知识产权法著作权.ppt

1、,第二编 著作权法律制度,前俯长江，后依青山的丰都“鬼城”是重庆市的著名旅游景点。张某在一次游览丰都时突发奇想：如果能依山势选取一座山峰，在山上选取恰当的位置雕刻出数量众多的小鬼形象，然后再由众多的“小鬼”构成一个“大鬼”的轮廓。这样，从远处看这整座山是一个“大鬼”，近处看，却又是无数的“小鬼”。若开发成功，势必会给丰都增加一个旅游亮点。张某遂找到了成都的美术学教授李某（以下称“李教授”），将自己的设想讲出，表示希望同李教授一起设计该造型。李教授经研究张某的设想后，拒绝了的合作研究请求。张某也就没有继续考虑其设想。,后来，当张某再次到丰都时，发现当地正在施工搞一个旅游项目的开发工程。而该工程指

2、导思想正是张某最初的设想，即以众多的小鬼雕塑构成一个大鬼的形象。张某还了解到该工程的“小鬼”和“大鬼”设计图正是李教授完成的。张某非常气愤，认为李教授在得知自己的设想后故意拒绝合作设计“小鬼”和“大鬼”的造型，是想将自己排除创作者之外。李教授利用了自己的设计思想，却并不告知自己，还表示是他本人完成的设计，因而侵犯了自己的著作权，遂将李教授告上了法庭，请求法院认定自己是丰都“大、小鬼”山的设计图的著作权人之一，判令李教授赔礼道歉并赔偿损失。,第一章 著作权法律制度概述,第一节 著作权的概念,一、著作权的定义 教材定义: 著作权是民事主体对其作品以及相邻客体所享有的权利。我国著作权法规定版权与著作

3、权系同一语。 著作权有狭义和广义之别，前者仅指对作品的权利，后者则除了对作品的权利外，还包括相邻客体的权利，即邻接权。,著作权，是指文学、艺术和科学作品的作者及其相关主体依法对作品所享有的人身权利和财产权利的总称。 从该定义可看出，著作权存在于文学、艺术和科学领域，是更多地与文化领域有关的智力成果权，从而有别于只存在于工商业领域的商标权、专利权等工业产权。著作权与商标权、专利权构成了知识产权的核心和基础。著作权作为知识产权的三大传统权利之一，具有知识产权的一般特征，如专有性、时间性、地域性等。但由于著作权客体即作品的特殊性，决定了著作权与其他知识产权相比，具有许多独特的法律特征。,（一）权利主

4、体广泛 原则上，各类民事主体（公民、法人等）都可以成为知识产权的权利主体，但著作权权利主体的实际范围较之其他各类类型的知识产权更为广泛。如未成年人，一般难以成为专利权和商标权的权利主体，但却不妨成为著作权的主体。又如外国人，如要取得专利权或商标权，均须履行法定申请与审批手续，因种种条件限制，其申请未必得到批准，而其作品只要是在国内首次发表，即依法享有著作权，这就使其权利主体范围广于专利权和商标权。,究其原因，一方面是因为文学、艺术和科学作吕的创作活动较之发明创造、商标创制活动更具有普遍性，另一方面也因为著作权的以得所遵循的是不同于授予专利权、商标专用权的立法原则。,（二）权利客体广泛 作为著作

5、权的客体，作品同样是一种智力成果，但其表现形式繁多，范围极其广泛。无论从其思想内容（含文学、艺术、自然科学、社会科学等各方面）还是外观表现（口头、书面、摄影、绘画、雕刻、音像等）看，只要能被人感知，均能成为客体，从而广于专利权、商标权等工业产权的客体范围（专利权的客体只限于“技术发明创造”，商标权的客体也只表现为一定的“文字、图形或其组合”）。,（三）权利内容丰富 著作权内容和其他知识产权一样，包括人身和财产权两方面权利。然而从立法上看，无论是人身权还是财产权，在著作权中都体现得更加充分，内容更加丰富。就人身权而言，工业产权中专利权、商标权基本上不涉及人身权，而著作权中的人身权则包括发表权、署

6、名权、修改权和保护作品完整权。著作权的财产权也极为丰富，包括播放权、摄影权、演绎权、发行权等内容。,（四）权利产生独特 知识产权中的专利权、商标权，均以“依法确认”为特征，即权利的取得需经国家主管机关依法确认。如专利权的产生需要经过申请，报专利机关审查批准；商标权的产生，需依照法定程序申请注册。从历史上看，著作权的取得也曾经过“注册保护主义”的立法阶段，但时至今日，世界绝大多数国家（包括我国）的著作权法均采取“创作保护主义”的立法原则，即规定作品一经产生，不论是否发表，均依法享有著作权，从而使著作权的产生有别于其他知识产权。,（五） 权利可以分割 如职务作品可以由作者和所在单位分别享有著作权的

7、有关具体权利，电影作品的著作权的归属也有此特点,电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬,（六）权利限制较多 从法理上说，任何权利都不是绝对的，权利滥用更为法律所禁止。这一点，在著作权中体现得尤为突出。由于作为著作权客体的作品既是个人（单位）财产，又是一种社会财富，为了国家、公众和社会利益，法律对著作权人对其作品的专有权利作了直接规定加以限制，如我国著作权法第22条所规定的“合理使用”情形，第32条第2款所作的“法定许可”规定，都是对著作权人专有权利的限制。,（七）权利时间较长 作者终身加

8、死后50年。,第二节 著作权制度的产生与发展,一、著作权制度的萌芽和发展 “无传播即无权利”。著作权法律制度随传播技术的应用与发展而产生并进一步发展。 英国于1709年颁布的安娜女王法令首开世界著作权成文法之先河。法国于1791年和1793年颁布了两个法令，确立了作者对其作品享有的权利。在这两个先驱国家的影响下形成了英美国家的“版权”法系和欧洲大陆的“作者权”法系。这两种法系在漫长的发展过程中取长补短，呈现处逐渐靠拢的趋势。,二、中国的著作权制度,（一）我国近现代著作权法律制度 1910年清政府颁布了中国第一部著作权法大清著作权律。,（二）建国后著作权制度的发展 1990年9月7日，中华人民共

9、和国著作权法经第七届全国人大常委会第十五次会议审议通过，并于1991年6月1日正式实施，同年6月3日又颁布了中华人民共和国著作权法实施条例。,（三）著作权法的修改概况 修改背景：为了进一步完善我国的著作权保护制度，促进经济、科技和文化的发展繁荣，并适应我国加入世界贸易组织的进程，与知识产权协议接轨。 中华人民共和国第九届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议于2001年10月27日通过中华人民共和国著作权法修正案(草案)，并于同日公布施行。 这次著作权的修改，使得著作权法从以下几个方面得到了完善：,1. 给予外国人国民待遇，改变现存“内外有别”的制度。修正后的著作权法遵循伯尔尼公约和知识产权

10、协定的精神，给予外国人以国民待遇，同时提高本国人所受到的著作权保护待遇，达到内外平衡，协调发展。,2. 扩大著作权保护的客体范围。修正后的著作权法将实用美术作品、杂技艺术作品等纳入保护范围；将计算机程序作为文字作品予以保护，延长其保护期限，取消以登记作为取得著作权要件的规定；将“电影、电视、录像作品”扩大解释为“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”。,3. 增加了著作权人的权利内容。修正后的著作权法增加规定电影作品、计算机程序的著作权人的出租权；拓宽“表演权”的外延，将其解释为“公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利”；规定了信息网络传播权，将其解释为“以有线或者无线方式向

11、公众提供作品，使公众可在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。”将“摄制权”解释为“以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利”。,4. 规定了出版者的版式设计权。版式设计权是与著作权相关的一项独立的民事权利。修正后的著作权法增加了对版式设计的保护内容，规定出版者有权许可或禁止他人使用其出版的图书、报纸、杂志的版式设计。,5. 增加了著作权的利用方式。修正后的著作权法不仅规定著作权许可使用合同，而且增加规定了著作权转让合同。 6. 完善了有关著作权限制的规定，平衡著作权人的利益和社会利益。对合理使用中的个人复制、表演、播放、公务使用、翻译等行为给予一定的限制。借鉴其他国家的规定

12、，将为编写出版教科书而使用他人作品的行为列入法定许可的种类之一，以促进科教兴国战略的实施。,7. 增加了权利人可以通过依法成立的社会组织行使著作权的规定。目前，在著作权制度比较完善的国家，一般都规定了权利人通过著作权集体组织代为行使权利的制度。修正后的著作权法第8条规定的就是著作权集体管理制度。,8. 增加了对著作权人的救济措施，加大对侵权行为的惩处力度。明确规定侵犯著作权的法定赔偿额；在归责原则上采取过错责任与“过错推定原则”相结合的归责原则，以加强对受害人的法律救济。在对侵权行为予以查处时，增加规定著作权人的诉讼保全制度等。,著作权与相关民事权利的区别,（一）著作权与所有权的区别 1. 著

13、作权客体具有无形性，而所有权的客体是有形物体。 2. 著作权对象利用的特殊性。所有权只能对有形物体进行物质上的利用，而作品则具有上演、广播、发行等特殊利用方式。,3. 著作权权能的可分性。对于所有权不能就同一内容数次处分，而著作权的同一权能却可以处分多次。 4. 著作权存续的有限性，所有权存续是永久的，只要原物不灭失，所有权就将永远存在。 5. 著作权具有人身依附性，而所有权则表现为单独的财产权性质。,（二）著作权与商标权的区别 1取得保护的方式不同。著作权是实行自动保护原则，而商标权实行的是注册原则。 2受保护的条件不同。作品只要是各自独立完成，不论它们之间是否相同、类似，都受著作权法的保护

14、；而商标权则不同，凡与已注册的同种商品或类似商品的商标相同或近似的商品标识，依照各国的商标法往往不能取得专用权。,著作权和商标权在一定情况下还可能发生交叉关系，即商标设计图案可以作为商标受商标法的保护，也可以构成一件艺术作品受著作权法的保护。此外，著作权和商标权也可能发生抵触，即未经他人同意以其作品作为商标标志时，则可能侵犯他人的著作权。,（三）著作权与专利权的区别 1. 著作权并不保护作品的思想，而只保护作品的表达方式。而专利权所保护的是发明创造的构思、内容。 2. 著作权并不要求保护的作品是首创的，而只要求它是独创的。而对于同一内容的发明，专利权只授予先申请人。 外观设计专利权与著作权在实

15、用美术作品保护上可能会发生交叉。,第二章 著 作 权 客 体,第一节 作品,一、作品的概念与构成要件 作品，是指文学、文艺和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创造成果。,二、作品的要件,（一）属于文学、艺术和科学领域 体育中的技巧、动作、阵势排列等，不属于作品范畴。 （二）表现一定的思想或情感 或传授知识，或阐述理论，或反映现实，或抒发情感。路标只具有指示作用，没有思想，不能成为作品。,（三）有一定的表达形式 作品的表达形式是指表达作者思想并能被人感知的外在形式。有时，作品的类型也被视为表达形式，如小说、诗歌、绘画、舞蹈、雕塑、电影等都会被视为作品的表达形式。不同的作品，其具体

16、表达形式各不相同。如对文字作品而言，表现为文字符号的组和、字词句的排列；对美术作品而言，表现为富有情感的线条、色彩、描绘手法等；对音乐作品而言，则以旋律、节奏、合声等为表现形式；舞蹈作品，则是通过文字和图形表现的连续动作、姿势、表情等。,作品表达形式与物质载体的关系，英美法系和大陆法系有不同的规定。英美法系强调作品必须以物质载体固定，因而不保护口述作品；大陆法系的国家和伯尔尼公约则相反，承认口述作品的版权，如即席演说、课堂讲授、法庭辩论等也受著作权法的保护。,作品表达形式与作品的载体不能混淆。我国大清著作权律将版权客体表述为“著作物”。这是直接将日文汉字引进的结果。这种表述容易混淆作品和作品的

17、物质载体。曾有人反对以版权法保护大批量制作的美术品，原因之一是：如果根据一个雕塑设计制作出100个雕塑产品，那么仿制那一个才构成侵犯版权呢。这实际上是混淆了作品的表达形式与载体的关系。通过互联网阅读作品就容易分辨表达与载体的区别。我们很容易了解网上小说受版权保护的是那些表达一定构思的文字组合，而不是其载体屏幕本身。,（四）具有独创性 也称原创性，初创性应与创造性相区别。是指作品由自己通过智力劳动创作完成，非抄袭之作。只要是自己完成的，作品可以与他人的雷同。对独创性的理解，大陆法系国家掌握较严，火车时刻表、电话号码簿、法律文件汇编等创作程度较底的成果一般不受著作权法保护；英美法系国家的标准则相对

18、宽松，认为只要付出了劳动，即使创作程度较低，也应受到保护。,（五）具有相对完整性 即作品应当完成。作品的初稿也受版权法保护。只要表达了一定的思想内容，即使作品未全部完成，也开始受著作权法保护。,二、受著作权保护的作品类别 1.文字作品。 2.口述作品。 3.音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品。 4.美术、建筑作品。 5.摄影作品。 6.电影作品及以类似摄制电影的方法创作的作品。 7.工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品。 8.计算机软件。 9.法律、行政法规规定的作品。,三、著作权客体的排除领域 一、禁止传播的作品 著作权法第4条第1款规定：“依法禁止出版、传播的作品，不

19、受本法保护。” 二、需要及时传播的作品 如官方文件及译文时事新闻,三、表现形式单一不宜垄断使用的成果 如历法、数表、通用表格和公式 四、应由专利法、合同法调整的成果（著作权法第7条） 如产品设计如果是职务发明创造，单位申请专利的权利就会和发明人版权中的发表权冲突，发表会破坏新颖性。 再如技术秘密如属于职务技术成果，技术秘密权也会和发明人的发表权冲突。 但是，实用工艺美术品既可受专利法保护，也可受版权法保护，,第二节 民间文学艺术作品的法律保护,一、民间文学艺术作品的概念和特征 民间文学艺术作品，是指在一国国土上，由该国的民族或种族集体创作，经世代相传，不断发展而构成的作品。特点：集体性、长期性

20、、变异性、继承性。,二、国际保护民间文学形式的法律制度,伯尔尼公约1971年修订本将民间文学艺术作品作为“不知作者的作品”的一种特例来处理。1976年联合国教科文组织和世界知识产权组织为发展中国家制定了突尼斯样板版权法，其中专门规定了关于“本国民间创作的作品”的保护条款。1982年，又正式通过了保护民间文学表现形式，防止不正当利用及其他行为的国内法示范条例。迄今为止，采用著作权法保护民间文学艺术作品的主要是发展中国家，如突尼斯、玻利维亚、智利、摩洛哥、阿尔及利尼亚等国家。1989年生效的英国著作权法按伯尔尼公约规定的标准与范围，在第169条中对民间文学艺术作品给予了保护。,第三节 计算机软件的

21、法律保护,计算机软件的保护方式 1将计算机程序作为文字作品保护，是著作权法发展的一个方向。 2我国著作权法第3条第8款将计算机软件作为著作权法所保护的一类作品，2001年12月20日，国务院公布了新的计算机软件保护条例，该条例于2002年1月1日起实行。,第二节 作品的内在关系,一、思想与形式 著作权法究竟保护作品的形式，还是作品的内容，或者同时保护二者，这是目前我国版权法最难解决的复杂理论问题之一。在建立版权制度的国家，通常强调版权只保护“expression of idea”，而不保护“idea”本身，这就是国际版权理论中常见的“idea/expression dichotomy”，即“思

22、想/表达两分法”，或“内容/形式两分法”。这一版权保护对象的两分法在80年代引入我国。对版权保护什么不保护什么的具体表述，在我国版权法学界引起了长时间的争论。而这一问题的正确认识，又直接关系到版权法的正确制定以及版权侵权行为的正确认定。,在理论上，对版权保护具体对象的认识主要有以下观点： 1、版权法只保护（表现）形式，不保护（思想）内容。理由是作品的思想和内容均是作者观念的反映，两者实际上是同一概念，是表现形式的对应。而作者的思想内容是不能被独占的，这是版权法与专利法的重要区别，专利法只保护发明人的技术思想而不保护其思想的表现形式的。如果版权法保护了思想内容，必然要妨碍人们的正常交流，阻碍社会

23、的进步，因为文化的发展和社会的进步都离不开利用别人的思想。这种观点较为盛行，在我国80年代和90年代初期几乎占统治观点。,2、版权法保护作品的“表达”，不保护作品的“思想”，而“表达”是“表达方式”和“表达内容”的统一。换言之，版权法保护作品的形式和内容，不保护作品的思想。与第一种观点分歧的焦点在于是否保护作品的内容。持这种观点的人认为，作品中形式和内容是统一的，共同表达作者的思想。如果认为版权只保护作品的形式而不保护作品的内容，就无法合理解释两个问题：一是国际上普遍把没有使用作品的表达形式但却利用了他人作品部分内容的视为作为侵犯版权的行为，如将红岩小说改编成电影、将绘画制作为雕塑的行为如未经

24、作者同意，均会认为是侵权行为。二是伯尔尼公约和我国著作权法第33条都规定，对作品内容的修改应当经作者同意。这,3、版权法保护的是表达作者创意的作品，作品是形式和内容的统一。换言之，版权法不保护作者的创意，只保护表达其创意的作品，包含作品的形式和内容。这种观点认为，按照中文的习惯，把idea译为创意更恰当，因为思想和内容常不加区别地使用,总结： 1、版权法保护的对象层次 1）作品,work or production 2) 作品的表达， expression 3) 表达方式或形式，mode or form of the expression(伯尔尼公约第2条和WIPO版权条约第4条) 4）（表达

25、）内容的选择和编排，the selection or arrangement of the contents(trips第10条),3、 版权法不保护的对象 美国版权法第102条（b）款规定较典型“idea（思想，创意）, procedur （工艺过程，程序，应与受法律保护的计算机程序program区分）, process（工艺方法，制造方法）system（系统或体系）, method of operation （操作方法）,concept （概念）,principle（原理）,or discovery（发现）”。,此外，版权也不保护： 主题，theme, subject, topic, mo

26、tif(多用于音乐或美术作品) 。表现抗洪救灾相同主题的小说、报告文学、音乐等只要在具体内容上不同，就不会侵权。李淑贤诉贾英华末代皇帝的后半生抄袭傅仪的后半生案，北京市西城区法院判决不构成侵权。尽管主题相同，内容基本相同，但创作风格、文学处理等表达方式不同。,标题，headline ,title, heading 。如美国出现过单独为“星球大战计划”的标题诉美国里根总统侵权被驳回的案例。但如果标题具有独特含义，并与作品内容蜜不可分，或擅自修改他人作品标题，就可能构成侵权行为。如将红楼梦改为一个男人和一群女人的故事，或者写一部武打小说冠以红楼梦的名称，都会被视为侵权行为。张贤亮的小说绿化树被改为

27、合欢案（中国专利报1996年9月4日第2版）。,二、作品与素材,素材是创造作品的基础材料。一般而言，素材属于公有领域的财富，但是它同作品之间并非总有截然的界限。,三、整体与部分,任何一件作品都是一个相对独立的整体，它通常由具体的部分所组成。作者对其作品的著作权不仅仅限于作品的整体，还往往及于作品的一部分。,四、作品与载体,任何作品都离不开物质载体，作品载体具有下列著作权法上的意义： （1）对某些特定的作品来说，作者最初使用的载体上所记录的作品同它的复制件不可相提并论。 （2）实施条例第13条准许作品原件的合法持有人行使除署名权以外的著作权。 （3）追续权只使用于原始载体上的作品 （4）一般情况

28、下毁损记载有作品的载体仅仅是对具体的财物的处分，而没有触及著作权。,第三章 著 作 权 主 体,第一节 著作权主体的概念,一、著作权主体的概念 著作权主体，也称著作权人，是指依法对文学、艺术和科学作品享有著作权的人。,二、著作权主体的分类 （一）原始主体与继受主体 1原始主体，是指在作品创作完成后，直接根据法律的规定或者合同的约定对文学、艺术和科学作品享有著作权的人。 2继受主体，是指通过受让、继承、受赠或法律规定的其他方式取得全部或一部分著作权的人。继受主体享有的著作权是从原始著作权主体那里取得的。,3原始主体与继受主体之间的区别在于： (1)原始主体的资格基于创作行为或法律规定直接产生，而

29、继受主体成为著作权的主体以他人原有著作权的合法存在为条件。 (2)原始主体可能享有完整的著作权，著作权的继受主体则只能取得著作财产权的部分或全部。,（二）完整的著作权主体与部分的著作权主体 1完整的著作权主体，是指拥有作品中的全部财产权及全部人身权利的主体。 2部分的著作权主体，是指仅拥有作品中的部分人身权利或部分财产权利的主体。 （三）内国主体与外国主体 内国主体与外国主体的划分是以著作权人所具有的国籍为标准而划分的。内国主体包括中国公民、法人或其他组织，外国主体包括外国人和无国籍人。,二、作者 创作作品的人是作者，为他人创作进行组织、提供咨询意见、物质条件或其他服务的人不能认为是作者。 创

30、作是直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动。 （二）法人作者 由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或其他组织视为作者。,单位能否成为作者是著作权法起草过程中争议最激烈的问题之一，主要有三种观点： 1、否认说。理由：1）认为只有自然人才具有思维能力，创作活动为自然人所特有。单位没有思维，没有意志，因而不可能直接成为作者。2）从著作权的历史发展上看，它根源于法国大革命时代提出的“天赋人权”理论，特别是著作权中的人身权。人权仅指自然人之权。3）世界各国均只承认自然人是作者，并由此形成了一个普遍的法律原则，就各国专利法中都不承认法人可以成为具体

31、的发明人一样。国际作家、作曲家联盟1956年通过的著作权宪章就明确声明只有自然人才能成为原始版权主体，并认为：“因为著作权的授予源于智力创作行为，所以这一权利只能从自然人创作者起始，法人绝不能成为精神产品的原始著作权人。,2、肯定说。如1990年4月30日审议著作权法的草案中直接出现了“法人是作者”的表述。理由有二：1）从理论依据上讲，有“法人实在说”和“法人拟制说”，认为法人是和自然人一样是实实在在的人或法律上拟制的人，具有意思活动能力，并且其意思是独立的，不同于组成法人的自然人的意思，因而具有独立的创作能力。2）从实际需要来看，有些大型作品如地图、报刊、百科全书及计算机软件等需要大量的自然

32、人的集体劳动和单位的资金投入才能完成，而且有的作品在过程中要体现单位的意志，而非具体执笔人的意志，如政府工作报告等。,3、折中说。现行法律采纳的观点。著作权法第11条第3款规定，在有些条件下，法人和非法人单位被“视为作者”。其实，这种规定，并非我国创造，实际上是借鉴了日本著作权法第15条的规定。,（二）单位被视为作者的条件 1、作品的创作活动由单位组织 2、作品的创作代表了单位意志 3、由单位承担责任 常见的单位视为作者的情况有：政府工作报告、大型百科全书、单位工作总结等。这类作品可以从理论上称为单位作品。,（三）作者身份的推定 如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织是作者。 这一

33、原则一方面减轻了作者在有关纠纷中的举证责任，另一方面也为法官的判定提供了依据。在理解推定原则时要注意下面几点：,1、作品中署名的人并非都是作者。应注意将其中的非作者区分开来，如丛书的顾问、策划人、校对人、审稿人、编辑等。 2、作者的署名应是完整意义的署名。如眼病图谱案中“协助创作”之类的表述不能适用推定原则。 3、有相反证据证明署名的人为非作者或者真正作者未署名的，应当根据证据进行认定。,第三节 著作权的继受主体其他著作权人 一、因继承、遗赠、遗赠扶养协议或法律规定取得著作权 二、因合同取得著作权 三、特殊的著作权主体国家,第四节 特殊作品的著作权主体,一、雇佣作品(职务作品)的权利主体 公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品。 1. 一般职务作品的著作权归作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。如果在作品完成后的两年内，单位在其业务范围内不使用，那么作者可以要求单位同意由第三人以与单位使用的相同方式使用，单位无正当理由不得拒绝。其许可使用作品所获报酬，由作者与单位按约定