更衣记（张爱玲） (2).ppt

1、人教版/高二语文选修/第4课,更衣记,安徽省颍上第二中学 张义能,经典语录： 1、生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。 2、出名要趁早呀，来的太晚的话，快乐也不那么痛快。 3、当你笑的时候，全世界和你一起笑；当你哭的时候，便只有你一人独自哭。 4、对于不会说话的人,衣服是一种语言。 5、见到他，她变得很低很低，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花. 6、要做的事情总找得出时间和机会 ; 不要做的事情总找 得出借口。 7、照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去， 瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味个人自知，留给大家看的唯 有那狼藉的黑白的瓜子壳。 8、只有年轻人是自由的，年纪大了，便一寸一寸陷入习 惯的泥

2、沼里。孤独的人有他们自己的泥沼。 纯音乐 - 朗诵背景音乐.mp3,更衣记,张爱玲,家 世,家 世,1、原名张瑛.家族曾显赫一时,1920年张爱玲出生时已没落. 2、祖父张佩纶,祖母为李鸿章之女李菊耦 3、母亲黄逸梵,清末南京长江水师提督黄军门之女,清秀有才华,崇尚西洋文化。4、父亲为张廷重,姑姑为张茂渊;弟张子静 5、父母不合,父亲有鸦片瘾,为旧遗老式的人物,母亲婚后留学英国 ,学成归国，后来与父亲离婚,张爱玲十岁.,人生经历,七岁开始创作，中学毕业时,因与后母冲突,遭父亲毒打监禁空屋,连患痢疾也不肯替她请医生,不准让人替她送药,这段监禁的日子对张爱玲的写作有重大的影响，搬去与母亲同住,并在

3、母亲的指导下,考取了伦敦大学,但是因为第二次世界大战欧战爆发,所以改入香港大学。 1942年因战事回到上海后开始文学创作。 1952年赴香港，1955年移居美国，除继续写作小说和散文之外，主要致力于学术研究和文学翻译。 自1973年起定居洛杉矶，1995年在孤独中辞世。,胡兰成与张爱玲,张爱玲前后共有两段婚姻 第一段发生於抗战时期的上海,与汪精卫伪政权文化部长胡兰成的姻缘1944至1947 张爱玲与胡兰成的爱情,几乎全是文学艺术的相互欣赏,也是情感长期孤独后的结果,使她来不及想政治态度,就陷入情感的漩涡. 最后与他分手,也是因为胡兰成的移情别恋和性情浮华所造成的.但张爱玲最精采的作品,几乎完成

4、与此一时期.,赖雅与张爱玲,张爱玲的第二任丈夫是美国作家赖雅,两人於1956年结婚,当时张爱玲三十六岁,而赖雅已六十五岁. 张爱玲1961来台访问时,多次轻微中风的的赖雅,又再度严重脑溢血.因此经济,照顾工作对张爱玲而言,着实是一个重担. 张爱玲迫于生活,为香港电影公司编写剧本,小说创作渐少. 整体而言她和赖雅的婚姻可说是一段苦多乐少的中美姻缘.,代表作,主要作品：散文集：流言 散文小说合集：张看 中短篇小说集：传奇倾城之恋沉香肩第一炉香第二炉香金锁记散戏封锁琉璃瓦 长篇小说：半生缘赤地之恋小团圆秧歌怨女 诗歌：雨 学术著作：红楼梦魇 译注：海上花开海上花落爱默生选集 电影剧本：未了情太太万岁

5、情场如戏场她的小说色戒被著名导演李安拍成电影,第1、2段：由晒衣服而引起对服装的回忆。,第3至第15段：写清代及民国时期服饰变化。,第16至第19段：写男性服装的特点。,结构梳理,1、阅读课文第二部分，回答下列问题： （1）课文中，介绍了清代服饰哪些特点，反映了什么样的社会现实？ 答：特点：没有什么时装可言，流行着极度宽大的衫裤，有一种四平八稳的沉着气象。 社会现实：世界迂缓、安静、齐整，等级制度森严，思想禁锢，社会少有活力。,李鸿章的夫人和女儿,(2)、民国初年的服饰有哪些变化，各说明了什么样的社会现状？ 服装特点：“喇叭管袖子”，短袄腰部紧小，家居短裤齐膝，垂露裤带，衣领减低甚至蠲免。 社

6、会现状、文化心理：浮面的清明气象，西方思想与文化涌入中国，灵感得自西方，舶来品不分皂白地被接受。,2、民国军阀混战的服饰有哪些变化，各说明了什么样的社会现状？ 服装特点：短袄的下摆形状变化不断，忽而圆，忽而尖，忽而六角形，过了时的衣服一文不值。 社会现状、文化心理：军阀混战、政治混乱，人们没有能力改良他们的生活情形，只能够创造他们贴身的环境，那就是衣服。,(3)、从1921年起，女子服装又产生了哪些变化，分别反映了什么样的心态？,（1）一致采用了旗袍，旗袍严冷方正、具有清教徒的风格。,心态：女人初受西方文化的熏陶，醉心于男女平权之说，恨不得将女人的根性斩尽杀绝。,（4）时装开始紧缩，喇叭管袖子

7、收小了，袖长及肘，圆筒式的高领紧抵着下颔。双排钮扣军人式的外套底下穿着拂地的丝绒长袍，袍叉开到大腿上，露出同样质料的长裤子，裤脚上闪着银色花边。,心态：政治上，对内对外陆续发生的不幸事件，使民众灰了心。表面上与国际接轨，骨子里恪守中国的传统。,（5）,衣袖废除，衣领矮了，袍身短了。盘花钮扣、揿钮代替镶滚。剔去点缀品，剩下的只有一件紧身背心，露出颈项、两臂与小腿。,心态：现在要紧的是人（突出个体的人），旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出。,概述从清朝到民国女装的变化 17世纪中叶到19世纪末，衫裤宽大，注意细节 光绪三十二三年，衣裤缩小，头重脚轻 民国初年，天真、轻快、愉悦，学习西

8、方，千变万化。 1921年，旗袍严冷方正 1930年，旗袍袖长领高；大衣长袍和长裤的奇异搭配。 近年，旗袍废除衣袖，领矮，袍短，去除点缀，后袖子重归，部分的回复传统。,概述各朝代服饰体现出来的文化氛围和 社会心理 清代 严密、严格，繁复古板的时代 民国初 天真、轻快，西化混乱的时代 20年代 严冷、方正，反叛的时代 30年代 收缩、紧张，绝望的时代 40年代 简洁、放松，无望的时代,2、作者对于时装的日新月异有见解？ 时装的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰巧相反，它可以代表呆滞；由于其他活动范围内的失败，所有的创造力都流人衣服的区域里去。在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境那就是衣服。,3、在张爱玲笔下，女子的时装始终与政治时事相连，请分析下面几句话所体现的女子的地位，并分析其中的原因。 （1）这一次的高领却是圆筒式的，紧抵着下颇，肌肉尚未松弛的姑娘们也生了双下巴。 （2）直挺挺的衣领远远隔开了女神似的头与下面的丰柔的肉身。这儿有讽刺，有绝望后的狂笑。 女子服装的改变始终与时政变化相连，反映女性从衣饰到身体，从身体到生存和自由，始终处于男权目光的审视下，处于被鉴赏与被监管地位。 因为时政变化始终是在男性作用下的结果，男性话语在其中占主导地位。,张爱玲