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你的名字观后感 600 字【最新】 你的名字观后感 600 字 你的名字将会毫无悬念成 为今年的日影票房冠军。仅仅在首映前两周内的票房增长 速度，已超过了过往十年所有的动画作品。包括宫崎骏的 起风了 悬崖上的金鱼和名侦探柯南、哆啦 A 梦剧场 版等等。而到现在为止，总票房已达到 100 亿日元。这也 意味着，这是第一部进入百亿票房冠军排名的非吉卜力动 画。不仅仅在票房上取得惊人成绩，在影评界也带来了不 小的轰动。 电影旬报特意为此刊出了最新的动画特辑。 连颇具学术范的尤里卡杂志也用整期的篇幅，讨论着 这部话题十足的作品。 可以说，继宫崎骏的收官之作起风了三年以来， 不曾有过一部作品像你的名字一样如此受人关注。如 果无法摆脱宫崎骏影响的追逐繁星的孩子(XX)是一部 失败的仿作。那么你的名字则是结合了新海诚自身作 品元素的一次高度自我重构。不仅如此，曾易被人诟病的 叙事无条理、人物造型力欠缺等问题，在本片中也全然不 见，达到了新海诚作品前所未有的新高度。 一，身体的互换 你的名字虽然登场人物极少，主要不过男女主人 公二人。但复杂而又精巧的结构，让本片显露出大片的气 质。岐阜县系守町的高中生三叶(上白石萌音 声配)，希望 早日摆脱单调的生活，和作为长女不得不继承古老神社仪 式的烦恼。 “下辈子把我变成东京的帅哥”三叶朝着远方呼 喊。就在彗星即将造访地球前的某天早上，三叶竟然美梦 成真/一语成谶，在梦中和东京的高中生泷(神木隆之介 声 配)相互交换了各自的身体。三叶进入了泷的身体并穿越到 了东京，而泷则换成了三叶的身体来到了系守町。但周围 的人们却并没有察觉到任何异样。身体互换后带来的各种 各样的尴尬和窘态，通过周围人的诧异反应得到了侧面烘 托。就好像，三叶进入泷的身体之后，因为突然增加的女 子力而获得了泷一直暗恋着的前辈(长泽雅美 声配)的好感。 并帮助泷带来了人生的第一次约会。互换之后第二天，两 人又会重新回到各自正常生活。而事后，两人才羞愧得意 识到对方用自己得身体做过得种种荒唐之事，不禁更加滑 稽可爱。正是在这样一种互换和对比的交替运动之下，新 海诚将前半部分的喜剧性和荒诞感铺陈得可谓极好。 从叙事结构来说，本片分别由三叶和泷的两条平行线 同时进行。但两条线之间看似平等，但是无论是视点的分 配，还是画面所占比重，都显示出主线和辅线的区别来。 在未互换身体之前，三叶的日常和校园生活被着重描写， 以突出她对东京都市生活的憧憬。而三叶进入泷的身体， 也比泷进入三叶的身体之后，所发生的种种生活插曲更加 让人印象深刻。可以说，三叶的视角主导着本片的前半部 分的节奏。这也许是出于拥有女子力的泷的人物设定更充 满戏剧性的原因。但更重要的是为后半部分，以泷的主视 角的反转做对比。与此同时，也不再只是空间的互换，并 导入了时间的维度。 二，万物都是结 无论是剧中男女主角，还是作为观众的我们，都以为 两人的身体互换只不过发生在不同空间，也就是东京和崎 玉县之间。直到当三叶穿着浴衣看到彗星陨落的同时，画 面切换到泷再也联系不到三叶的场景(作为超越空间的时间 小道具手机的失联暗示着两人已不在同一时间维度当 中。将手机的时间纬度问题无限放大的则是处女作星之 声(XX)以此为分界点，两人身体的互换开始停止，泷走 向了寻找三叶的旅途，这意味着两条平行线终于开始走向 交汇。 泷凭借记忆，找到了梦中所见的系守町的诹访湖。但 令人难以相信的是，早在三年以前，因为彗星陨落这里已 化为废墟一片。但泷仍不顾同伴反对，第二天独自走进了 神社的洞穴，喝下了曾经三叶在仪式时喝过的口噛酒(一 种将米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出发酵的古老造酒 方式)。喝的互换动作也发生在，此前奶奶(扮演着预言家 的身份，也是唯一识破三叶身体被互换的人)带着三叶姐妹 去森山拜祭神灵时，用喝水的列子说明了結(结)的意义。 “绳结的连接是结，人和人的关系是结，时间的流逝也是 结，都是同一个词，都是神的力量” 。世间万物都是结，都 在流转不息中相接相连。也就是在这里，泷在准备起身时 不小心滑倒，新海诚用一个长长的慢镜头完整展现了泷悬 空时眼前看到的景象。陨落的彗星、传输中的脑神经、散 落的绳结、甚至三叶母亲分娩后剪断的脐带。这些同样作 为“结”的红色线条，在空中飞舞，扭转缠绕，时而回到 原样尔后又重新相连(动漫作为线条的艺术美可以说在这一 瞬间达到了极致)。泷因为喝下了口噛酒，获得神灵的力 量再次重新穿越，与三叶达成了身体互换。虽然泷来到三 叶所在的系守町，他们已经处在了同一个空间之下，但他 们却仍隔着三年的光阴。站在圆形的诹访湖来回奔跑，寻 找对方的泷和三叶，却只能隐约感知到对方的存在。而就 在太阳即将西落的瞬间，他们终于见到了彼此。 “昼夜之间 的黄昏时候，世界的轮廓变得模糊，人有可能遭遇幽灵” ， 万叶集课上老师说的话早已为这一瞬间作出了铺垫。穿越 三年的时空的梦中情人终于相见，但却短暂到只有一瞬。 黄昏过后，三叶突然从眼前消失，只剩下泷一个人呆站在 原地。 男女之间的情感的小主题，无媒介的直接与世界危机， 即彗星陨落城镇毁灭的大主题相连，是作为类型片世界系 的主要特征。但和以往新海诚世界系作品不同之处在于， 本片侧重于男女之间情感，结尾也归结到了个体的命运。 就好像，无数次的擦肩而过以后，泷终于在东京遇见了三 叶。而作为他们相遇场所的楼梯，所带来的纵深和现实感， 与此前诹访湖的圆环平面下时空的暧昧感形成鲜明对比。 似乎提醒着我们，这不再是穿越时空的相遇，而是一次实 实在在发生在当下的重逢。 三，作为风景的脸部 动画不同于电影，只需要将摄影机放在被拍摄体前面 就可以即刻成像。动画作品里每一笔一画都需要创作者自 己从头开始亲手创作。所以一般动画的创作时间成本要远 高于电影。时间成本上的消耗，往往通过人物造型所产生 的周边产品进行二次利润收回。(试想，龙猫的人物造型给 吉卜力带来多么长远的利益!)所以在人物造型被重视的潮 流之下，新海诚作为擅长风景的创作者可以说算是少数而 又异数。而新海诚的反其道而行之，恰恰以一种非常写实、 细致、唯美的画风征服了许多观众。 秒速五厘米(XX)里 散落的樱花雨、沉沉静静被白雪覆盖的城市。 言叶之庭 (XX)中雨水打在池面树叶上的清新感、雨过晴天后浮动的 白云等等都是最好不过的壁纸。 但是另一方面，新海诚笔下的人物却常被指出让人感 觉缺乏运动感和生命力，有时候甚至只是寥寥几笔如同符 号般突兀。确实，纵观新海城过往的所有作品，关于人物 脸部的描写(早期作品当中)几乎没有。这也许是为了回避 自己所不擅长的，但其实对动画而言，如何表现人物的脸 部其实并非易事。像德莱叶圣女贞德蒙难记(1928)一 般，仅用圣女贞德的特写来表现所有的电影，动画中根本 无法实现。因为无论多么灵巧的手，也无法勾勒出人类面 部表情那丰富的变化。取而代之的是，新海诚将人物放置 在大量的中远景的风景镜头当中。但新海诚的风景却不单 是，人物所处的环境背景，或者反应季节变化时间推移的 符号。而也连动到了人物的内心世界，产生了情动，直接 作用到了叙事的层面上。比如， 秒速五厘米第一部分当 中，男女主人公在列车关门分离时，用鸟从树枝上飞走 白雪中的空椅闪烁的红绿灯等几个空镜头转场，来表现 离别时的惆怅感。 但如果说，新海诚完全依赖于风景变化表达人物情感， 而无视人物表情也绝非事实。恰恰在你的名字中，以 一种解构的方式使人物和风景之间达到了完美融合。三叶 在目睹彗星陨落的场景，摄影机首先从背后以低角 180 度 旋转到前方，然后切换到三叶身体、并逐渐接近脸部、最 后成为瞳孔的大特写。我们通过三叶的瞳孔看到倒映其中 的风景，即两颗闪亮的彗星划破夜空，相继陨落与分离。 直到瞳孔和瞳孔里的风景渐渐的铺满整个画面。从始至终， 三叶的表情和身体并没有任何变化，但摄影机的运动，以 及瞳孔中风景的流逝，用以静制动的方式，表现了三叶目 睹世界末日般时的震撼。与此同时，以往作品中的人物和 风景的二元对立也完全被消解了。在瞳孔的大特写之下， 我们已分不清这到底是脸部还是风景。风景成为了脸部的 同时，脸部也成为了风景的一部分。我们看到是一个作为 风景和人物的整体。这是一般电影难以实现，动画所独有 的，也是以往的新海诚作品中所不曾有过的表现方式。 本片能在短短两年之内完成，很大程度上归于后新海 诚背后的强大制作团队。包括参与过宫崎骏、今敏作品制 作的安藤雅司。擅长人物设计的田中将贺，以及东宝制片 厂的设计人员等等。正是在如此合力的作用之下，叙事结 构和人物的风景化处理上才得到了过往作品中不曾有过的 创新。宫崎骏吉卜力之后，我们仿佛看到了另一个“新” 的梦幻世界的到来。 你的名字观后感 600 字 你的名字将会毫无悬念成 为今年的日影票房冠军。仅仅在首映前两周内的票房增长 速度，已超过了过往十年所有的动画作品。包括宫崎骏的 起风了 悬崖上的金鱼和名侦探柯南、哆啦 A 梦剧场 版等等。而到现在为止，总票房已达到 100 亿日元。这也 意味着，这是第一部进入百亿票房冠军排名的非吉卜力动 画。不仅仅在票房上取得惊人成绩，在影评界也带来了不 小的轰动。 电影旬报特意为此刊出了最新的动画特辑。 连颇具学术范的尤里卡杂志也用整期的篇幅，讨论着 这部话题十足的作品。 可以说，继宫崎骏的收官之作起风了三年以来， 不曾有过一部作品像你的名字一样如此受人关注。如 果无法摆脱宫崎骏影响的追逐繁星的孩子(XX)是一部 失败的仿作。那么你的名字则是结合了新海诚自身作 品元素的一次高度自我重构。不仅如此，曾易被人诟病的 叙事无条理、人物造型力欠缺等问题，在本片中也全然不 见，达到了新海诚作品前所未有的新高度。 一，身体的互换 你的名字虽然登场人物极少，主要不过男女主人 公二人。但复杂而又精巧的结构，让本片显露出大片的气 质。岐阜县系守町的高中生三叶(上白石萌音 声配)，希望 早日摆脱单调的生活，和作为长女不得不继承古老神社仪 式的烦恼。 “下辈子把我变成东京的帅哥”三叶朝着远方呼 喊。就在彗星即将造访地球前的某天早上，三叶竟然美梦 成真/一语成谶，在梦中和东京的高中生泷(神木隆之介 声 配)相互交换了各自的身体。三叶进入了泷的身体并穿越到 了东京，而泷则换成了三叶的身体来到了系守町。但周围 的人们却并没有察觉到任何异样。身体互换后带来的各种 各样的尴尬和窘态，通过周围人的诧异反应得到了侧面烘 托。就好像，三叶进入泷的身体之后，因为突然增加的女 子力而获得了泷一直暗恋着的前辈(长泽雅美 声配)的好感。 并帮助泷带来了人生的第一次约会。互换之后第二天，两 人又会重新回到各自正常生活。而事后，两人才羞愧得意 识到对方用自己得身体做过得种种荒唐之事，不禁更加滑 稽可爱。正是在这样一种互换和对比的交替运动之下，新 海诚将前半部分的喜剧性和荒诞感铺陈得可谓极好。 从叙事结构来说，本片分别由三叶和泷的两条平行线 同时进行。但两条线之间看似平等，但是无论是视点的分 配，还是画面所占比重，都显示出主线和辅线的区别来。 在未互换身体之前，三叶的日常和校园生活被着重描写， 以突出她对东京都市生活的憧憬。而三叶进入泷的身体， 也比泷进入三叶的身体之后，所发生的种种生活插曲更加 让人印象深刻。可以说，三叶的视角主导着本片的前半部 分的节奏。这也许是出于拥有女子力的泷的人物设定更充 满戏剧性的原因。但更重要的是为后半部分，以泷的主视 角的反转做对比。与此同时，也不再只是空间的互换，并 导入了时间的维度。 二，万物都是结 无论是剧中男女主角，还是作为观众的我们，都以为 两人的身体互换只不过发生在不同空间，也就是东京和崎 玉县之间。直到当三叶穿着浴衣看到彗星陨落的同时，画 面切换到泷再也联系不到三叶的场景(作为超越空间的时间 小道具手机的失联暗示着两人已不在同一时间维度当 中。将手机的时间纬度问题无限放大的则是处女作星之 声(XX)以此为分界点，两人身体的互换开始停止，泷走 向了寻找三叶的旅途，这意味着两条平行线终于开始走向 交汇。 泷凭借记忆，找到了梦中所见的系守町的诹访湖。但 令人难以相信的是，早在三年以前，因为彗星陨落这里已 化为废墟一片。但泷仍不顾同伴反对，第二天独自走进了 神社的洞穴，喝下了曾经三叶在仪式时喝过的口噛酒(一 种将米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出发酵的古老造酒 方式)。喝的互换动作也发生在，此前奶奶(扮演着预言家 的身份，也是唯一识破三叶身体被互换的人)带着三叶姐妹 去森山拜祭神灵时，用喝水的列子说明了結(结)的意义。 “绳结的连接是结，人和人的关系是结，时间的流逝也是 结，都是同一个词，都是神的力量” 。世间万物都是结，都 在流转不息中相接相连。也就是在这里，泷在准备起身时 不小心滑倒，新海诚用一个长长的慢镜头完整展现了泷悬 空时眼前看到的景象。陨落的彗星、传输中的脑神经、散 落的绳结、甚至三叶母亲分娩后剪断的脐带。这些同样作 为“结”的红色线条，在空中飞舞，扭转缠绕，时而回到 原样尔后又重新相连(动漫作为线条的艺术美可以说在这一 瞬间达到了极致)。泷因为喝下了口噛酒，获得神灵的力 量再次重新穿越，与三叶达成了身体互换。虽然泷来到三 叶所在的系守町，他们已经处在了同一个空间之下，但他 们却仍隔着三年的光阴。站在圆形的诹访湖来回奔跑，寻 找对方的泷和三叶，却只能隐约感知到对方的存在。而就 在太阳即将西落的瞬间，他们终于见到了彼此。 “昼夜之间 的黄昏时候，世界的轮廓变得模糊，人有可能遭遇幽灵” ， 万叶集课上老师说的话早已为这一瞬间作出了铺垫。穿越 三年的时空的梦中情人终于相见，但却短暂到只有一瞬。 黄昏过后，三叶突然从眼前消失，只剩下泷一个人呆站在 原地。 男女之间的情感的小主题，无媒介的直接与世界危机， 即彗星陨落城镇毁灭的大主题相连，是作为类型片世界系 的主要特征。但和以往新海诚世界系作品不同之处在于， 本片侧重于男女之间情感，结尾也归结到了个体的命运。 就好像，无数次的擦肩而过以后，泷终于在东京遇见了三 叶。而作为他们相遇场所的楼梯，所带来的纵深和现实感， 与此前诹访湖的圆环平面下时空的暧昧感形成鲜明对比。 似乎提醒着我们，这不再是穿越时空的相遇，而是一次实 实在在发生在当下的重逢。 三，作为风景的脸部 动画不同于电影，只需要将摄影机放在被拍摄体前面 就可以即刻成像。动画作品里每一笔一画都需要创作者自 己从头开始亲手创作。所以一般动画的创作时间成本要远 高于电影。时间成本上的消耗，往往通过人物造型所产生 的周边产品进行二次利润收回。(试想，龙猫的人物造型给 吉卜力带来多么长远的利益!)所以在人物造型被重视的潮 流之下，新海诚作为擅长风景的创作者可以说算是少数而 又异数。而新海诚的反其道而行之，恰恰以一种非常写实、 细致、唯美的画风征服了许多观众。 秒速五厘米(XX)里 散落的樱花雨、沉沉静静被白雪覆盖的城市。 言叶之庭 (XX)中雨水打在池面树叶上的清新感、雨过晴天后浮动的 白云等等都是最好不过的壁纸。 但是另一方面，新海诚笔下的人物却常被指出让人感 觉缺乏运动感和生命力，有时候甚至只是寥寥几笔如同符 号般突兀。确实，纵观新海城过往的所有作品，关于人物 脸部的描写(早期作品当中)几乎没有。这也许是为了回避 自己所不擅长的，但其实对动画而言，如何表现人物的脸 部其实并非易事。像德莱叶圣女贞德蒙难记(1928)一 般，仅用圣女贞德的特写来表现所有的电影，动画中根本 无法实现。因为无论多么灵巧的手，也无法勾勒出人类面 部表情那丰富的变化。取而代之的是，新海诚将人物放置 在大量的中远景的风景镜头当中。但新海诚的风景却不单 是，人物所处的环境背景，或者反应季节变化时间推移的 符号。而也连动到了人物的内心世界，产生了情动，直接 作用到了叙事的层面上。比如， 秒速五厘米第一部分当 中，男女主人公在列车关门分离时，用鸟从树枝上飞走 白雪中的空椅闪烁的红绿灯等几个空镜头转场，来表现 离别时的惆怅感。 但如果说，新海诚完全依赖于风景变化表达人物情感， 而无视人物表情也绝非事实。恰恰在你的名字中，以 一种解构的方式使人物和风景之间达到了完美融合。三叶 在目睹彗星陨落的场景，摄影机首先从背后以低角 180 度 旋转到前方，然后切换到三叶身体、并逐渐接近脸部、最 后成为瞳孔的大特写。我们通过三叶的瞳孔看到倒映其中 的风景，即两颗闪亮的彗星划破夜空，相继陨落与分离。 直到瞳孔和瞳孔里的风景渐渐的铺满整个画面。从始至终， 三叶的表情和身体并没有任何变化，但摄影机的运动，以 及瞳孔中风景的流逝，用以静制动的方式，表现了三叶目 睹世界末日般时的震撼。与此同时，以往作品中的人物和 风景的二元对立也完全被消解了。在瞳孔的大特写之下， 我们已分不清这到底是脸部还是风景。风景成为了脸部的 同时，脸部也成为了风景的一部分。我们看到是一个作为 风景和人物的整体。这是一般电影难以实现，动画所独有 的，也是以往的新海诚作品中所不曾有过的表现方式。 本片能在短短两年之内完成，很大程度上归于后新海 诚背后的强大制作团队。包括参与过宫崎骏、今敏作品制 作的安藤雅司。擅长人物设计的田中将贺，以及东宝制片 厂的设计人员等等。正是在如此合力的作用之下，叙事结 构和人物的风景化处理上才得到了过往作品中不曾有过的 创新。宫崎骏吉卜力之后，我们仿佛看到了另一个“新” 的梦幻世界的到来。 你的名字观后感 600 字 新海诚的作品无论看多少次我 总不会觉得无趣，并不单是每帧都可以当桌面那么简单， 更吸引的应该是耐人寻味的内容。 这部作品，从我看来最有意思的应该是结局时“我好 像哪里看过你”这句对白。啊咧!怎么这么熟悉的对白，不 是我们老土式搭讪最常用伎俩了吗?是的!没错!就是这么老 土，没有一丝套路。 但是最感动也应该是这句说话，本作主人公因为特殊 的体质交换了身体，在交错的时空喜欢上了对方，却因为 醒来后记忆会模糊而忘记了对方名字。 如果套回现实我可以理解成，前世我们互相认识，乃 至于喜欢上对方，但是某些原因未能如愿携手一生。至于 今世，我们彼此忘记了对方的名字。可以这样理解吗? 如果可以这样理解，那么现实里“我好像哪里见过你” 会不会非常美妙呢?我们都是在寻找着一个人，这个人可能 就是上一辈子和你有着关系的人，这一辈子真的只欠了一 个见面勇敢说出那句哪里见过你的说话。 在这里我就不去解刨所谓世界线 A 与 B 的关系了，因 为我觉得美妙的应该是可以和现实呼应的话题。 尽管对于我来说同是新海诚作品你的名字整篇都 是十分温暖的，一种你再坚持一下，你再努力一下就会有 转机有希望的感觉。与秒速 5 厘米截然不一样，没有 秒速 5 厘米的那种刻骨的无奈和刺痛感。反而有点像 言语之庭 ，生活上总有点无奈，但是只要遇到那个可以 交心的人，为何不努力尝试爱一次的感觉。 最后我觉得女主的头绳我也想要，好像男主