《影视配音艺术》讲义

1、精选文件第一部分电影配音艺术概论及创作准备。1.专业是我们生存和所有个人社会发展的基点和意志，所以要敬畏，要以练习性为意识，要使“戏大于天”，“练习(疯狂)”成为生活的一部分，以巩固基本功。2、视频配音艺术的定义和分类：广义的定义：在电影作品的后期制作过程中，处理和加工任何声音元素的艺术创作活动称为音乐选择、动态制作、解说、代斯录制、最终合成等配音。(威廉莎士比亚，美国电视电视剧)4.狭义定义：在电影作品中，是指为对话、旁白、独白、内心独白、解说、军城等语言的后期搭配而进行的一系列艺术创作活动。我们讨论的电影配音艺术是指协议上的配音艺术。电影配音艺术的分类：类型丰富，可以分为电影专题、专栏配音

2、、电影广告配音、电影电视剧角色配音等。上面3，电影配音艺术创作特征：莫乐电影配音艺术创作的规定制约性“车库跳镣铐”。lL.电影配音艺术是多道创作的艺术，创作度越大，规制性越强。ll上面的创作依据(原作和原稿的风格、基调等)和创作对象(原作人物的“视觉形象”)直接影响我们对原电影、原稿、人物的整体基调的把握，规定了我们内心感情的状态和心理节奏的调整，规定了我们的托磁力、语调、停顿、占卜电影配音艺术创作的整体适应性。电影配音创作要适应时代的要求。ll不同时代的审美，价值取向经常出现在电影作品中。lL%外国：歌舞片绚丽-西部片坚韧-古典主义复苏ll国内：英雄主义的球体-“古代战”-“三突出”的创作模

3、式-平民化的观点-多种形式ll是流星语奖(国内):“不喊革命”、“提高感情的程度也很高”、“自由星球”、“类型化”创作到“个性化”，这取决于不同时代的词汇、语法和语气l因此，我们绝对“残存不足”、“不变的变化”渡边杏。电影配音作品和电影作品各要素之间的整体适应。lL-电影艺术是所有艺术类别中使用“符号”最多的艺术。lL Pu必须在配音中与旁白、解说、人物代斯、独白等所有因素集成，才能形成整个电影和电视艺术作品的和谐美。能达到理想传播效果。对电影配音创作者创作的整体适应能力进入天空，遗憾，盘旋，也跟着(前翻译厂厂长陈瑞日老师)。(阿尔伯特爱因斯坦，美国电视电视剧)ll:在电影剧中人物的配音中，要

4、把自己的声音完全融入角色中。叹息、咳嗽、一句笑也可以渡边杏忽略一点。要让观众忘记配音演员自己。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，电影名言) (威廉莎士比亚)在实际录制中，不是一口气完成的，而是面对中断或“跳跃”，保持感情的一致性，注意声音的统一和节奏连接。ll:在电影专题、专栏、电影广告等配音中，要准确生动地表现原始电影的色彩、基调、节奏、屏幕切换、音乐节拍等，完成全身解说旁白任务。ll应通过积累经验或与录音师沟通，徐璐了解、掌握和适应不同麦克风、不同录音条件对声音的影响、对声音的要求，从而更好地完成配音。电影配音艺术创作的技术依赖性。ll抑制工艺配音创作的持续发展和改善取决于技术水平的进步和录音的提

5、高。因此，优秀的配音艺术创作者需要徐璐了解不同麦克风的类型和特征，徐璐了解不同麦克风的方向，需要找到麦克风的最佳接音方向(距离、角度)。ll电影配音艺术创作主要依赖于特定的录音设备、音响环境、录音师的技术水平和工作能力。优秀的录音师对电影艺术创作很重要。4、用内心情感的积极、专业语感的心来磨练。ll薄薄的“话是心”，生活中麻木和消极的人不能全身心地投入创作，热情不能膨胀。生活是创作的源泉。创作者积极的人生态度、丰富的生活感情、积极的内心体验是流星语创作的“深刻理解-具体感受”的源泉。要学会打开我们的心，打开所有的触手，感受火热的生活，在生活中培养自己的“审美之眼”“变音之耳”“健康湿润的心”。

6、创作者生活中内心情感的积极主动是包括电影配音艺术在内的所有艺术创作的前提。ll:语感：接受和存储语言信息，发送和操纵语音语言信息的理解力。是语言传播者的综合心理反应能力。ll的专业语感：基于系统的专业理论知识和丰富的专业语言实践，必须比较透彻地熟悉某种语言的特点，并将其纳入自己的认知意识，才能快速敏锐地感觉到牙齿语言，掌握和控制它。ll刻蚀努力磨练电影配音专业语感，以平时踏实的专业基本功训练为基础，进行大量有目的的倾听、观看、思考、练习、有意识、比较、比较、比较、比较、比较、感情、不同情感、不同内在情感状态、心理节奏、心理、心理、比较ll应结合平时学习的广泛积累和创作实践的毅力。只有平时学习的

7、“厚积累”，创作时才有“薄发”。电影配音绝不能停留在“想”和“论”的水平。更重要的是“做”。是实践。5、表演、电影配音的重要性及电影配音应掌握的基本表演理论。表演配音的重要性。ll表演是电影配音创作的重要基础。在一定程度上，如果电影配音语言创作的最终结果是“但是”，表演理论是解释“所以”的好依据之一。播音员主持专业的学生们，要想成为优秀的电影配音创作者，就要补充表演课程。ll要养成用电影剧中人物的配音语言进行专题解说、广告、专栏解说、小说广播、广播剧、散文、诗朗诵等语言艺术创作思考的习惯。ll小鲵郑智薰音频语言和音频语言不可分离。非理性语言与人的思维活动、心理、感情等密切相关。在流星语言创作中

8、，往往非隐喻性语言是对的，流星语也是正确的。不在眼里，不在语言里。表演上，语音语言是听内容，非语音语言是看关系。lL-电影剧中人物配音减弱体形表演部分，代斯部分大幅加强。完全用声音塑造人物，演出话剧矛盾冲突。蒂电影配音艺术需要掌握基本表演理论。牙齿内主要是指对我们电影剧中人物配音创作应了解的表演理论。总之，在电影剧中人物的配音实际工作中，我们每次进行具体人物的配音时，都要知道以下内容：如果是比本剧中我们配的人物的性格、年龄、职业等相关个人特征信息，还有牙齿人物整个电影中的背景，如果是历史人物配音的话，要知道历史横向纵向相关信息。确定牙齿戏剧中人物的语言态度和语言分数。确定罗本剧中有哪些人物，以

9、及牙齿人物之间的关系，我们适合的人物和本场面中所有人物之间的关系如何，确定我们的语气和分寸。理解本剧的所有矛盾冲突，确定本剧的整体氛围。我们的语言、代斯、呼吸等都要服从牙齿整体的气氛。上述三种茄子分析变得明确后，包括感情、呼吸、表情、肢体等非理性语言在内的相应合理生理状态得到了补充，努力实现角色“呼吸、共同命运”。Pu6，关于声音化妆。宿成化场的目的是什么？和平时我们说的化妆一样，达到了我们想要的形象。但是，这里完全是声音的控制，形成了我们想要达到的人物形象。通过声音化妆，可以改变人物的性格、年龄、胖乎乎的，甚至是美丑。当然，这都是指听觉。例如，非常简单的文章：少爷，人都来了。你看，我们什么时

10、候过去？我想ll淑相对忠诚，长相端正的年轻年轻人，ll是比较笨拙、憨厚的胖仆人，ll力量，谄媚的管家lL-忠心的仆人ll横膈膜通奸，奸诈的老人通过声音化妆，用同样的一句话感受到很多人物形象。这里我们要明确的是，声音化妆并不是技巧的炫耀，技巧只是我们表达的工具，人物的内在根据和情感是我们语言表达的原动力，我们的语言要有“戏剧”牙齿才能有“灵魂”牙齿。这很重要！嗯，嗯，如果我们学语音化妆，在实际工作中有什么用呢？也就是说：为什么要化声音妆？ll:在艺术创作中，声音化妆是塑造人物的需要。性格、身份、年龄的不同，声音的气质和风格也不同。另外，根据同一人物的角色、年龄及心理阶段，声音也有所不同。例如：贞

11、观长歌里，如果当局演讲的角色年龄超过近50年，根据年龄的不同，声音处理肯定会有所不同。青春的圣诗和晚年的圣诗声音如果没有差异和变化，牙齿人不精密就会渡边杏。(威廉莎士比亚，哈姆雷特)l从市场的角度来看，语音化妆是生存的需要。不同的广告、产品和市场定位需要不同的声音风格，徐璐适应，我们的声音建模能力强，适应能力强，也就是说，会有更多的工作。郭而且在一部电影中，很少一个配音员只适合一个人物。现在的情况是，制作组和配音导演为了节省经费，让一名配音演员一个人和几名，甚至10多名角色，有时在一部戏里，几名角色和配音演员在一起。(威廉莎士比亚，配音，配音，配音，配音，配音，配音)那么我要求配音演员有强大的

12、声音化妆和造型能力。因此，无论对艺术的追求和配音演员的生存需要如何，配音演员都要求掌握声音化妆技术。语音化妆的生理基础和方法。ll是音调的千差万别。除了个别声带的长度薄、厚度不同外，主要是每个人的共识徐璐有不同的形状和特性，产生一定种类的共鸣，形成一个人的声音个性。ll共鸣腔主要由胸腔、咽腔、咽喉腔、口腔、鼻腔、杜江(头骨)组成。ll为角色声音造型(声音化妆)时，关键是使用和调节共鸣腔。另外，还可以调节声带的绷紧程度、振动位置、口腔调节。口腔控制是我们的第二声带，可以看出口腔控制对声音造型的重要性。ll:使用声音化妆技术时必须掌握方法，超越自己的天赋条件渡边杏，渡边杏主观和盲目追求某种音色。否

13、则会引起声带的病变。声音化妆是以扎实的基本功训练为基础的，我们的基本功越好，调整得越好，声音化妆就越自由。因此，我们平时每天枯燥的练习声，希望我们未来所有工作的基础，同学们牙齿坚持，每天，在自己的未来加一块砖，明天事业的高层大厦是用你们的双手建设的，未来自己牙齿失败了。你不能埋怨任何人。所以我从今天开始，同学们7、录音状态及声音的松散和紧密矛盾。电影配音创作、电影剧中人物配音、专题、专栏解说、广告配音等都需要语言和状态松散、自然、柔和，但同时以声音和状态积极、“充满感情”或“内心”牙齿。这构成了电影配音创作中的录音状态和用途，我们工作的提高就是在矛盾的和谐中实现的！秘诀是“内外松”。8、广播剧

14、和素描练习。蟋蟀牛蒡第二部分电影剧中人物配音蚂蚁1，视频电视剧角色配音定义和类型。定义；定义电影人的配音：是指在电影戏剧作品中，成雨或演员本人面对屏幕，遵循原电影提供和限定的所有依据，以声音语言为表达手段，为电影人物或角色语言进行后期制作录音的艺术创作活动。(威廉莎士比亚，温斯顿，电影名言) (威廉莎士比亚，温斯顿，电影名言) (威廉莎士比亚，温斯顿，电影名言)人物的代斯，独白，内心独白，旁白，军杂等。类型桥梁翻译作品：包括普通话翻译作品、外语翻译作品、地方语及民族语翻译作品。语言修饰感比较强。国产电影。与同期相比，后期配音可以缩短拍摄周期，大大降低制作成本，良好的后期配音可以弥补演员的代斯不

15、足，为电影增添色彩。对服刑的要求更加严格。语言要求接近自然，生活。古装片语言比较夸张。夹克动画。漫画中人物的语言只能依靠后期配音，语言夸张，声音变化幅度相对较大，对配音演员的声音表现力和造型能力要求较高，是最能反映配音演员价值的配音类型。肩膀2，电影及电视电视剧角色配音创作特点。元电影和电视机电视剧角色配音创作的再现性。电影剧中人物的配音艺术是多道创作的艺术，受到反应的客观对象原作的诸多限制和规定，对牙齿客观对象只能进行具体的模仿和还原，但不是单纯的模仿和固定观念的还原。包含着独特的“轮回”的创造。电影和电视电视剧角色配音创作的假说。ll故事艺术是现实生活的反应，但是是剧作家写的电影，那个人物

16、是演员演的。那个时间、空间、向观众展示的所有生活场景都不是真实的现实生活，而是一种艺术家庭。(阿尔伯特爱因斯坦，电影名言) (莎士比亚)。ll电影剧中人物配音创作的假设包括两个茄子基本方面。一致角色构成情景的假设。原作演员要用虚假真实的表演、成宇用虚假真实的声音再现牙齿表演(演员的配音员)，所以广告、特辑、专栏等成宇经常被称为配音员、电影剧中人物的成宇万成宇。这也是表演配音需要知道电影的原因。创造性过程和方式的假设性。电影剧中演员表演的真实性和生动性是在极大的假设条件下完成的。比如演员面对镜头，做没有对手的表演，电影顺利倒拍，季节倒拍等。同样，配音演员的创作也是在很大的假设条件下进行的，并且更为有限。(威廉莎士比亚、温斯顿、配音员、配音员、配音员、配音员、配音员)麦克风狭小空间中的无对手表演(麦克风、服装、道具、微孔)、跳