彝剧音乐设计浅谈

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 彝剧音乐设计浅谈 彝族音乐是彝剧综合艺术的一个 理要组成部份，从彝剧诞生之日起，已 伴随着彝剧走过了 50 多个春秋，并随 着彝剧的逐渐成熟，彝剧音乐也显露出 自己独特的风格魅力。 中国论文网 /7/view-12792609.htm 彝剧音乐源于本民族丰富的歌舞 乐曲（调子） 。十三个支系的曲调各有 千秋，各类表现喜怒哀乐的曲调数不胜 数。上山有山调 （情歌、放羊调、 过山调） ；进家有家调 （酒歌、嫁调） ；说古有古歌 （梅葛、命熬） ；高兴 有左脚调（舞） ；难过有伤心调 ； 丧葬祭祀有召魂调 。特别是近年风 靡全国的彝族敬酒歌，几乎囊括了彝族 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 民歌之精华，给彝剧音乐设计提供了取 之不尽，用之不竭的素材源泉。 最初的彝剧音乐多为原曲填词， 随着剧情发展的需要，高兴即套用喜 欢调 ；难过即用伤心调 ，演出中很 受当地群众的喜爱。但这种方法对剧情 矛盾冲突的揭示，音乐气氛显得有所局 限，所以不满足于剧情的多变和发展需 要。另外一种思路，既过分强调音乐使 用中的区域性，一度时期为了突出各县 所创编的剧目，而如大姚的彝剧则只用 大姚的音乐素材；武定彝剧即只用武定 的音乐素材等等，这种方法很大程度上 影响了彝剧音乐的总体发展。八十年代 中期，彝剧得到了前所未有的蓬勃发展， 历史的必然而成立了专业的彝剧表演团 体州彝剧团，彝剧从剧本创作到音 乐设计、舞台美术、服装、道具等都配 备了专门的编制，这对彝剧的发展起到 了极其重要的推动作用。在总结前辈音 乐设计经验的基础上，大胆地尝试着取 用其它戏曲剧种的“ 板腔体 ”风格，初步 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 归纳成了“昙华腔 ”、 “紫金腔”， “高峰腔” 、 “哭嫁腔”等多个腔体。在实践中，随着 时代发展所赋予彝剧表演的必须，这种 “腔体”式的方法，并不能满足彝剧表演 的需要了，尤其是在剧情的大喜大悲中 对音乐气氛的要求具有震撼力的烘 托，因而不同程度的制约了彝剧的总体 效果。彝剧是“ 山歌剧” 还是 “话剧加唱” 没有一个统一的定位，彝剧音乐也就不 会有一个固定的模式。于是反过来，如 果用其它戏曲剧种子选手的“程式化” 来 套住自己，彝剧也很难发展，而如京剧 样板戏那样，为了达到更高的艺术效果 所采用的“创腔 ”或者说“改革发展”既保 持了戏曲的板腔风格，又大大地丰富和 提高了它的感染力，对彝剧音乐的设计 给予了极大的启示。总之，彝剧只有走 自己的路才能健康地发展。 近几年来的彝剧音乐有以下几种 设计风格：首先是保持原曲味道，尽量 不失原生状态，特别是四五度音程和七 八度大跳的风格，然后加以发展，再加 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 上“哩”、 “阿苏则”、 “啊里拉喏”、 “阿哩唠哎”、 “”等等一些有彝族 特定风格的衬词，取民间的演唱方法， 虽有创作因素，便不失彝味。有些曲作 者虽然大量使用各种技巧来创作，且手 法比较多，但导致的结果就是彝味不足， 失去了风格。所以彝剧音乐既要发展， 又要保持风格，这就需要曲作者们去把 握了。 其次是根据剧情的需要， （一） 选用“多人一曲 ”的方法，此方法多用于 小彝剧的音乐设计。根据剧中角色的需 要，用一个音乐素材进行发展，使整个 戏的音乐风格统一，主旋律贯穿全剧始 终，以达到加深音乐印象。如：小彝剧 祭鸡 、 结对子 、 都是毛驴惹的祸 等。 （二）先用“ 多人多曲，风格各异 ” 的设计方法，此方法多用于大型彝剧的 音乐设计。首先为每个角色各选定一个 音乐素材，其它配角的旋律起辅助作用， 比如：大型彝剧疯娘 ，虽然素材使 用广泛，且风格不统一，但通过主要角 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 色“疯娘”的唱段，把多个角色的音乐形 象有机的结合起来，听起来很有新鲜感。 另外，剧中舞蹈音乐大多都是大调式的， 显得热烈奔放，而主要角色则用的小调 式，显得忧伤，悲切，大小调的结合， 使彝剧疯娘更具有悲剧色彩。 （三） 、 选用“多人多曲，风格相近” 的方法，此 方法大小戏均适用，根据不同人物的需 要，先用不同调性的曲调进行设计，大 型彝剧臧金贵 ，选用了武定、禄劝 等地的音乐素材，虽多个角色各有各调， 但风格相近，整体感较强，且不失呆板， 枯燥，反而显得和谐动人。 当然，除了以上三种方法外，还 有多种方法，在此不再多说，因为各种 手段都还在摸索之中，不当之言，请诸 多的彝剧音乐爱好者，特别是有丰富经 验的艺术专家给予批评指正。顺便提一 提彝剧打击乐的运用，因运用少，还谈 不上称