如何撰写硕士研究生入学考试中的评论文章.doc

转如何撰写硕士研究生入学考试中的评论文章(2009-01-13 08:30:51)如何撰写硕士研究生入学考试中的评论文章 李宗刚据说，冯前被四川大学作为2009年的研究生入学考试题，我的文章中有所涉及，该文发写作杂志2009.1.所以，一直没有上传。近几年来，评论写作已经引起了人们的高度关注，尤其是硕士研究生入学考试中，评论写作已经成为许多高校考察考生能力的重要手段。实际的情况也往往是这样，当考生面对着没有边际的评论写作时，经常显得手足无措，不知道该从何入手，就没有什么话语可以表达，只能犹如挤牙膏般的拼凑出一千多字来，算是交了“公差”，至于这成绩如何，也就只能“碰运气”了，这说到底就是我们对评论写作的内在规律依然缺少把握。首先，在写作之前，我们应该确立好自我的文化立场。戴锦华曾经这样说过：“在文化研究的领域中，当你谈阶级、性别、种族的时候你必然要选择你的立场：谈阶级你站在那个阶级一边，谈性别你有怎样的性别观念，谈种族则是你自己的种族身份。因此文化研究中的核心命题之一是Identity，即身份、认同问题。要讨论现代社会的问题，首先必须申明你身份：你是谁？你为什么、站在哪里说这些话？”i（P271）这话说得非常好，起码它标明了这样一个基本的原则：不管你要写什么文章，首先你应该确立好你自己的文化立场，这是我们审视问题的一个端点。我们只有先把这个端点应该确定下来，才能根据自己所确定好了的端点的视角，来审视所要评论的对象。当我们用自己所确定好了的端点来观照对象时，自然会产生不同的情感和理性上的反应和我们的文化立场相吻合时，就会使我们产生一种肯定的价值判断；和我们的文化立场相背离时，就会使我们产生一种否定的价值判断，不管肯定还是否定，我们由自己的文化立场所赖以存在的理由，就可以展开对评论对象的阐释如此说来，评论写作的核心点，与其说是注重了对象自身的特点，到不如说我们是从自我既定的文化认同投射到对象中去。所以，古人所说的“以不变应万变”应该是其很好的注脚，这里的不变，就是不管评论对象有什么变化，我的文化立场是已经确定好了的，是不会随着评论对象的改变而轻易地改变的。例如，假设要我们写一篇关于司玉笙的高等教育ii的评论文章，实际上，我们在接触这一文本之前是带着自己已经成型的思想来进行解读的，自然，与这成型的思想相吻合的是我们已经形成了的文化立场。那么，我们由于思想和文化立场的不同，对“强”的评价和认同上就有很大的差异性。如果我们有“强”一样的人生经历，甚至我们就是“强”这样的人，我们自然会对“强”的所作所为产生强烈的共鸣，进而为司玉笙写出了这样的作品，感到无限的激动，认为这写出了什么是真正的“高等教育”这时，我们的解读就已经渗透进了我们的文化立场，对“强”的认同也就意味着对那些和“强”为难的“大学生”的排斥，自然还包括对“强”的本家哥所体载的文化的排斥。但是，如果我们不是站在“强”的文化立场上这实际上也是作者司玉笙的文化立场，而是站在“大学生”的立场上，就会对司玉笙的文化立场产生一种抵触的情绪，认为作者在其所虚构的文本世界里，为了凸现“强”的文化品格，压抑了“大学生”的文化品格，这是难以被接受的。这样的话，就会对司玉笙所虚构的文本世界中的乌托邦式的世界进行批判。所有这些立论，我认为没有什么绝对的“谬误”和“真理”之分（这尽管可能被一些人怀疑有陷入相对主义的危险），实际上，在这个世界上，“谬误”和“真理”并没有一道截然分明的分水岭，有些时候，对象是非常复杂的，我们不能以简单的是与否来认识事物，而应该从方方面面来认识事物，在其存在的不合理中寻找其存在的合理性的一面，在其存在的合理中寻找其存在的不合理性的一面。从而使我们的立论尽可能地切近事物的本真尽管在这切近的过程中，我们会也无法遮蔽或抹杀我们既定的文化立场。其次，在写评论文章的过程中，要注重从一点出发，进入我们所设定的文化价值尺度中，而忌面面俱到。在评论写作的过程中，我们很多人，受自己业已形成的写作习惯和教科书的影响，在对作品的分析中，往往面面俱到，从人物形象到作品的构思，从作品的主题到艺术特色，这样的写来，就使自己的核心观点被淹没在了泛泛而论的空话和套话中来，缺少了一针见血的痛快淋漓这样的文章，写了和没有写并没有什么本质的区别，因为从文化建设的视角来看，它并没有给人带来用有的文化启迪，没有把常人没有发掘出来的文化底蕴发掘展示给我们。读这样的文章，自然也就无法使人产生兴奋和激动。从一篇千字文的容量来看，它实际上也只能容纳一个核心问题，容纳对这一个核心问题的某一侧面的阐释，一个核心问题就可以使我们的思维有了自由驰骋的天地，如果是搞到两个或两个以上的话，那就只剩下了问题，而没有对问题的解答了。尽管我们也常说，提出一个问题往往比解决一个更重要，但这重要并不代表着可以取代我们对问题的分析和解答。况且，在很多情况下，我们要想提出一个令人称赞不已的问题，本身也是非常困难的，我们受制于自我的既有的文化立场的制约，很难超越现实的局限，提出关乎文学创作或者文学发展历史的关键问题。即便我们不能很好地提出一些一个关乎大局的核心问题，那么，我们就应该从自我的文化立场出发，提出一个与我们的文化立场相关联的问题，进而纳入到我们的思维体系中，对之做出富有条理性的解读这样的话，就需要在解答的过程中，注重于一般人会从哪些方面来展开分析论述，一般人会提出什么样的观点，然后，再专注于我们所思考的问题和解答的思路上来，争取做到与众不同，自圆其说。所谓与众不同，就是说我们在分析阐释的过程中，要尽可能地做到观点上新颖，和他人的立论有所不同，能够从评论对象中发掘出新的思想底蕴，这是我们获得老师青睐的重要前提。如果我们的思维也陷入到了他人的思维窠臼中，就失却了自我的独特性，就无法显示出我们所具有的独立创造的能力，就很难获得阅卷者的认可。因为，在他们看来，一个人的创造性能力是一个人从事学术研究的重要素养，如果没有这一素养，而只是按照别人的现成结论来写作，这本身就是平庸的表现，所以，能够考虑到一般人的思维路径是什么，一般人的解答是什么，然后再定夺出自己的思维路径和解答方案，就会取得事半功倍的效果。所谓自圆其说，就是说我们在分析阐释的过程中，要尽可能地做到前后观点的一致，做到材料和观点的吻合，做到文章本身没有相互抵牾的方面，这就是自圆其说。事实上，这个世界是如此大，如此复杂，我们很难说，谁就握有真理，我们应该相信自己，要从自我的文化立场出发，像胡适所说的那样，“大胆假设，小心求证”，使自己这“一家之言”能够站得住脚其实，如果我们坚持了这种文化立场的话，我们说不定还真能创建出文学创作上的“一家之言”呢，从而成为一个学派的创始人。从这样的意义上讲，人们看重我们的创新能力，也就是非常可以理解的事情了。例如，当人们人云亦云地把司玉笙的小小说高等教育看作经典时，我们可以从自己的文化立场出发，对其进行质疑并进而指出，司玉笙是从其所认同的传统文化立场上来对抗或压抑现代文化，把“强”身上所体现出来的那种文化品格归结到了其母亲对其进行的“最好的教育”上，这就有意无意地否认了现代教育在中国文化中的制导性作用；像“强”这样的人，要想在当下的全球化的文化语境下，真正地实现自我蜕变，打造事业上的成功，离开了对“高等教育”所体载的现代文化的认同是无法获得成功的，“强”“ 可以拒绝高等教育，但不可以拒绝高等教育所蕴涵的现代文化精神”。当然，我们也不认为只有从这样的立意出发，才会符合命题者的原主旨，甚至很可能是完全背离了命题者的初衷。也许，在命题者那里，其所肯定的恰恰是“强”的母亲那种传统的美德在当下中国文化现代化的独特价值，认为中国文化现代化离不开对民族的优秀遗产的承继。其实，这也无妨，最关键的是，我们在自说自话的过程中，只要自圆其说即可，而没有必要刻意地去揣测命题者的本意到底在哪里。假设我们在自说自话的过程中，能够从我们的文化立场出发，翻转出新意来，说不定会得到命题者和阅卷者的赞赏，认为我们有自己独立的思想，是可以雕琢的“不朽之木”。况且，在人文科学中，对一些仁者见仁、智者见智的问题，本身就没有什么标准的答案呢！再次，在评论写作的过程中，要注意做到“知人论世”。知人论世作为一条重要的评论原则，我们要尽可能地贯传于写作中，这主要表现为对写作材料的出处有个比较准确的把握，能够知道作者的有关人生经历和创作的基本情况。假如命题者要求我们写一篇有关冯前iii这篇小说的评论，并且在题干中也没有告知我们这是谁写的，只是在小说的结尾部分有那么一小段类似聊斋志异中的作者评点。作者自称为“芸斋主人”，那么，谁是芸斋主人呢，这就需要我们在平时的阅读中注意这些问题。如果我们没有阅读过这些小说，就很难知晓芸斋主人是何许人也，假设我们遇到了这种情况，最好的办法是放弃“知人论世”这一评论原则，代之以作者这样的含糊其辞，当然，这样可能带来的结果是显露了我们阅读面的狭窄，使我们处于不利的处境，但总比我们出现“硬伤”要好得多。如果在我们不了解小说作者是何许人也的情况下，其立论最好就要避开与作者有关联的方面，就纯文本展开评论。在对纯文本展开评论的过程中，我们可以就小说的任何一个方面展开评论可以论冯前、也可以论“我”，又可以论这小说所显示出来的独特的叙述风格，还可以作为一种文化现象，指出其所蕴涵的文化特质所在。总之，我们可以把思维集中在一个方面，如果我们就冯前而论，可以发现，像冯前这样的人物，并不是单纯的个人现象，而是在诸多社会关系下形成的“人”，具有丰富的社会文化底蕴，从其性格的形成来看，冯前这样的人之所以会出现，之所以会认同“运动期间，大家像掉在水里。你按我一下，我按你一下，是免不掉的”的法则，自有其社会的原因。在只有把别人“按下去”才能确保自己“浮上来”的社会法则面前，你不去“按”别人，就等于你抵制和对抗“运动”，就等于你“自绝于”党和人民，这样分析下来，我们可以看到冯前的悲剧首先是一种社会的悲剧，冯前在那样的一种社会中，他的命运注定是悲剧性的；然而，冯前的悲剧性命运更为令人触目惊心之处还在于，他身处悲剧之中，缺少了对悲剧的深刻反省，而没有意识到自己在这悲剧中所应该承担的那份历史责任，正是冯前对“大家像掉在水里”这种比附的认同，才会使他感到了“我按你一下”的合理性，从而使“冯前们”缺少了对“我按你一下”的负疚和自责，缺少了对于自我由此所显现出来的人性恶的那一面的深刻反省而没有这一点，一旦我们所有的人被重新置于这样的文化语境下，就自然会旧病复发，就自然使这样的历史悲剧的发生具有了现实的土壤，从这样的意义上说，也正是我们认同巴金的随想录的思想价值的重要缘由。当然，对于冯前的悲剧阐释，还可以从“芸斋主人”的评点中获得立论的支撑点，在“芸斋主人”的点评中这样认为，“以后不搞运动了，这人有才干，还是可用的。如果不是年龄限制，还是可以飞黄腾达的”。这说明作者对冯前这样的人所赖以生存的土壤远没有被清理，冯前这样的文化性格还具有复活的现实条件，这样的立论，无疑是更为深刻的，他实际上提出了如何改造文化的命题，这就使立论和五四以来的“国民性”命题衔接了起来。国民的劣根性之一就是缺少自我的深刻反省，总是在给自己的种种行为制造出一些冠冕堂皇的逃路来，使自己在自己所制造的幻觉中获得自我的心灵上平衡和安慰，这就在根本上堵塞了通向文化自新的可能没有主体对自我的深刻反省，没有自我对自我的扬弃，要想完成自我的新生是几乎不可能的。实际情形也是如此，在大家掉进水里时，并不是所有的人都像“冯前”们那样“我按你一下”的，还有一部分人是“没有按过别人的”。然而，“冯前”们却用“你按我一下，我按你一下”这样一个半斤对八两就一下子相互抵消了这恰恰是悲剧的深刻之处，当我们自己沉浸于自我所制造的“半斤对八两”平衡中的时，那还会产生什么自我深刻的反省，那还会产生什么自我良知上的不安呢，这样的自我逃路怎么会通向自我文化性格的新生呢！当然，我们也可以进一步反思这样的悲剧产生的现实土壤，那就是到底谁应该为这样的悲剧负责。这样说来，我认为以“我”为代表的人，也应该负起历史那份责来这样一来，可能就会产生一种与众不同的效果来。说到底，我们那些灾难的受害者，的确应该声讨和批判“冯前”们的文化性格，而“我”们的文化性格，又何尝是一种值得肯定的文化性格呢？或者说，这样的灾难之所以会畅通无阻地风行于神州大地，恰恰是由两种类型的人组成，那就是“冯前”们和“我”们。前者如果说成是吃羊的“狼”的话，那么后者就是被狼吃的“羊”。诚然，在运动中，“我是没有按过别人的”，但是，仅仅自慰于“没有按过别人”还是不够的。那就是“没有按过别人”和制止灾难是两回事。在中国的文化传统中，很多文人面对灾难时，所信奉的是“达则兼善天下，穷则独善其身”，而没有达到“达”也好、“穷”也好，都要“善天下”。其实，在最“穷”这样的艰难困苦现实中，正是呼唤知识分子“善天下”的时候，然而，知识分子在这样的时节，却挂起了免战牌，心安理得于自我的“独善其身”，这恰恰是灾难盛行的重要原因。在中国的“文革”过后，刘少奇的儿子刘源源在反思那场民族浩劫的时候，曾经这样说过：“作为党的第诶把手，对于那个时候党所犯的错误，父亲也有一份责任，比如说文革，虽然父亲一开始就靠了边，很快又被达到，对文革的损失，似无什么责任。但作为国家主席，他没有能够制止住这场动乱，可以说是他最大的错误，权和责是应当统一的，既然党和人民给了你那么大的权力，你就必须承担响应的责任，不管本人意愿如何，动机是什么、有无能力，个人牺牲大小，作为儿子，对于父亲的惨死