汉代美术遗产承传与发展

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 汉代美术遗产承传与发展 摘 要： 两汉是我国美术蓬勃发 展的重要时期，陕西汉代美术遗产资源 丰富，在历史上具有重要地位，对推动 文化发展起积极作用。本文旨在梳理陕 西汉代美术遗产与当今社会文化产业价 值之间的关系，力求寻求新的发展途径， 开展相应的保护、传承、开发与应用对 策。 中国论文网 /7/view-12941377.htm 关键词： 美术遗产 陕西 汉代 作为秦汉以来中国的行政中心区 域之一，陕西汇集了丰富多样的美术遗 产。研究认为，要将陕西打造为汉代美 术遗产保护与开发的品牌区域，必须充 分依托该地珍贵的文化价值、历史价值、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 学术价值、艺术价值、美学价值、民俗 价值与实用价值，通过政府和民间力量 的整合配置，将公益性保护与开发、营 利性保护与开发相结合，充分挖掘美术 和社会经济价值的潜力，完善对陕西汉 代美术遗产的运用、修复和创新等保护 开发策略，推动美术遗产的“古为今用” 。 文化是人类智慧的卓越成就，美 术遗产是文化的艺术载体。然而，由于 年代久远、风雨腐蚀、保存不当、破坏 性发掘与恶意损毁等原因，陕西汉代美 术遗产资源正面临一系列严重且难以弥 补的灾难，数量急剧减少、原貌破坏严 重，多数修复工作需高额代价，致使很 多美术遗产的综合价值急剧下滑。 一、美术遗产概述 当前，陕西两汉美术遗产的生存 现状主要分存在类型、传播路径、产权 归属及保护策略几方面。 （一）美术遗产类别 依据考古资料可知，目前陕西境 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 内出土的汉代美术遗产的制作工艺部分 已被纳入保护及开发系统。根据美术遗 产的载体材质，我们可将其主要分为三 类：第一类，绘画。由于年代的关系， 现存的汉代绘画类美术遗产主要包括帛 画、壁画及漆画。第二类，雕画。这类 美术遗产指在特殊材质上进行雕刻性绘 画，如画像石、画像砖、陵墓石雕、玉 器、木雕等。第三类，烧塑。这就是指 用手工工艺将某些原材料制成坯，再经 高温烧制成工艺品或具审美价值的生活 用品，陶器、铜器和瓦当等器物均属该 类。 （二）美术遗产现状 第一，文化性保护与开发。该类 策略主要指文物、遗迹遗址的展示与保 护，官方或私营性博物馆的建设与开发， 以及非物质遗产保护措施，这三种情况 是当前最主要、最实效的形式。第二， 仿制性创新运用。此类保护与开发策略 主要针对的是价值珍贵同时不适宜公开 展示的美术遗产，通常情况下以仿制品 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 的形式加以展出。第三，非发掘性遗址 保护与残缺性遗落并存。这就是指针对 那些已经发现的墓陵与遗址采取非发掘 性的保护，以此实现相对完整的保护。 令人遗憾的是，一些美术遗产由于综合 价值的消减导致保护意义随之下降。 二、美术遗产保护办法 （一）收藏性保护 收藏是对美术遗产最佳的保护方 法之一，根据实际情况主要有三种： 第一种，官方保护。根据官方具 体收藏的编制不同，可分为两类：第一 类是专门性与专业性的博物馆或博物院， 如陕西历史博物馆、西安博物院与法门 寺博物馆等。这些机构的基本职责主要 是保护性收藏，相关工作人员具备较高 的专业素养，软、硬件设施较完备，把 美术遗产保护与遗址保护统一起来，将 遗址作为美术遗产不断被发现、发掘与 保护的载体。目前陕西省境内具备此类 专业性保护功能的博物馆主要有汉阳陵 博物馆、霍去病墓等。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 第二种，民间收藏。这种收藏的 骨干力量以志愿性人员为主，其中包括 个人收藏和企业收藏。个人收藏主要是 单体的民间收藏爱好者；企业性收藏则 包括企业公益性收藏和专业性收藏企业 或团体，如民间文物经营个体、私营单 位等。 第三种，科研性保护。这就是指 高校的历史或考古院系中的专业研究人 员、科研院所与政府部门内部的文物机 构等，出于研究、记录、真实还原与创 新需要所开展的收藏及保护工作。 （二）非遗性保护 这是最为规范、权威，并与国际 标准接轨的保护方式。当前陕西汉代美 术遗产的典型保护方式有两种：第一种 是汉代美术学传统的理论性研究与传承。 其中主要有美术遗产的时代精神，艺术 品制作技法的系统梳理、科学认知，美 术的动态及静态交互理论研究，以及对 汉代儒家、道家理念的哲学思考等。这 些理论直接支持着汉代美术作品的创作， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 使其具有时代性、事件标志性与科技发 展的梯级进步性。另一种是美术技法的 传承，包括雕画、绘画、雕塑、模制、 烧制、颜料、线条、色调与结构等技法 的非遗保护。 （三）修复性保护 目前，修复性保护是所有美术遗 产保护与开发策略当中难度最高的方法 之一。陕西境内的汉代美术遗产由于历 史、人为与其他不可抗力的自然原因， 出现了一定程度的破损或彻底毁损。根 据不同成因与破损情况，主要分三种保 护方法：一是结构性修复保o。这是 针对整体结构破损较大的修复，使其从 整个形体上尽可能地保持原貌。以此为 据，在针对石雕、陶器等器物的保护问 题时，主要运用专业性黏合技术进行修 复。二是美术内容修复保护。这种保护 主要针对美术内容的修复，包括因磨损、 腐蚀、火烧及碰撞等原因导致的颜色、 线条、背景与其他细节模糊或缺失性修 复，并尽可能地使其内涵价值相对完整。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 三是一般破损性修复保护。这就是指那 些不影响功能完整的小破损的修复，如 画像石的破边、帛画被腐蚀部分的修复。 三、美术遗产开发对策 笔者认为，在科技发展、社会优 化、经济转型与群众物质文化生活需求 迅速提高的时代背景下，应该力求拓展 以“物理空间 ”和“社会空间”为本质的“美 术遗产空间” ，通过多元实践营造适宜 的保护与开发场所，运用多重关系呼唤 科学的健康可持续发展，力求实施以下 两类开发对策： （一）创新性开发 这类开发属于典型的传承与发扬 性开发。根据当前文化、艺术与经济社 会发展的实际情况，创新性开发主要表 现在两个方面：一个方面是工艺创新开 发。目前，陕西汉代美术遗产的工艺创 新分为两类：第一类是美术遗产的技法 创新。包括绘画、染色、雕刻、煅烧等 技法的创新。首先尽量发挥出美术遗产 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 的地缘文化优势，提升美学哲思及文化 意蕴。第二类是美术遗产原材料的使用 创新。包括基础原材料，如石材、玉石、 陶土、颜料、木材、帛布与金属等，经 过选用、初加工与深加工，使其直接满 足美术创作的基本需要。第二个方面是 作品构思创新。即在“ 取其精华、去其 糟粕”的基础上积极开发新的创作理念， 包括结构创新、意境创新、艺术表现手 法创新、主题创新等。以文化景观理论 和文化再生产理论作为创新指导，开发 具备多元价值和内涵的复合型文化遗产。 （二）博物馆建设开发 目前，官方及私人博物馆的主要 职责除了对藏品进行必要的收藏、保管 和展出之外，还应当尽量对其进行保护 与开发。当然，这一定要通过现代科技 手段得以实现。博物馆的建设属于美术 遗产的保护性开发。操作性较强的博物 馆建设开发方式为功能还原模拟性展示 开发。这是指运用现代信息技术创造性 地还原美术遗产的“ 原貌”。例如运用 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 Flash 技术再现美术遗产的制作过程， 如原始彩陶的烧制，聚落房屋的搭建等； 依靠多媒体模拟展示已被损毁的美术遗 产的全貌，如墓室壁画的还原，宫殿遗 迹的再现等。 这种保护开发策略可按照科学的 量化标准进行分类展出，有助于学者、 专家、历史学家、美术家及社会各界群 众较为直观、全面地了解两汉时期的历 史、文化与艺术。 四、美术遗产承传意义 首先，对陕西汉代美术遗产，包 括绘画、雕塑、建筑、园林设计、城市 规划等进行搜集整理，使科研成果转化 为经济价值，是从研究领域到应用科学 的转化，是对陕西汉代美术遗产低成本、 高价值的视觉“ 再现” ，缘贝美术 创作具有良好的借鉴和启发作用。 其次，进入当代，所有地域文化 都存在“古代性 ”和“现代性”的“迁移” 与 “再生”问题。在当代美术领域，在强调 “现代性”形式和生存状态的同时，还展 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 开“古代性过时了吗 ”、 “古代性将如何作 用于当代”等相关讨论，介入“ 形式交流” 和“样态挪用 ”的美学过渡，有助于营造 “文化史迹”和“现实创作”相得益彰的氛 围与环境。 最后，陕西汉代美术遗产是当代 美术难能可贵的灵感及原动力，是构思、 创作的宝贵源泉。保护并开发陕西汉代 美术遗产，不仅是沟通“ 汉代精神 ”与当 今中国的“桥梁 ”，更是当代中国文化艺 术产业发展的重要策略。在保护开发陕 西汉代美术遗产的同时，积极探索新时 代视阈下符合地区环