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人间喜剧读书笔记 1200 字 文学的价值在于它在一定程度上反映了当时的社会状 态，对文学的研究可以是多角度的，但对现实批判主义艺 术力量进行独立研究的却很少。在不同的国家，由于当时 社会意识形态和人们生活状态的不同，现实批判主义所表 现出的特点有所区别。而法国的现实批判主义文学，尤其 是巴尔扎克的人间喜剧把人类的现实批判主义情怀推 向了一个新的高度。 人间喜剧读书笔记 1200 字 例 1 随着年龄的增加， 随着阅读渐渐增加，发现自己对很多事物感到麻木。击掌 叫好的有，深深佩服的有，但是让我像人间喜剧的那 种心灵震撼却没有。 不知是因为巴尔扎克是一位批判现实主义的伟大作家， 还是因为这作品揭露了资本主义人与人之间 XX 的金钱关系， 能产生如此强烈的现实感。 该书的作者巴尔扎克，被誉为“法国社会的一面镜 子” ，在他眼里，一切都显得如此的真实。他笔下的人物 “高里奥、葛朗台、皮罗多”个个都给我强烈的震撼。 在老葛朗台眼中，金钱高于一切，没有钱，就什么都 完了。他对金钱的渴望和占有欲几乎达到了病态的程度： 他半夜里把自己一个人关在密室之中， “爱抚、把抚、欣赏 他的金币，放进桶里，紧紧地箍好。 ”临死之前还让女儿把 金币铺在桌上，长时间地盯着，这样他才能感到暖和。因 为自己的贪婪，他让女儿失去的青春，幸福。最后的钱也 只是捐掉的，还不是一场空。金钱成为夫妻结缘的唯一纽 带。爱情、婚姻、家庭都是以金钱为轴心而展开的，列如 欧也妮葛朗台就是金钱导演出的一幕悲剧。 到底是为何，人要被如此空虚的东西所摆布，金钱毁 灭人性、爱情、社会，败坏良心、家庭、国家。人却心甘 情愿活在只有金钱的肮脏世界。 人们对金钱的追求和拥有,似乎就是对一切财富追求和 拥有的代名词。这样一来,人生的目的,除了追求和拥有金 钱,也就不再有别的任何有价值的东西存在了。毫无疑问, 这是一种假象,但这种假象迷惑的却是绝大多数人,特别是 当金钱可以用来免除劳役和人身处罚、购买婚姻、抵偿生 命时,金钱便与人生价值直接关联,“金钱万能”这种假象 的程度就越发加大了。仔细想想，你会发现，人生在世， 除了金钱，还有许多值得你最求的东西，如：幸福、快乐、 青春、活力. 金钱只是物质上的财富。人类不仅需要物质上的财富， 而且需要精神上的财富。我认为：万贯家财是物质上的富 有，知识智慧是精神上的富有，很多人花一辈子的时间去 追求金钱，却很少追求精神上的富有，物质的满足不代表 精神上的丰富，而精神上的财富往往使你有意想不到的收 获。我们要摒弃这种不良风气，学会正确地对待金钱! 金钱是一种诱惑人的东西，如果不合理的运用它，它 就会给你带来难以预见的严重的后果，甚至导致你的沉迷， 到那时，你就成了一个 “葛朗台”式的守财奴。我们千万 不能成为守财奴、金钱的奴隶、吝啬鬼。我们要合理的运 用金钱，我们既不能乱花钱，挥金如土;又不能视金钱如性 命，犹如吝啬鬼一样，一分不花。我们要根据自己的需要， 很好的规划自己的金钱，该花的时候花，不该花的时候不 花，这样你就会取得更好的效果。 人需要现实，但不能现实到只有钱。因为钱，或许你 能失去很多，甚至一切。我狠金钱，没有他，世界将少多 少作奸犯科，多少的悲剧。 人间喜剧读书笔记 1200 字 例 2 笔者很喜欢这部电 影，是的，这是一部有内涵的喜剧电影。而这样的一部电 影出现在香港，实在让人欣慰。出现在香港，证明香港电 影人也能拍出有思想的喜剧。香港喜剧不再仅仅是“软色 情”才有人要看，不再仅仅是“无厘头”才有人要看。这 部电影正是这样的一部佳作。 类似这般黑色幽默的香港喜剧，之前有一部鬼才导演 彭浩翔的处女作买凶拍人 。观看着人间喜剧这部影 片的时候，笔者的脑海里总会浮现出这一部买凶拍人 。 当然，这两部影片都有着异曲同工之妙，而且在笔者内心 的定位都算是上乘的佳作。既然是佳作，我们就要从各个 方面来解析。 “佳”在哪里？ 首先一点，就是将恶搞进行到底，却不露骨不直白， 不是为恶搞而恶搞。这部电影的主题是电影！电影是杀手， 杀手却是夕阳工业。不错，这就是主题。在香港，夕阳工 业如何维持，一拨或几个大陆偷渡客，却有着自己的想法 和作风，偷渡去了香港。在香港，如何拍电影呢？这就是 这部电影里要表达的。于是，我们就可以看到了大陆经典 电影集结号出现在这部电影中。这个桥段，在笔者看 来，证明了一个问题是香港电影在向题材类型片致敬。毕 竟，在电影中出现大的战争场面，在电影里反映爱国情怀 的阳刚爷们电影，在香港实在太少。近年来拿得出手的是， 投名状和十月围城 ，但这两部电影都是多少和大陆 有瓜葛和些许合作的所谓商业大片。所以，导演陈庆嘉就 是要恶搞它。同时，王祖蓝加杜汶泽的组合是很新鲜的。 当然，这两个主角加在一起现在看出来的效应是很不错的。 电影这一夕阳工业如何找到出路？面对着这一很宏大的主 题，在香港电影人手里，他们就是这样拍的。什么叫“寓 庄于谐” ，这部电影就是对于这个词的最好诠释。 “我，是 一个杀手，不知为什么，我们每次来香港办事都这样走着， 走着，就像电影里的杀手不吭声，慢慢地走着，走着，有 时候我会想，是电影影响了我们杀手，还是我们杀手影响 了电影。 ”这句有点模仿外地人的港音，从杜汶泽扮演的杀 手口中说出来的时候，让人确实在忍俊不禁的同时震耳欲 聋。同样的，这部电影中类似的恶搞是比比皆是的，而这 些角落里却不会让笔者觉得低俗和乏味，这不得不说，是 香港电影中恶搞的集大成者。光影流动之中，我们看到了 属于吴宇森的白鸽情怀，属于刘伟强的无间双雄，属于叶 伟信的连续快拳。 其次就是，讲故事的方式，陈庆嘉选择了“乱中取胜” 的方法。在天马行空的整体走向之外，对于情节的细枝末 节上，肆意蔓延，因地制宜，非常的随意。而这种随意体 现在电影中恰如其分，这是因为这部电影本身的主题和演 员的表演正是浓缩成一炉杂烩的好材料。而杜汶泽看着编 剧王祖蓝书架上的电影 DVD 上的电影名称，串烧编故事的 桥段犹为精彩。电影中类似这般的方式环环相扣，最终完 成了叙事。可以说，陈庆嘉用最港味的方式完成了一个最 港味的故事。显然，这是一部很适合香港或者讲粤语地域 的观众观看的影片。 故事本身的诱惑性在于它居然是这么设置角色的。杜 汶泽扮演杀手司徒春运及王祖蓝扮演失意编剧诸葛头揪一 个冷酷，一个婆妈，形成鲜明的对比，在电影进程中出现 了强烈的对比及缓冲。然后引发出接下来的人物，最后安 放在故事中。说说表演，笔者个人很欣赏杜汶泽和薛凯琪 的演出。从无间道走出来的杜汶泽早期走的都是外放 的，很刻意的用力表演方式。但是，有一部电影改变了他， 那就是伊沙贝拉 ，笔者个人认为从这部电影后的他完全 走上了演技派的路数。而在这部电影里，他的表演依然延 续着自己最拿手的夸张刻意表演，但现在的他已经能将表 演放在这刻意夸张中中任意发挥了。而且当我们，在荧幕 下看着他那个大肚腩不断摇晃的时候，我们不禁要为他的 精神鼓掌。在本片中，他已经不是那个在梁朝伟身边留鼻 血的傻强了，他的伞已经开始为小个子王祖蓝遮风挡雨了。 从这个角度看，这也是杜汶泽作为一个演员成熟的标志。 而王祖蓝的表演笔者看来，却不敢苟同。虽然，他在综合 节目荃加福禄寿里的表演让人惊艳，但每次都婆婆妈 妈，夸张没有度数，却让笔者不以为然。从他首次“触电” 的保持通话开始，王祖蓝就树立了一个在大银幕上婆 妈啰嗦的形象。虽然说，第一次看觉得甚微新鲜，但之后 无论在主持、舞台抑或新的连续剧、电影上类似的表演毫 无新意。本片中，唯一女主角薛凯琪则显示出难得一见的 大女人风范，应该说这个角色，更像是薛凯琪的另一面。 凭着对角色的认识，一个神经质的恶女，时而嚣张霸道， 时而温柔可人，永远情绪化的形象立体的呈现了出来。应 该说，这个角色虽然非主角，但非常的出彩。她不停施以 爱的虐待，令春运终于对头揪起了怜悯之心。而这部电影 的喜剧元素和喜剧定位，也让她的这种表演有了完全展示 的空间。 人间喜剧作为法国文学历史上著名的作品，当时 是巴尔扎克制定的一个宏伟的创作计划，决定写 137 部小 说，