湖南花鼓戏的发展历程、当今现状及未来展望

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 湖南花鼓戏的发展历程、当今现状 及未来展望 湖南花鼓戏按地域特色，有长沙、 邵阳、衡州、常德、岳阳、零陵六个艺 术流派。其中长沙花鼓戏，自 1946 年 进入省会长沙以后，至今已有 66 年历 史。由于长沙是全省政治、经济、文化 中心，因而长沙花鼓戏得风气之先，成 为我省花鼓戏代表性的艺术流派，湖南 省花鼓戏剧院成立后，实际上成了全省 花鼓戏的领头羊。在上世纪五十年代， 就产生了全国性影响。改革开放后，它 的代表性剧目刘海砍樵 ，飞到了大 洋彼岸的美国。本文试以长沙花鼓戏为 主体，论述它的发展历程、当今现状和 未来展望，似可反映全省花鼓戏之概貌。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 中国论文网 /5/view-3935249.htm “长沙花鼓戏 ”这一称谓，经历了 漫长的演变过程。过去，各地名称不一： 宁乡称“打花鼓 ”；浏阳叫 “花鼓灯”或“竹 马灯”；长沙县亦称 “采茶戏 ”；1946 年 进入长沙市后，一度称为“楚剧” （盖湖 南属楚地之故） 。建国后，通过 1952 年 全国戏曲观摩会演，正式定名为“长沙 花鼓戏”，逐渐为业内和观众所认同。 长沙花鼓戏形成之初，流行于旧长沙府 所属十二州、县（俗称“ 长沙十二属 ”） ， 即长沙、善化（公元 1912 年并入长沙 县） 、湘潭、湘乡、益阳、宁乡、安化、 湘阴、浏阳、醴陵、攸县及茶陵州，以 及洞庭湖区的沅江、南县、安乡、华容 等县。著名戏曲史家周贻白说，湖南花 鼓戏“远至云南贵州，也都有他们的足 迹。 ”上说尚无佐证。 一 长沙花鼓戏的历史，大体在清代 乾隆至嘉庆年间（1736-1820） ，就已开 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 始萌芽。农民插秧时唱的秧歌，打樵时 唱的樵歌，捕鱼时唱的渔歌，采茶时唱 的茶歌，统称为民歌小调，配以小锣、 腰鼓，先是田间地头的自娱自乐，进而 在逢年过节之时，他们“ 又有服优场男 女衣饰，暮夜沿门歌舞者，曰花鼓 灯 。 ”已发展成为初具小丑、小旦雏 型、载歌载舞的“ 对子花鼓 ”（亦称地花 鼓）了。 从这种萌芽状态的地花鼓，经历 近两百年的发展历程，成为完整的地方 小戏剧种，并在全国产生一定影响。我 以为它经历了三个转化。 一是体制上由业余向专业的转化。 开始是劳动之余，在田间、地头演唱民 歌小调，纯粹是一种自娱自乐。进而半 专业化，即农忙务农，农闲从艺的“亦 农亦艺”阶段。又经过较长时间的艺术 实践，逐渐完成向专业转化，成为“以 戏谋生”的戏班。 二是艺术上在地花鼓的基础上， 向“多行当”转化。第一步，由 “地花鼓” -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 演变为“二小戏 ”。尽管两者都是 “一丑、 一旦”，载歌载舞，形式极为相似，但 却有质的区别。地花鼓只是一种演唱形 式，通常以叙事体唱词渲染一种热烈、 欢快的情绪与气氛，如春节上门的“送 春”、 “赞春”；或演唱“十二月望郎”、 “十 二月比古”等民歌小调以娱人。当演变 为“二小戏”后，质的区别在于注入了戏 剧情节，摆脱了单纯的演唱加舞蹈，如 扯笋 、 扯萝卜菜 、 讨学钱 、 李 三娘过江等戏，已具有较为完整的戏 剧故事。在扯萝卜菜小戏里，描写 看守菜园的笳八，发现逃荒的湖北大姐 进园“偷菜”，经湖北大姐诉说逃荒之苦 后，笳八同情起来，不但不加责备，反 帮她扯萝卜菜渡荒。故事虽说简单却是 完整，还表现了质朴的人情。第二步， 从“两小戏”发展为“三小戏”，即出现了 小生行当。这一新行当的创造，在剧目、 表演、唱腔、服饰装扮等诸多方面，增 强了它的艺术表现力。剧目方面，涌现 出如三保游春 、 装疯吵嫁 、 小姑 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 贤 、 柳莺晒鞋等一批“三小戏” 。如 果说“两小戏 ”反映的生活，局限于 “扯 笋”、 “扯菜”、 “摸泥鳅” 一类简单的劳动层 面上， “三小戏 ”就扩展到了爱情、伦理 的生活领域，如三保游春 ，写书生 吴三保和少女赵翠花，郊外游春相遇， 一见钟情，突破封建婚姻束缚，有情人 终成眷属。 小姑贤写的是婆婆折磨 媳妇的故事，这是旧时农村极为普遍的 生活现象。小姑桂妹子看到母亲如此折 磨嫂嫂，联想到自己已到出嫁年龄，要 是遇上像母亲这样的恶婆婆，我可怎么 活呢！于是，她以自己这种切肤的感受 劝说母亲，使她母亲恍然大悟。此外尚 有讽刺嫌贫爱富的张广达上寿 ，揭 露丑恶品质的王麻子定计 ，以及 四姐下凡 、 龙女牧羊等一类美丽 神话故事，无不受到广大农民观众的欢 迎。第三步，在“ 三小戏”的基础上，向 “多行当”转化，出现了初具规模的生行 和净行。如五鼠闹东京的包公，属 净行角色；琵琶上路的张广才、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 清风亭之张元秀等，则为生行。由 于行当的增加，它的上演剧目大大地丰 富了。不仅能演生活小戏，而且能演整 本的爱情戏、神话戏，建国后，就连 生死牌 、 十五贯 、 谢瑶环这样 凝重的历史题材都能演了。 花鼓戏行当的增加，剧目的丰富， 艺术表现力的多姿多彩，其动力来自广 大农民群众，是他们审美情趣的不断发 展与提高，激励和促进着花鼓戏艺人在 艺术上的奋发与创造精神。 三是由农村向城市的转化。这一 转化的标志时间是 1946 年。长沙花鼓 戏从农村进入长沙，艺人们是经过艰苦 努力，甚至是斗争才实现的。因当时长 沙城内是湘剧的一统天下，为了保护自 己的市场，不让观众被别的剧种所争夺， 因此，湘剧是排外的。清末，湘剧就抵 制过京剧进城，只能在城外演出。1946 年花鼓戏也遭遇同样的命运。西湖派的 代表性艺人何冬保、胡华松，宁乡派的 代表性艺人王命生、罗以文，还有原在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 长沙“打游击 ”演出的钟瑞章 等著名艺 人，进行了很大的努力，甚至为进城演 出而诉诸法律。当然，更主要的是老百 姓求新的审美情趣所决定，他们想看新 的艺术形式，这种艺术的发展潮流是任 何人也阻挡不住的，花鼓戏终于实现由 农村向城市的转化。从 1946 年到 1949 年建国前止，大大小小的花鼓戏戏班在 长沙城内达 20 多个，没有正规剧场， 多在老屋里的厅堂搭台演戏，条件十分 简陋，但观众甚感新奇，票房很高。 上述三个转化是相辅相成的。其 中行当的发展，剧目的增加，表演的丰 富，却是最核心的因素。没有艺术的发 展，就不可能从业余到专业、从农村到 城市的转化。而达到艺术的发展，花鼓 戏艺人特别是名演员为适应形势的发展 和观众的审美需求，他们以开放的恣态， 不论皮影的、木偶的、弹词的、湘剧的 艺术，实行拿来主义，为我所用。没有 这一点开放和兼收并蓄的精神，花鼓戏 就不可能打造成完整的戏剧形式。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 建国以后，在党的“ 百花齐放，推陈出 新”方针指引下，湖南各具地域特色的 花鼓戏流派，都得到长足的发展。长沙 花鼓戏的主力军在省会长沙，成就更为 突出。1955 年，湖南省花鼓戏剧团的成 立（当时名为歌剧团，实唱花鼓戏， 1957 年正式命名为湖南省花鼓戏剧团， 不久发展为院） ，可说在长沙花鼓戏发 展史上具有里程碑意义。 “省花” 大多数 成员为新文艺工作者，具有较高文化水 平和艺术欣赏水平及音乐素养，比较尊 重传统又勇于改革，创造了一大批优秀 剧目，近现代戏有祥林嫂 、 三里湾 、 革命家庭 、 柯山红日 、小戏有 姑嫂忙 、 张四快 、 补锅 、 打铜 锣等；改编传统戏和新编历史故事剧 有刘海砍樵 、 十五贯 、 谢瑶环 等。其中现代戏更为突出，成为全国著 名的演现代戏八大院团之一。风格上形 成了“省花”清新流畅的艺术流派。被称 为“省花路子 ”。现北起临湘，南至资兴， 东至醴陵的花鼓戏剧团，基本上都是 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 “省花派”。加上长沙市以何冬保、王命 生领衔的新义花鼓戏剧团（后改为长沙 花鼓戏一团） ，胡华松、谢莲英领衔的 民众花鼓戏剧团（后改为长沙花鼓戏二 团） ，亦非常红火。他们比较专注传统 戏路，与“省花 ”形成不同的风格，是 “百花齐放”的可喜局面。这时全省的长 沙花鼓剧团，多达 30 余个。我以为上 世纪五十年代中期到六十年代初，是长 沙花鼓戏的黄金时代。 二 当前，戏剧总的状况是处于低谷， 危机是全国性的。湖南花鼓戏自不例外。 主要表现为观众的锐减，由此带来演出 场次的锐减，上演剧目的锐减，剧团的 锐减。产生戏剧危机的原因，从历史上 看，是“文革十年 ”的破坏，严重地伤害 了戏曲艺术的元气，它人为地造成了两 个断层：一是舞台上的演员断层。按照 戏曲人才培养的一般规律，十年应出一 批新演员，以起承先启后的作用。 “文革” 中砸烂了戏剧学校，不但没出新人，原 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 来培养的亦因没有舞台实践的机会，学 到的艺术也荒疏了，致使戏曲艺术人才， 严重青黄不接；二是舞台下的观众断层， 特别是青少年观众，他们能看到的只是 “八个样板戏 ”。 “四人帮”在舆论上把民族 戏曲艺术视为洪水猛兽，统统打成了 “牛鬼蛇神”。这种歪曲的舆论宣传，使 当时的青、少年一代的心灵上，对民族 的本土的艺术，蒙上了一层虚无、轻视 的阴影，人为地割断戏曲艺术与青少年 一代的联系，使他们对祖国民族的戏曲 艺术，不了解不熟悉，而不熟悉就不可 能喜爱，造成了观众的断层。从现实原 因说，随着改革开放的深入，出现了多 元文化的竞争，最大众化的电视进入千 家万户，各种形式的演唱会乃至体育赛 事等成为文化消费的热点，争夺戏曲的 观众，花鼓戏同样遭遇严峻的挑战。 党的十一届三中全会以后，包括 文艺在内的全方位拨乱反正，长沙花鼓 戏在省委、省政府的支持下，社会的帮 助和自身主观努力下，原气得到逐步的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 恢复，出现了复兴的势头。以湖南省花 鼓戏剧院为例，创造、加工了如老表 软事 、 桃花汛 、 喜脉案 、 刘海砍 樵等一批深受观众欢迎的优秀剧目。 新生力量的涌现，正在改善人才青黄不 接的矛盾。相对而言，现在长沙花鼓戏 的形势，比我省的地方大戏剧种如湘剧、 辰河戏、祁剧、荆河戏、衡阳湘剧、巴 陵戏要好。这一评估，我认为是比较合 乎实际的。 三 展望长沙花鼓戏的前景，无非两 种前途。一是在党和政府的支持下，通 过我们全体花鼓人的主观努力，保持和 延续剧种的艺术生命，并使之发扬起来； 另一种前途是消亡。据中国艺术研究院 戏曲研究所调查统计，我国 50 年代有 360 多个剧种，在近 30 年来，由于主客 观方面的多种原因，已消亡了 150 多个， 这是见诸报端的数字，不是危言耸听。 因此，我以为包括长沙花鼓戏在内的所 有剧种，对于本剧种的兴亡，都要有危 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 机感和责任感，不能掉以轻心。 从现实情况分析，长沙花鼓戏应 是第一种前途。 首先，花鼓戏还是一个较为年轻 的剧种，它还蕴藏着内在的生气，它的 表演程式、音乐唱腔，没有凝固、僵化， 尚处于发展之中；其次，剧团的数量在 全省来说是最多的，除省地县 10 多个 国家剧团外，还有为数不少的民营剧团。 如益阳一地，就有千山红花鼓戏剧团、 周春桃花鼓戏剧团等十余个。前者侧重 于提高，后者侧重于普及，两者互为补 充，显示出剧种的生气与力量。衡量一 个剧种的兴衰，拥有剧团数量的多少， 是一个重要标志；再次，它还拥有一个 较大的农村市场，据花鼓戏专家欧阳觉 文先生调查：“ 最近一段，省市剧团忙 不赢，一场的收入可以达到 1 万 5 千元。 民间剧团每年演出多在两百场以上，每 人每月的工资高达三、四千元不等。其 中，常被观众点看的名旦周春桃，每月 工资上万。 ”这样红火的农村市场，我们 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 要努力坚守和发展。城市市场在近十多 年来已逐渐失去，但近年来“国家买单， 群众看戏”政策的实施，不少观众又开 始回到剧场里来，其中不泛青少年观众。 提供这样一个平台，让人们熟悉戏剧， 进而热爱戏剧，使观众越来越多起来。 或许在不久的将来，会出现自愿掏钱买 票看戏的观众。另外，我们还应该看到， 城市中的新兴社区和校园，基本上还是 一片开阔的处女地，如果我们千方百计 去开垦，必将大有作为；第四，从省到 县有一批执着于花鼓戏艺术的仁人志士。 任何事物内因起主导作用，党和政府的 支持，社会力量的赞助，没有花鼓人自 身的主观努力，振兴就会变成一句空话； 第五，我们有一个建设文化强省的大好 环境，而戏剧是湖湘文化重要的组成部 分，必将得到省委、省政府领导的关爱 和大力支持。我们要切实把握上述有利 因素，增强信心，实现第一种前途。 要达到这一目的，根本的一条是 认真贯彻“二为 ”方向，千方百计地去争 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 取观众特别是青少年观众。创作的精品 工程、获奖剧目必须与为老百姓演出紧 密地结合起来。须知，观众就是剧种、 剧团的生命力，是我们的上帝，没有观 众，戏剧就失去存在的价值。 为了争取观众，我们的上演剧目， 从思想内涵到艺术样式，都需要创新， 创新要允许实验，允许失败。每一个创 新剧目的成败，不在于少数人的评论， 要由实践来检验。像邵阳花鼓戏现代戏 儿大女大那样，自 1988 年首演至 今，已达 2087 场，还在火热之中，可 算久演不衰，经受了时空的检验，实现 了社会效益与经济效益的双丰收。 为了争取观众，我们要不断扩大丰富上 演剧目，这就需要加强剧目建设，建立 “保留剧目”制度。剧院团的保留剧目， 应由两方面组成：一是花鼓戏优秀的传 统剧目，如“ 两小戏” 扯笋 、 扯萝卜 菜 、 三娘过江等；“ 三小戏 ”三保 游春 、 装疯吵嫁 、 小姑贤 、 丑人 计 、 晒绣鞋等等。都闪烁着人性、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 人情之美，具有鲜明的民间小戏剧种艺 术特色的剧目，它集中了长沙花鼓戏的 主要曲调和基本的表演程式。因此，我 们要从剧本到表演，进行加工、打磨， 使之成为“保留剧目 ”。上世纪六十年代 初，长沙市花鼓戏剧团整理的装疯吵 嫁 ，被资深文艺评论家胡代炜誉为“具 有莫里哀的喜剧风格” ；省花鼓戏剧院 1980 年代整理的书房调叔 ，成为梅 花奖得主刘赵黔“ 争梅” 剧目之一。这些 优秀传统剧目可说是花鼓戏之根，既可 上演，又可作为教学剧目，切切不可弃 之于敝履。二是参加中央、省历届会演 所排之新戏。这些戏往往投入很大，动 辄上百万；剧组艺术人员所花的时间、 精力也很大，我们要珍惜自己的艺术劳 动，不能一纸奖状到手，戏就丢了。省 花鼓戏剧院的刘海砍樵 、 喜脉案 、 老表轶事 、 补锅 、 打铜锣等， 应算是保留剧目了，似可再盘点一下家 底，还有哪些排演过的剧目可以保留下 来，以充实