中国现当代文学史(简答题)

1、简答题：简述五四新文学的成就。1、文学革命批评了“文以载道”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。2、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想，表明了文学现代的觉醒。3、新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的革新，以白话代替文言。新诗的代表作有郭沫若的女神等，小说有鲁迅的第一篇白话小说狂人日记等。4、文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。简析鲁迅野草的思想内涵。1、野草的较多篇章，虽然流露出彷徨、苦闷等情绪，但着重表现的是黑暗重压下的战斗、追求、牺牲精神。如秋夜中枣树的韧性战斗精神；这样的战士中战士的坚韧意志；过客中人生长途探索追。2、野草

2、重点在袒露内心的矛盾和苦闷彷徨，展示了理想与现实、光明与黑暗、希望与绝望等痛苦而激烈的内心矛盾，更显示了鲁迅严于解剖自己的精神。如影的告别中“彷徨于阴暗之间”的回环反复的语句，传达出内心斗争的深刻。希望希望与绝望的激烈矛盾。墓碣文自我解剖的艰难痛苦。3、以辛辣的讽刺针砭圆滑的处世哲学、无聊的围观等病态心理以及黑暗丑恶的社会世态，或以沉痛的笔刻画群众的冷漠麻木。郁达夫创作有何特点：1、自我的写真：作品以自我为原型，浸透作者本人强烈的主观色彩，从沉沦到春风沉醉的晚上、茫茫夜、迟桂花，都能看到作者本身的影子，这就是“零余者”的文学形象。而“零余者”的形象又绝不能简单的看做是作者个人的写真、自传或回忆

3、录，他是五四时期一群沾染了时代病，因为彷徨、苦闷、找不到出路的青年们的典型。2、感伤的抒情：郁达夫的小说总是弥漫着感伤的味道，沉沦、春风沉醉的晚上、茫茫夜中的主人公或多或少都沾上了感伤的特点。这是郁达夫小说重感情的表现，而他特别钟爱于忧伤情绪，因此他的小说以感伤抒情为艺术中轴，通常没有完整的故事情节，更不注重情节的曲折、紧张，而偏向于主人公感伤、悲观、厌世颓废心境的抒发、暴露和宣泄。3、结构的散文化：郁达夫小说以抒情为中轴而不重视情节的营造，也就造成了其小说散文化的倾向。除了写实风格较明显的春风沉醉的晚上、出奔等少数几篇外，无论是沉沦、南迁、还是还乡记等，几乎都没有完整的情节。郁达夫小说不受叙

4、事小说结构的束缚，完全以情绪为中轴，更便于作者抒情，造成了其小说抒情化的特点。 的4、流丽、清新的文笔：他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相结合，清丽、流畅、自然、真挚。作品中队景色的描写，都显出清、细、真的特点，如沉沦中异国的苍穹皎月，迟桂花中的满山桂花的馥郁香气等。冰心小说的特征：1、问题的小说的共性：冰心是问题小说的代表作家，她的小说具有问题小说的共性特征。提出一种问题，借小说来研究。涉及教育问题、人生问题、心理问题问题、封建制度问题、妇女问题等。爱情三部曲、斯人独憔悴、秋风秋雨愁煞人都是其问题小说的代表。2、“爱的哲学”：冰心受博爱思想和泰戈尔的宗教哲学思想影响使她对这些问题开出了药方，就

5、是“爱的哲学”。3、淡淡的忧愁、温柔的抒情、委婉有致的叙述，同她“爱的哲学”，使冰心区别于其他问题小说家。“五四”时期乡土小说的特征1、客观写实性：以朴实细密的写实风格书写老中国儿女在各自的乡土上发生的种种悲剧性故事：宗法制农村的毁灭，封建等级制度的迫害，原始野蛮习俗的戕害等。代表作如许杰的惨雾、赌徒吉顺等。2、乡土气息与地方色彩：乡土小说家们对各地乡情民俗的纪实和描写，具有浓郁的得地方色彩。作品中对乡村生活好人乡村环境的描写，充满了自然的乡土气息。3、“隐现着乡愁” ：朱自清散文的特点：1、思想内容上,他的散文真实地表现了自己的生活、思想情感及个性特点,显示了五四时期知识分子的正义感和爱国心

6、。2、艺术上,他的作品以缜密著称,能“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”,在诗与画的交融上达到很高成就。3、风格上,朱自清的散文显示出两种不同的文采:一种是工笔画式的精雕细琢,达到出神入化的美的极致;另一种是追求用词的朴实和口语化,力求达到“用笔如舌”的极境。沈从文小说的特点：沈从文的创作风格趋向浪漫主义，他要求小说的诗意效果，融写实、纪梦、象征于一体，语言格调古朴，句式简峭、主干突出，单纯而又厚实，朴讷而又传神，具有浓郁的地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵与神采。整个作品充满了对人生的隐忧和对生命的哲学思考，如他那实在而又顽强的生命，给人教益和启示。 雷雨的结构分析：雷雨是属于锁闭式结

7、构。时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中，三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局，以幕前情节推动现在的剧情。丁玲早期小说有何特征： 1、强烈的叛逆意识2、关注女性命运，善于女性细腻心理的描写，情感变化的把握3、采用第一人称的叙述和日记文体4、文笔动情、文风犀利、锋芒毕露，具有很强的情感浓度和思想深度。艾青诗歌的特征：1、以革命的现实主义手法，深沉忧郁地唱出了祖国的土地和人民所遭受的苦难和不幸。2、通过描写具体可感的事物来引起感觉、发挥联想、捕捉和选择意象以凝结成形象，形成了他早期诗歌艺术最显著的特征之一。 3、如画般的忧患感、拼搏感和光明感的抒情艺术才能。4、具有口语

8、美、自由体格式。论述卞之琳、戴望舒的诗歌艺术特征：玲珑的晦涩卞之琳。1、醉心于技巧、繁复的韵式，融合传统的意境与西方的“戏剧性处境”，化合传统的含蓄与西方的暗示。2、注重知性感性结合，追求思辨美、理趣，开辟以冷静的哲理思考为特征的现代“智慧诗”。新诗的尤物-戴望舒。1、朦胧美的诗境。运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化。造成了戴诗从情绪、意象到语言都具有朦胧美。2、组合美的意象。在诗歌对象的审美选择上，在日常生活中寻觅抒情意象，在微细的琐屑事务中发现诗，用一系列的丰富的意象的排列组合来含蓄地表达情思。如我底记忆一诗。3、散文美的诗形。摆脱了音乐的束缚，运用自然进展的现代口语，服从于诗人情绪展开需要的内在节奏，诗句的排列自由化，比格律诗更有弹性，创造了具有散文美的自由体诗。4、奇幻美的语言。通过通感、隐喻等方式，着重感觉的复合性，并赋予其丰富的心理内涵，形成出神入化的奇幻之美。5、回环美的结构。戴望舒的不少诗篇在诗歌结构上具有精心安排的回环的特色，这种在首尾或中间段落精心安排的反复、回环形式，有助于表达诗人的情感变