第二课西方古典艺术的发源地——古希腊、古罗马美术 (2)

1、西洋古典艺术的发祥地希腊、罗马美术、希腊三面临海，北接欧洲大陆。 国内许多天然良港，可通过地中海通往世界各地，为航海和对外贸易提供极为有利的自然环境，内陆山多，土地贫瘠，但盛产大理石，为雕塑艺术提供极为便利的物质材料。 混沌之神-混沌之神、大地女神卡娅、地奥之神塔塔洛斯、爱神埃尔洛斯、夜间男神埃尔波斯、夜间女神尼克斯、天父乌拉诺斯、天父母结合生了六个男人和六个女人：女儿说，卡娅是父亲，伤害了最小的儿子克罗诺斯这就是前辈神族。 克罗诺斯和瑞亚被称为六男六女，最小的是宙斯，宙斯和莱托的儿子阿波罗被称为太阳神、女儿阿托米斯，还有迪亚娜，是狩猎和月亮的女神。 宙斯和山岳神女玛雅的儿子赫尔墨斯，又称墨丘

2、利，是众神使者和宙斯的特使。 宙斯和日后朱诺的两个儿子，一个叫爱丽丝，一个叫马尔斯，负责战争，一个叫战神，一个叫赫淮斯托斯，一个叫瓦根，是火神和工匠神。 宙斯和大海神女狄奥尼的女儿是阿佛洛狄特、维纳斯。 命运三女神(克罗索、克拉西斯、阿特罗佩斯)作者：菲迪亚斯制作时间：公元前447年438年材质：大理石现收藏地：伦敦大英博物馆、投掷者、大理石雕复制品、高约152厘米、罗马国家博物馆、梵蒂冈博物馆、梵蒂冈博物馆老挝及其儿子们高约184厘米，阿格桑德罗斯及其儿子聚索洛斯、雅典诺多罗斯三人创作于公元前1世纪，1506年在罗马出土，现收藏于罗马梵蒂冈美术馆。 根据希腊和特洛伊战争的神话所说，老挝是特洛

3、伊城的牺牲司。 受雅典娜诸神保护的希腊军队和特洛伊人战斗了10年，希腊人依然没能攻击特洛伊城。 最后想到了修订木马的计划。 祭司老挝出来警告特洛伊人，不要把木马拉进城里，免除订画。 这惹怒了雅典娜和众神。 因为老挝破坏了诸神毁灭特洛伊城的修订画。 雅典娜从海里叫来了两条巨蟒，把老挝和它的两个儿子活活缠在一起。 这是一个人与神发生冲突的悲剧。 作为祭司事先指示人们避免灾难是他的责任。 但是，他违背了上帝的意志受到了惩罚。 作品抓住了父子3人痛苦死亡的瞬间，身体的扭曲、表情的痛苦变得无可奈何。 当时的雕刻家不满意单纯的美和生动的东西，他们企图展示关于人体构造和肌肉组织的科学知识，而且打算做一个美丽

4、的雕刻。 米罗斯的阿佛洛狄特(希腊) (大理石雕刻，高202厘米，公元前150年左右，巴黎卢浮宫收藏) 19世纪法国雕塑家罗丹称这座雕像为“古代神品”。 1820年春天，希腊米洛斯岛的农民波托尼斯在耕作中发现维纳斯像，为法国驻土耳其大使用8000银币购买，献给国王路易十八世。 国王把雕像交给卢浮宫保管起来了。 这是米洛斯的阿弗洛狄特，表现了容貌端丽，肌肤丰富，美丽的椭圆形脸，希腊式直鼻肌，平额和丰满的下巴，平稳的脸，希腊雕塑艺术的巅峰期理想化传统。 她的稍微扭曲的姿势，与半裸的身体非常协调构成美丽的螺旋型的上升体形，富有音乐的节奏感。女神的脚被表现力的衣褶所复盖，只露出脚趾，看起来又厚又稳定，

5、衬托了上半身的秀美。 雕塑融合了希腊古典雕塑的优美和崇高两种风格。 其宽阔简洁的手法，提醒帕特里夏神庙庄严崇高的端庄美丽的姿态和容貌，使人感受到美丽抒情的人体美。 体型完全符合希腊人关于美的理想和规范。 女神的心情很平和，没有一点娇艳和腼腆，只有纯洁和典雅。 她的嘴角有些微笑，但含而不露，给人以骄傲和智慧的感觉，体现了人体的青春、美和蕴含在心中的美德。 她的表情和姿态就像纪念碑一样，那样庄严、崇高、谦逊。她又那样美丽，最抒情的女人柔和的美丽和魅力。 她的双臂虽然已经断了，但是生动的身材，还是给人浑然一体的完美感，后世的雕刻家们竞相制作复原双臂的复制品后，有着画蛇入足的感觉。 的双曲馀弦值。 萨

6、摩德拉克的胜利女神这是希腊化时代留下的萩名杰作的原作，被认为是稀有的宝物。 作者已经无法考证了。 别名是萨摩色雷斯肯尼亚像。 现在保存在法国的国家艺术宝库“卢浮宫美术馆”，是三座镇宫的宝物之一。 胜利女神是胜利的化身，泰坦残奥斯和斯图克斯的女儿。 她的罗马名字叫维多利亚。 整个古希腊最辉煌的两部作品，一部是断臂维纳斯，另一部是这位萨摩德拉克的胜利女神。 这座雕像是1863年在萨摩德拉克岛被发现的，最初是碎片，经过多年的修复，可以再次站起来。 雕像的作者很难考证，被认为是公元前200年左右创作的，统治者为了纪念海战的胜利而创作的，最初站在萨摩德拉克岛海边的悬崖上，面向广阔的海洋。 雕像的基础被设

7、定为战船的船首，构想崭新，胜利的女神似乎从天而降，在船首引导舰队乘风向前，一边表现海战的背景，一边传达了胜利的主题。 她的上半身稍微向前倾斜，那坚固丰满的身材，高高扬扬的雄健大的羽翼，充分体现了胜利者的雄姿和欢呼凯旋的热情。 海风好像是从她正面吹来的，薄衣隐约出现在女神丰满有弹性的身上，裙子的质感和皱纹的雕刻令人叹息。 收藏者巴黎卢浮宫和雕刻手艺的维纳斯和蒙娜丽莎并称为卢浮宫的“三宝”。雅典卫士、雅典卫士的山门译名是普罗维亚人，建于公元前437432年，建筑师穆尼西克利位于卫士西端的陡坡上，在卫士入口处，形成了地产不对称的形状。 正面高18米，侧面高13米。 本体建筑为多立克柱式，其中一个特别

8、大，网宽3.85米，伸出大门。帕特农神庙(也称雅典神庙)是雅典卫城的主体建筑，位于山的最高处，雅典任何地方都可以看到，建于公元前447年，前438年完成圣堂的雅典雕像，前431年完成山花雕刻，主要设计师是伊克迪努，卡它是古希腊建筑艺术的纪念碑，代表着古希腊建筑艺术的最高成就，被称为“神殿中的神殿”。 帕特里夏神庙的建筑比例惊人。 两立面中间的两个柱子位于黄金分割点，钉板、砂板、浮雕的比例为1:2:4，柱略呈弧形，台基面略微隆起，该处理避免了僵硬而具有生命力的活筋体。 方柱比其他位置的柱子粗，角开间缩，柱后倾10厘米，所有的柱子在约3.2公里处交点，纠正人的视觉误差，使神殿看起来稳定、坚固。每根

9、柱子的倾斜不同，制作非常复杂，很难，但完成极为准确。 柱头是倒圆锥台，其特点是没有柱子的基础。 柱体有16-20条沟，柱头没有装饰。 建筑比例通常是柱的高度与柱的下径和柱的高度的比率为1:5.5的柱的直径的比率为4或6:1。 多立克柱也被称为男柱。 特点比较细致美观，也称女柱，柱体有24条沟，柱头有向下螺旋装饰。 埃尼奥柱因为优雅高贵的气质，在古希腊大量建筑中广泛出现，如雅典卫城的胜利女神神殿，华丽美丽的侑预可以放置在建筑物的任何部位，柱头花纹呈包围状，适应各种观赏角度，在未来的希腊化时期和罗马时代很受欢迎古希腊雕刻的艺术特色是什么？ 古希腊雕塑的写实气质(安静典雅)理想化、完美化、人性化(用

10、人造神)、古希腊艺术对世界文明的影响1、希腊神话成为艺术家创作的灵感和源泉。 2 .经过文艺复兴，西方美术以人体艺术为基础，追求古典崇高的审美传统。 人是艺术的永恒主题。 人体的和谐，完美，具有最一般意义的美感和最丰富的内涵。 体现和欣赏人体的美，就是肯定人的自我发现、自我体验、自我完美和自我价值。 伟大的德国诗人歌德在法国加尔州说：“正在升华的自然最后的创造物是美丽的人”。1985年，联合国教科文组织把加尔布里奇列为世界遗产名录。 加尔桥过河，把水引向尼姆，分成公共浴场、喷泉、个人住宅。 那个星球罗马人对文明和卫生的生活条件做出了重要贡献。 罗马人开凿加尔桥，是为了明确实用的目的而运送淡水。

11、 加尔桥形状雄伟，三重拱横跨加尔河谷的构图，对今后的建筑产生了巨大影响。 桥高49米，桥长274米，连续48公里，有长50公里的输水渠。 三段拱桥，下段是人行道，有6个拱门，长约142米，高22米，间隔从16米到24米。 中间层有11个拱，长约243米，间隔19米。 上层有35个拱门，间隔为4.6米。 上层的总高度是7.4米(含水路的高度)，因为拱形也小，实体部分占了很大的比重。 桥的宽度是下层6.4米，中层4.5米，上层只有3米，正好在水槽下面。 建筑水槽是罗马时代城市建设的特征之一，这是还在发挥作用的土木工程。 为了防止洪水，桥体呈轻度曲线，桥墩底部建有水角，两侧粗糙的突出物用于连接木脚和

12、手架。 加尔桥高架渠的坡度为1/3000，落差约17米。 整体修订是为了保证水自然流入城市，在河的交叉点建立立水桥是非常必要的。 加尔桥形状雄伟，三重拱横跨加尔河谷的构图，对今后的建筑产生了巨大影响。 桥高49米，桥长274米，连续48公里，有长50公里的输水渠。 三段拱桥，下段是人行道，有6个拱门，长约142米，高22米，间隔从16米到24米。 中间层有11个拱，长约243米，间距19米。 上层有35个拱门，间隔为4.6米。 上层的总高度是7.4米(含水路的高度)，因为拱形也小，实体部分占了很大的比重。 桥的宽度是下层6.4米，中层4.5米，上层只有3米，正好在水槽下面。 建筑水槽是罗马时代

13、城市建设的特征之一，这是还在发挥作用的土木工程。 为了防止洪水，桥体呈轻度曲线，桥墩底部建有水角，两侧粗糙的突出物用于连接木脚和手架。 加尔桥高架渠的坡度为1/3000，落差约17米。 整体修订是为了保证水自然流入城市，在河的交叉点建立立水桥是非常必要的。罗马斗兽场也被翻译为罗马大斗兽场、罗马竞技场、罗马圆形竞技场、罗马斗兽场、罗马斗兽场、罗马斗兽场，原名弗莱文圆形剧场，建于公元72年到82年之间，是古罗马文明的象征。 从外观上看是正圆。俯瞰是椭圆形。占地面积约2万平方米，大径188米，小径156米，圆周长527米，围墙高57米，这座巨大的建筑物能容纳近9万观众。 提图斯是帝国时代弗拉维王朝的

14、第二代皇帝。 为纪念他即位前镇压犹太人的胜利而建造，于81年建成。 这凯旋门的主面台基和女儿墙都很高，给人以稳定庄严的威武勇壮的感觉。 建筑物用混凝土浇筑，贴有大理石，檐壁上刻有凯旋时向神献祭的行列。 提图斯凯旋门上有浮雕，显示提图斯军队扛着重要战利品黄金圣案、灯台、银喇叭，乐于走在象征罗马的凯旋门前。 浮雕的布局和造型采用虚实相间的手法，创造出真正的空间感。 因为打算表现人物的动作，浮雕中的人物很少，但气势给人以雄伟的感觉。 图拉真纪念柱罗马帝国时代的建筑。 罗马皇帝图拉是公元113年为了炫耀远征达吉亚人而建造的。 修订者是阿布罗德罗斯。 纪念柱是大理石，总高43米，围绕圆柱的23卷浮雕饰带

15、全长200米，用连续的叙事法表现了这场战争的所有战斗，描绘了2500多人的人物形象。 柱顶原本是虎真皇帝的铜像，后来变成了圣彼得罗像。 该纪念柱是罗马纪念碑中最具代表性的作品，同时具有重要的文献价值。 图拉真纪念柱的浮雕为人们提供了独创的罗马雕刻体裁，也就是历史的浮雕例子，展示了罗马人打败西亚人的战争情况。 雕塑家用在现实环境中表现时间的方法，精彩地刻画了多瑙河的流水、罗马军队与达西人的冲突、以及罗马人胜利的场面。 画柱雕梁献帝，残垣断壁回忆光辉。 沧桑粉碎千秋的梦想，什么时候回乡？ 佟名、古罗马建筑是古罗马人沿着习亚平宁半岛伊图利亚人的建筑技术，继承了古希腊建筑的成果，在建筑形式、技术和艺术

16、方面进行了广泛创新的建筑风格。 古罗马建筑一般以厚砖墙、半圆拱、分阶段挑选的门框装饰和交叉圆顶结构为主要特征。 圆顶系统：单空间复合空间脱离承重墙，采用跨四个棱柱的一系列十字拱，使纵向侧推力相互平衡。 横方向侧的推力由几个同行筒型拱门抵抗，筒型拱门的纵轴与十字拱门的纵轴垂直，形成复杂的拱顶系统。 古罗马建筑的书籍和画从明代末期传入中国。 意大利传教士利马洞从意大利电缆来到罗马古城地图集3卷，保管着北京耶稣会图书馆。 1672年，意大利传教士阿莱尼拿着两本广告地图对中国说。 这些书有罗马的格斗场和浴场。 神殿和罗马街的画。 另外，17世纪初北京耶稣会图书馆有3册维特鲁威建筑，但古罗马建筑对中国建筑没有实际影响。 罗马帝国前期的肖像雕刻作品在描绘人物性格特征方面几乎达到了完美的境界。 雕塑家们往往采用丰富的构图来强化形象的个性特征。 不仅眼球被鲜明地描绘出来，脸的肌肉处理也被赋予了某种感情，人物的个性通过脸的细节很好地表现出来。 在所有这些作品中，这个卡拉像是最好的，代表了罗马肖像雕刻的顶点。 万神殿、卡拉卡拉浴场、罗马人不同于希腊人，罗马人喜欢现实、注意实际、具体、真实的东西；希腊人重视理想，喜欢艺术中抽象、概括的理念