语新意奥 楚韵今情

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 语新意奥 楚韵今情 汉代的杨雄指出， “书为心画，画 为心印”，意谓书法绘画都是作者心灵 隐秘的披露和精神世界的创造。这一关 于艺术本质的道理，早已脍炙人口，导 致了人物画着意于“ 传神”“写心”，花鸟 画致力于“抒情 ”“写意” ，山水画也精意 于构筑“心境 ”与营造“心象”。但是，自 从强调艺术本体和看重艺术语言的认识 发生影响以来，一种以为中国画的现代 化关键在于变传统形态为现代形态的似 是而非的主张渐进笼罩了画坛。于是， 不少志在现代化而锐意创新的画家，对 语言媒介的积极探索与试验大大超过了 对精神内蕴的追求与开拓。人物、花鸟 画如此，山水画也无例外，风起景从， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 不免造成了创作的文胜于质和华多于实。 画坛的有识之士倡导作品的精神性，赞 扬深沉雄大而超越宋人意蕴的纪念碑式 的山水，肯定淡宁寥廓而超越元人神韵 的心随笔转的山水，无不是为了纠正一 味在语言形式上出新而语罢不知所云何 物的偏向。年轻画家石纲的山水画获得 好评，在于他像一些优秀的老中年画家 一样，十分自觉地把有助于中国山水画 现代化的语言探索与开拓山水画的精神 内涵的新天地有机地合而为一，以别具 一格的风格意蕴为山水画的发展开了新 生面。 中国论文网 /5/view-4856795.htm 出生在湖南长沙的石纲，是一名 自学成才的画家，他没有经过美术院校 的教育，却靠着敏悟的心灵、执着的努 力、联结古今的思考，在 1980 年代后 期的而立之年脱颖而出。其后，石纲不 断拓展学养，在艺术语言与精神境象的 互动中一再刷新自己的艺术面貌，在近 年推出雄诡、幽秘、古朴的引人瞩目的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 风格之前，已经历了两个阶段。1980 年 代后期的第一阶段，石纲已能使用训练 有素的娴熟笔墨生动而贴切地描写大自 然的微妙变化，同时寄寓个人的切身感 受，这时他使用的笔墨语言仍然是传统 的，水墨流动的，还可看到脱胎于石涛、 黄公望乃至范宽的痕迹，但已变幻自如。 这时所描绘的景观，大多是可以身临其 境的实景，但无论是暮霭生深树 寒树生晚烟 寒露 ，还是山雨 ， 都强化了大自然或显或微的变化给予人 们的感受，因此尽管艺术个性尚不十分 突出，却已生动引人，充满南国画家的 灵气。 至 1980、1990 年代之交的第二 阶段，也许由于石纲强烈的感悟到时代 对雄大精神的呼唤，他对传统的兴味亦 似乎从明清山水笔墨的流动多姿转向了 北宋山水精神的壮伟博大，其创作也步 入了强化视觉效果以表现雄伟意蕴的境 地。他一方面大胆地吸收了西画中平面 构成的意匠，追求大形大势的表现力， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 打破了传统式的布局，另一方面则以较 为干燥毛涩的点染皴擦合而为一的网状 肌理，造成苍茫深厚的视觉效果，重组 了传统的笔墨语言，甚至以较大面积的 色墨对比，造成全然不同前人的语言方 式。从而在萌动的峻岭 山中谷 等作品中造成强大的气势、单纯的境象 和整体的视觉冲击力。这种迹近北方雄 厚山水的作品，尽管拉近了远景务求雄 强伟峻而减弱了前一阶段的灵动，尽管 别具一格的网状皴擦也在凭添苍茫感的 同时表露出过于牵惹视觉的不足，但却 令人信服地标示着石纲山水在化西为中 的努力下，彻底摆脱了传统的语言范式， 把复兴宋画宏伟博大的精神与追求视觉 的现代观念统一起来。 稍后，敏悟多思的石纲可能受到 楚帛画或汉晋壁画的启发，也可能在绘 境、文心、诗情、美学和哲理的联系上 渗透了楚地先民创造艺术天地的真谛， 他的山水画也开始从宋画式的雄山巨壑 的创造转向了独与天地精神相往来的自 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 由造境。画中的境界更加博大、幽渺、 奇诡、冷艳，古今相接而天地相通；艺 术的语言也更加古朴、单纯、精妙、灵 动，饶于个性而富于意味；画面的肌理 也因发挥了织物与笔墨作合的偶然天成 而去掉了刻意求之的人巧。这种风貌一 新的山水在 1990 年代初的扇面小品已 见端倪，到 1990 年代中期则日臻完善。 这一阶段创作的天地通流 楚气 春来 流云 霜林和四山云气 表明，石纲背靠悠久的楚文化而面向现 代的山水画已经走向了成熟。 走向成熟的石纲山水画，不再以 娴熟的传统笔墨语言模拟真景抒写实感， 也不再以平面构成和画面肌理的中体西 用强化巨岩深壑的精神伟力，而是以现 代人跨越历史时空的艺术思维，不为物 役的创造精神，把无尽的自然山川和楚 汉晋宋的传统溶为一炉，铸出了一个广 大、雄峻、恢宏、奇诡的充满灵气的艺 术世界。在这个艺术世界中，有江山的 雄伟辽阔，有丹碧掩映黑白交辉的云蒸 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 霞蔚，有变幻不定的奇光异彩，有战颤 着灵魂的似乎水底世界中藻类的小树， 有马王堆帛画的诡艳，有女史箴图山峦 的古厚，有千里江山图丹青的靓丽，有 宋人山水之雄，亦不乏元人山水之畅， 甚至借鉴了西方现代主义的结构与时空 的叠压。在这种不乏具象又若有抽象、 未远离自然景物形态却趋于别有意味的 半符号化的语言境象中，透露出画家的 创造性想象已在与宇宙意识和历史意识 的合一中，寄托了敏感心灵在世纪风云 和物欲高涨中的抑郁、低回、静化与寻 找精神家园的绮梦，表达了自由精神对 已知世界的艺术驾驭和对未知神秘的敏 锐探求。惟其如此，精微与宏大、壮阔 与辽远、悸动与宁静，才在石纲的山水 画中统一思想起来，才初步实现了沉郁 而绮丽，苍茫而清新，冷峻而热烈和恢 宏而灵变。 不能说走向成熟中的石纲山水画 毫无瑕疵，比如在中西艺术语言的化和 上有时即未免生硬，这是需要他继续完 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 善的。然而，石纲在传统异常丰厚几乎 窒息创造的山水画领域，在精勤不懈的 求索中，终于形成了自具一格的渊源于 传统又刷新了视觉观念的艺术语言，并 且这种不难与观者沟通的个性化语言， 拓展了适合世纪之交的精神需要的山水 画意蕴。这种意蕴不同于盲目追求表现 主义的浅薄躁动，也不同于皈依禅画的 寂灭无为，更非某些新旧文人画一己闲 情的自发抒写，还有别于众口交赞的纪 念碑式的北方山水的茂密雄强，而是一 种根源于几乎被画家们忘却的楚文化的 极尽雄奇、幽诡、求索、畅神的“天问” 意识与浪漫主义精神。 从这个意义上看，石纲的山水画 的确是新时期纪念碑式的山水画之后又 一值得重视也不无启迪的创造。他的创 造放眼外国而植根传统，但那传统已非 元以后的文人画传统，也未限于众所关 注的北宋传统，而是更有深厚文化精神 内蕴的上古传统。他对中国文化精神的 现代阐释又与发扬久已失落的楚文化特 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 有的关心人类灵魂归宿的充满自由想象 的