《唐宋元诗词曲名篇导读》第一讲

唐宋元 诗词 曲名篇 导读第一 讲 导论一、学 习 唐 诗 、宋 词 、元曲 鉴赏 的必要性。中国是 诗 的国度， 这 不 单 指 诗 歌是中国文学的主流， 诗 歌作品数量丰富， 创 作 传统绵 延不断，而且指 诗 歌在塑造民族精神和培养 审 美趣味方面有 过 极大的作用和影响。 词 、曲分 别 是诗发 展到不同 阶 段出 现 的 变 体，都属于 诗 的范畴。 诗 在唐， 词在宋，曲在元，分 别 达到最高成就，不 仅远迈 前代，而且令后世盛极 难继 ，被称 为 一代文学的代表。 诗 、 词 、曲是中 华 文化的瑰宝，思想情志构成其内美，音韵辞采构成其外美，内外兼美，金相玉 质 ，有着百世不替的 艺术 魅力。二、关于古代 诗词 的基本知 识1、古 诗 的体裁古体 诗 （ 汉 魏六朝以前的 诗 歌；包括四、五、六、七、 杂 言 诗 ，没有固定的格律，用韵比 较 自由。 ）古 诗 律 诗 （ 五、七言、 长 律 ）近体 诗绝 句（ 五、六、七言 ）乐 府 诗 （ 源于 汉 代，配 乐 演唱的 诗 。有的 归于古体，有的 归 于近体 ）2.古 诗 的 节 奏五言 诗 的 节 奏一般是二二一或者二三（可以 细 分 为 二一二）。 七言的 节 奏是二二二一或者二二三。五言 绝 句如元稹 行 宫 ：寥落古行 宫 ， 宫 花寂寞 红 。白 头宫 女在， 闲 坐 说 玄宗。七言 绝 句如杜牧 赤壁 ：折戟沉沙 铁 未 销 ，自将磨洗 认 前朝。东风 不与周郎便， 铜 雀春深 锁 二 乔 。3.古 诗 的押韵什么是押韵？诗 歌 词 曲的句子，在其同一位置使用收音相同或者相近的字，使声音 显 得 谐 美， 这 种做法叫做押韵。什么是韵脚？韵母包括韵 头 、主要元音和韵尾。而韵 则 只指主要元音和韵尾（如果有韵尾的 话 ）。韵 头 不同的字，如 tan、 gan、 lian、 chan、 huan在 诗词 中是可以互相押韵的。 这 些互相押韵的字放在同 样 的位置上就构成了 诗 韵。 汉语诗 韵一般是放在句尾的， 习惯 上叫做韵脚。古体 诗 的押韵：古体 诗 的用韵方法有一韵到底和 换 韵两种。韵脚有逐句韵和隔句韵的不同。近体 诗 的押韵：第一，必 须 一韵到底，中 间 不得 换 韵。第二，首句往往借用 邻 韵。第三，多用平声韵。4、古 诗 的平仄什么是平仄？ 平仄是 诗词 格律的一个 术语 ：古人把平、上、去、入四个声 调 分成两 类 ，叫做平仄。平仄在 诗词 中是交 错 使用的。大体的 规 律可以概括 为两句 话 ：第一，平仄在本句中是交替的；第二，平仄在 对 句中是 对 立的。5、古 诗 的 对 仗什么是 对 仗？诗词 中运用 对 偶，叫做 对 仗。 词 的分 类 是 对 仗的基 础。依照律 诗 的 对 仗概括起来， 词 大 约 可以分 为 下列九 类：名 词 、形容 词 、数 词 、 颜 色 词 、方位 词 、 动词 、副 词、虚 词 、代 词 。律 诗 的 对 仗有如下几种：工 对 ： 国破山河在，城春草木深。宽对 ： 三山半落青天外，二水中分白 鹭 洲。借 对 ： 岐王宅里 寻 常 见 ，崔九堂前几度 闻 。流水 对 ： 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。二、 词 律1、 词 的定 义 及分 类词 是一种 诗 体。最初称 为 “曲 词 ”或 “曲子 词 ”，是配合音 乐 的。词 大致可以分 为 三 类 ：（ 1）小令；（ 2）中 调 ；（ 3） 长调 。2、 词 牌词 牌，就是 词 的格式的名称。 词 的格式和律 诗 的格式不同，律 诗只有四种格式，而 词总 共有一千多个格式（万 树 词 律 ）。 为 了区 别 方便，人 们给 他 们 起了一些名字。 这 些名字就是 词 牌。3、押韵词 有小令、中 调 、 长调 三种。小令字数少，用韵同律诗 一 样严 格，但是可以用仄声韵，又同律 诗 有所不同。有一韵到底的，如温庭筠的 梦江南 ：梳洗 罢 ，独倚望江楼。过 尽千帆皆不是，斜 晖 脉脉水悠悠。肠 断白蘋洲。4、 对 仗词 的 对 仗比 诗 歌要自由。第一， 词 的 对 仗不一定要以平 对 仄，以仄 对 平。如： “左 牵 黄，右擎 苍 。 ”第二、 词 的 对 仗可以允 许 同字相 对 。如 “人有悲 欢 离合 ”对 “月有阴晴 圆 缺 ”第三、 词 的 对 仗很少有固定的位置。 这 主要是因 为词 的句式特点决定的， 词 是 长 短句，必 须 是相 连 的两句字数相同，才有 对 仗的可能性。二、 诗 、 词 、曲 鉴赏 的基本方法一、形象、意象、意境中国古典 诗 歌理 论对诗 的形象性的表述主要用 “象 ”、 “意象 ”、 “意境 ”等 审 美范畴。象不是自然物，它是 对 自然物的模 拟 、形容和象征象本身不是目的， 设 象是 为 了表 “意 ”。自从自然山水由人的附属物成 为 独立的 审 美 对 象， 获得独立的 审 美价 值 ，乃成 为 情感 对 象化的 载 体， 诗 歌中的形象，以景象 为 多。刘勰 文心雕 龙 物色 有 “钻 貌草木之中， 窥 情 风 景之上 ”的 话 ，就将 “情 ”、 “景 ”并提。情与景，一直被 认为 是古典 诗 歌 创 作的两个要素。 “景乃诗 之媒，情乃 诗 之胚 ”， “孤不自成，两不相背 ”（ 谢 榛 诗 家直 说 ）。情与景的关系，也往往就是意与象、 兴与寄的关系二、 赋 、比、 兴“赋 ”、 “比 ”、 “兴 ”原是 汉 人从 诗经 里 总结 出的三种表 现 手法。 历 来学者 对 于三者的解 释 有很大分歧。朱熹的 说 法最 为 流行： “赋 者，敷 陈 其事而直言之也 ”； “比者，以彼物比此物也 ”； “兴 者，先言他物以引起所咏之 词 也。 ”赋 是直 陈 其事，不假借譬 喻 。比是用其它事物打比方，即比喻 。 兴 是起 头 ，或将真意寄托于其它事物之上，即 “托物 兴词 ”、 “托事于物 ”。三、 韵、味、趣诗 、 词 、曲 虽 都是 诗 ，但又是各自独立的文体，各具 鲜明的 艺术 特点，形成不同的 审 美偏向，也就是 说 ， 诗 、词 、曲各有各的味儿， 这 是我国古代 诗 歌 艺术发 展到高度繁荣的 标 志。大体 说 来， 诗 重神韵， 词 主情致，曲尚风 趣，前人所 谓 “诗 庄 词 媚曲俏 ”，基本可以概括三者不同的 风 格美感。诗 、 词 、曲不同的 审 美 风 尚是在 长 期的 发 展中逐 渐 形成的，与 题 材、内容等有密切 联 系。唐 诗主情韵，所以一般 说诗 以情韵 胜 。 词 在 风 格上主柔美、婉 约 。无 论 小令之尖新， 长调 之委曲，都是 统 一在 这 一 审 美 风 格之下的。元曲作者不 仅 与唐宋 诗 文作者有明 显 差异，就是与同 时 期的 诗 文作者也有不同。如 “浪子 ”这 一称号，在宋代指并不为 世称 许 的 风 流子弟，到元代，曲家自称 “浪子 ”，为 “浪子 ”立 传 ，文人 间颇 以此 为 美称， “浪子 ”成了风 流俊 赏 、豪放不 羁 的代名 词 。四、体裁与章法律 诗 的 题 目有非常 严 格的要求。律 诗题 目限定了内容， 诗 句必 须紧 扣 题 目，全 诗 完全 围绕题 目来写， 题 目的每 层 意思都必 须 写到，多在第一、二句点题 ，开 门见 山，也有在三、四句点 题 的。词 有 单调 、双片、三片、四片几种情况，以双片为 最多。分片即分段，因 为 音 乐 演奏 过 一遍叫一 阙，所以上、下片又叫上、下 阙 。 结 构上要求上下承接，配合完整，一气 贯 注。上、下 阙 功能的安排上主要有以下几种情形： 1、上景下情。 2、上情下景。3、上昔下今。 4、上今下昔。五、 训诂 、用典与修辞训诂 ，是 读 懂 诗词 的第一关。例如，宋 词 中有 许 多宋代口 语 ，必 须 弄懂它 们 在当 时 的含 义 ，如周邦彦 少年游 有 “低声 问 ，向 谁 行宿？ ”“行 ”字，不是行 为 的行，而是宋代口 语 ， 为 代 词词 尾，本句中和 “谁 ”字构成 “谁 行 ”，是名 词 。用典指采用古 书 中的故事或句子。用典可以取得