成长的道路上,书写自己的故事

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 成长的道路上,书写自己的故事 【摘 要】小剧场话剧飞是 一部描写湘籍女作家白薇生平故事的作 品，本文主要从导演角度，对该剧思想 立意、最高任务、现实意义、形象种子、 演剧样式及处理原则等方面进行阐述。 中国论文网 /7/view-13025250.htm 【关键词】小剧场话剧；飞 ； 导演阐述 中图分类号：I234 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2018）01- 0020-02 小剧场话剧飞是刘振艳老师 创作的一个以湘籍女作家白薇生平经历 与遭遇为蓝本的小剧场话剧剧本。当我 拿到剧本的时候，并没有急于去阅读， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 也没有去查找任何关于白薇的资料。因 为，我一直在思考，一个女作家的生平 有什么看点？有什么意思？在与编剧的 沟通中，她越是眉飞色舞叙述、津津有 味分享，我就越质疑这个以女性视角去 诠释的女性角色，在我阅读后是否会产 生共鸣与创作的欲望。 带着多重疑问，我在一个较闲暇 的下午，一口气读完了剧本。对于全剧 的情节有了一个初步的了解，也对白薇 其人产生了又恨、又怜、又爱的主观情 感。 一、关于该剧的剧情梗概 民国十二年，国内局势风云变幻， 许多青年背负着家族或个人的期望，不 远千里来到东洋求学。白薇从婆家逃跑， 东渡日本寻找自己的前途，并走上了一 条文学创作之路。在共同的好友郁之达 的介绍下，失恋的杨逸星走进了白薇纯 净的内心世界。热情的白薇让逸星心动， 但困窘的生活现状和对旧情的不能释怀， 让这位落魄的青年抽身逃往南洋。三年 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 后，白薇的父母终于为其解除了旧式婚 姻的桎梏，而枉耗三年光阴的逸星在留 日同学的召唤下漂泊到上海，两个苦难 的文学青年终于再度重逢，开始了结伴 创作的黄金时光。正当两人以为属于自 己的好日子就要来临时，战乱再次搅乱 了他们的生活。两个年轻人在苦难面前 做出了自己的选择 二、关于该剧的思想立意 从剧情梗概我们可以看出，该剧 对于白薇生平进行了大刀阔斧提炼，将 其一生中最为浪漫、最凸显其个性的部 分在爱情的萌芽、发生、发展、波澜、 变故和流失中充分展开。而在爱情这条 明线的映照下，我们往往会忽略白薇的 生活态度与人生追求。经过多次与编剧 的沟通与探讨，我想，该剧的思想立意 应该是：在封建思想的桎梏中，寻求自 由与希望，做独立的人，为寻求自己真 正的新生活燃起生命之火。 三、关于该剧的现实意义与最高 任务 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 在谈到这一点的时候，我脑海中 一直有一个问题，那就是我是否真正为 自己而活过？我想，对于这个问题，不 只是我会陷入思考，很多人被问及时， 也会陷入思考。当然，也会有人不假思 索回答，我在为自己而活。而对于这种 回答，我认为这只是建立在现有的物质 基础和外在的社会地位与荣誉之上。回 归到本我，又有谁能够像白薇那样真正 践行着为自己而活的人生追求呢？甚至 对于当代年轻人来说，自己活着为什么 都不清楚，更不要谈及为自己而活的深 层次话题。 我们虽然缺乏白薇那种为自己而 活的洒脱和勇气，但我们不能剥夺为自 己而活的底气。当代人为自己而活，应 该是为着那份信仰而不懈努力，而不是 在社会的大熔炉里迷失自己。所以，该 剧的演出，我认为是唤醒沉睡的心灵， 去追寻生命的那份纯真，在信仰的指引 下真正为自己而活。 四、关于该剧的形象种子 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 要寻找一个作品的形象种子（即 总体形象）不是一件简单的事情，因为 它关系到整个演出的完整性。我们知道， 徐晓钟老师在桑树坪纪事中寻找到 “围猎”这个形象种子时，全剧的各个方 面在这个总体形象的观照下产生了强烈 的演出效果，作品达到了高度的完整与 统一。 对于话剧飞的形象种子，在 寻找的过程中，起初我是非常抗拒与反 对的。因为，可能就在我的一念之间， 全剧的总体形象将误入歧途。但是，白 薇其人、白薇生平不断在我脑海里循环， 我又非常渴望给她、给这个作品找一个 形象种子。或许，有些东西就是在你抗 拒的时候悄无声息随性而来。我和编剧 在食堂漫无目的瞎聊时，谈到白薇，我 脱口而出她就是一只“ 系线的风筝 ”。当 时，我们都没有确定是否准确，只是说 再找找、再议议。 这一找，我发现这只“系线的风 筝”越发贴合白薇和这个作品。风筝就 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 是白薇，她为了自由哪怕在雨霾风障中 遍体鳞伤，也要昂首冲向自由之光。而 线则是白薇的牵绊，是她的祖母、父母、 姐妹，更是她深爱的杨逸星，正因为这 些牵绊，她在寻求自由的路上被牵引着、 拉扯着。 也正是这只“ 系线的风筝 ”，让白 薇感受到了思想与行动的约束，在全剧 结尾，她推开了再次求爱的杨逸星，彻 底剪断了这根线，踏上了为自己而活的 人生之路。所以，我更坚信全剧的形象 种子就是“系线的风筝 ”。 五、关于演剧样式 我暂时把该剧定义为小剧场散文 诗剧。因为全剧无不散发着带有“白薇 式”的文学气息，所以在该剧的演剧样 式上着重突出时空切换的手法，以及符 号性人物的运用。 叙事者郁之达无疑是该剧转场的 重要处理方式，但是该剧中众多符号性 人物，如舞会上的学生、青年学生、街 头群众与学生等，都是该剧时空转换的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 重要处理手段。 为了体现该剧散文诗化的意境与 风格，在演剧样式上，我们力求做到 “如诗化的意境，如画卷般的流畅” 和 “虚实结合，写意与写实相融” 的演剧样 式。 六、关于该剧的总处理原则及各 部门处理原则 谈到该剧的总处理原则，我们不 能回避的是该剧的演剧观。因为飞 是一部无场次话剧，全剧场景转换频繁， 为了把握全剧演出的整体风格，从演剧 观的角度，它应该是写意与写实相结合 的，大环境在写意的美学原则下，局部 “以点带面、以虚带实、大虚小实” 。 （一）关于舞台美术设计的处理 原则。舞台美术设计在该剧中以风筝作 为主体形象呈现。通过立于舞台上且可 拆分的大风筝来结构时空转换和切割舞 台画面；通过平躺在顶光下的大风筝的 下压与上升，以及平行的拆分，来体现 主人公内心的矛盾冲突和外部的压迫与 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 心境；通过多层次大小不一的风筝悬吊 于空中，来展现舞台的层次、装饰舞台 的空间；通过灯光的着色进一步交待环 境与营造氛围。 在舞台支点的设计上，尽量做到 简洁、精炼，起到以局部带整体的作用。 （二）关于灯光设计的处理原则。 灯光在剧中最主要的任务是与舞台美 术配合，完成时空的转换。在总体色调 的处理上，建议由冷色调到暖色调的渐 变组成。尤其是在主人公剪掉牵绊自己 思想的“尾巴 ”后，舞台上应该是霞光万 丈、大气磅礴。 （三）关于服装设计的处理原则。 因为该剧总体形象具有一定的象征意味， 所以在服装设计上不力求写实。在服装 材质、面料选择上可以进行大胆革新与 创作。为配合该剧的形象种子，女主角 的服装应该由很多的线条或流苏过渡到 简单与素净。 （四）关于人物造型设计的处理 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 原则。该剧在人物造型设计上以遵循年 代为主，又不以年代为约束。在发型设 计上可突出时尚感与当代审美的美感。 在女主角的发式上，可考虑辫子的多种 造型变化。在最后一场中，女主角剪掉 辫子亦可象征为剪掉羁绊投身自由。 （五）关于音乐设计的处理原则。 在音乐的选择与设计上应该分为几个部 分，第一部分为环境音乐，即女主角身 处不同环境中，交代规定情境的音乐； 第二部分为男女主人公各自的主题音乐， 这部分音乐可考虑大提琴与小提琴的独 奏、重奏、交响乐等多种演奏形式。 （六）关于表演的处理原则。在 表演上，我们以斯氏体系“体验派” 的表 演原则为主，将表演状态调整到心理现 实主义的表演原则中来。真正做到深刻 的体验和鲜明的体现，着重