浅谈舞台美术与绘景

1、浅谈舞台美术与绘景浅谈舞台美术与绘景舞台美术是从属于舞台演出艺术的造型艺术.它是舞台演出艺术中的一个重要有机组成部分,它承担着为舞台演出塑造环境,气氛和人物形象的任务以及其它有助于舞台演出的造型任务.在舞台美术中布景,道具属于景物造型,服装,化妆属于人物造型,灯光是显示上述两种造型的必要条件,又可以成为独立的更为灵活的造型因素.舞台美术它以舞台造型的手段在各种舞台演出艺术中发挥着实用与审美的作用.尤其在戏剧演出艺术中它更发挥着多方面的作用,如表现时代,时间的特征;表现环境,空间的特征;表现戏中人物的内在,内在的特征等.它还要为戏剧表演的调度和节奏提供物质和意识的依据及条件等.它通过表演的过程完

2、成表达戏剧思想内容的任务.舞台美术作为戏剧综合艺术的组成部分,就有一个与其他部门剧作,导演,表演,音乐等方面合作的问题,这种对外的合作作用和舞台美术各部门之间的对内合作是互为条件和基础的.舞台美术创作与其它美术,lfl-一样,以实际生活为源泉.它是反映社会生活,抒发情感的艺术.舞台美术要塑造视觉形象,就要善于捕捉牛活中富有情趣和视觉美的对象,并通过艺术形式创造出具体可感的形态,以展示出眼睛看得见的美.这种美并小是空洞的外壳和表现形态,而是在具体的外部形态中孕含着深刻的思想,丰富的感情.同时舞台美术还要以艺术的历史经验为借鉴.由于它属造型艺术的范畴,必然大量地从各种造型艺术的经验中汲取和借鉴有益

3、的营养,加以恰当地综合并把它们的空I剐性因素与戏剧艺术的时间性因素有机地配合起来.例如我国戏曲舞台美术吸收了本国的民间工艺美术和民间刺绣艺术的特点.欧洲文艺复兴前的舞台美术虽然形式多样,但是都不程度地受到欧洲民间工艺美术的影响.艺术上的借鉴是舞台美术发展的一个方面,另一个方面它还依赖于科学技术的发展和进步.随着社会的发展,新的舞台技术的更新起了推动作用.口谢俊不少电视,电影的舞台美术设计和造型依赖于先进的技术.如张艺谋导演的舞剧罔兰朵,采用r现代高科技和新材料.借助灯光的运用,变化巧妙地现感染力很强的舞台气氛.舞台设计与人物造型是舞台美术的创作的绀成部分,人们普遍把布景设计称为舞台设计.布景是

4、包括景片,幕种和,台等搭配成的景物实体.舞台设汁是为戏剧演出创造一个特定的表演间,这个空间具有表现戏剧事件和环境的特征,为人物动作提供物质的之撑条件,增强舞台气氖感染观众的作用,同时还体现戏剧的风格.群白设计嗄有意罔,首,庀熟悉剧本的,J容思井和导演沟通,I判明自己的想法.0求最件的刨作构思.立意是艺术家酝酿艺术作品的最初想法和肜象化的概括,舞台美术创作的立意基础是设计者对剧本的理解设计者这种概括倾向引导下逐步形成他造舞台的具体想法和意即为舞台设计的立心.立意是舞台设计的关键即绘画J-iJl:的意在笔先.这样才可以避免机械地按照剧本规定的场景提fI般化的环境,地点和H,tlnJ,才能创作出本一

5、致的造型环境,使布景肜象fJ艾为一种潜在的语言,创造出仅靠人物的语言和动作无法表达的深邃总蕴.计者通过对环境的刻划,气氛的染人物表演相结合,促使观众感受和联想活动巾产牛一种思想意境造具体形象时注入自己的情感彩,从砚觉上诱发观众的共鸣,促使其联想中产乍预期的意境,意境离1开创作昔情感的抒发.意境的展示既是形象的,直观的,又是意会的,内涵的.舞台艺术的表现形式也是多种多样的,如,写实,写意,象,抽象等它应根据舞台的需嘤进行没汁.舞台还应根据戏居fJl|的体裁进仃设计.决定体裁的嘤闪素,足作肯埘昕表达的内容采取的态度和表现,J土.如历史剧,讽刺,歌颂,悲剧等;带着体裁感进行设汁,就使自己的形象思维具

6、有一种样式倾向,从而显示出布景形象独具的特色.每位设计者对客观事物都有独到见解,所以就显示出风格特征.而风恪是艺术充满生命的魅力所在.网此创作时风格最忌模仿,抄袭,而贵在独创.舞台设计把握风格感,要在纷繁的剧本风格现象中进行比较区别,在比较中区别出来,并创新求异.舞台绘景主要是以绘画造型的方法为基础的同时也运用一些非绘画造型方法,如:喷色,刷色,剪贴,模具印色及浮雕等,来完成比一般绘画更强烈,更鲜明,更适宜于距离欣赏的形象制作工作.我国的戏剧舞台上,有写实的或半写实的,也有写意的,抽象的,但主要以写实为主,所以绘景往往要以掌握布景的写实手法为重点.舞台绘景首先绘出创作草图.可以采用水彩,水粉,

7、国画,装饰画等画法,还可以采用麦克笔,彩色铅笔,喷枪等多种工具.在画法上首先要选择能充分地表现你所要表现你的构思以达到完美的艺术效果,草图出来后下一步就进行绘景制作.绘景工作是通过体现布景设计图,布景模型中所表现的意图,绘景工作在舞台各部门中不能独立存在,它在绘景之前要依赖布景制作的完善,而绘景之后又要依赖舞台灯光工作的完善,同时因为其绘景规模之大远远超过任何架上绘画,所以它必须由许多美工同时合作.凶此绘景工作必然是同时具有从属性,创造性和集体性的一种艺术.但是由于戏剧题材,演出风格,舞台设汁方式和手段相当丰富,使得绘景工作义必须具有很大的独创性,以解决景设计提出的各种新问题.绘景时常由几个人

8、合作完成.因每个执笔者风格不同,画法各异,搬到舞台合成时,往往看出画法的差别.为了使效果统一,合作者常常先画一个色彩稿,等稿上的画法统一后,再放大到布景上.此外在几个绘景师中必须有一个为主,由他对绘法不一的部分进千亍必要的调整.这样才能使布景取得画法统一的效果.由于布景设计中涉及到各种剧种和不同题材,所以在绘景工作中必须能熟练地使用写实画法,装饰画法,53(上接40贞)西洋画,中国画等各种绘画方法.同时因观众的远距离欣赏及灯光强烈照明,所以要绘景工作中要使用多种材料来补充绘景颜料表现能力的不足.由于一块布景不但要适用于单一的灯光而且还在适用于多种灯光的投射,这就要求绘景工作要对可能遇到的光色,

9、做出适应的措施,其中包括控补技术,背后投光等技术.冈设计比布景小得多,所以绘景时要对整个形象做深刻细致的研究和了解.绘景常用的工具有毛笔,油画笔,长刷,调色盆,捅,泡体海绵块,喷色器,长尺等工具.绘景一般在布上绘制,颜料有粉质,水质和油质等,种类较多,应根据所画景类适当选择.粉质颜料以牛胶或白乳胶拌合,溶解到胶料即可使用,其中有不肓人胶者,可先加入少量酒精调和.在舞台布景里常用到金,银色,当舞台灯光齐全时,使用金,银色确能起到强烈光亮作用.但灯光投射的位置要准确恰当才能有好的效果,否则会把金,银色变成灰黑色.舞台绘景的基本原理与绘画是一致的,但由于剧场(上接39页)六骏的刻画达到了极高的艺术成

10、就,它们皆采用深厚圆熟而明快的手法,根据各匹战马的特征,有力而略带夸张地突出了它们的雄姿,史诗般地勾画出六骏的性格及其在战阵中的不奇遇.宋代以来,社会经济的发展和各种生产技术的进步,尤其是商业城市的大规模兴起,宋代建筑比唐代建筑更加秀丽而富于变化,石雕艺术在建筑中的运用也就更加广泛,技艺也更为精湛,形式更为丰富多彩,到金代北京芦沟桥的建成,又创古代石桥装饰石雕艺术的奇观.芦沟桥是我国着名的名胜古迹,长达266.5米拱式石桥优美的造型与自然风光绝妙地融为一体,号称燕京八景之一芦沟晓月.而桥上精美的石雕艺术更为其增加了神奇的色彩,尤其望柱头上那大d485个石狮,造型姿态各异,体现了金代创制的大狮小

11、狮顾抱负赘的生动活泼形式,大狮雄崎长嘶,背负小狮伸劲助威,大狮腹下的幼狮也不甘落后,顾盼欲出,其整体气氛协调一致,雕工精巧,构图新颖,下边的仰覆莲座及座下的荷叶墩,也雕镂得十分的精美,充分中观众近lJlJ儿米,远则几十米的距离和/r右小吲的角度观看,所以要求在绘景作tf.婴把冷暧关系和明暗_芙系处理得更为鲜明,清晰,特别是布景色结合后,布景的受光面一般多用淡暖色来画,背光多为冷色.当然也有像绘画中那样把上述的冷暖关系完全颠倒过来.加强冷暖,强调叫暗足一般情况而言,有些特殊需要的场景如夜色,晨色,阴云的_布景就以大块嘲色来表现,对比不育过强以利于面的完整.舞台l布景绘制还要把握好透视火系,除了般

12、的透视关系,色彩冷暖效果外,它可以从布景制作方法,选材f表现远,近的透视效果,如透明色住纱上画的景则比立体景,平面硬景更显得虚远,而天幕或塑料幕上的投影圳造成更深的效果.画布景常出现山,石,树等物体.画【J首先注意研究山的整体,山脉形成的自然规律,近山和远山在画法上应有异.近山要求轮廓形象比较真实具体,笔触坚硬,质感强烈,明暗色阶也强调一些,要画出山,石的结构,远山一收要求较虚,较模糊.因空问,气候问题有时呈深蓝色,有时体现r雕刻家苦心孤诣的独创性.l1月清时代的石雕艺术已是我国古典雌艺术的尾声,也是集大成者,其中以北京故宫及其皇城园林的建筑石雕艺术最典型性.作为明十三陵的石悼坊,也不愧为石雕

13、艺术的杰作,它象征性地模仿木结构建筑,高约14米,宽约29米,以汉白玉石构件组成,往脚浮雕蛟龙,云海翻腾,雄狮戏球,卡方额上镂刻绚丽光彩的云纹,仿木结构雕镂得一丝不苟,五问走托卜一楼式的石雕建筑巍巍壮观.我国的石雕艺术到了近代,随着思想观念的改变,艺术殿堂的主体已被现实牛活题材所取代.艺术家们兼采中r法,因材施艺,依色取巧,取势造型,异灿然,匠心独运的佳作迭出,蜚声海内外,既有摩崖巨构,也有小巧力作人民英雄纪念碑碑座八块F大的汉门玉浮雕,概括而生动地表现r自鸦片战争以来近百年人民革命的伟大史实.随着改革开放的深入发展,我国7雕艺术进入了一个伟大的复兴时代.或纪念先人,或美化城市.符类雕艺术导彩

14、纷呈.石雕艺术的发明,是人类文明觉醒的伟大程碑,它是精湛技艺和高呈淡紫色,但包调必须与天空相呼应,山越远色度越虚淡,而轮廓形象仍曼求准确.画树要注意树的结构,体积.远树较模糊,色彩呈灰蓝色或灰绿色.近树要注意强调冷暖,明暗关系,要表现出树的特征,按照受光,背光,明暗交界线,反光等处理它们的颜色变化.按照树冠的圆体画出叶子的透视变化.同时注意在垂直面上的凹凸变化,要着意刻划其最生动具体的部分.露出的枝干,可以画出受光,投影,注意表现出树干圆体的变化.画布景颜色不宜过厚以色颜料脱落.画天卒,画水尽量一次性画完,这样透明度较好.在表演区的景物,有时做成立体的,如树桩,土坡,石头等,对于这些景物的画法,不能认为已经是立体的了就平刷一层颜色,而仍要画出明暗,冷暖的阴阳,向背来才行,画景还要按照制作图型的形象起伏,处理明暗色彩,有时还可以用颜色改变某些完整造型中不合理的部分.总之,舞台布景设计与制作,要把握好