【毕业学位论文】基于生态环保理念的“零浪费”服装设计研究

摘 要 随着当今社会时尚更新换代的愈发频繁，工厂为了获得高额利润，不断为当下流行的服装进行赶工，以满足人们不断追求流行时尚的欲望。在服装生产过程中，有大量的布料在裁剪中被浪费掉，从而引发了一系列的环境污染问题，如垃圾清理和生产加工时所产生的污染，以及交通运输过程中产生的大量的二氧化碳的排放等问题。由此，设计师们开始寻找一种更加有效的设计方法来改变现有的局面。他们通过推出零浪费制衣方法和开发高科技版型制作技术来使服装制作中的每块织物都得以利用，这样一来即节省了本会送去填埋场的纺织物垃圾，同时也减少了值得 关注的伴随倾销的花销，从而满足了经济和环境发展目标的条件。 “零浪费”服装设计是一种拥抱不确定性的设计实践，它是对材料和不稳定的环境做出敏感回应的特殊方式。设计师在设计 “ 零浪费 ” 服装时避开了传统的服装设计形式，将高科技制衣技术、平面设计与立体剪裁结合起来进行同步操作，并开发出新的剪裁方法和设计模式。它是一种远离现在占上风的以自我为中心、分层的设计模式的方法和一个步入一种全新的服装设计生产的模式，其旨在不以牺牲服装风尚美的前提下消除服装生产中的布料浪费。 “零浪费”服装是适应当今社会发展需求的产物，同时也是一 种崭新的设计模式。即便如此，在“零浪费”服装的设计过程中还是具有一定的风险性，设计师必须具备准确的判断力和熟练的操作经验，对于新织物的剪裁在投机与精确之间权衡利弊，做出正确的选择，才能达到理想效果。 关键词 ：零浪费；剪裁；制作；设计 研究类型：理论研究 in s to s to In a of a of to a of to of of in by in to is is as a of to of in of of of to it a It is a a a to of of of in s it is a in of a in 录 I 目 录 1 绪论 1 题 背景 1 零浪费 ” 服装 设计的发展现状 1 外 的主要研究状况和发展趋势 1 内 的主要研究状况和发展趋势 3 题 的研究目的 4 文 的研究方法 5 究中可能存在的问题和难点 5 分术语、概 念的界定 5 2“零浪费”服装概述 7 零浪费 ” 服装 概述 7 零浪费 ” 服 装的提出 7 零浪费 ” 服 装 的 定义 7 零浪费 ” 服装 的发展前景 7 零浪费 ” 服装 的特殊性 8 零浪费 ” 服 装与普 通服装的制衣方式的对比 8 零浪费 ” 服装 与传统生态服装的对比 9 零浪费 ” 在服装 设计中的应用 9 零浪费 ” 服装 雏形 9 国少数民族的 “ 零浪费 ” 制衣 方式 10 零浪费 ” 在品 牌成衣中的体现 11 章 小结 11 3 “ 零浪费 ” 服装设计实践 12 零浪费 ” 服装 的设计原则 12 余料设计 实践方法 13 面细分法 13 法剪 裁法 15 图剪裁法 16 入 式拼图 17 样 布的方法 18 织法 19 加 “ 零浪费 ” 小马 甲实践的方法 19 武汉纺织大学硕士学位论文 料 再利用设计实践方法 20 料转 换为生产元素 20 料转化为设计元素 21 章 小结 22 4“零浪费”服装设计的必然性和风险性 23 零浪费 ” 服装 设计的必要性 23 零浪费 ” 服装设 计带来的社会效益 23 零浪费 ” 服装 设计带来的经济效益 24 零浪费 ” 服装 设计巩固了可持续发展文化 25 零浪费 ” 服装 设计的风险性 26 零浪费 ” 服装 设计的不确定性 26 零浪费 ” 服装 设计的难点 26 零浪费 ” 服装 设计的局限性 27 零浪费 ” 服装 设计价值的取舍 27 章 小结 28 5“零浪费”服装设计的推广 29 计 产品化 29 零浪费 ” 的 市场策 略 30 低 生产厂商成本，提高企业利润 30 现产 品批量化，满足市场需求 30 立 产品内涵， 提高品牌美誉度 31 育零浪 费受众 31 强 “ 零浪费 ” 设 计教育 31 助媒介传播 31 入 市场 32 过公益组织推广 32 章小结 32 6 结论 33 致 谢 35 参考文献 36 1 绪论 1 1 绪论 题背景 在信息全球化时代到来之前，服装流行趋势的 传播及为缓慢，社会和工业摄取信息量需要花很长时间。然而在当代社会，纺织品只要具有廉价的成本、良好的外观以及流行趋势的快速传播途径这三点就能使企业迅速迎合社会。设计师们往往为了缩短设计周期直接从网上收集一系列当下流行的款式图，再到设计室进行加工创作，设计出符合流行趋势的新款式。例如，快时尚品牌 产品从设计房到销售厅只需要花 14 21 天的时间，通过减少设计时间来提高款式上新的频率，因此诱导消费者频繁消费来为商品的消费数据提供保障。但是，服装的生产与降解并不能达到如此快的速度。在工业革命之前，服装和布料都 是非常耗时并十分昂贵的产品，因此织物的使用及版型的形成都是被巧妙地处理后使其尽可能多的被利用起来，通过这些处理之后能够使布料达到百分之百的利用率。 随着经济全球化的发展，产业信息、原材料及商品都触手可及，致使快时尚行业兴起，然而其中却忽略了设计、能源运输、制造及消费等过程对环境带来的负面影响。服装厂商预计生产出一件成人尺码的服装大约会产生 15%的污染指数，这不仅导致利润折损，而且还生成了大量填埋垃圾。另外交通运输中的二氧化碳排放量、纺织品生产及加工时大量水源的消耗和有毒化学物质的排出以及廉价的劳动力都对环境 造成了一定的影响，再加上人们对新时尚产品迅速增长的无止境的欲望不断驱动着时尚循环，致使在我国每年都会生产超过 2000 万吨的纺织废料（中国资源综合利用协会， 2013）。至今纺织品污染浪费已成为一个严峻的话题。无论是服装的生产还是消耗都需要放慢脚步以寻找出一个可以推动可持续发展的出口。 零浪费 ”服装 设计的发展现状 外的主要研究状况和发展趋势 国外在 “ 零浪费 ” 设计方面相对于国内来说更为成熟，在 澳大利亚、新西兰、 英国、苏格兰及美国 都建立了关于零浪费的组织。 几乎所有引领 “ 零浪费 ” 或 “ 少浪费 ” 风潮的设计师 们 都来自 于国外 ， 其中 包括澳洲的 新西兰的英国的 马来西亚裔的纽约设计师 及 芬兰的 们都积极投身于“零浪费”服装设计实践中，并且取得了相应的成效。 武汉纺织大学硕士学位论文 2 澳大利亚和新西兰在 “ 零浪费 ” 概念上处于全球领先地位，其中拥有好几位国际零浪费大师，也出口一些零浪费大师。处于先锋的有来自新西兰惠灵顿的 已经创造了一些最具前沿的实践方法，激起了全球的兴趣。她的工作是探索一种零浪费设计方式使得服装既具有可穿性、审美性，还具备环保性。 经在国际论坛包括服装科技机构国际部上展出了她的作品。并于 2010 年在两年一次的首尔服装艺术期刊上发表了“ 章。她的实践主要是对在服装中嵌入女性服装形式特点的探索，从而导致女装的纹理和轮廓同样能够延伸到男装中去，她是 “ 零浪费 ” 设计发展中的重要人物，并花费宝贵的闲暇时刻与当代 设计师进行服装、展览及书籍上的合作。 来自英国毕业于圣马丁艺术学院的的新兴设计师 以零浪费服装理念而踏入了时尚界，并且他的作品于 2007 年出现在伦敦时装周上的生态展区，他的“零浪费”服装给时尚界带来一个全新的视角。他采用了一种纺织激光剪裁技术，将其用在服装版型之间的空间上，使剪裁更为标准，并且这种激光剪裁接缝可以直接用在服装外部装饰细节上，从而达到零浪费目标。这种创新纺织设计的增加实现了 “ 零浪费 ” 制衣的无休止性。 印第安设计师 造的智能剪裁技术被称为“ 八月时尚”，他创造的这种新的智能剪裁技术简称 改变了服装设计模式和生产方式。这种技术是将织布机与计算机连接起来，通过在电脑中输入颜色、图案、大小等数据后由机器直接织出衣片，最后只需为试衣者缝合。值得一提的是，编织、裁剪、版型设计都是在同一个程序中完成的。 有助于节约能源和水（ 70% 80%），甚至可以减少对环境有害的化学物质的产生。这种生产方式提高了大约 15%的织物效率，并减少了生产高质量时尚服装所需的一半的时间。 在美国， “ 零浪费 ” 服装设计这个构想经过很长时 间才被公众认可。几乎所有引领“零浪费”风潮的设计大师都来自于其他的国家，但是美国帕森斯学院却已经开设了零浪费时装课程，并由芬兰设计师 有机时装品牌 创始人 任教师。课程的目标是尽可能打造零浪费的牛仔裤，同时要保持美观。同时设计的最优方案将会在加利福尼亚的 场得到试用，而相应的产品会在第二年春季纽约的巴尼斯百货展出。有关零浪费设计的展览活动，也在美国各地火热进行。由 生和 同策划的“零浪费”的展览于 2011 年春秋分别在新西兰和纽约展出。 2011 年 3 月 主题为 “ 杜绝浪费，零浪费 ” 的展览在芝加哥的 + D 画廊 举办 。 部分企业也进行宣传活动以加强人们对“零浪费”设计的认识， 2014 年 1 月 15 日在旧金山市中心由 物中心与非营利组织合作举行的“零浪费纺织品”（ 布会，旨在鼓励人们回收不会再 1 绪论 3 穿的衣服、裤子、 鞋子和其他纺织产品。从而让这些旧物重新被利用，再次产生出崭新的 织产品。 “ 零浪费 ” 服装设计的发展非常困难，也极具挑战性，但通过大批设计师的参与，并进行大量的“零浪费” 服装 设计实践将其推向了一个新的方向，并得到业界的广泛认可，尽管如此， “ 零浪费 ”服装 设计的发展整体还不够成熟，还需要进一步进行研究探索。 内的主要研究状况和发展趋势 经济处在高速发展的中国在环保问题上并没有取得先进优势，“零浪费”服装设计在国内发展中还处于初级阶段。随着我国对于零浪费意识的逐渐提高，人们也逐步展开相应的行动，并于 2011 年 12 月 10 日成立首个民间“零废弃”联盟。希望通过其不懈的努力，最大限度 减少垃圾的产生、最大限度资源化利用垃圾及最大限度减少垃圾对环境与健康的影响。同时我国个别企业也争对生产浪费采取了必要措施，并推出政策规章来预防在生产过程中的资源浪费。面对企业中大量面料的浪费及库存积压问题，上海建立了零零八回收公司来对废弃的布料进行回收活动。义乌也推出生态无缝服装标准，所谓无缝服装并不是真的没有缝，而是尽量减少缝制的地方。生态无缝服装是采用对环境无害或者少害的原材料及环保的生产方式，颈、腰、臀等主要部位无需接缝，达到一次成型。这样不仅避免了裁剪中所造成的布料浪费，而且还减少了化学物质的生 成。 我国也有许多致力于 “ 零浪费 ” 设计的环保设计师，他们发挥无限创意，将节约资源升级为潮流时尚。香港著名环保设计师施熙瑜，发现由于工作时讲究材料和搭配导致每种布料不能物尽其用，造成资源浪费。于是她将时尚与环保概念将结合，减少了服装制作中的固定缝合部分，更多是转化为灵活组件，以减少服装的剪裁部分，将一件服饰演变成最少三种或三种以上的款式，通过不同的款式变化，变出不同的尺码，适合任何年龄人士穿着。上海服装协会沙龙系列活动第五季 去年十月在上海成功举办， 一种新的环保概念，意味充满正能 量的盒子，是由新锐设计师秦旭创作的，意思为“一衣多穿，环保时尚”，以一块面料最大化 利用，尽量减少布料的浪费，在这场秀中展示了多种环保服饰，其中还展示 出了如何将 子迅速转变为男装的创意设计。 随着“零浪费”服装设计的大量兴起，我国对“零浪费”服装设计的重视程度逐步加深，通过举办比赛来收集具有创意的零浪费设计时装，同时还启发时装设计师及学生的潜能，创造符合大众市场的设计。由香港非牟利组织 办的衣酷适再生时尚设计比赛，比赛中为设计师提供可持续设计概念及技巧以协助他们运用零废弃、重新构造 和升级再造等技巧创造可持续时装。 武汉纺织大学硕士学位论文 4 题的研究目的 首先“零浪费”服装的设计有助于降低厂商的生产成本。本课题研究从服装的设计着手，希望从生产的根部来解决大量面料被浪费的问题。我国大部分生产厂商都存在碎布料堆积、清理、浪费等棘手的问题。工人在生产过程中力求效率而通常忽略布料的使用率，导致产品完成后仍需花费大量人力物力来对剩余碎布料进行清除。当然，如果在生产前就考虑到怎样排面料、怎样利用碎布料等问题，也许就可以减少成本开销，但是对于生产厂商而言，解决这些问题更为棘手，不仅需要人力物力，还降低了产品的生产效率 ，这其中的损失远远大于所浪费掉的财力。生产厂商根本不会愿意这样做。因此这个问题也就回到了设计师手上，如果生产厂商有被设计好的零浪费的样衣模板，在裁剪中不会产生过分浪费，工人在有效完成个人工作时即能避免浪费，这样既保证了生产效率又节省了生产成本。 其次“零浪费”服装设计的兴起能够加强消费者的环保意识。设计的形成和出售会带动消费者的消费意识，设计产品与消费者是一种互动关系。一般而言，好的设计产品能够被消费者接纳而引领一种新的潮流。在追求低碳生活的社会中，人们对环境污染早已有所畏惧。随着 “ 零浪费 ”服装 设计的展开， 人们可以通过各种渠道了解到其意义及作用，并意识到它可以让利润与环保共存、美与零浪费并存，则会更加倾向于环保服装设计。当“零浪费”服装进入市场后，消费者对零“浪费服”装有了直接接触，进一步清楚的认识其结构功能及可穿性，从而更加认可其价值。我们必须通过 “ 零浪费 ”服装设计的研究来化解矛盾，让消费者认识到 “ 零浪费 ”服装 设计发展的必要性，透过对 “ 零浪费 ” 服装的认知来加强对服装产业的环保意识，让环保服装能够接地气。 最后“零浪费”服装的设计能够从根本上解决垃圾的生成从而缓解环境污染的问题。随着各行各业的快速发展，垃圾的 堆砌也越来越严重，服装产业也不例外。在一般的服装企业中，原辅料仓库有三分之二的有效库容都用于堆放余料，不仅占用了库房的大量空间，而且当余料堆放过久则会变质，之后则无法再次被利用，最终被作为垃圾被填埋掉，而这些填埋物需要经过很长一段时间才能被降解。无论是从工厂的角度还是社会角度出发，都需要一个全新的设计模式来解决服装生产过程中大量垃圾生成的问题。 “ 零浪费 ”服装 设计能够解决问题的根本，在设计过程中 通过限制 垃圾的浪费，使布料能被充分合理利用起来， 以 减少垃圾的生成，从而改善工厂中垃圾的堆砌问题，降低大自然因承受大量 垃圾而产生的负担。“零浪费” 服装 设计有助于减慢快时尚设计的发展速度，从而减小快时尚为环境和社会带来的巨大影响。 1 绪论 5 文的研究方法 本课题主要是针对生态环保理念下的“零浪费”服装设计的研究，“零浪费”服装现在已经成为一个炙手可热的话题，并成为了新一代的时尚趋势，本文将其与传统服装设计和传统生态服装设计分别进行对比来阐述其特殊性，并通过分析零浪费大师的设计方案来诠释“零浪费”设计操作特点，采取大量实践操作来探索零浪费发展的可能性。本文采用了文献研究法、比较法、分析法、及归纳法相结合的方法。 （ 1）文献研究方 法：本文参考了大量的外文网址和文献，并进行分类整理。 （ 2）比较法：将“零浪费”服装制衣与传统服装制衣进行对比和将“零浪费”服装与传统生态服装进行对比来突出“零浪费”服装的特使性。 （ 3）分析法：对国外一些零浪费制衣方案进行分析，通过对方案操作的阐述来让大家更加清楚的认识“零浪费”设计实践。 （ 4）归纳法：将自己的实践积累进行归纳和概括，变繁为简，使之清晰了然。 究中可能存在的问题和难点 （ 1）国内 关于“零浪费”服装设计实践的资料偏少，可供参考的资料有限，需要参考大量的外文文献。本课题对理论及实践要 求较高，我自身的理论水平不够，在实践操作方面难度较高；在“零浪费”实践过程中有很多不确定性的因素存在，很难对其作出正确的判断和充分的把握。 （ 2）本课题引入了国外最新的“零浪费”设计方法，它与传统服装设计的剪裁方式和设计模式不同，在研究过程中有一定的难度，需要结合实践工作来进行探索来获得设计中的关键信息，在操作过程中排出疑难点。 （ 3）“零浪费”服装进入企业面临种种困难，由于“零浪费”服装的所需布幅宽与企业中的布幅 款不一样，导致企业要开发“零浪费”服装产品必须重新更换一条新的供应链，这需要企业花费昂贵的价格 ，国外部分企业尝试过出售“零浪费”服装 却 因此而最终放弃了。所以这就需要设计师们能够开发出能够适应工厂生产线的设计方案。 （ 4）“零浪费”服装的推广力度不够，我国人们普遍不了解“零浪费”服装，大部分高校中也没有涉及到相关教学，设计师也比较缺乏这方面的意识。我们需要加强教育，将零浪费知识带入到企业中，通过各种媒体手段来提高人们对“零浪费” 服装的意识。 分术语、概念的界定 环闭式设计：是指一件产品设计为在使用过后仍有其他功用，以避免一切的浪费。一件使用过的产品可成为另一全新产品或可用的资源。 武汉纺织大学硕士学位论文 6 从摇篮到摇篮 ：是指一种环环相扣的设计过程，当中不会产生任何废料。当一件产品失去其原有用途，便可成为另一种产品的原材料。 生命周期：是指一件产品整个从资源开采、制造、分配、使用、丢弃及回收的过程。 消费后废料：是指消费者使用并丢弃后所收集到的废料。 消费前废料：是指为接触到消费者的工业废料。 供应链：是指一个产品从原材料到消费者所设计的资源和步骤。 回收利用：是指一件废弃的材料或物品被再用并制成可以再生的新材料或物品。 可持续：是指持久的系统及方法，在满足目前需要的同时，也能顾及未来的保育。 可持续服装：是指在制作过程中 ，关注其生命周期对社会及环境带来的影响的服装。 可持续纺织品：是指在对环境造成最少影响下而制成的纺织品。 纺织废料：是指在制造衣服、布料或纤维产品过程中的副产品。 零浪费：是指透过特别的纸样或设计，使布料在设计阶段能充分被利用。 2 “零浪费”服装概述 7 2 “零浪费”服装概述 浪费”服装概述 零浪费”服装的提出 “零浪费服装”概念是由 伦敦服装周上正式提出，并成为时装周上的热点谈论的话题。 为，时尚与环境的和谐与呼应是未来时尚 产业的发展趋势，这一理念也 使这位时尚界新秀走进了伦敦时装周。 1他展示了 自己独特的剪裁技术 及 设计出的锯齿风格系列 的 裙装，在这个系列中，每件作品都是由锯齿状的纯棉布料缝合而成，整个系列没有浪费一寸材料。他认为：“人是自然的一部分，并且无法改变自然法则，只有顺应自然。服装设计师的作品应该尽量的避免破坏生态平衡，服装设计人员应该尽最大的努力来减少浪费，最大限度地利用材料，就是一种对生态的保护。” 在时装周上，“零浪费”服装给时尚界带来一个全新的视角。 零浪费”服装定义 根据维基百科中的释义“零浪费”服装是指在生产 过程中产生极少或不产生浪费的服装。它可以被认为是广泛的可持续时尚运动的一部分。它被分为两种通用路径：一个是消费前的“零浪费”服装，它是在制作过程中限制浪费；另一个是消费后的“零浪费”服装，它是从消费后的服装中如二手服装 中生成服装，防止我们将用过的服装丢弃浪费掉。它并不是一个新的现象 ，早期的衣服如和服、纱丽和诸多传统民俗服饰也属于零浪费或是接近零浪费。 “零浪费”服装的设计是一种新的思维哲学，它迫使设计师来挑战现有技术，在不改变服装形式美的前提下对布料进行充分合理的使用来减少布料浪费。它不是从垃圾填埋场中进行 回收和转移，也不是以销售为根本目的的设计，而是把生产摆在首位来杜绝浪费的同时又确保服装的风尚美。美国帕森斯学院的瑞萨尼先生认为，制作 “ 零浪费 ”服装的挑战在于，设计绝对不能忽略服装的功能性。 浪费”服装的发展前景 由于 被 版型限制，我们很难将不再爱不释手的衣服进行再次改造，被分散的、成各种形状的布块限制了设计师们的自由发挥。而“零浪费”服装不仅会丰富服装的多样灵活性，增加资源的利用率，还能够降低垃圾的生成速度。“零浪费”服装不提倡会产生1 电子文献 “零浪费”时装：很美很环保 ： 04 编辑 亦凡 武汉纺织大学硕士学位论文 8 死角的剪裁方式，有的“零浪费”服装在被拆开后仍能作为原材料进行 再次创造，同时还减少了地面的垃圾数量。它好比可以自由拆卸的零件，在被拆开后仍能再次被自由组合，这种可拆卸衣片的形式发展成熟后，厂商可以直接出售服装衣片，让消费者回去进行自由组合，最终能引领消费者也能参与到设计中来，致使消费者与设计师形成一种互动交流的模式。 在未来几十年内，也许各种传统的裁剪和缝制的生产会相对减少，我们将看到“零浪费”服装制作的新的技术（包括剪裁和缝制技术）的浮现。三维打印和三维编织技术将改变在过去一百年几乎没有变化的生产模式，服装的结构和销售模式也会发生改变。 零浪费 ” 服装的特殊性 零浪费”服装与普通服装的制衣方式的对比 “零浪费”服装制衣与传统的普通服装制衣一样都是在一定的阶段内根据设计对象来进行布料选择、裁剪及制作的过程。两者都需要考虑到服装的可穿性和外观性，并都具备平面及立体两种设计方法。 普通服装的制衣会依次经过款式设计、版型推敲、剪裁缝制三个步骤并依照设计构思来实施完成设计作品。在普通服装制衣中不断追求形式美是设计师的职责也是乐趣所在，因此在时尚行业中会不断涌出最新潮的设计作品。普通服装制衣的设计过程明确，设计形式多样，设计师对设计的尺寸及外观都在把握之中。而“ 零浪费”服装设计是拥抱不确定性的制衣过程，它要在不忽视服装形式美的前提下尽量减少余料的产生，除了满足造型及可穿性，还需注重布料的使用率。所以设计师在设计“零浪费”服装时不能按部就班，它要求设计师一边设计一边探索。造型、版型及剪裁都要同时被纳入到“零浪费”设计的考虑范围中，它颠倒了传统的服装设计顺序。 “ 零浪费 ” 服装设计师 如果设计师在设计服装时考虑到不浪费面料，那你就能想出相应的剪裁方法。”所以设计师们在做“零浪费”服装时会开发出一种新的剪裁方法和创造出一种全新的设计模式，并在衣服制作过程 中融入了浓厚的环保元素。“零浪费”服装在完成前都充满未知性，设计师对于设计结果没有十足的把握，在设计完成后也许会令人得到意想不到的惊人效果，也许会以失败而告终。 综上所述“零浪费”服装与普通服装的制衣方式大致有三点不同：第一，前者是在不忽略形式美的前提下加入对布料使用的限制，而后者是以面料应用、款式造型及色彩搭配为主要思考内容，没有过多考虑环保因素；第二，前者的剪裁方式与传统的剪裁方式不一样，它并不是在制作前就把所有的版型都剪裁出来了，而是在设计过程中与制作同时进行， “ 零浪费 ” 服装制衣的设计步骤不是一层不变 的，它的设计顺序具有灵活多变性；第三“零浪费”服装在设计过程中充满不确定性，许多关于尺寸的大小及松量应 2 “零浪费”服装概述 9 放多少的制定都充满未知性，需要设计师进行猜测和判断，而普通服装的制衣则在尺寸数据上制定的非常精确。 零浪费 ” 服装与传统生态服装的对比 近期我国兴起了大量的生态时尚运动。根据维基百科定义生态时尚运动是一种可持续发展趋势及设计理念，目的在于建立一个具有社会责任及环保的、能无限期地循环的生态系统。生态服装和“零浪费”服装都属于生态时尚运动范畴中。 生态服装是指经过生态纺织品检测具有相应标志的服装。又称 为绿色服装、环保服装 ，它是以保护人类身体健康、使其免受伤害为目的，并有无毒、安全的优 点，在使用和穿着时，给人以舒适、松弛、回归自然、消除疲劳、心情舒畅感觉的纺织品。从专业上说，生态服装必须包括三方面内容 （ 1）生产生态学（ 2）用户生态学（ 3）处理生态学。其中生产生态学是指在从原材料到成品整个生产加工链中不存在对人类和动植物产生危害的污染；用户生态学是指服装不能含有对人体产生危害的物质或不超过生态纺织品标准容许的范围，也不能具有产生对人体健康有害的中间物质；处理生态学是指服装使用后处理不得造成环境污染等。综上所 述传统的生态服装更着重于纺织面料的选择及处理。而“零浪费”服装是指在生产过程中产生极少或不产生浪费的服装。它是从设计本身出发来解决面料浪费的问题，最大化提高布料的利用率，防止垃圾的堆砌。其关键在于对制衣剪裁方式的改革，对服装基本款式设计模式的改变。 综上所述“零浪费”服装与传统生态服装都属于生态环保服装，但是他们出发点不一样。“零浪费”服装是从减少服装生产中面料的浪费为出发点，并希望尽可能的减少服装生产过程中产生的布料被丢弃的问题。而生态服装主要是针对面料来进行研究，它旨在建立对人类的安全健康并非常容易降解 的面料，从而减少服装为人类带来的安全隐患及为环境带来的负担。 零浪费 ”在服装设计中的应用 零浪费”服装雏形 运用整幅布料的概念并不是一个新的现象，早期在制造印度纱丽和日本和服时，为了避免珍贵的布料被浪费掉，通常都是披布为衣。 在工业时代到来之前，社会生产力低下，人们的衣服都是由自己设计来制作，而 袖窿和袖山这样的弧线结构 还 尚未出现，男女服饰皆以几何构成。后汉书东夷列传记述倭（古日本）人服装说： 2“男衣皆横幅结束相连，女人被发屈紒，衣如单被，贯头而着之。”这种式样实际上是把几幅布横拼如一 被单，对叠后将上方二角结束于右肩头，褶弯的一边则从左腋下绕过，便成一侧2 沈从文 . 中国古代服饰研究 M. 北京 : 商务印书馆 . 2011: 武汉纺织大学硕士学位论文 10 开口出臂，一侧则袒肩露背模样，一般长可及膝批围或束腰为服。 如图 江陵马山一号楚墓报告中，有一个编号为 8单衣模型，出土时盛于小竹筒内，并附有墨书签牌，标明为“ 絿衣 ” ，整件衣服是用宽约五一厘米、长约五七厘米的独幅织物剪折制成，材料的利用极其充分，同时又不失细节的表现。在我国的传统手工艺中，民间流传着各种编织手法，其复杂程度不亚于今天的机织物，而这些手工艺作品在生产过程中不会产生一点浪费，我们可以说这也是一种 “ 零浪费 ”服装 设计 的 实践方法。 （ 1） （ 2） 图 批围式长衣”示意图 1：单披式袒左披围衣 2：四幅布横连单被衣形制 国少数民族的 “ 零浪费 ” 制衣方式 我国很多少数民族依然保持的传统的手工制衣方式，其中有些服装的制作也属于零浪费制作方式。例如苗族的百褶裙， 3苗族姑娘们手工制作麻布百褶裙时一般需要五道工艺程序：第一是成线，妇女用捻砣将麻皮扭成麻线；第二是成布，把 麻线固定在纺车上编 织成布，每批布的大小是根据个人的腰身为尺度来进行调整 ；第三是成色，用蜂蜡将自己喜爱的图案绘制在相应位置；第四是补绣，苗族人将具有寓意的图案织绣在布上，布料即