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外国 文学史 发展 简史 整理

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精选文档 外国文学史发展简史 第一章：两古时期 古希腊文学：主要文学形式为神话和史诗以及戏剧，《荷马史诗》分两部分：《伊利亚特》与《奥德赛》是欧洲古代最伟大的两部史诗。相传是公元前九至八世纪的希腊盲诗人荷马在民间口头文学的基础上创作成的。 古希腊三大悲剧家和一大喜剧家,他们是埃斯库罗斯（史称“悲剧之父”，《被缚的普罗米斯》 ）、索福克勒斯（代表作《俄狄浦斯王》、杀父娶母、恋母情结）、欧里庇得斯和阿里斯托芬。 中世纪中期的欧洲文学：（1）英雄史诗和民间谣曲：如法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。（2）骑士文学：主要体裁是骑士抒情诗（最早产生于法国南部的普罗旺斯）和骑士叙事诗。亚瑟王与他的圆桌骑士的故事是骑士叙事诗常写的题材。描写亚瑟王传奇的著名作品是《郎斯洛》。3）城市文学：讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》。 第二章：中世纪中期的欧洲文学 中世纪中期的欧洲文学：（1）英雄史诗和民间谣曲：如法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。（2）骑士文学：主要体裁是骑士抒情诗（最早产生于法国南部的普罗旺斯）和骑士叙事诗。亚瑟王与他的圆桌骑士的故事是骑士叙事诗常写的题材。描写亚瑟王传奇的著名作品是《郎斯洛》。3）城市文学：讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》。 第三章：文艺复兴时期 • 文艺复兴：14到16世纪欧洲新兴资产阶级思想文化运动。后人认为它是对古代文化的复兴，因而得名。它标榜复兴古希腊，古罗马文化，反对中世纪的禁欲主义和宗教观念，倡导人道主义、科学、文化、艺术 • 文艺复兴时期：法国文学的代表是“七星诗社”；代表作家：蒙田，代表作《随笔集》；拉伯雷，代表作《巨人传》 • 西班牙最早出现也是最好的一部流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癞子》）。 • 但丁是欧洲中世纪向近代资本主义过渡时期的伟大诗人，意大利文艺复兴的先驱者。长篇叙事诗《神曲》是但丁在流亡中写成的一部不朽名著。全诗共分“地狱”、“炼狱”、“天堂”三篇 • 塞万提斯是欧洲文艺复兴时期西班牙的伟大作家，代表作《堂吉诃德》 • 莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最伟大的戏剧家和杰出的诗人。他生于英国特拉福镇的一个富裕市民家中。二十一岁离家外出谋生，当过剧场杂役、演员继而成为剧作家。写作了举世闻名的四大悲剧《哈姆雷特》即（《王子复仇记》）、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》 • （莎士比亚的“四大悲剧”包括《_______》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》等四部作品 。06年真题 ） • 莎士比亚的四大喜剧：《威尼斯商人》（高利贷商人夏洛克 ）、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》 • 世界名著中的四大吝啬鬼：莎士比亚《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀《悭吝人》中的阿巴贡，巴尔扎克《欧也妮葛朗台》中的葛朗台，果戈里《死魂灵》中的泼留希金。 第四章：17世纪文学（古典主义） • 古典主义：17世纪欧洲出现的一种文艺思潮。主张古希腊、罗马为典范，所以叫古典主义，以法国发展的最完备，代表人物有莫里哀、高乃依、拉辛等 • 三个特征：为王权服务的鲜明倾向；理性至上（主要表现为以理性克制情欲）；奉古希腊、罗马文学为典范。 • 戏剧上遵守“三一律”：要求剧情限制在同一件事，发生在同一天(24小时内)和同一地点。 17世纪的名家名品 • 英国弥尔顿的长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》 • 法国古典主义悲剧的创始人是高乃依，代表作是悲剧《熙德》（未遵守“三一律） • 法国古典主义喜剧的代表作家是莫里哀，代表作《伪君子》（主人公答丢夫）、《唐璜》（非拜伦之《唐璜》） 、 《悭吝人》（主人公阿巴贡） 第五章：18世纪文学——启蒙主义 • 启蒙主义：18世纪欧洲文学兴起的一种潮流。强调笛卡尔的理性精神，内容上反教权反王权 并且具有鲜明的哲理性和政论性 。 • 十八世纪法国文学的代表作家是启蒙主义作家伏尔泰，代表作有《老实人》（伏尔泰在小说中描写了一个“黄金国”）；卢梭《忏悔录》。 • 英国18世纪现实主义：笛福的代表作《鲁滨逊飘流记》 • 斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。 • 十八世纪七八十年代，德国发生了一次全国性的文学运动——“狂飙突进”运动，这一名称源于克林格尔的剧本《狂飙突进》。青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特之烦恼》，《浮士德》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》是代表作。 • 第六章：19世纪文学——浪漫主义 • 浪漫主义：抒发对理想世界的热烈追求，常用奔放的语言，瑰丽的想象，夸张的手法来塑造形象。代表人物法国的雨果，英国的拜伦。 • 浪漫主义：被称为“湖畔诗人”的是英国的华兹华斯、柯勒律治和骚塞。雪莱的作品有抒情诗《西风颂》、《致云雀》，恩格斯称他为“天才的预言家”。 • 拜伦是十九世纪上半叶英国最伟大的浪漫主义诗人，长篇叙事诗《唐•璜》 • 狄更斯，英国批判现实主义文学的创始人 代表作《大卫•科波菲尔》、《双城记》《雾都孤儿》 • • 影响西欧文学的理论家、思想家：十九世纪前期，德国哲学家叔本华提出了充满悲观主义、否定任何历史进步的学说——唯意志论。十九世纪下半期，德国又出现了一个唯意志论者——尼采，他提出“超人哲学”。这一时期还有法国的实证主义创始人孔德。法国文艺理论家泰纳认为“种族、环境、时代”是决定物质文明和精神文明的三大要素。法国哲学家柏格森在十九世纪末提出直觉主义和生命哲学。 19世纪其他名家名品 • 肖伯纳：是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，代表作《华伦夫人的职业》 • 左拉，法国自然主义作家，代表作《卢贡——马卡尔家族》 • 莫泊桑，法国代表作《羊脂球》，《漂亮的朋友》 • 巴尔扎克，19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表．他创作的《人间喜剧》被称为法国社会的“百科全书”，共91部小说，写了两千四百多个人物，充分展示了19世纪上半叶法国社会生活．这里面著名的有长篇小说《欧也妮葛朗台》（四大吝啬鬼之一）、《高老头》 十九世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义文学，鼓吹“为艺术而艺术”（纯艺术）。王尔德有《快乐王子集》等童话作品。代表作是长篇小说《道林格雷的画像》，剧本《莎乐美》。象征主义和唯美主义有时也被称为颓废主义。 • • 司汤达，十九世纪法国杰出的批判现实主义作家 ，代表作《红与黑 》 • 哈代，英国，其长篇小说都属于“人物和环境的小说”，又称为“威塞克斯小说”代表作《德伯家的苔丝》 • 易卜生，挪威作家，其戏剧被称为 “社会问题剧”。代表作《玩偶之家》（又称<<娜拉>>,女主人公娜拉，对中国的影响，比如鲁迅《娜拉走后怎么办》、《我之节烈观》、《我们现在如何做父亲？》） 、《人民公敌》 • 霍桑，美国，代表作是长篇小说《红字》 • 马克吐温，代表作短篇小说《竞选州长》 • • 十九世纪美国最早写出具有民族风格作品的人是欧文和库柏。在十九世纪上半期，美国文学中最主要的流派是浪漫主义。库柏的代表作是一组包括五篇小说的《皮袜子故事集》。美国超验主义作家是爱默生和散文作家梭罗，梭罗的代表作是《瓦尔登湖》。梅尔维尔和霍桑的创作带有神秘和悲观的色彩。霍桑的代表作是长篇小说《红字》。梅尔维尔的代表作是长篇小说《白鲸》。十九世纪后半期的美国文学中，亨利詹姆斯占有特殊的地位。有人认为，他对意识流小说的产生有影响，说他是意识流小说理论上的先驱。 • • 惠特曼（1819——1982）是美国文学史上划时代的伟大诗人。他生活在美国资本主义初期和发展成熟时期，经历了反对奴隶制度的南北战争之前、南北战争期间和战后年代。战前，他勇敢地揭露和抨击奴隶制度；战争期间，他的诗歌是革命的号角；战后，他歌唱工业的发展和人类文明的进步。同时，随着时代的前进，他又开始认识到资本主义民主文明的虚伪性，转而歌颂日益壮大的无产阶级的斗争。惠特曼的诗富有创造性，形成气势磅礴自由舒展泼辣大胆、热情奔放的独特风格。《草叶集》是他长期文学创作活动的结晶。在世界文学中，《草叶集》曾产生了广泛的影响。 • 普希金：俄国伟大的诗人、小说家，19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，同时也是现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人，被誉为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”他诸体皆擅，创立了俄国民族文学和文学语言，在诗歌、小说、戏剧乃至童话等文学各个领域都给俄罗斯文学提供了典范。普希金还被高尔基誉为“一切开端的开端 ”。 • • 普希金名篇 • 诗体小说：《叶甫盖尼奥涅金》 （集中塑造了两个形象：奥涅金和达吉雅娜的形象） 　　中篇小说：《上尉的女儿》 • 　　短篇小说集：《别尔金小说集》 • 　　戏剧：《鲍里斯戈杜诺夫》 • 　　童话诗：《渔夫和金鱼的故事》 • 　　抒情诗：《致大海》、《自由颂》、 《致恰达耶夫》、《我曾经爱过你》 • 　　长诗：《青铜骑士》、《高加索俘虏》 • • 果戈理俄国自然派的鼻祖，代表作剧本《钦差大臣》，长篇小说《死魂灵》，《死魂灵》中的主人公乞乞科夫是一个小农奴主兼资产阶级商人的形象。他走访的五个地主是：（1）马尼罗夫，智能低下，自以为贵，变态。（2）女地主科罗皤契加，愚昧无知。（3）梭巴开维支，精神低下，顽固、残暴、野蛮、粗鲁。（4）罗士特莱夫，恶霸。（5）泼留希金，贪婪，守财奴 • • 屠格涅夫代表作《猎人笔记》 • 托尔斯泰自传体三部曲《童年》、《少年》、《青年》。《安娜卡列尼娜》（主角列文）。《复活》的主人公聂赫留朵夫是一个忏悔贵族的形象。 • • 《战争与和平》是一部史诗般的巨著，反映了1805-1820年的俄国重大历史事件，其重点在于反映抗击拿破仑入侵的卫国战争。这部作品深刻地揭露了贵族社会荒淫无耻、争权夺利的内幕，表现出强烈的爱国主义精神。《安娜卡列尼娜》在思想上和艺术上更臻成熟。作品一个贵族家庭和纠纷和一个贵族妇女的恋爱悲剧为线索，深刻地揭示出十九世纪六七十年代俄国错综复杂的社会矛盾和急剧变化的历史状况。《复活》则又进一步加强了批判的力量。一个贵族老爷玷污了一个“半养女、半家奴”的少女，随即将她遗弃，使她沦为娼妓。最后，有一天，法庭被告席上站着蒙冤负屈、心灵创伤累累的“堕落女人”，而审判席上道貌岸然的陪审员却是那个把无辜女子糟蹋凌辱之后又推下火坑的贵族老爷！强烈的戏剧性冲突，产生了巨大的道义遣责的力量。 契诃夫代表作《小公务员之死》、《变色龙》、《装在套子里的人》。剧本《樱桃园》 • • 三部在苏联文学史上被称为“里程碑式”的作品是绥拉菲莫维奇的《铁流》、富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》和法捷耶夫的《毁灭》。1934年召开了第一次全苏作家代表大会，确立了社会主义现实主义。 • • 高尔基自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》。 • 马雅可夫斯基，未来派作家，代表作长诗《穿裤子的云》、《列宁》。1927年，为纪念十月革命，创作长诗《好！》。 • • 欧美三大短篇小说家： • 法国的莫泊桑：《项链》、《俊友》 • 俄国的契诃夫：《小公务员之死》、《变色龙》、《装在套子里的人》 • 美国的欧亨利：《最后的长春藤叶》、《警察与赞美诗》、《麦琪的礼物》 • 马克吐温真名叫萨缪尔朗荷恩克莱门斯。代表作短篇小说《竞选州长》，长篇小说《汤姆索亚历险记》、《哈克贝利费恩历险记》，中篇小说《败坏了哈德莱堡的人》。《哈克贝利费恩历险记》中的黑奴名叫吉姆。 第七章：20世纪文学 • 肖洛霍夫，苏联作家，其长篇小说《静静的顿河》获诺贝尔文学奖 • 后期象征主义代表作家有法国诗人瓦雷里（《海滨墓园》）、英国诗人艾略特、奥地利诗人里尔克和爱尔兰诗人叶芝。意识流代表作家有英国的伍尔芙、法国的普鲁斯特、美国的福克纳。 • 罗曼罗兰，法国，代表作有长篇小说《约翰克利斯朵夫》主人公是贝多芬式的英雄。 • 德莱塞，美国作家代表作是长篇小说《美国悲剧》（美国进步文学评论界称之为“美国最伟大的小说”）。 • 卡夫卡，奥地利小说家，代表作是短篇小说《判决》、《变形记》，长篇小说《美国》、《审判》、《城堡》。卡夫卡小说的艺术特色是象征、荒诞、佯谬、意识流、痛苦的幽默。《审判》是“卡夫卡式”小说形成的标志。 • 海明威，美国作家，他获得1954年诺贝尔文学奖，代表作有《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》、《老人与海》 萨特最早，也最透彻地指出加缪的小说《局外人》的价值在于：它是“荒诞的证明”。从这部小说出发，加缪开始建立起并阐发出他独特的“荒诞哲学”的思想体系。这部小说，连同直接论述“荒诞哲学”的第一部哲学随笔《西绪福斯的神话》（副标题即为“论荒诞”）的发表，立即引起评论界的巨大反响，就此奠定了加缪著名作家的地位。1957年10月获得诺贝尔文学奖。《反抗者》的发表可能看作加缪“荒诞哲学”体系的终结。 • 安徒生（1805——1875），在世界文学史上，作为伟大的童话作家，他所享有的荣誉是其他人无法比拟的。他出身贫寒，父亲是鞋匠；十一岁时父亲死去，只好靠母亲替人洗衣维持生活。幼小的安徒生在呢绒铺当过学徒，在剧院干过杂役。屈辱，辛酸，痛苦，伴随着安徒生的童少年时代。安徒生的童话，有着诗一般优美的意境，形象鲜明生动，语言质朴清闲，几乎每一篇都好似一首动听的歌。起初，由于安徒生出身下层，再加上他的作品所包括的重大的社会意义和强烈的感情，当时的上流社会企图压制他掩护他。但是，优秀的作品飞出国界，传遍欧洲，得到各国第一流的大作家的地位。安徒生的后期作品，更多地瞩目于现实，思想性、哲理性更加强了。他的作品己不只是写给孩子们的，同时也是写成年人的。安徒生一生写了一百六十多篇童话，其中最著名的有《海的女儿》、《丑小鸭》、《卖火柴的女孩》、《皇帝的新装》、《夜莺》等。 第八章：东方文学 • 《源氏物语》是世界文学史上第一部长篇写实小说，作者为日本十至十一世纪女作家——紫式部，小说主旨在于反映贵族社会性的习俗风貌，表现最高统治层的政治面目浮沉和权力之争。 • 近代日本文学开始最早，对周边国家影响最大。最具特色的是自然主义，是日本文学的主潮，具体表现为“私小说”。 夏目漱石的代表作是长篇小说《我是猫》。 • 印度现代文学泰斗泰戈尔，有印度“诗圣”之称，代表作有《新月集》 （对徐志摩等人的影响） • 《万叶集》是日本最早的诗歌总集，分为长歌、短歌、旋头歌、佛足石歌四种。松尾芭蕉被称为“俳圣”。 古希腊哲学大师亚里士多德说： 人有两种，一种即“吃饭是为了活着”,一种是“活着是为了吃饭”.一个人之所以伟大，首先是因为他有超于常人的心。“志当存高远”,“风物长宜放眼量”,这些古语皆鼓舞人们要树立雄心壮志，要有远大的理想。 　　有一位心理学家到一个建筑工地，分别问三个正在砌砖的工人：“你在干什么？” 　　第一个工人懒洋洋地说：“我在砌砖。” 第二个工人缺乏热情地说：“我在砌一堵墙。” 第三个工人满怀憧憬地说：“我在建一座高楼！” 　　听完回答，心理学家判定： 第一个人心中只有砖，他一辈子能把砖砌好就不错了；第二个人眼中只有墙，好好干或许能当一位技术员；而第三个人心中已经立起了一座殿堂，因为他心态乐观，胸怀远大的志向！ 　　井底之蛙，只能看到巴掌大的天空；摸到大象腿的盲人，只能认为大象长得像柱子；登上五岳的人，才能感觉“一览众山小”;看到大海的人，就会顿感心胸开阔舒畅； 　　心中没有希望的人，是世界上最贫穷的人；心中没有梦想的人，是普天下最平庸的人；目光短浅的人，是最没有希望的人。 　　清代“红顶商人”胡雪岩说：“做生意顶要紧的是眼光，看得到一省，就能做一省的生意；看得到天下，就能做天下的生意；看得到外国，就能做外国的生意。”可见，一个人的心胸和眼光，决定了他志向的短浅或高远；一个人的希望和梦想，决定了他的人生暗淡或辉煌。 7 —

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