论《十二公民》的跨文化改编与跨媒介实践

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 论十二公民的跨文化改编与跨 媒介实践 十二公民翻拍自美国庭审片 十二怒汉 ，是话剧喜剧的忧伤 导演徐昂的电影处女作，由何冰、韩童 生等十二位活跃在话剧界的戏骨级演员 联袂出演。该片于 2014 年入围罗马国 际电影节主竞赛单元，并一举摘得该电 影节的最高奖项“ 马可奥雷利奥 ”奖。 在 2015 年的上海国际电影节上， 十二 公民更是连获“ 最佳影片 ”“最佳导演” “最佳编剧”“最佳男主角”“最佳男配角” 五项大奖。 中国论文网 /5/view-8479319.htm 话剧班底主创挑战好莱坞经典叙 事，并将之呈现于电影银幕，这既是一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 次跨文化改编，也是一次跨媒介实践。 放眼国内电影界， 十二公民更是一 次有意义的题材创新与类型探索。但同 时，影片也存在着一些不成熟之处。跨 文化、跨媒介改编的得失何在？本文将 在比较研究的视野下，从不同版本的生 成语境、 十二公民的改编策略、人 文诉求等角度对这一问题展开讨论。 一、不同版本的生成语境：颂扬 民主、反思历史与凝视时代 重拍经典，是历史与当下的互视， 是不同文化之间的对话。经典故事无论 在哪个国家、哪个时代被讲述，总会蕴 含着相通的人文精神与人类情感，反映 着相似的社会问题，这正是电影文本得 以跨文化改编的基础。就十二怒汉 及其诸多改编版本而言，偏见/公正、仇 恨/仁爱、暴力/宽容等人类社会共同面 对的二元命题就是其恒定的轴心。而环 绕这一内核，不同版本又被独特的社会 历史语境及导演的个人风格打上了鲜明 印记，呈现出不同的叙事手法和美学面 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 貌。 在这条跨文化改编链条最顶端的， 是由雷基纳德罗斯编剧、1955 年登上 话剧舞台的十二怒汉 。旋即，美国 导演西德尼吕美特对其进行改编，电 影版十二怒汉于 1957 年获得奥斯 卡最佳影片提名。从时代背景看，上世 纪六十年代中叶，麦卡锡主义的幽灵刚 飘过美国上空，政治领域的白色恐怖依 然残留在社会生活的各个方面，人与人 之间互相猜忌、对立，各种矛盾与偏见 此起彼伏。从电影史的角度看，此时是 综合了法国存在主义哲学、德国表现主 义风格和美国本土“ 硬汉派 ”推理文学的 “黑色电影”的黄金时代。因故事多以底 层社会为背景，黑色电影往往自觉或不 自觉地触及到社会的阴暗面。这阶段好 莱坞的侦探片大都带有黑色电影的特征， 它们的主要功能是满足观众的推理愉悦 与冒险快感，因此扑朔迷离的线索埋伏、 跌宕起伏的剧情走向、阴森颓败的戏剧 氛围、恐怖血腥的视听效果甚至蛇蝎美 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 人的香艳演出都成为了此类影片颠簸不 破的类型经验。在这样的社会背景与影 坛风向下， 十二怒汉选择以古典主 义戏剧理论“ 三一律” 构建框架，以精悍 的表达、极简的布景、凌厉的剪辑直指 戏剧矛盾的核心，于黑色电影之外别出 心裁，剔除了过多表现手法对观众造成 的干扰。它讨论的重点并不是贫民窟男 孩是否杀害了养父这正是其他推理 悬疑类电影的核心要义而是意见不 同的陪审员们如何通过民主制度达成了 嫌疑人“无罪 ”的共识。换言之，导演的 落脚点在于制度和理性，借助一个案件 模型生动地展现了陪审团制度的具体运 作过程，向观众科普着“ 无罪推定 ”“合 理质疑”等现代法律观念，以电影这种 最具公众宣传效力的艺术形式标志了美 国民主法治进程中的里程碑。陪审团制 度并不能保证将每个罪人都绳之以法， 但在其合理运作的情况下，可免蒙冤之 人于牢狱之灾，是对个体利益的尊重和 保障。对民主制度的自信使影片从黑色 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 电影那种愤世嫉俗的悲观阴郁中走出， 即便是对社会矛盾的犀利揭露也都保持 在光明且充满希望的调性之中。在电影 结尾我们看到，判决结束时已雨过天晴， 8 号陪审员（建筑师）与 9 号陪审员 （老人）在检察院门前的阶梯上亲切握 手，影片以一个闭合式结局象征着不同 阶级间的友好、尊重与共荣。 十二怒汉问世半个世纪后， 俄罗斯导演尼基塔米哈尔科夫执导的 十二怒汉：大审判 （以下简称大 审判 ）作为出色的翻拍片，于 2007 年 荣获奥斯卡最佳外语片提名。影片延续 了美版密闭空间内剑拔弩张的激烈交锋， 又将视野扩展到法庭之外，通过对车臣 男孩刺杀俄罗斯军官养父一案的讨论， 串联起一幅苏联解体后社会生活的宏大 画卷。法庭之外，对车臣战争场面的闪 回再现着伤痛的历史记忆。法庭之内， 无论是主线案情还是陪审员各自的身世 经历，都可见车臣问题对政治格局、民 族关系甚至日常生活方方面面的深刻影 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 响。何以化解冤冤相报的民族仇恨？基 于俄罗斯的宗教、文化背景及导演的人 道主义立场，影片给出的答案是：以宽 容、以悲悯、以仁爱。剧中，8 号陪审 员在审判之前将随身携带的圣母像置于 体育馆一角的书架上，犹如将整个审判 过程置于东正教的上帝视角下。影片的 终极旨归实际上继承了俄罗斯的古典文 学精神，是良心的叩问与救赎，是律法 之上的道德审判。不同于十二怒汉 “雨过天晴”的闭合结局，当陪审员们集 体判定车臣男孩无罪后，导演于法庭之 外又提出了新的问题：虽然 2 号陪审员 决定暂时抚养被无罪释放的男孩，但在 如此尖锐的民族矛盾和无力的法律制度 下，男孩独立后境遇会如何？判决结束 后，天色渐晚，风雪交加，8 号陪审员 独自返回体育馆取回圣母像时，一直穿 梭在体育馆内的麻雀也翩然落于书架， 唧唧叫着抖动翅膀。他为麻雀打开窗， 任其选择去留，继而带着圣母像离场。 麻雀不再留恋温暖的庇护所，纵身跃出 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 窗外，消失在漫天风雪中，恰似被释放 的男孩，以鲜活的生命力不屈地对抗着 现实处境。作为表意符号的圣母像与麻 雀象征着宗教信仰对心灵秩序的守护， 象征着由悲观绝望之处升腾的不灭希望。 就这样，影片以宗教立场达成了对冰冷 现实的诗意超越，在对历史的反思中达 成了对未来的展望。影像落幕后，导演 再次以字幕形式向观众发出追问：“法 律是永恒的，是至高无上的。可是，如 果仁慈高于法律呢？” 哲思由戏里延伸 至戏外，营造出余韵绵长的艺术效果。 当西方经典文本跨越了文化与制 度的屏障，原故事框架还能否站得稳、 立得住？这是对主创改编功力的巨大考 验。美、俄两个版本在对现实问题发起 讨论后，又分别侧重于对民主制度的弘 扬和对社会历史的反思，而十二公民 则更注重以严肃而犀利的目光坚守着对 这个时代的凝视。身兼编剧与导演的徐 昂巧妙地用本土社会环境承接了一个耳 熟能详的故事，以此达成西方经典在中 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 国的平稳着陆。陪审团的制度基础在中 国是不存在的，为了使陪审团对一桩谋 杀案的讨论成为可能，导演给出了这样 的设定：某政法大学的虚拟法庭正在讨 论一起甚嚣尘上的真实案件，12 位陪审 员是被生拉硬凑来的学生家长、保安、 小卖部老板。其中，8 号陪审员的真实 身份是检察官，他被导演安插在陪审团 中的一个重要作用是保证陪审团的讨论 能在专业人士的引导下相对理性、有序 地进行，既为影片叙事的合理展开扫清 了诸多障碍，又带有国家机关与民众进 行沟通的政治寓意。毕竟，与其说本土 化改编的重点在于搭建完全真实可信的 生活逻辑，倒不如说在于贴近本土的行 为模式、思维方式、社会生活与伦理观 念，这样才更容易激起观众共鸣与思考。 模拟法庭虽不具备法律效力，但其中映 射的问题是人们在社会交往和日常生活 中都绕不开的。片中对“ 富二代 ”嫌疑人 的裁决过程就如实还原了充斥着暴戾之 气的民间生态及舆论场域众口喧嚣 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 之下实则无人倾听，偏见与仇视横行， 理性与善意缺席。当忿恨慢慢发酵为恶 意，肢体暴力、语言暴力、道德暴力就 此泛滥，一发而不可收拾。如主演何冰 所说：“我们没有陪审团制度，但在网 络上，类似的争论每天都有发生。大家 交换意见时前三句还能好好说，到第四 句就骂起来了。 ”1正是因为如此，当 故事抽丝剥茧地在一个看似毫无现实基 础的设定下展开时，当十二位陪审员间 的针锋相对碰撞出当下社会生活中以贫 富矛盾为主的种种矛盾时，模拟法庭的 悬浮感逐渐被感同身受的代入感所取代。 观众的自身经验缝合于影片中呈现的中 国式怪现状，原生自西方的故事_始 在跨文化转译中焕发生机。 二、 十二公民的改编诉求：培育公民精 神、问诊社会症候 在笔者看来，徐昂导演选择重拍 一部屡次被翻拍的经典电影，创作诉求 主要在于以下两个方面：一是影片以 “公民”为题眼，弘扬权利与义务相统一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 的公民意识和崇尚公正、尊重生命的法 律意识；二是影片引入了当代中国中诸 多的现实问题，为时代症候把脉，起到 了一定的揭露与批判作用。 首先，我们从“ 公民 ”这一题眼入 手。十二位陪审员的出身、职业、阶层 各不相同，共处一室的他们是这个社会 的缩影。起初，十一位陪审员都自私冷 漠、鼠目寸光地盯着自己的大生意、小 买卖，企图草率结束这场虚拟的游戏。 再加上公开举手投票时人云亦云的从众 心理，十一位陪审员迅速宣判了“富二 代”的死刑，公民的权利与义务都被他 们置之不顾，甚至他们在很大程度上对 公民的责任与义务是无知的。8 号陪审 员的一句“我就是想讨论讨论” 才使得陪 审团走上沟通与和解的正轨。在他的据 理力争与耐心说服下，陪审团放下偏见、 接纳多元，对案情的讨论不再从自身经 历、小我立场出发，而是尝试客观、理 性、严谨地质疑与思考，去伪存真，并 最终“向真理低头 ”。比较来看， 十二 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 公民的模拟庭审实现了类似十二怒 汉的宣教功能，但并非是对陪审团制 度的科普，而是对普通百姓进行了一次 有关现代司法精神与公民意识的启蒙。 除了再次普及“ 无罪推定”的法律观念、 公平正义的价值原则外，导演还着力于 对日常公共生活和交往行为的探讨。对 于当前社会的各种交往行为来说，只要 不触及法律底线，并不存在一个行之有 效的通用规范。更需警惕的是，人们的 认知活动与交际行为所依据的，往往是 中国社会历来推崇的“ 经验 ”二字，且在 经验的基础上固执己见，拒斥冷静的思 考和严密的推理。针对这种共同价值的 断裂与交往话语的混乱，导演倡导一种 哈贝马斯式的“ 交往理性”，企图以客观 理性、自由独立的公民精神取代交往中 盲目、偏狭、顽固等情绪性因素，同时 对整个社会可以通过沟通与协商建立一 种普适性的交往原则抱有乐观期待。影 视如镜像， 十二公民的戏里戏外、 法庭内外存在一种互文式的同构关系。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 无论是对于剧中人还是大银幕下的观众 来说，这场充满仪式感的模拟审判都是 探寻公民身份、培育公民精神的起点。 其次，正如导演自陈：“对我而 言，这并不是一部法律题材电影，我希 望透过这部电影反映中国社会的现状。 ” 2十二公民勾勒出一副对当下社 会还原度颇高的浮世绘，既营造出平实 可信的生活质感，又饱含着社会内涵和 现实反思。贫富矛盾和地域矛盾是影片 着重展现的问题，但导演并非以阶层压 迫与对立的既成事实为切入点，而是基 于传播学、心理学的视角，描绘了不同 阶层、不同地域之间观念与情绪上的紧 张关系。片中“ 富二代” 弑父的主线案例， 无疑呼应着现实社会中“ 李某某案 ”“富 二代杀妻案”“富二代飙车案”等举国关 注的热点话题。新媒体时代，永无止息 的信息推送和群体传播的极化效应强化 着各类人群的标签属性，使得“标签人 群”在大众认知中的刻板印象逐步加深， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 这成为了公共交往中难以跨越的感性障 碍与思维定势。无论在网络互动还是现 实交际中，人们常常不把对方当作一个 活生生的人去结交，而是将认知建立在 媒介话语和坊间流言上，甚至以最大的 恶意做出揣测。如“ 富二代 ”作为一个整 体概念，已经被媒介构建为“无恶不作 的混世魔王” 和“ 人人喊打的过街老鼠 ”， 因此几乎全部陪审员都不假思索地认为 “富二代”确实杀害了其父。又如 4 号陪 审员与大学生女友的关系被众人暧昧地 调侃为“干爹 ”与“干女儿”，就仿佛所有 男富商与女学生的情侣关系必然涉及钱 色交易，这种联想路径明显受到以博眼 球为目的、被大肆渲染的桃色新闻的影 响。富商的一句“ 这是对中国优秀女青 年的侮辱”虽略带喜感，也达成了对这 种社会偏见的直接反驳。影片中的地域 矛盾主要由身为北京房东的 10 号陪审 员引出，在其与 5 号陪审员（蒙冤的犯 人）和 11 号陪审员（来自河南的校园 保安）的口角纷争中展开。当外省人/他 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 者的刻板印象在自身唯恐利益受损的防 御性心理机制中发酵，房东毫不留情地 向这些“假想敌 ”开了“地图炮”。 除此之外，9 号陪审员（空巢老 人）一段对 57 年“ 反右运动 ”的痛苦回 忆让影片于社会批判之外延伸出了历史 反思。3 号陪审员（出租车司机）对父 亲恪守着传统意义上孝道，却无法处理 好与儿子的关系，这又带有些许民族文 化的当代审视意味。然而无论是在审判 桌上还是现实生活中，情绪不能解决问 题，只能激化矛盾。在将最尖锐、最敏 感的症结与痼习一一呈现之后，影片趋 向于各阶层间的差异弥合与价值融合， 给看似无法调和的现实困境提供了想像 性的解决方案。敌视、污蔑、攻讦等态 度都是不同阶层文化、群体文化、地域 文化、时代文化相碰撞引起的排异反应， 摒弃成见、耐心倾听、理解包容才是冲 突的和解之路。 毫无疑问，徐昂导演有着善于发 现社会问题的敏锐眼光，以一部十二 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 公民万花筒般展现了人性百态与社会 万象。然而，想表达的过多反而导致了 叙事容量超载，很多涉及到的问题都来 不及深入挖掘，只勾勒了皮相，却没有 触动筋骨。一部不到两个小时的影片， 理应在有限的时间内以更为凝练、更有 层次的方式展现社会问题，并留出可供 延伸思考的空间。如在片中，成功商人 与市井小民的矛盾、本地房东与外地租 客的矛盾、小卖铺老板与学校保安的矛 盾等各种冲突交缠，但这些矛盾的呈现 方式是散乱而拥挤的，且带有互不连贯 的跳跃感，颇似电视民生新闻的社会热 点扫描。每个人物、每对关系只能仓促 展开，草草收笔。 三、 十二公民的改编策略： 叙事肌理与美学呈现 回顾美、俄两个版本， 十二怒 汉长于单刀直入的锋利精悍、新颖别 致，实现了对类型电影的开拓；大审 判胜在放眼河山的沉郁厚重、满而不 溢，致力于对电影语言的创新。两种个 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 性鲜明的叙述策略与美学风格各具魅力， 与它们的创作诉求巧妙融合、相辅相成。 那么，初涉影坛的徐昂导演是用怎样的 戏剧性冲突驱动叙事、用怎样的视听语 言来对影片进行整体把握的呢？ 首先，就十二公民的叙事手 法而言，一个显著的特点是以两条线索 的合力来构建戏剧性，推动剧情发展： 一种动力来自对“ 富二代”嫌疑人是否有 罪的细致推理，可以称作“推理线” ；另 一种动力来自十二位陪审员情绪的起伏 和情感的宣泄，也就是“ 心理线 ”。它的 “推理线”基本上沿用了 十二怒汉的 主体构架，所起的功能相当于叙事模版， 因较原版改动不大不做过多讨论。而 “心理线”中，人物的性格、思维方式和 情感表达方式都充满了东方式的伦理色 彩，下面我们就来分析导演如何排这 条本土化“心理线 ”。 在密闭空 间内，人物之间性格、观念的矛盾主要 通过台词、面部表情和肢体语言来表现， 表演艺术自然成了整部电影的形式内核， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 也是“心理线 ”外化式的呈现。优秀的演 员是导演理念最佳的贯彻者，即使没有 大场面、强动作，十二位貌不惊人的专 业演员依然以火花四溅的表演艳惊四座。 借助经典叙事的强大生命力、本土化的 鲜明人物设定以及演员们的精湛演技， 破旧体育馆内始终涌动着因由激烈的价 值观冲突形成的张力。纵观整部电影， 故事发展的节奏基本上是由何冰饰演的 8 号陪审员与韩童生饰演的 3 号陪审员 两个角色带动的，二位主演一正一反， 相得益彰，共同推动着剧情发展。一身 正气的 8 号陪审员所代表的是中国法制 改革进程中的“ 专家型” 知识分子形象 3， 负责摆事实、讲道理，抽丝剥茧的推理 过程是在他的引导下完成的。在大多数 情况下，他都能保持着温和、理性的态 度，这与何冰本人儒雅、克制的外在形 象和精神气质十分相符。但也有几场情 绪起伏极大的戏，如先愤怒地扔掉 3 号 陪审员的稿纸又拾起道歉的桥段，何冰 将强压怒气的隐忍刻画得十分到位，在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 大银幕上甚至看得他轻微抽动的面部肌 肉，足见深厚的表演功底。3 号陪审员 负责与 8 号陪审员“ 作对”，是反对派中 的核心主力。韩童生以教科书级别的表 演将这位老北京的哥诠释得漓淋尽致， “显”的是飞扬跋扈的嚣张气焰和冥顽不 化的偏激固执， “隐” 的是妻离子散的不 幸经历和披星戴月的劳碌人生。二者巧 妙地融合到一个角色身上，隐藏的心灵 创伤又无时无刻不投射到暴躁易怒的外 在表达上。人物形象的树立由表及里， 层次丰富，令观众时而厌恶生恨，时而 满怀同情。此二人外，7 号陪审员的饰 演者钱波也表现得极为出彩，将一位市 井小卖铺老板的既趋炎附势又仇视权贵 的嘴脸演绎得活灵活现。但不得不指出 的是，影片中的某些人物设置具有服务 于矛盾搭建的从属感，人为编剧、主题 先行的痕迹过重，造成了人物形象的扁 平化、标签化甚至漫画化。对角色内心 及人性的挖掘亦不够深入，如对曾蒙冤 入狱的 5 号陪审员和推销保险的 11 号 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 陪审员只进行了浮皮潦草的表面摹写， 这种着墨不均在一定程度上造成了群像 的失衡。此外，影片中有几次“自陈身 世”及“自我宣泄”段落存在着情绪积淀 不足就自行引爆的弊病，动作行为的背 后缺乏通顺的心理逻辑与情感逻辑，这 在一定程度上阻碍了叙事的流畅程度。 其次，我们再来参照十二怒汉 与大审判分析徐昂导演对电影语言 的运用。 作为一个绝大部分剧情都在密闭 空间内展开的影像文本，创作者对背景 空间的设计、对道具的利用就显得尤为 重要。这里所谓的“ 空间”，不是一种烘 托剧情的外在手段，而是富有意味的形 式，它切切实实地参与着故事内在逻辑 的构建，呼应着上文讨论的叙事肌理。 十二怒汉的故事构架与表演方式都 充满舞台剧质感，导演又以堪称经典的 场面调度提高了影片的吸引力。狭窄的 房间、卡住的窗户、坏掉的风扇在引得 陪审团坐立y 安、频频擦汗的同时， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 20 这种参差不齐的运动感也避免了枯燥无 味的单一画面，给观众带来感同身受的 闷热感、急躁感与幽闭感。密闭逼仄的 空间以及越放越低的镜头角度将所有情 绪压缩到极限，形成了一种“挤压型” 的 空间叙事。 大审判对时空背景进行 了与主题基调相应的改动：季节为冬天， 地点在一所破旧、空旷的小学体育馆。 具有纵深感的空间布局在观影效果上使 密闭性降低，同时也呼应着影片的叙事 手法于案情之外又带出一部俄罗斯 苦难史的“发散型 ”叙事。在体育馆内部， 镜头的角度、透视、景别及运动方式都 在错落有致地变化着，陪审员们不再燥 热难耐地聚集在桌旁，而是不时在宽敞 的空间内四处走动，与双杠、篮球架、 旧电视等各种道具形成互动。同时，庭 审过程还穿插着车臣男孩的成长历程 （倒叙蒙太奇）以及男孩身陷囹圄的情 景（平行蒙太奇） ，导演驰骋的想象力 与创作力打破了原作的空间限制，开拓 出更广阔的视野，使得新作更加丰盈饱 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 21 满，营造出承载着社会变迁的史诗感。 除了对空间造型的运用，两部导演也都 特别注重自然界元素在电影中的视听表 达。如十二怒汉中的雨声和大审 判的光效，既调节着故事节奏与画面 色调，又照应着人物心理与宗教蕴藉， 进一步强化了影片的戏剧张力与艺术感 染力。 十二公民的时空设置杂糅了 十二怒汉的天气设定与大审判 的空间设定，但在空荡荡的体育馆里， 闷热程度明显降低，缺乏一种催动情绪 的灼热感和压抑感，也没有对体育馆内 的诸多道具进行有效利用。若从镜头语 言的方面考虑，摄影机只是平稳地记录 了一场舞台剧，一则空间没有发挥酝酿 情绪、参与叙事的功能，二则电影作为 视听艺术的特色没有得到充分发挥。尤 其值得一提的是，电影末尾有一段扶老 携幼、其乐融融的和谐戏码，可以看作 是十二怒汉结尾的本土化，表达了 主创具有浪漫主义色彩的温情期许。奏 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 22 响“主旋律”本无可厚非，但 “主旋律”需 要高明、得体的表现手法，这决定着观 众对主创意识形态诉求的接受程度。由 于室外场景中过于明显的棚内光以及颇 似公益广告的表现手法，这场导演自己 印象最深的戏反而变成了遭到颇多非议 的“光明的尾巴 ”。 “光明的尾巴”要怎么添 加才能既具有宣教功能，又让观众感同 身受，这对于导演来说还是一个尚未攻 克的难题。 十二公民在宣传期曾打出 “戏剧电影”的旗号，但所谓 “戏剧电影”， 并不是戏剧与电影的机械叠加。纵使二 者有着千丝万缕的亲缘关系，但从本体 论的维度考量除去那些旨在跨界与 颠覆的先锋作品戏剧的主要特性是 以舞台化的形式感与表演风格来制造冲 突与张力，集中地展现情节、表达主题。 而电影的本质终究要落脚于镜头、视点 和蒙太奇，以场面调度、声光效果与剪 辑技巧来增强叙事的表现力。基于此， “戏剧电影”理应得益于二者、又脱胎于 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 23 二者，进而幻化出新天地。遗憾的是， 十二公民的主创并没有在“戏剧” 与 “电影”的交叉地带实现创新与突破，依