五月“让我们学唱一首歌”主题活动实施方案

1 五月“让我们学唱一首歌”主题活动实施方案 四年级 活动目标 龄特点，开发并实施以“唱歌艺术”为主题的儿童课程； 确的节奏和音调有表情地独唱或参与齐唱、合唱。 天会更好外婆的澎湖湾童年； 继续选修自己喜欢的一门艺术类校本课程。 会合作，体会艺术的内在魅力，激发自己对艺术的热爱。 实施过程： 第一阶段： 第二阶段：主题实践 活动一：“同唱一首歌” 唱一首歌曲，配以简单动作； 唱一首歌曲，配以简单动作； 选出优秀小组，聘请音乐教师现场指导点评； 动过程资料上传班级主题帖。 活动二：“小小书法家” 举行一次硬笔书法、毛笔书法、优秀课堂作业比赛活动，聘请美术教师现场指导点评，评选出小小书法家。优秀作品张贴于班级文化墙，或在班内交流。体会上传班级主题帖。 第三阶 段：主题展示 1. 结合完美教室建设，布置“每月一事”教室文化墙，布置的内容包括：合唱小知识、小方法、活动照片、优秀书法作品、优秀小组照片等。 会合唱啦”主题队会，综合展示活动成果。 第四阶段：主题反思 撰写班级总结反思，组织学生以写绘的形式认真写出自己的活动记录与体会，进行交流并张贴于每月一事文化墙。 2 五月“让我们学唱一首歌”主题活动实施方案 五年级 活动目标 ： 龄特点，开发并实施以“唱歌艺术”为主题的儿童课程 。 唱让我们荡起双桨我的中国心歌唱王二小； 悟艺术独特魅力，升华自己对艺术的热爱之情。 实施过程： 第一阶段：活动安排备注主题阅读 习演唱评价标准及方法。 第二阶段：主题实践 活动一：“我眼中的艺术家 ”演讲比赛 理成演讲稿； 组推荐一人参加班级比赛； 选出“小小演讲家”。演讲稿及照片发送到班级主题帖。 活动二：“我们的阳光大道” 唱曲目为让我们荡起双桨我的中国心歌唱王二小队歌校歌； 光大道”的程序进行歌唱比赛，实行淘汰赛，由音乐教师、学生代表组成评委进行嘉宾点评，现场还可以互动点评，人人参与评价。 活动三：“我们的舞林大会” 位舞蹈选手，或者自由报名参加； 生代表组成评委进行嘉宾点评，现场还可以互动点评，人人参与评价。 予表彰。过程资料及照片上传班级主题帖。 第三阶段： 主题展示 1. 结合完美教室建设，布置“每月一事”教室文化墙，布置的内容包括：音乐、舞蹈评价标准、小知识、活动照片、优秀活动体会、小明星照片等。 来当评委”主题队会，综合展示活动成果。 程记录、活动照片、活动随笔、儿童课程资料等资料包。 第四阶 段：主题反思 撰写班级总结反思，组织学生认真写出自己的活动记录与体会，进行交流并张贴于每月一事文化墙，资源共享。 3 舒伯特 折叠 舒伯特 （ 17971828）被誉为 “歌曲之王 ”， 奥地利 的作曲家。他 31 岁夭折，却创作了近千首作品。其中歌曲 500 多首，此外还有 交响曲 、 歌剧 、合唱曲等。 奥地利 作曲家 舒伯特 于 1797 年出生在 维也纳 贫困的小学校长家庭。他从小学习钢琴和小提琴，十一岁被帝国小教堂唱诗班录取，并住进神学院，成为该校乐队小提琴手，同时还担任指挥，这使他有机会接触维也纳古典乐派一些著名作曲家的名作，他 1813 年为该乐队创作了第一交响曲。 1813 年因变声离开 神学院 ，舒伯特为了减轻家庭负担，到父亲所在的学校里担任助理教师，同时继续创作。 1814 年 10 月 19 日为 歌德 的诗纺车旁的格丽卿谱曲，舒伯特的这第一部歌曲杰作，打开了他创作灵感的闸门。仅 1815 年一年，舒伯特就写了 144 首歌曲，其中 10 月的一天就写了 8 首歌曲。除歌曲外，他还创作了 1 部交响曲， 2 部 弥撒曲 和其它作品。 1816 年，他辞 去教师的职务，专心从事作曲。由于没有固定收入， 生活 比较贫困，在他的一些作品里也常常反映出苦闷和压抑的情绪，尽管这样，他还是满怀热情地创作了大量的歌颂民族解放斗争的优秀作品。长期的困苦生活，使舒伯特身心受到极大的摧残。 1828年 11 月 19 日，年仅三十一岁的舒伯特在 维也纳 溘然长逝，他被安葬在他生前一直相当崇拜却只见过几次面的 贝多芬 墓旁。 代表作品 魔王 、 野玫瑰 、 鳟鱼 钢琴五重奏、未完成交响曲，声乐套曲美丽的磨坊姑娘、 冬之旅 等。 4 中国著名作曲家 折叠 华彦钧，（ 1893 1950）民间音乐家。小名阿炳， 江苏 无锡 东亭人，当地 雷尊殿 道士华清和之子。华清和号雪海，擅长演奏各种民间 乐器 ，尤精于 琵琶 。华彦钧自幼从其父学习音乐。他四岁丧母，二十一岁患眼病，三十五岁时双目失明。在无锡市以沿街卖唱和演奏各种乐器为生，饱尝人间的苦难。阿炳的器乐演奏深为群众欢迎，其 超群技艺，早在十八岁时就已被当地的道教音乐界看好。他曾广泛学习各种民间 音乐 ，能超脱狭隘的师承和模仿，根据自己对现实生活的感受，创作、演奏各种器乐曲。但他一生中的大部分作品，由于种种原因未能得到流传于世。仅有二胡曲 二泉映月 、 听松 、寒春风曲；琵琶曲 大浪淘沙 、 昭君出塞 、 龙船 等得以保存下来，并成为中国民族音乐殿堂中的瑰宝。 1950年，他所演奏的六首乐曲曾被录音，并由 中央音乐学院 民族音乐研究所将其记录整理，编成阿炳曲集（音乐出版社 1956 年出版）。 刘天华 ，（ 1895 1932） 我国著名作曲家、民族乐器演奏家、音乐教育家。 江苏 省 江阴 县人。出生于知识分子家庭，是文学家刘半农之弟。 1909 年入常州中学，开始学习西洋管乐器。 1911 年因学校停办而 辍学，参加 “反满青年团 ”军乐队。 1912 年赴 上海 参加 “开明剧社 ”乐队。 1914 年返回家乡，先后在 江阴 、 常州 的中学里教音乐。其间曾向江南民间音乐家 周少梅 、沈肇州学习 二胡 、 琵琶 ；专程赴 河南 学 琴 ；向僧、道和民间 艺人 学习多种民间乐器；记录民间乐谱，并开始音乐创作。 1922 年受聘赴 北京 ，任教于 北京大学 音乐传习所；同年秋又兼任 北京女子高等师范学校 音乐体育专科教师。 1926 年任教于北京艺术专门学校音乐系和北 平大学女子文理学院音乐系，直至去世。任教期间，先后学习了三弦拉戏、昆曲、小提琴、和声学、理论作曲等，在广泛学习 中国 民间音乐和 西洋 音乐的基础上。创作了二胡独奏曲 病中吟 、 月夜 、 苦闷之讴 、 悲 歌 、 良宵 、亲居吟、 空山鸟语 、 光明行 、 独弦操 、 烛影摇红 ，琵琶独奏曲歌舞引、改进操、 虚籁 和器乐合奏曲变体新水令。 1927 年创办 “国乐改进社 ”。同年，编辑出版 音乐杂志 ，参与发起 “爱美乐社 ”。曾用五线谱和工尺谱准确地记录梅兰芳的唱腔（梅兰芳歌曲谱 1930）。搜集安次县吵子会乐谱、佛曲谱。一生中总共编写了四十七首二胡练习曲，十一首琵琶练习曲。奠定了二胡专业创作和演奏的基础。 5 中国著名作曲家 折叠 任光 ，（ 1900 1941） 浙江嵊县人。从小喜爱民间音乐，会拉琴、吹号、弹风琴。 1919年到 法国 勤工俭学，当过钢琴修理工人，同时学习音乐。 1927 年回国后，参加左翼剧联音乐小组及歌曲作者协会。 1934 年创作了著名的 渔光曲 （同名进步影片插曲，周璇主演并主唱）而一举成名。此后还创作了 月光光 、新莲花落、大地行军曲等电影插曲和一些救亡歌曲，如打回老家去（署名前发）、高粱红了等著名歌曲。此外，还创作过歌剧台儿庄（洪波曲）的音乐。 1940 年起在新四军军部工作，皖南事变时不幸牺牲。 冼星海 ，（ 1905 中国近现代著名的音乐家，原籍广东 番禺 ，生于 澳门 一个贫苦船工的家庭。 1918 年入岭南大学附中学小提琴， 1926 年入北大音乐传习所、国立艺专音乐系学习。从师于著名提琴家帕尼 奥别多菲尔和著名作曲家保罗 杜卡。 1931 年考入巴黎音乐院在肖拉 康托鲁姆作曲班学习。留法期间，创作了风、 游子吟 、 d 小调小提琴奏鸣曲等十余首作品，并为进步影片壮志凌云、青年进行曲，话剧复活、大雷雨等谱写音乐。抗战开始后参加上海救亡演剧二队，后去武汉与张曙一起负责开展救亡歌咏运动。 1935 年至 1938 年间，创作了救国军歌、只怕不抵抗、游击军歌、路是我们开、茫茫的西伯利亚、祖国的孩子们、到敌人后方去、 在太行山上 等各种类型的声乐作品。 1945 年病逝于莫斯科。此间，写有交响曲民族解放、神圣之战，管弦乐组曲 满江红 ，管弦乐中国狂想曲以及小提琴曲郭治尔比戴等，现已收集到他的作品近三百件。此外还写了聂耳 中国新兴音乐的创造者、论中国音乐的民族形式等大量音乐论文，已发表的有三十五篇。由于他对发展我国革命音乐所作的巨大贡献，赢得了 “人民音乐家 ”的光荣称号。 冼星海的四部大合唱生产运动大合唱 黄河大合唱 九一八大合唱牺盟大合唱，其中 黄河大合唱 最为出名，也是最重要的和影响最大的一部代表作。 6 聂耳 折叠 聂耳 ，（ 1912 原名聂守信，字子义，一作紫艺。笔名曾用过黑天使、噪森、浣玉、王达平等。云南玉溪人，生于昆明。自幼喜爱花灯、滇剧等民间音乐，会演奏多种民间乐器。大革命时期曾参加进步学生运动，十八岁到上海，翌年考进 “明月歌舞团 ”，向黎锦晖学习作曲。因不满剧团的方针，于 1932 年退出，去北平与李元庆等开展革命音乐活动。后回上海参加剧联音乐小组，发起组织了中国新兴音乐研究会。并在联华影业公司、百代唱片公司工作，为左翼进步电影、话 剧、舞台剧作曲。 1933 年在创作上初试锋芒，创作了开矿歌、 卖报歌 、使人耳目一新。 1934 年是他的 “音乐年 ”， 大路歌 、 开路先锋 、 毕业歌 、 新女性 、 码头工人歌 、 前进歌 、打长江等歌曲以及 金蛇狂舞 、 翠湖春晓 等民族器乐曲，都是这一年完成的。 1935 年，写下了 梅娘曲 、慰劳歌、 塞外村女 、自卫歌、铁蹄下的歌女以及建国后定为国歌的 义勇军进行曲 。他从 事音乐创作时间只有两年左右，却为八部电影、三部话剧、一部舞台剧写了二十首主题歌或插曲，加上其他歌曲十五首和根据民间音乐整理改编的民族器乐合奏四首、口琴曲两首，共创作了四十一首音乐作品。此外还发表了黎锦晖的 “芭蕉叶上诗 ”、中国歌舞短论等十五篇战斗性的音乐论文和 时代青年 等三部电影剧本（生前未出版）。 1935 年到日本，准备经欧洲去苏联求学，不幸于游泳时溺死于藤泽市鹄 沼海中。他的作品具有鲜明的民族特征和时代精神，第一次在歌曲中塑造了 中国无产阶级 的光辉形象，是我国当之无愧的革命音乐的开路先锋。 王洛宾 折叠 王洛宾 (1913著名的西部民歌传播者，被誉为 中国 现代歌曲之王。 20 世纪最负盛名的音乐家之一。 1994 年 7 月被联合国教科文组织授予 “东西方文化交流特别贡献奖 ”。王洛宾 1913 年 1 月生于北京，他父亲是油漆匠，会演奏多种民族乐器，而且十分爱唱京剧和昆曲。在家庭的熏陶下，王洛宾自幼就喜爱上音乐，并且对音乐有着很好的感受力和记忆力。 1919 年， 王洛宾 入小学读书这时正值 “新文化运动 ”，王洛宾因此学会了许多学堂乐歌，同时开始接触到一些西方和日本的曲调。 1924 年，王洛宾入通县潞河一所教会兴办的中学读书，在唱诗班里他接触到西洋和声，并且对和弦有了初步的了解。 1931 年，王洛宾考入北平师范学校艺科，随俄籍老师霍尔瓦特夫人学习声乐和钢琴，开始接受系统的音乐教育。 “九一八 ”事变以后，王洛宾希望能用音乐来唤起民 众的爱国热忱，便为萧军的小说八月的乡村创作了一首插曲奴隶之爱，这首曲子也是王洛宾的处女作。 雷振邦 折叠 7 雷振邦 雷振邦 ， (1916我国著名的电影音乐作曲家，国家一级作曲，曾任中国音乐家协会理事，中国电影能够家协会理事，中国电影音乐协会副会长、第六届全国政协委员。 1916 年 5 月，雷振邦出生于北京， 满族 人。由于家庭生活比较优裕的，使他很小就接触到京戏。七八岁时，便能哼唱京剧小段，还能用胡琴拉京戏以及一些歌曲。 1928 年 9 月，雷振邦来到沈阳奉天公立学校读小学 ，后入南满中学。在音乐老师的熏陶下，雷振邦学会吹得一口动听的口琴，加入学校口琴队，并成为该队的指挥。他常把一些歌曲改成口琴合奏，并指挥演出。 马可 折叠 马可 ，（ 1918 江苏徐州人。曾在 河南大学 化学系学习，后在冼星海的感召和引导下，参加河南抗敌后援会巡回演剧第三队。 1939 年抵延安，在鲁迅艺术学院音乐工作团 工作 、学习，得到冼星海、吕骥等人的指导，记录、整理过大量民族资料。后在东北解放区从事音乐活动，解放后任中国音乐学院副院长。一生写了二百多首（部）音乐作品。 李焕之 折叠 李焕之 ，（ 1919 2000）原籍 福建 晋江 ，生于 香港 。 1936 年入 上海 国产音专从师于萧友梅。抗战爆发后，在 厦门 、 香港 等地从事革命歌曲创作。 1938 年就读于延安鲁迅艺术学院音乐系，结业后留校任教，并主编 民族音乐 。解放战争时期，任华北联大文艺学院音乐系主任。 建国后，一直活跃在音乐战线，现任中国音乐 家协会主席。四十余年来，创作了大量音乐作品，除了传唱一时的民主建国进行曲、 社会主义好 等歌曲外，主要有管弦乐 春节组曲 、第一交响乐 英雄海岛，古琴弦歌合唱 苏武 ，古筝协奏曲汨罗江幻想曲，独幕歌剧异国之秋等，还编有作曲教程，并撰写了三百余篇论文，部分收入音乐创作散论一书。 8 陈钢 折叠 陈钢 ，（ 1935） 上海市人。从 小跟父亲陈歌辛学音乐，十岁起随 匈牙利 钢琴家伐勒学钢琴。建国后入部队文工团，十五岁开始音乐创作。 1955 年进上海音乐学院作曲系学习，从师于丁善德、 桑桐 和苏联专家，毕业后留校任教。 大学四年级时，与 何占豪 合作写了蜚声国内外的小提琴协奏曲 梁山伯与祝英台 。以后又编写了 苗岭的早晨 、我爱祖国的台湾、 阳光照耀着塔什库尔干 、清水江恋歌等小提琴作品以及其他器乐作品。 胡伟立 折叠 胡伟立 ， 1937 年生于 香港 。 作曲家， 音乐教育家。 中国音乐家协会会员， 中国电影家协会会员， 中国电影音乐学会特约理事， 香港作曲家作词家协会 (员， 香港弦乐教师拹会理事， 香港艺术家联盟会员， 香港电影戏剧总会会员。 1958 年开始创作并出版音乐作品， 其中 农村小调 （小提琴独奏，钢琴伴奏）被选为全国音乐学院教材。 1960 年以优异成绩毕业於北京艺术师范学院。 1960任教於北京艺术学院； 中国音乐学院 ;北京电影学院 . 在教学同时进行了大量的创作演出活动。 主要作品 有： 神州行组曲 ,北国风云 ,C 大调中胡协奏曲 等大型合奏曲，还创作了 一起走过的日子 等流行歌曲 . 以及 至尊无上 ,审死官 ,鹿鼎记 ,东方三 侠 ,黄飞鸿 ,东方不败 ,唐伯虎点秋香 ,新不了情 ,醉拳 ,破坏之王 ,九品芝麻官 ,股疯 ,中南海保镖 梁祝 ,花月佳期 ,天若有情 ,新上海滩 等近百部电影作曲配乐 . 2011 年，在北京为 徐克3 D 贺岁片 “龙门飞甲 ”（ 李连杰 、 陈坤 、 周迅 等主演）作曲。胡伟立先生给人的感觉是，一点儿不显老，动 作敏捷、思维灵动，看得出，心很年轻；属于人们愿意与之坐下来喝咖啡聊天的那种人。年已 7 旬的他，曾创作过很多音乐作品，包括电影和电视剧插曲，他曾为数千集电视剧和百部电影作曲配乐，包括经典流行金曲 、 以及影视剧 、 、 、 、 和 、 、插曲不见别的心等，他是香港流行音乐的杰出代表，为香港电影电视事业的发展做出了突出的贡献，曾多次获得香港流行音乐和电影音乐奖； 德华 ， 郭富城 ， 林忆莲 ， 李克勤 等都演唱过他创作的歌曲。 尤其那支 ”一起走过的日子 ”更是脍炙人口，耳熟能详，走红大江南北。其实胡伟立的音乐成就远不止这些，胡 伟立先生在内地比较耳熟能详的曲子是 吕颂贤 版的 笑傲江湖 的琴箫合奏曲。 9 赵季平 折叠 赵季平 ，赢得了电影音乐界的高度评价和赞誉，成为我国目前电影音乐界获奖最多、奖次最高的音乐家。电影红高粱获第八届 “金鸡 ”奖最佳作曲奖、五个女子和一根绳子获法国 “南特 ”国际电影节最佳音乐奖、孔繁森获第十六届 “金鸡 ”奖最佳作曲奖；电视剧 水浒传 获第十六届 “飞天 ”奖最佳音乐桨，其中 “好汉歌 ”获最佳歌曲奖、嫂娘获第十八届 “金鹰 ”奖最佳音乐奖；歌曲黄河鼓震、西部扬帆获 “五个一工程入选 ”奖、歌曲祖国强大、国旗增色获建国五十周年歌曲征集一等奖、第一交响乐获首届 “金钟 ”奖优秀作品铜奖。他的作品：琵琶协奏曲祝福和管子与乐队丝绸之路幻想曲已录制唱盘，发行世界。在日本东京、京都相继举行个人音乐会。他与日本 片公司合作推出激光唱片黄河遥遥及系列电影激光唱片，为中国电影音乐走向世界开了先河。 2000 年上半年他为台湾舞剧大漠孤烟直创作了音乐 ，使舞剧在台北首演成功。 95 年作为亚洲唯一代表参加了在瑞士举行的第二届国际电影音乐节，并拍摄专题记录片 音乐家 赵季平 在世界各地播放， 1998 年作为大陆唯一一位音乐家，他的作品被美国华纳 特得克古典唱片公司签约录制。 2000 年 6 月他创 作的交响音画太阳鸟、交响叙事诗霸王别姬由柏林爱乐交响乐团在一年一度的 “森林音乐会 ”上演出，受到热烈欢迎。同年 7 月他的室内乐作品关山月 丝绸之路印象被大提琴家马友友选中，并在美国成功首演。 2001 年他作曲的舞剧情天 恨海圆明园已经在 北京 首演。 鲍元恺 折叠 鲍元恺 ，作曲家。 1967 年毕业于 中央音乐学院作曲系 ， 1973 年来到 天津音乐学 院 任教，现任天津音乐学院教授、 厦门大学艺术研究所 所长。历任 中国音乐家协会 创作委员会副主任、 音乐研究 编委、金钟奖音乐作品评委。是首批获得国务院特殊津贴的专家， 2005 年获区永熙优秀音乐教育奖， 2012 年获厦门大学最高奖 “南强奖 ”。作有 炎黄风情 中国民歌主题 24 首管弦乐曲 (1991)、华夏弦韵室内乐集 (2001)、六部交响曲：纪念 (2004)、 台湾音画 (1996 / 2000 / 2006)、 京剧 (2006)、 厦门 (2008)、 禹王 (2009)、 燕赵 (2012)以及童声合唱套曲 四季 (1980)、景颇童谣 (1981)等。作品多次在海峡两岸各大城市和亚洲、大洋洲、南北美洲、东西欧洲和南非，由国内外交响乐团演出，并由 果等多家机构出版唱片。 10 赵晓生 折叠 赵晓生，作曲家、钢琴家、音乐理论家与教育家， 上海音乐学院 教授，博士生导师。 1981年至 1984 年，美国密苏里哥伦比亚大学客席教授。 钢 琴艺术 杂志副主编、中国音乐家协会会员 、上海音乐家协会理事、现代音乐学会副会长和东方音乐协会、日本音乐研究会会员。 曾在中国五十余个主要城市（两百五十场以上），美国（二十余场）及香港等地举行钢琴独奏会，擅长即兴作曲演奏，创立 “太极作曲系统 ”及 “音集运动 ”理论系统，创作数十部作品，在国内外产生广泛影响。 徐沛东 折叠 徐沛东 （ 1954），著名作曲家，现任中国音协分党组书记、副主席 ，中国轻音乐家协会副主席，中国文联全委，中华海外联谊会理事。 1970 年考入福州军区歌舞团任 首席 大提琴。1976 年考入中央音乐学院作曲系，师从杜鸣心教授。 1979 年毕业，同年回福州军区歌舞团任作曲及指挥。 1985 年调入中国歌剧舞剧院任作曲、 指挥。曾任中国歌剧舞剧院创作室主任、副院长等职。国家一级作曲，享受国务院特殊津贴，全国文化系统先进工作者。他创作了大量音乐作品，包括 美声 、 民族 、通俗歌曲及文艺晚会主题曲近千首，出版了 100 多盘个人作品专辑。徐沛东创作了大量音乐作品，其中 有歌剧将军情、舞剧枣花、电影 摇滚青年 、电视剧篱笆、女人和狗三部曲，风雨丽人、东周列国、和平年代、 雍正王朝 、走向共和、我这一辈子、五月槐花香等 60 多部音乐作品。英国剑桥大学著教授 短期作曲班上学习， 1981 年首次举行个人作品音乐。 1982 年中国之诗 (美国齐尔品作曲比赛第一名， 1983 年第一小提琴协奏曲 (中央音乐学院作曲奖。 1984 年，中国改革开放后首次派出叶小纲作为中国青年作曲家的代表出席在澳大利亚举行的亚太地区艺术节及作曲家大会，并在当地首演了新作西江月 11 蝶恋花 宋 ： 柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 赏析 这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。 “伫倚危楼风细细 ”， “危楼 ”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。 “伫倚 ”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及， “伫倚 ”的结果却是 “望极春愁，黯黯生天际 ”。 “春愁 ”，即怀远盼归之离愁。不说 “春愁 ”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无 形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其 “春愁 ”是由天际景物所触发。 接着， “草色烟光 ”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而 “无言谁会 ”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。 “无言 ”二字，若有万千思绪。 下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌： “拟把疏狂图一醉 ”。但强颜为欢，终觉 “无味 ”。从 “拟把 ”到 “无味 ”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴 “衣带渐宽 ”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。 “终不悔 ”，即 “之死无靡它 ”之意，表现了主人公的坚毅性格 与执着的态度，词境也因此得以升华。 贺裳皱水轩词筌认为 韦庄 思帝乡中的 “陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞 ”诸句，是 “作决绝语而妙 ”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过 “气加婉矣 ”。其实，冯延已鹊踏枝中的 “日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦 ”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来， 王国维 在人间词话中谈到 “古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界 ”，被他借用来形容 “第二境 ”的便是 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 ”。这大概正是 柳永 的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。 12 白头吟 汉代 ： 卓文君 皑如山上雪，皎若云间月。 闻君有两意，故来相决绝。 今日斗酒会，明旦沟水头。 躞蹀御沟上，沟水东西流。 凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。 愿得一人心，白首不相离。 竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！ 男儿重意气，何用钱刀为！ 赏析 晋人 葛洪西京杂记载 :“司马相如 将聘茂陵人女为妾 ,卓文君 作白头吟以自绝 ,相如乃止。 ”但宋书 乐志言白头吟等 “并汉世街陌谣讴 ”,即民歌。玉台新咏载此 ,题作皑如山上雪 ,则连题目亦与卓氏无关了。西京杂记乃小说家言 ,且相如、文君关系亦未尝至此 ,故云文君作 ,显系附会。此诗当属民歌 ,以女子口吻写其因见弃于用情不专的丈夫而表示出的决绝之辞。首二句是一篇起兴 ,言男女爱情应该是纯洁无瑕的 ,犹如高山的白雪那样一尘不染；应该是光明永恒的 ,好似云间的月亮皎皎长在。这不仅是一般人情物理的美 好象征 ,也当是女主人公与其丈夫当初信誓旦旦的见证吧。诚如清人王尧衢云 :“如雪之洁 ,如月之明 ,喻昔日信誓之明也。 ”(古诗合解 )但也有解为 “以 山上雪 ,云间月 之易消易蔽 ,比起有两意人。 ”(张玉谷古诗赏析 )意亦可通。细玩诗意 ,解为反面起兴 ,欲抑先扬 ,似更觉有味。故 “闻君 ”二句突转 :既然你对我的爱情已掺上杂质 ,既然你已心怀二心而不专一持恒 ,所以我特来同你告别分手 ,永远断绝我们的关系。 “有两意 ”,既与首二句 “雪 ”“月 ”相乖 ,构成转折 ,又与下文 “一心人 ”相反 ,形成对比 ,前后照应自然 ,而谴责之意亦彰 ,揭示出 全诗的决绝之旨。 “今日 ”四句 ,承上正面写决绝之辞 :今天喝杯诀别酒 ,是我们最后一次聚会 ,明晨就将在御沟 (环绕宫墙的水渠 )旁边徘徊 (躞蹀 )分手 ,就像御沟中的流水一样分道扬镳了。 “东西流 ”以渠水分岔而流喻各奔东西；或解作偏义复词 ,形容爱情如沟水东流 ,一去不复返了 ,义亦可通。 “凄凄 ”四句忽一笔宕开 ,言一般女子出嫁 ,总是悲伤而又悲伤地啼哭 ,其实这是大可不必的；只要嫁得一个情意专一的男子 ,白头偕老 ,永不分离 ,就算很幸福了。言外之意 ,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤 ,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自 己 ,辞意婉约而又见顿挫；已临决绝而犹望男方转变 ,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评 :“凄凄四句 ,脱节暗转 ,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在从人家嫁娶时凄凄啼哭 ,凭空指点一妇人同有之愿 ,不着已身说 ,而己身在里许。用笔能于占身分中 ,留得勾留之意 ,最为灵警。 ”(古诗赏析 )堪称深得诗旨。 13 虞美 宋 代 ： 李煜 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首 月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 赏析 虞美人是 李煜 的代表作，也是李后主的绝命词，在写下这首虞美人后，宋太宗恨其 “故国不堪回首月明中 ”之词而毒死了他。写的是处于 “故国不堪回首 ”的境遇下，愁思难禁的痛苦。全词不加藻饰，不用典故，纯以白描手法直接抒情，寓景抒情，通过意境的创造以感染读者，集中地体现了李煜词的艺术特色。以 “一 江春水向东流 ”比愁思不尽，贴切感人。 太平兴国三年（ 978 年）七夕，后主四十二岁生日，宋太宗恨他有 “故国不堪回首月明中 ”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。 “春花秋月何时了，往事知多少？ ”三春花开，中秋月圆，这美好的情景是何时结束的呢？过往的事，有多少还记忆犹新呢？据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣 透过此 句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 ”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷 自己的故国却早已被灭亡。词人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个 “又 ”字，表 明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受，透露出他内心多少凄楚和无奈！夜深人静 ,倚楼远望 ,只见月光如水。眼前的一切更激起他对南唐故国的深深怀念。 “故国不堪回首月明中 ”!词人在这里发出的岂止是深沉地叹息，简直是痛彻肺腑的呼号。 “雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。 ”尽管 “故国不堪回首 ”，可又不能不 “回首 ”。这两句就是具体写 “回首 ”“故国 ”的 故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！ “只是 ”二字，极为沉重，传达出物是人非的无限怅惘。 “朱颜 ”一 词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。 14 青玉案元夕 南宋 ： 辛弃疾 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 赏析 这首词的上半阕写元宵之夜的盛况。 “东风夜放花千树，更吹落，星如雨 ”：一 簇簇的礼花飞向天空，然后像星雨一样散落下来。一开始就把人带进 “火树银花 ”的节日狂欢之中。 “东风夜 ”化用 岑参 的忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 “宝马雕车香满路 ”：达官显贵也携带家眷出门观灯。跟下句的 “鱼龙舞 ”构成万民同欢的景象。 “凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞 ”：“凤箫 ”是排箫一类的吹奏乐器，这里泛指音乐； “玉壶 ”指明月； “鱼龙 ”是灯笼的形状。这句是说，在月华下，灯火辉煌，沉浸 在节日里的人通宵达旦载歌载舞。下阕仍然在写 “元夕 ”的欢乐，只不过上阕写的是整个场面，下阕写一个具体的人，通过他一波三折的感情起伏，把个人的欢乐自然地溶进了节日的欢乐之中。 “蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去 ”：这一句写的是元宵观灯的女人，她们穿着美丽的衣服，戴着漂亮的手饰，欢天喜地朝前奔去，所过之处，阵阵暗香随风飘来。 “雪柳 ”是玉簪之类的头饰。 “众里寻她千百度 ”：（这人）对着众多走过的女人一一辨认（但没有一个是他所等待的意中人）。 “蓦然回首，那人却在灯火阑珊处 ”：偶一回头，却发现自己的心上人站立在昏黑的幽暗之处 。 “灯火阑珊 ”勿作 “良夜将逝 ”解， “灯火阑珊 ”虽然是灯火渐渐散尽的意思，但这儿说的是天空飘洒下来的礼花，快接近地面时早已熄灭散尽，所以即使头上有流光溢彩，站立的地方却是昏暗的。 同时，还有一种说法认为：站在灯火阑珊处的那个人，是对他自己的一种写照。根据历史背景可知，当时的他不受重用，文韬武略施展不出，心中怀着一种无比惆怅之感，所以只能在一旁孤芳自赏。也就像站在热闹氛围之外的那个人一样，给人一种清高不落俗套的感觉，体现了受冷落后不肯同流合污的高士之风。 作为一首婉约词，这首青玉案与北宋婉约派大家 晏殊 和 柳永 相比，在艺术成就上毫