诗意境界,风采妙然

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 诗意境界,风采妙然 中国画，尤其是山水画，历来讲 究气韵、情感、意境以及笔墨等。南梁 的大画家荆浩在其笔法记里也重点 提到：画有六要，一曰气，二曰韵，三 曰思，四曰景，五曰笔，六曰墨。而通 观画家李德福先生的作品，可以明显地 感受出其画面中的生动气韵、充沛情感、 深邃意境以及精巧的笔墨和丰富的色彩 等。换句话说，他的山水作品已触摸 和深入到了传统绘画的文脉与肌理，真 正践行了传统山水画创作的古法和古理， 并且真正接近与感知到了古人及其作品 中的那份情感和气息。 中国论文网 /7/view-13001175.htm 他的作品以青绿山水见长，目最 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 具代表性。众所周知，青绿山水是中国 山水画的一个重要门类，它所表现的是 人与自然的审美关系，是人对自然山水 审美认识反映在绘画中的一种特殊表现 样式。它不仅展示了山川丘壑的自然之 美，同时也抒发了画家在亲近自然、感 受自然、体验自然以及领悟自然等一系 列过程中与自然融汇契合的那份心形和 心境，并将此传递给每一位观赏者，使 之也同样享受到有关真与美的陶冶和感 动。我想这也是李德福先生进行青绿山 水研究和创作的主要意旨。 举凡熟悉青绿山水发展历史的人 都知道，其因色彩出众、富丽堂皇，多 为唐宋皇朝所钟爱。可南宋以后却鲜有 以青绿山水而驰名者，虽元有赵孟， 明有仇英等，但自唐宋以后，在水墨山 水画和文人画大潮的双重冲击下，青绿 山水逐渐衰弱，并退出了中国山水画艺 术的中心地位。近现代大家虽也偶作青 绿，但并非主流，而当代画家绘制且略 有成就者则更加少之又少。此外，清代 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 大画家王石谷在谈到青绿山水时说道： “余于是道参究三十年，如有所得。 ”而清代的另一位画家钱杜则评论其曰： “谷青绿近俗，晚年尤甚，究未梦见古 人。 ”笔者叙述以上这些想说明的是：一、 从事青绿山水研究和创作的人越来越少。 二、青绿山水创作的难度很大，绝非敷 衍之辈可为。单单从所需时间和精力的 投入以及重彩原料的调制过程等，都比 水墨山水画要复杂得多。而李德福先生 却偏偏选择了青绿山水的研究和创作， 且能够沉浸其中，乐此不疲，十分难得。 当然，更为难得、更为值得评述的还有 他的作品本身。 他虽为北方人，但其作品却以南 方的山水为主要表现对象，用他自己的 话说便是“南方山水更加吻合自己的心 性，更加适合诗情画意的表达。通过对 它们的描绘，能够更加反映和体观出自 我的审美情趣与艺术主张。 ”事实也的确 如此，观看他的作品，首先感受到的便 是意境美。意境在他的笔下被营造得异 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 常唯美动人，使每一位观赏者看其作品 后都会心驰神往，渴望走进画里，住进 他笔下的静美家园。郭熙曾在林泉高 致中讲道：“ 世之笃论，谓山水有可 行者，有可望者，有可游者，有可居者， 画凡至此，皆入妙品。 ”我想李德福先生 笔下的山水便是可行可望可游可居的。 而且因其青绿山水色彩的生动性、笔墨 的抒情性、内涵的丰富性以及独具的韵 味感，更加容易让人产生此番联想和冲 动。 说到色彩的生动性，就不得不谈 一下青绿山水的设色。有些八，将青绿 山水的设色简单地理解为只用“青” 和 “绿”涂染就是青绿了，那只是一种浅薄 的青绿表象。潘天寿先生说：“设色须 淡而能深沉，艳而能清雅，浓而能古厚， 自然不落浅薄，重浊、火气，俗气耳。 ” 当然，正如清代画家方薰所言：“设色 妙者无定法，合色妙者无定方。明慧人 多能变通之。 ”而笔者认为李德黜便是个 明慧人，是个懂得变通的人。他的青绿 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 山水设色深浅相间，彩色相合，十分得 当。有的地方进行了多重设色，有的地 方则一遍为之，总之胸有成竹，把握得 恰到好处。因此其作品也便显得神气生 动，风韵妙然。 再谈一下其作品笔墨的抒情性。 笔者始终认为创作青绿山水作品，没有 很好的水墨画功底是不行的。殊不知青 绿山水也需要皴擦点染，也同样强调用 笔用墨和用线。所以与一些八.认为的恰 恰相反，青绿山水的创作对笔墨的要求 还是很高的。关于这一点，也是大多数 青绿山水画家们相对薄弱的地方。但这 一点李德福先生注意到了，他的很大一 部分作品便采用了水墨与青绿的完美结 合。而且他的笔墨能于轻薄处见出深厚， 又在浑朴内透出松散，所以也便具有着 十分难得的浪漫性和抒情性。 此外他的作品多为写生后所得。 也就是说，他十分注重写生，重视深入 生活，主张师法自然，从自然中，从真 山真水里积累素材、汲取营养，从而使 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 得自己的作品更扫唁有新鲜的生活气息 以及淳朴的自然之美。而目他特别注重 情景的挖掘以及角度的摄取，往往在别 人最容易忽略的地方发现美的存在，并 将其记录下来，反映在画面中。由此可 以看出，他的确是个有心人。当然他的 有心，还反映在对传统绘画的学习借鉴 上。他全面细致地研究过历代青绿山水 画的代表作品，重点深入地解读过青绿 山水画发展的历史脉络。无论从绘画的 材料上，还是从技法技巧上，他也都进 行过仔细的考究和研习。 “以古人之规矩， 开自家之生面。 ”他是深谙此理的。因此 在他的作品里，既能够看到传统的深厚 积淀，又能够流露出时代的气韵气息以 及自我的风貌特点。这也是其作品内涵 丰富的原因和体现。而他的风貌特点里， 最为明显和突出的一点便是“满构图” ， 并且在满构图的章法布局里以一种平静 均衡的画面感来营造一个深远静美的多 维空间和精神世界。这也许就是当今都 市人所希望拥有的“ 慢生活 ”之理想居所， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 以试图在忙碌纷杂的现实生活中拥有一 个完全属于自己的悠闲与私密空间。此 外，作者进行如此构图以及如此来探索 和开发作品的意境意趣，也与其自身的 生活习惯、秉性思维、情感情怀等有着 密不可分的联系。 当然，在李德福先生的一些青绿 山水作品里，也并非完全是真山真水的 原版再现，很多作品也是在卖景实物的 基础上进行了艺术的再加工与再创造， 其目的就是为了使整个画面更加富有诗 情画意的效果和意境，也更加能够彻底 地抒发自我的性情以及升华作品的芝术 性与可读性促进观赏者与画面的融入感 与亲近感。因为李德福先生始终认为， 在山水画，尤其是