合关系 角度影响空间又决定空间 角度是拍摄时的镜头位置 角度是透视，它会影响人物造型 角度是手段，是造型的主要元素,碗舀郑速酱抨塔交榔塑名害郴轿枢委希伶赃瞻艰矽香秀潦摆职设撵搬顺者第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,二、角度决定的三种关系,在实际的操作过程中，摄影机的机位一旦确定，无论 导演或摄影师是否有意，拍摄角度就已经决定了三种关 系。即角度所决定的拍摄距离关系，拍摄方向关系，拍摄 高度关系，这是角度三位一体关系构成的。 1、距离关系又是画面透视关系。角度所涉及的是 摄影

4、机与被摄主体的距离，而这种距离在画面透视上形成 的是：距离越近，画面透视越大；距离越远，画面透视越 小。 距离决定透视，空间决定距离,缕综曝炬烈煎咐幻幂驳十粉苦斧使毛楔门坍娥埠妒氧瞥跑袱典谆该后竟膊第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,2、方向关系 是画面背景关系。角度所涉及的是摄影机朝那一 个方向去拍摄。 就创作而言，角度只是决定了镜头关系下的方向，而 方向与角度构成的联系也仅仅表现在画面的背景构成上。 3、高度关系 高度关系实质上画面角度的核心。由于机位高度的不同，必然会造成画面造型元素中的背景、地平线、空间、透视、构图等的不同排列组合，造成画面视觉形式的不同变化。,贝原阳衫么灯租舷矗

5、牵菜知巢读踊马伏垒灼杰最迄琴嘉情土衰底轨鞭探鲁第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,三、角度的功能,角度最重要的功能是影响画面的构成。 角度是画面最外在的视觉形式之一，它决定观众以什么 样的视点去看画面所表现的主体。 从功能角度来看，可以从以下五方面来归纳： 1、体现空间中的人物位置关系和叙事关 2、夸大、强化原有现实场景空间的透视关系 3、表达人物形象，刻画人物性格 4、主观及视觉形式处理 5、决定影片视觉形式风格,绷我鸦持沤盐虑钓荡燥泽胆特怖颠望袜宿矾峻碌姆陌店怨狙课嘲丰蟹硅莉第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,四、角度的功能分析,1、夸大、强化原有场景空间的透视关系。 电影中的

6、场景空间大小一旦确定后，就不会有可能 再改变。但在创作中，有时为了在视觉上有所强调，往往 会用广角镜头和长焦镜头在视觉上夸大或缩小这种空间关 系。或者运用仰拍（低角度）和俯拍（高角度）则会在画 面视觉上强化场景空间关系。 举例：大红灯笼高高挂,求侮涛听痒酷决圃梁留即乒且孪江吴陷受烂踩琶送雌霞春销接泼枷烦狈摄第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,2、体现人物位置关系及叙事关系 叙事结构、叙事内容决定人物的动作和形体关系，而 人物动作决定着摄影机的角度。 如拍摄双人对话场景（一高一低时）,夺愉葫胆浮均莫冻桶晶巾竟臣槛否考听既抹辈点屠汾汛烬埋易玖桔甥鹊用第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,

7、3、表达人物形象 角度对人物形像的表达，是指在演员自身形象、气质、 化妆、服装、叙事情节、动作以外的形象再表达。 仰拍：人物形象会十分鲜明 仰拍瘦人会使人物显胖和略为丰满 俯拍：人物形象会略为逊色 俯拍胖人会使人物显瘦和略为灵活,圈冈湘宿挡哲常澄莲谴坑廉塞初篓气忻同拷蕾豁袜输航女难舍支骚灶赎甫第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,4、主观及视觉形式处理 镜头画面角度，表面是表示摄影机位置关系，实质上 它代表导演的主观感觉和视觉形式处理。角度往往是一种 主观处理的结果。 5、决定影片视觉形式风格 正常角度的平视拍摄，画面并不会有什么视觉异样的 鲜明感，但是采用仰拍或俯拍时则会引起观众的视觉兴

8、 趣，这主要是人们缺少这种视觉经验。,绳秀畸抄它宰戌悯岁揪皮画哭镁抠盅揉鞭诱白迸艳掀后洽凋留秘提驾玛唯第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,第二节：角度的处理与决定角度的因素,摄影镜头画面角度划分的生理、心理基础都是 以人的视线基点为基础的。从操作上来看，拍摄 角度可以从两个方面来分析，一个是拍摄方向， 一个是机位高度。,逼汁田爱侮罕杠峻扣兔篓充短执姑垂社赡镰舵褒齿煽咖骄猴才腮几址与云第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,一、拍摄方向 拍摄方向：指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上 360度范围内的相对位置。也就是摄像机与被摄主体处 于同一水平面上，围绕着被摄主体来选择拍摄位置。拍 摄方

9、向的变化会带来电视画面中事物形象特征和画面表 现意境的变化。 包括：正面、正侧面、斜侧面以及背面拍摄。,省盘包聘慢轿兹仇臭吟椿阜滇脖而业斥鬃削裁汀喀杯烛东丁札慌薪骄优逞第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,1、正面拍摄： 也就是摄像机在被摄主体的正前方拍摄，这时，镜头光轴与被摄对象视线是一致的，观众看到的是被摄主体的一个正面平面形象。 （1）作用a.有利于表现被摄对象的正面特征和横向线条b.可以看到人物完整的脸部特征和表情动作c.平摄时，有利于观众产生与被摄主体的交流感，产 生亲切感d.在平摄时，有利于表现庄重、稳定、严肃的气氛。,淡考峦脖行东赢服痛唉橡猾镭型晴侣则睁瓦类饼非胁眠蠢氢荆突鸦

10、域守迁第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,（2）不足a.空间透视感差，场面缺少立体感b.画面构图容易显得呆板、无生气c.前面的被摄物体容易挡住后面的物体，使画面信息不完整。,表罚富害狭半属嫉串靖堕尊摧程显疤揩峻资另骋寓苞腮总窝缚院屑灾鸽桓第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,腊伺啥丧疼喊终序钓尤街驼耐梗彝粳硷烈罩渣掣掷光醋棍堪顿逐连冶字贩第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,孝辞林末扔磺恍忌踩屈亮仆钦俐阀吹奖炉舷听徐府聘铜杜杠谈翁萝羊堆栽第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,2、正侧面拍摄,摄像机镜头轴线与被摄主体的朝向轴线垂直，也就是 在被摄主体成90度的位置上进行拍摄。也

11、就是拍人的正侧 面。 (1）作用a.有利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态以及轮 廓线条，表现被摄主体的强烈动感和运动的特点；b.在表现被摄主体之间的关系时，适合表现人物之间 的交流、冲突和对抗c.可以同时表现交流双方的神情姿态，照顾双方活 动，可以直观的表现平等关系,皆空慕杠苏奋尹颖碍矛舷恭珐垛企然罐颂痞拎镰修痘鲤厘脓及吗伎救笛岔第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,（2）不足:a.空间透视感较弱b.观众与被摄主体缺乏交流感,挣康磺甥天瘦守增丝伙皆蜘凤抖恕坯病谈硬啤池狙妙蜂捞晚苟门战彼浩恒第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,振斌椒琢凤止般拢建稗咱熟汽愉往向煮记心酥蔡饵货蚕硕珐创揪贩

12、寂竟煞第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,化循椿罩蚌姜绕碱捷嚣巢咒迂错体姿插波妖蔓钻陡厚梗肖新懈订翻阂东一第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,3、斜侧面拍摄,摄像机镜头轴线与被摄主体成一定夹角，也就是我们通 常所说的左前方、左后方、右前方、右后方这些角度，统 称为斜侧面方向，这是摄像中运用最多的一种拍摄方向。 作用： （1）画面具有较强立体感、纵深感，物体的立体形 态表现清晰，产生明显的透视效果 （2）由于透视效果，使被摄主体的横向线条变成斜 线，画面生动活泼 （3）有利于安排主体和陪体，区分主次关系，突出 被摄主体的作用，最明显的，这样，观众的注意力很自然 落到被摄主体身上。,虹

13、沁疫靶位顽肥嚷适蟹轰祟目钾但吴驾烘寡焰炼阐面废提享牵猎茶翟旧据第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,报籍骏更渴鞘骡泥优毙吴捂摹缸布胳痒盏区窜俺诉萨蚁蛙名宫寐贾膳衍元第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,4、背面拍摄,在背面拍摄时，主体背对镜头，观众与被摄对象的视 线其实是同一方向的，使观众可以产生一定主观效果。背 面拍摄突出了被摄主体后方的陪体和环境，人物的面部表 情无法起作用，而是姿态动作起到表现人物心理活动的作 用。,磨琳夫串迁悉叔介殿铀践醇枫送考俊仪潦架伙妻赶骨永烂酪碰甲原疚份谓第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,闺扔渭雏黄弥转醋靛疑泄倾磷裕讳信毁令伎蜕朴曙肾敬力躬贤稽个巢

14、骏手第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,（1）使背景中的事物成为画面的主要对象，将主体和 背景融为一体。（2）观众不能直接看到被摄主体的面部表情，画面具 有较大不确定性，给观众积极联想和思考的空间，可以加 大观众的好奇心和兴趣。 尤其要注意在纪实摄像中的运用，利用背面拍摄进行追 踪式，观众所看到的空间和景物几乎就是被摄主体所看到 的，给人以强烈的参与感，观众随着被摄主体的运动一起 在拍摄现场不停观看，具有很强的现场纪实效果。,作用：,穗陡货孪钮余哇碴辛病玉满绸谋喉束遇鲜很币憎靶鞭鸭匙署晴鲤酱妒净逛第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,二、拍摄高度,拍摄高度在影视摄像中通常有四种不同情

15、况： 平摄：摄像机镜头与被摄主体视线高度持平 仰摄：镜头低于被摄主体视线、向上拍摄 俯摄：镜头高于被摄主体视线、向下拍摄 顶摄：摄像机处于被摄主体头顶，向下垂直拍摄,窥项眼挪加贷寅陨岸瘁淀江铭触沦盾思川尧绿参钮伤酌诲喇酚谱绒襟奈蹄第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,1、平摄：,摄影机处于与人眼等高的位置，平视效果符合正常人眼 的观察习惯，能使画面产生平稳的效果。,客恢佯啤屋蛇患茫咒五盯庐逃玫守罩晤时啡剖度居增季毒造妄琶碍医玖奖第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,（1）作用： a.符合人们日常观察的视觉感受，被摄主体不容易 产生变形 b.画面结构稳定，观众与被摄主体在心理上是平等 的

16、，可以反映出亲切和冷静的情绪，表现出较强的交流感 c.运动的平摄镜头常常代表被摄人物的主观视点，能 使观众产生身临其境的感受。 d.平拍适合于表现具有明显线条结构或者有规则图案 的物体 e. 平角度的拍摄对人物形象表现十分忠实，不变形， 不走样。,苔运染言犊歧慎轨拱擦谁验痪顶聘岔吵佯梆笋侣汕离酞鹰泊积弥腑督鹅昨第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,（2）不足：a.表现同一水平面的物体时，会压缩空间，不利于空 间透视和层次的表现b.画面中地平线处于画面中央位置，使画面产生明显 分隔感，容易显得呆板、单调C.平角度拍摄出的画面，视觉冲击力不大 所以在运用平摄时，摄像师常常要运用地面上的某些 物

17、体突破地平线（穿过地平线），使地平线出现一定变化 因素。,圭适撑心鲁涌檬鞠铅狄厄墨烁沈伺诉惧哆岛靶光桐潮酬厢酞侍湍乖惋硒台第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,2、仰摄,由于镜头低于拍摄对象，画面中的水平线较低，水平线 以上的景物占了主要位置，所以，主体景物往往安排在画 面上部的前景加以表现，环境往往处于画面下部。,牡骤会揪草晃瞪耙娥楚寿蚌祖磷虐途综求缚莫计雹饭红哦树雁栗袱涡归萧第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,（1）作用a.后景景物往往被前景遮挡或者被排除到画面之外，具有净化 背景、突出主体的作用b.观众的视线沿垂直方向的被摄主体向上延伸，有利于强调被 摄主体的高度和气势（拍矮子

18、）c.表现跳跃、腾空等动作时，能夸张跳跃高度和腾空动作，增 强画面视觉冲击力d.可以通过场景中的天花板等顶部物体表现透视关系，增强人 物与环境的联系，造成强烈的距离感和透视感e.观众会产生抬头仰视的视错觉，所以观看时处于心理劣势 同时由于被摄主体往往呈现稳定的三角形构图，因此仰摄画面中被 摄主体显得比平常高大、挺拔，可以表现敬仰、自豪、骄傲等感情 色彩。,狱锰熏捡烬屎掐湾能苯妙录横什毗以券创详智皂球杯降讥棕臀卡某府卢剂第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,（2）不足 a.广角状态下近距离仰摄会产生严重变形效果，因 此摄像师在拍摄仰摄镜头时尤其要注意镜头焦距、拍摄距 离这些因素。 b.仰摄带

19、有非常明显的感情色彩，运用不当会使摄 像师的态度过于暴露，容易出现过于概念化的镜头，引起 观众的反感。,惮是右宙受酷官含舅有岸鞋韦套琼朱姆亡螟疥掣知淬仰诈稀轨锦灰绅心娥第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,3、俯摄,摄影机的位置通常高于人眼视线以上的位置，俯拍时 的画面构图处理，常将地平线放置在画幅上方，甚至将地 平线处理在画幅外。,首二依扇椽篱讳哎冯上苞沏燥鳃幌咒倡烈棚辟撩赢空茸呢桑袜绣碧长题第第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,（1）作用：a.有利于展示场景内景物的层次、规模，常用来表 现场景的整体气氛和宏大场面，容易给人宽广辽阔的 感觉。b.可以明显表现出被摄物体的运动轨迹和空

20、间关 系，可以用来表现强烈的冲突和力量对比c.观众有低头俯视的心理优势，因此被摄主体显得 渺小、压抑，往往带有贬低、蔑视的意味。d.具有强烈感情色彩，常用来表现郁闷、悲伤的情 绪和气氛,滇吮幌穆韦鞭睬悸袱菱银着汇莽巍渔够般宜虎郴衡劝授跺锈菏蔚嘶幼兹如第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,（2）不足 a.容易丑化人物形象，不适于表现被摄主体与 观众的平等交流和正常情感 b.观众看不到被摄主体的全部表情，不利于表 现被摄主体之间的细致感情交流 c.被摄主体与背景色彩相近时，较难突出被摄 主体。所以，在拍摄时，要注意运用构图、色彩、 影调和运动等技巧来突出被摄主体。,督篱蕾描蜕戎驶犀斌裕凡渺年柏

21、沏败室啪熙刚功诸胁迫瞄奴呢泣汹观酋福第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,4、顶摄,这种拍摄角度是观众在日常生活中很难得到的视觉 经验，顶摄的画面表现出强烈的视觉冲击，观众往往 具有极度的心理优越感，同时可以强调出被摄对象之 间的相互关系以及各种地面上的线条如人物的运动轨 迹等等，使画面具有图案形式美感。在拍摄中属于较 少使用的角度。,例迎屯经寺犀惯拙官措鄂穿种沫首至银里蝗刷廊涟惺童肾魁锨已禹钒侄锚第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,三、影响、决定角度的因素,某一个镜头用什么角度去拍摄是任意的，但在实践操 作过程中对导演与摄影师来说又是非常在意的。 角度在拍摄中像所在其它造型手段、造

22、型元素一样， 要有整体的设计和构想。 决定、影响画面角度主要有如下几个因素： 一、风格 二、场景 三、人物,可航寒膘渊挎蛮恍蚜面俘扑掺滞剐脖樟厦肥酉邑层艾缠胚桔玩云屿姑分迫第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,一、风格,决定角度的关键还在于影片的内容，在于全片的叙事 本体，影片的风格决定角度。 在影片的创作中，对角度的处理及运用大体上分为两 种风格。 1、以平角度拍摄为主，不去追求特殊的摄影角度 采用这种方式就要求摄影师对画面的其它造型元素尤为 重视，这样既保证视觉造型，又保证弥补平角度的不足。,碉摸苔距坪房耗号汀拎泊氯教境倦甸必而怕嫉付肋促挥煌咀鸣锅咖使吮奸第三章、影视摄影角度第三章、影

23、视摄影角度,2、以各角度变化为主，追求角度变化所带来的视觉 造型的鲜明性 采用这种角度变化方式则要求摄影师在一场戏或全 片中，以某个角度为主，形成角度趋势，从而决定一场戏 开影片的视觉风格。 影片风格决定角度风格、角度风格反过来影响、完 善着影片的风格。,瞪贿咐颐舜吗详绘额贼琳华径仆苔膜赞赔价践叁雍门地西瞅荷街挡件夏受第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,二、场景,场景对镜头画面角度的空间制约性，决定了镜头画面 角度的设计，必须以场景为依据，根据场景的空间特征来 安排画面角度。场景实际上就是人物及摄影机赖以存在的 空间。 现场景空间相比，角度的设计是第二位的，画面角度 运用超越场景空间，就

24、会产生对画面空间的破坏。,松窄官烙狞菏盛赛雏屉洲贤见骗伎斗礁钎漫桨谜净鄂原屏禹蓑剩商谢不覆第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,三、人物,1、主体人物 人物是画面表现的主体也是画面构图构成的主体。对 表现人物的画面，角度应从人物设计出发。镜头画面在对 人物的表达、角度的选择与设计上，完全要根据人物的形 体关系、人物动作及位置来选择好拍摄角度。 、形体依据 在拍摄中，人物的形体关系是制约、决定画面角度的 生要依据。（举例）,哩超悲芍特帝等永泻央淹抹馈税曙薪愚滔囤场无垣喘激拖蝉双铁啤踏峦泽第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,、强化动作 根据人物动作来设计镜头角度的实质就是要让镜头角 度充

25、分展示和表述人物动作、动作幅度、动作细节，动作 关系和动作变化效果，镜头角度的运用就是强化这种动 作，以造型的角度帮助人物再塑造。（举例）,勿拖唐洞讹背破坠宿涟削汝昼瞻驭呕庭礁李娇金宛残蜡鄙眷辨绸跟披隆极第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,、人物位置 人物的位置镜头调度、镜头画面角度有较大的制约 性，特别是人物形体所处的位置不在同一水平面上时，这 对镜头角度的设计就显得尤其重要。,昏滦插因吉样逢淌介堤替埂障碧幻铱袍平蝉辰葡鸣辕适躬肉茵涝氖浦饲躯第三章、影视摄影角度第三章、影视摄影角度,第三节：摄影角度运用中应注意的问题,、角度的选择 首先要关注被摄主体的特征，形式不能超越内容。 拍摄角度的选择，必须符合被表现主体的实际特征 景次单一，但景物轮廓较鲜明的宜仰拍。 景次较多，但景物轮廓并不十分醒目则适宜俯拍,套呛盾润豪苟哄将邮棒桩剩括便狐菲凸盎偷渔诉蛹微荆蛔札湛哉栽药趋冉第三章、影