纪录摄影的旁观与主观介入

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 纪录摄影的旁观与主观介入 在纪录摄影的发展历程中，旁观 与介入的问题也同样伴随着纪录摄影在 发展。在旁观与主观介入这个问题上， 其本质就是摄影师在如实还原事件与主 观意图评判两方面所作出的选择与倾向。 从纪录摄影的萌芽阶段似乎就给人以客 观地还原事件这样一种印象但是纯 粹的客观是不存在的，摄影师操纵照相 机截取现实场景中的一个瞬间本身就是 主观筛选的过程，即便是最大程度对事 件进行还原，但从本质上来看仍然是主 观呈现的过程。所以在纪录摄影的创作 过程中，主观的介入是不可避免的，只 是介入程度多少的问题。在整个发展历 程中主观介入这个问题一直是摄影师以 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 及评论家讨论的话题，虽然很多摄影师 都曾经表明过自己的态度，在拍摄过程 中绝不介入其中，不去安排和摆布被摄 者，不去打断事物本身的发展状态，但 是我们从许多摄影师的作品中不难发现， 还是有明显的介入与摆布的痕迹。这个 问题在多元化今天看来相对明了，其实 介入与非介入并不是原则性的问题，在 对事物的还原过程中即便介入但并不破 坏事物本身的性质是合情合理的。但这 里存在一个摄影师的职业道德问题：可 以介入，但是本着“ 纪录”这样的出发点 不去捏造和伪造事件才是真正的纪录摄 影。随着纪录摄影自身的发展以及人类 对它认识程度的逐渐提高，纪录摄影的 主观介入逐渐被认可，甚至成为某些摄 影家的表现手段以及风格，从另一方面 也拓展了纪录摄影的表现手段。 中国论文网 /5/view-10802892.htm 一、旁观视点的介入 二十世纪初叶，纪录摄影在西方 社会中扮演着重要的角色，一方面由于 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 西方资本主义国家经济的飞速发展导致 出现许多社会问题；另一方面印刷技术 的提高使得照片能够以报纸为载体进行 传播，这种情况相对于人们以往阅读报 纸的习惯来说是一种崭新的视觉呈现， 照片给人呈现出的是真实，是证据。对 于社会纪录摄影的发展有着重要贡献的 刘易斯海因是纪录摄影的先驱人物， 同时也是利用摄影来促进社会进步的成 功实施者。从海因的作品来看大多属于 人物动态自然的即时摄影，但是在某些 作品中我们可以看到较明显的摆布痕迹。 比如 1907 年在宾夕法尼亚拍摄的俄国 钢铁工人，画面中的人物表情自热，光 线非常柔和，但是从人物所站立的位置 来看是经过安排的。还有 1925 年所拍 摄的一名工人使用扳手给发电机上螺丝 的这幅著名作品（图 1-1） ，在许多摄影 类的书籍中都可以见到。从作品中人物 的动态来看似乎有些刻意，而且画面中 的光线显得过于雕琢，从这些因素中都 可以看出有人为介入的迹象。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 20 世纪 30 年代美国农业安全局 （简称 FSA）的摄影师把社会纪录摄影 推到了一定的高峰，对于社会的促进以 及在农业大萧条时期灾难中的农户都起 到了积极的作用。FSA 的摄影师大多数 都主张在拍摄时不进行主观的介入，其 中的几位著名摄影师都对在拍摄时不介 入对象发表过论断：阿瑟罗斯坦说 “生活是如此生动，不需要进一步的b 饰”；沃克 伊文思认为“任何对对象进 行人为操纵和篡改的行为都是直接违背 了我们的主旨的” 。多萝西娅 兰格也 认为“以事物原本的形态来观察它们而 不加以改换或欺诈” 。 这些摄影师虽在 表明了自己不去干涉事件的立场，但是 在作品中我们却可以看到介入与干涉的 痕迹，这些摄影师并没有完全遵循他们 所叙述的原则。比如多萝西娅兰格的 经典作品季节工母亲 ，通过之后的 解密资料来看，这个形象作者前后拍摄 了若干张，与人物的距离由远及近，如 果与前面拍摄的几张相对比，就可以明 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 显地发现两个孩子转过头向着母亲身后 的动态似乎是刻意安排过的（图 1-2） 。 沃克伊文思在阿拉巴马州拍摄的佃 农一家中的人物排列似乎并不是抓拍 得到的，画面中的人物就像是一家人的 合影留念，应该是经过了作者的安排与 摆布。 在今天来看这种言行不一的现象 其实就是纪录摄影的本质问题，也就是 对事物还原过程中的旁观与介入的问题， 这个时期的纪录影像在摄影发展史上是 很具有代表性的，客观地还原时间是这 个时期的主要精髓，但是仍旧可以看到 摄影师介入的痕迹，由此可见在纪录摄 影中不存在完全客观的真实，纪录摄影 中的真实是一种主观的真实。随着自身 的发展，主观的介入在纪录摄影内部将 生根发芽，使纪录摄影更加丰多彩。 二、私人空间的介入 纪录摄影给人的印象大多数是在 户外进行，涉及到室内的主题较少，这 主要因为照相机的感光材料对光线的要 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 求较高，至今对摄影来说这仍是一个最 大的限制，要得到清晰的图像，就需要 充足的光线。为了突破这一限制，有些 摄影师在暗弱的光线下拍摄就只能使用 闪光灯，著名摄影师维吉就是使用这样 的创作手段。但是使用闪光灯会给画面 带来与自然光线完全不同的效果，会使 画面显得过于生硬，所以大多数摄影师 并不能接受这种方式。再一方面因为会 牵扯到隐私权的问题，所以纪录类摄影 的拍摄以户外居多。然而这种情况并不 是绝对的，对于私人题材仍然是许多摄 影师执着的追求。对于私人空间的介入 可以说是纪录摄影中另一个长久不衰的 话题。一般情况下，大多数人并不希望 自己的私人生活被人拍摄，除非是对摄 影师相当熟悉或是非常信任。在私人的 空间里进行拍摄，等于是进入了私人的 领地，短时间内人物的心理应该是具有 防备意识的，所拍出的图像会比较僵化。 如果要让对方放下心中芥蒂，就需要长 时间地与人物进行沟通与磨合，让对方 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 忘记你的存在，从而呈现出最真实的一 面。对于私人空间系列化的描绘比较早 的，可以追溯到前文提到的英国摄影师 比尔布兰德，他的拍摄方式是敲开形 形色色家庭的大门，这些照片里有富人 奢华的会客厅，也有穷人家里狭小的房 间，所拍摄的人物在各自的私人空间里 流露出很自然的一面（图 2-1） ，似乎忘 记他的存在。比尔布兰德利用社会学 体系中的阶级作为出发点来进行拍摄， 1936 年，布兰德出版了在家的英国人 ，确立了他在纪录摄影发展史上的地位。 国内的纪录摄影在私人空间的探 索方面要晚于西方国家，这和纪录摄影 在中国的发展不顺畅有直接关系。在我 国系统地拍摄私人场所的当属河南摄影 家姜建，由于经历过上山下乡和对农村 有份特殊的感情，他在 20 世纪 80 年代 末开始拍摄河南农村的各种环境下的场 景（图 2-2） ，有贴满年画与伟人像的室 内墙壁、有乡村小学的教室、有堆放着 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 各式各样的农具、厨具的房间等等。画 面中没有出现人物，但是充满了生活气 息。1993 年在北京举办了首次个展场 景 ，在当时的中国摄影界引起不小的 轰动，因为在此之前没有出现过类似的 作品。但是姜建并没有就此满足，继续 进行着他的新创作。这组以主人为 题的纪录摄影，可以说是在场景这 组作品的基础上，进行拓展和延伸。作 品采用了彩色胶片拍摄，仍然是以河南 农村家庭为拍摄对象，画面中不仅有农 村家庭的陈设，而且画面中还有家庭的 主人（图 2-3） 。姜健用了八年的时间来 拍摄主人这个系列，从传统农村家 庭室内的陈设到贴着港台明星海报的土 墙，从中看到的中国农村的变化，值得 观者细细去体味。 2000 年姜健出版了 摄影集主人 ，在中国纪录摄影史上 奠定了自己的地位。到了 21 世纪，姜 健依然使用私人空间里拍摄这一手段， 拍摄创作了华人在巴黎 。姜健在他 的摄影作品中一贯运用了介入私人空间 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 这一方式在中国摄影史上是唯一的，他 的作品就像是中国中原地区农村家庭发 展的档案。 私人空间的介入方 式随着纪录摄影的发展逐渐增多，这种 类型的纪录摄影可以揭露人物在最熟悉 的场所里最放松的本质状态，是社会发 展到一定程度人对他人隐私的好奇心理 所产生的，是纪录摄影逐渐主观化、个 人化的重要证据。 三、群体内部的介入 想要了解一件事，最好是去经历 它才可以做到真正意义上的了解；想要 了解一个人，最好要长时间地与他一起 生活或是共事；想要了解一个群体，最 好成为他们中的一员。这里其实所说的 就是一个内部人群与外部人群的概念， 在摄影中这个概念经常被评论家们提及， 也是摄影师表明立场的一种身份象征。 这个概念是在纪录摄影自身逐渐完善的 过程中形成的，对于纪录摄影的良性发 展起着非常关键的作用。在西方国家， 纪录摄影刚刚展露头角的 19 世纪中叶， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 摄影师所扮演的角色主要有入侵殖民地 的殖民者、国他乡的旅行者、大型 工程建筑的纪录者、重大战争战役的见 证者等等，这些身份所导致的结果就是 以旁观者的立场去看待事物，无法去关 注事物本身。这个开端也为以后的发展 带来了惯性，即便是到了 20 世纪 30 年 代举世闻名的美国 FSA（农业安全局） 的摄影师，虽然体现出对于萧条时期受 难农户的怜悯，但是因为国家政策导向、 拍摄手段等原因，他们充其量能够成为 时代的见证者。甚至到了纪录摄影巅峰 时期的 20 世纪 50 年代，著名的马格南 图片社当家摄影师罗伯特卡帕、尤金 史密斯等人的传世作品，也大都是以 媒体报道为目的。这种情形一直持续到 了 20 世纪 50 年代末期才有所改观。这 个时期罗伯特弗兰克、威廉克莱因、 李弗兰德兰德、黛安阿勃丝等几位 摄影师的出现成为了一道分水岭：摄影 师开始审视自己的身份，他们认为单单 作为旁观者的视角无法触碰到事物的灵 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 魂，要想深入到事物内部，必须从自身 开始。 美国摄影师丹尼莱昂在 20 世 纪 60 年代为了拍摄摩托车飞车党，自 己也买了大功率的摩托车加入一个由一 些嬉皮士组成的名叫“ 魔鬼天使 ”的俱乐 部，他用了两年的时间与他们朝夕相处， 拍摄了他们赛车、修车、斗殴的照片 （图 3-1） ，并在 1968 年出版了车手 一书。这在纪录摄影中属于群体内部的 介入，这种方式使摄影师成为事件的当 事人，使作品更具备说服力。 利用介入群体内部的拍摄方式更 具代表性的是拉里克拉克，他也是私 人纪录摄影的代表性人物。他从 1960 年代便开始拍摄美国青少年生活中的暴 力、毒品、性等主题。他的第一本书 萨尔塔是一部自传形式的摄影集。 其中的作品主要是 1960 年代末 70 年代 初他回到家乡威斯康星州，拍摄朋友们 日常生活的照片，这些照片中的青少年 为了追求更多的自由而进行吸食毒品、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 滥交、摆弄手枪等一切叛逆的以及自我 毁灭的行径。拉里卡拉克也描述过他 和朋友们如何喝酒、嫖妓、注射毒品、 动刀动抢与人打架而屡次被捕的经历。 随着年龄的增长克拉克并没有放弃拍摄 青少年的主题，已经 30 多岁的他仍然 和一群十五六岁的少年混在一起，拍摄 他们吸毒、性交的照片。并且在 1983 年出版了摄影集少年的活力 ，关注 青少年的生活状态是他摄影生涯未曾放 弃的主题。 随着私人纪录摄影的发展，越来 越多的来源于群体内部的摄影作品呈现 出来，这标志着纪录摄影的创作已经由 旁观者的讲述变成当事人的经历，也意 味着作品中的人称从第三人称上升到了 第一人称，纪录摄影私人化的群体介入 等，于是在说出自己的故事，在这种立 场下以纪录的手段、纪实的立场所拍摄 的影像相比一个旁观者的审视眼光要更 加真实许多。 纪录摄影的旁观与介入的本质是 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 衡量事件真实性的问题，纪录摄影的中 “真实”并非“眼见为实”，在传统纪录摄 影