5.谢灵运与山水诗

第三编 魏晋南北朝文学 讲 授与 编 撰：刘南平、 贾 知洵 第四章 南北朝诗坛 第一节 谢灵运与山水诗 一、山水诗兴起的社会历史文化背景及意义 （一）概念：所谓山水诗是指创作主体对山水客体的审美，往往与行旅相联 系或以自然山水为描写对象，与作者主观情绪相结合。 （二）兴起的背景 1.世风； 2.士风； 3.学风； 4.艺风； 5.诗风； 6.时人程度不同的贡献：杨方、李颙、庾阐、殷仲文、谢混。 经过如此酝酿，山水题材进入诗歌创作已经呈现水到渠成之势，终因谢灵运 的大力创作而使山水诗成为独立的诗歌样式，确立了其在文学史上的地位。 （三）意义 山水诗的出现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题 材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。继陶渊明的田园诗之后，山水诗标志着 人与自然的进一步沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观念和审美趣味的产生。 二、谢灵运 的生平及文化积淀 （一）颠顿的政治命运及其所反映出的性格特征（弱点） 1.谢灵运的仕历 2.“进德智所拙”的政治生涯 谢灵运“拙”就“拙”在固守“乌衣子弟”的优越感， “为性偏激” ，一味 “奢豪” （宋书本传语） 。所幸的是，文学创作也伴随了他一生。 （二）性格形成的文化背景及其对开拓山水诗创作的意义 1. 根深蒂固的贵族子弟优越感（已见上文） 2. 优越而丰富的生活和教育背景 2.1.来自家族长辈的文化教育及谢混能诗而改革玄言诗风的深刻影响 2.2.来自居住地的文化滋养 2 2.3. 道教文化的积淀 2.4. 佛教文化的影响 上述种种文化熏陶，使谢灵运既已养成的“为性偏激” ，一味“奢豪”的性 格虽不能和谐于现实社会，却与名山大川建立了“素所爱好” （本传）的和谐关 系。特别是出任永嘉太守之后，他总是纵情山水，肆意遨游， “所至辄为诗咏， 以致其意” ，这是他山水诗创作最为集中的高潮期（见背景资料 3） 。但是，由于 这些“诗咏”多是政治上的失意之作，所以， “既不见知，常怀愤愤”仍是其作 品的基本思想内容和感情基调。境界远不如陶渊明。 三、 谢灵运 山水诗的特色及影响 （一）代表作登池上楼*讲析 （二）谢灵运山水诗的创作特色刻意追新的成就和瑕疵 1. 精于摹象、写实 摹象是一种与实意相对立的表现方法，就山水诗而言，简言之，就是模山范 水。在谢灵运这里表现为，把“极貌以写物” （文心雕龙明诗 ）和“尚巧似” （诗品上 ）作为刻意追求的艺术目标，尽量捕捉山水景物的客观美，不肯放 过寓目的每一个细节，不遗余力地细致入微地勾勒描绘，力图把每一个细节一一 真实地再现出来。 所谓写实性，就是充分发挥语言的表现力，增强语言描写实景实物的效果， 力求用准确的语言对描写对象。这种表现方法在谢灵运之前的诗歌中只占从属地 位，在谢灵运笔下，则上升到主要地位。 2. 富丽精工的语言美和别开生面的自然美 2.1.谢诗的富丽精工主要表现为色彩美、构图美、意态美和对称美 2.2. 谢诗富丽精工的语言风格也被后人评价为“自然” ，是与时人之诗作比 较而显现出来的。 与颜延之的“铺锦列绣” “雕缋满眼”比，谢诗显得“自然” 。 与“淡乎寡味”却充斥诗坛的玄言诗比，谢诗中的山姿水态与典丽新声让人 感到清新鲜丽、自然可爱。 其实谢灵运的“自然”是刻意经营安排、琢磨锻炼之自然，唐释皎然称这种 “自然”是“尚于作用”的“自然” 。 沈德潜说：“陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。谢诗经营而反于自然， 3 不可及处，在新在俊。陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。 ”（说诗晬语卷上） 这种刻意追新，又使得谢诗产生不可避免的瑕疵： 3. 未能达到浑融完整的艺术境界 3.1.山水景物往往独立于诗人的性情之外，不是整体的自然美，使其山水诗 产生了情景“截分两橛” （姜斋诗话 ）的弊病。 3.2.诗歌结构似旅游日记，往往拖着一条玄言尾巴。 3.3.写景堆砌繁富。 3.4.往往有句无篇，或“语多生撰” ，非疏解不可。 但这并不影响谢灵运在中国古典诗歌“转捩”过程中的关键作用。 （三）谢灵运对魏晋诗风转变的贡献 谢灵运是开启一代新诗风的首创者，即从重性情的古朴之风向重声色的唯美 之风嬗变的第一人。 从诗歌总体成就上看，谢不如陶，但他们分属诗歌艺术的两个时代，陶渊明 结束了一代，谢灵运开启了一代，他迈出了必须有人迈出的一步，这一步引导唐 代诗人将性情美和声色美完美统一，创造出中国诗歌新纪元。 参考文献 1.沈玉成.谢灵运.山东大学文史哲研究所.中国历代著名文学家评传