空间的消隐和浮现

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 空间的消隐和浮现 摘要：自 20 世纪中后期以来， 西方学术界实现了“ 空间转向 ”并展开阐 释空间问题的理论“ 旅程”。尽管电影是 视觉的艺术，是时空的艺术，但是空间 在电影叙事中普遍为时间所遮蔽：即使 空间是一种创作要素，也是作为物质空 间经历了从“ 消隐” 到“浮现”的曲折过程， 而作为精神领域和社会领域的空间在电 影实践和批评中则长期缺席。对电影而 言，空间是“ 根本” 要素，而不是 “附带” 要素。 中国论文网 /4/view-12708527.htm 关键词：空间；电影空间；空间 转向：空间生产 中图分类号：1206.7 文献标识码： -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 A 文章编号： 1003-854X（2014）04- 0088-04 空间是关于世界本质的核心命题 之一，关于空间的重要性有一个著名论 断：空间范畴和空间化逻辑主导着后现 代社会，就像时间主导着现代主义世界 一样。伴随着后现代社会的到来，空间 从理论话语体系的地表之下逐渐浮现， 成为文化研究的新范式。电影作为文化 研究的一个重要领域，空间不仅是电影 进行研究的新视阈，也将是电影与社会 实践相互阐释的重要介质。 一、电影研究的“ 空间转向 ” 在各种电影符号中，尽管电影空 间的意蕴十分丰富，但在电影实践和电 影批评中却是被普遍轻慢和忽视的。它 往往被情节、人物、主题等相比起来更 为“重要”的元素遮蔽，在电影创作和电 影批评中沦为“ 配角” 。即或谈到它，也 是作为构图、场面调度或蒙太奇的构成 要素被予以关注。 在电影的时/空这一对立结构中， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 空间亦不能和时间相提并论。戴维哈 维指出，时间比空间在社会研究中具有 更绝对的优先性。各种社会理论“要么 设想有时间过程在其中运行的某种优先 于空间秩序的存在，要么以为各种空间 障碍已经大为减少，以至于把空间表现 成一种有关人类行动的附带方面而不是 根本方面”。事实上，空间意识的滞后 情形在电影中也很明显。有学者直言不 讳地表明：“ 被迫在连续性中展开的小 说和电影故事（一些字词和程序）是时 间性的艺术，对它们的解读同样也是按 照与页面和画面的相续有关的一根时间 轴进行的。 ”所以，空间被提及时常常是 作为电影的一个“ 附带方面 ”而不是“根 本方面”，尤其是人们在讨论法国导演 阿伦雷乃的去年在马里昂巴德和 德国导演汤姆提克威的罗拉快跑 时，认为这两部影片是“ 叙事和时间关 系的实验”，时间是 “根本 ”要素，而空 间甚至不是一个“ 附带” 要素，可以忽略 不计。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 作为电影叙事的重要元素，电影 空间的消隐是一个令人不安的事实。有 学者认为空间的重要性不亚于甚至高于 时间，因为“ 空间问题是无法回避的， 人们要谈论叙事就不可忽视它”。一系 列的影片事件必须放入一个它们总是已 经发生在其中的独特空间， “影片能指的 图像特点甚至可以赋予空间某种优先于 时间的形式” ，因此，空间应被作为 “根 本”范畴的电影表现元素来看待，以此 实现电 *本文系国家社会科学基金一般 项目“中国当代电影的空间叙事研究” （11BZW017） 、中央高校基本科研业务 费专项资金项目“ 影视文化产业与国家 文化影响力” （120002040702 ）的研究 成果。影研究的“ 空间转向 ”。 在索亚建构的“ 第三空间 ”模式里， 作为“艺术家大显身手 ”的想象空间是艺 术家考察社会的重要路径。被艺术家们 创造出来的空间文本是极为重要的文化 符码，其重要性如同“ 列斐伏尔所强调 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 的那样：在被认识之前，空间就已经存 在，在可以被解读之前，空间就已经生 产出来。因此，对空间文本的解读和解 码，主要目的在于帮助我们认识表象的 空间（生活的空间）如何向空间的表象 （概念的空问）的转变” 。也就是说， 在可以直接体验到的真实生活空间和由 符号组成的概念化的想象空间之间，包 括诗歌、小说、电影、建筑在内的空间 文本是还原物质空间和理解社会空间的 重要介质。 列斐伏尔空间的生产明确指 出空间文本包括音乐、绘画、雕刻、建 筑、戏剧等，他特别提到在文本或脚本 外还包括动作、脸谱、服装、舞台、布 景、道具等非语言符号，这些非语言符 号的特性就是空间性，因此这类符号也 是空间符号，从这些符号可以判断出拥 有同类空间符号的电影文本也在列斐伏 尔所说的空间文本之列。从这个意义上 来说，电影空间是作为一种想象空间的 文化实践。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 电影文本中蕴涵了丰富的空间符 号，除了戏剧中的动作、脸谱、服装、 舞台、布景、道具等造型符号外，电影 的“照相”属性使得它能够如实地表现城 市、乡村等更为广阔和丰富的真实空间。 戴维哈维认为：“ 在所有艺术形式中， 电影是最有活力、最具包容性、最有效 地处理纠缠不清的时空主题的途径。影 像的连续运用、闪回的能力、时间和空 间的跨越，使电影从常规的约束中摆脱 出来.虽然归根到底它只是投射在平面银 幕的封闭空间里的一个景象而已。 ”曾经 “空洞”的空间在后现代主义学者视野里 变得丰富起来：比如福柯指明了空间与 权力的关系；列斐伏尔提到了空间与意 识形态和政治的关联，他说：“空间是 政治的。空间并不是某种与意识形态和 政治保持着遥远距离的科学对象。相反 地，它永远是政治性的和策略性的。 ” 戴维哈维的后现代电影中的 时间与空间一文为电影批评提供了空 间分析的经典范例。哈维在该文中对 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 银翼杀手和柏林苍穹下两部经 典后现代电影文本进行了时空分析，最 后得出了空间与后现代主义文化密切相 关的结论：这“ 两部影片就像一面镜子， 向我们揭示了后现代主义的一些特征”。 因此，在当代各种文化文本中，电影无 疑在空间符号的阐释方面有着优异的表 现力，蕴涵着巨大的生产潜能。 二、电影空间的生产 空间的多样化使电影的生产功能 和生产方式具有无穷的可能性。空间既 可表现，亦可表意。具体来说，空间在 电影这个表达系统中表现出如下多重功 能： 第一，空间具有结构功能。空间 是电影作者叙事的附着地，电影中的故 事和人物无法脱离空间而存在。和人物、 情节、主题、声音等元素一样，空间是 基本的结构要素。从技术和美学的角度 来说，电影的目的就是在平面上描写立 体的空间世界，电影“ 造型的任务要求 在两度的平面上以绘画的手段足够令人 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 信服地表达出三度的实际世界，以及它 的空间、体积和表面结构”。电影空间 的结构功能表现为三个层面，即构图、 场面调度和蒙太奇， 吴尔夫在 一间自己的房间里写道，相对于莎 士比亚这样的男作家的精神状态， “在十 六世纪，你找不到任何女性处于这样一 种精神状态。只要想想伊丽莎白时代的 所有那些墓碑，上面雕了儿童合掌跪在 地上；想想他们的早天；再看看他们各 自家中阴暗、狭小的房间，就会知道， 当时，没有哪个女子能写出诗来”。并 且，女性空间的匮乏是长期存在的， “即 使到十九世纪初，拥有一间自己的房间， 且不说一问安静的房间，就想也不要去 想，除非她生于大富大贵人家”。吴尔 夫的忿忿不平不是简单地将女作家的艰 难处境归咎于空间环境，而是将女性的 整个精神状态和空间联系起来，因此空 间就具有了整体性的意义生产功能。 反过来，从空间生产的角度来看 以吴尔夫为原型的女性电影时时刻刻 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 ，吴尔夫笔下的女性、吴尔夫本人以及 电影中的吴尔夫与空间之间产生了有趣 的关联。 时时刻刻交叉讲述了处在 不同时空的三个女人的故事，当镜头聚 焦在吴尔夫身上并环顾她的生存空间时， 我们发现影片中 20 世纪 20 年代吴尔夫 自身的生活空间和她在书中描述的女性 空间匮乏的情形如此相似。从书房到厨 房、从居所内的楼上楼下到居所附近的 小花园，吴尔夫的空间是如此狭窄和局 促。从小镇利奇蒙德通往伦敦的火车站 是吴尔夫通向远方的空间起点，而这次 突破空间的尝试最终以失败而告终，直 接促使她选择死亡为最后的归宿。美国 的苏珊布朗米勒在评价吴尔夫的写作 和她的环境之间的关系时说：“女性的 环境一直是个封闭的内部世界，局促的 空间里有强加的限制。幽闭恐惧症、绝 望和自我意识不从字里行问渗出是很奇 怪的。 ”正因为如此，吴尔夫笔下的女性、 吴尔夫本人以及电影中的吴尔夫都与空 间存在巨大的割裂，最终死亡成为她们 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 的共同主题。 由于空间的长期匮乏，空间的意 义对女性显得尤为突出，也使女性对空 问的反思更加深刻和彻底，空间已不仅 是人类生存的外部条件。更是对人的精 神生产产生决定性影响的关键因素。因 此，吴尔夫盛赞 19 世纪初的英国女作 家简奥斯丁：“ 对简奥斯丁来说， 写作傲慢与偏见总有些尴尬之处。 我不禁好奇，倘若简奥斯丁觉得不必 在来客面前掩饰， 傲慢与偏见是否 会写得更出色些？我读了一、两页，想 弄清这个问题：但我没发现有一点迹象 表明，环境对她的作品有任何损伤。或 许，这才是舒迹所在。 ”在吴尔夫看来， 避免因空间匮乏造成“ 损伤 ”是一个“奇 迹”，而这个问题不独是女性的问题， 也是全人类面临的问题。 相比较而言，在上述四种功能中， 电影空间的结构功能和叙事功能是意义 的一般生产，仪式功能和意义功能则是 意义的再生产。空间通过结构和叙事使 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 电影完成构形和叙事表达，进行表现， 这是电影空间表述的基本层面；而仪式 化和整体的牛产功能是指空间可以表意， 电影作者借助空间进行创造性言说来完 成，这是电影空间表述的更高层面，对 于作为文化实践的电影来说，电影空间 的仪式功能和意义功能更值得关注。 空间是电影导演极为重视的视觉 表达方式，而且某些电影作者表述的空 间