中国音乐 赏析

黄河大合唱是冼星海最重要的和影响最大的一部交响乐代表作 。作于年月，并于年在苏联重新整理加工。这 部作品由诗人光未然作词，以黄河为背景，热情歌颂中华民族源远 流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神，痛诉侵略者的残 暴和人民遭受的深重灾难，广阔地展现了抗日战争的壮丽图景，并 向全中国全世界发出了民族解放的战斗警号，从而塑造起中华民族 巨人般的英雄形象。 1、 乐 曲 简 介 词 ： 光 未 然 曲 ： 冼 星 海 黄 河 大 合 唱 写 成 于 抗 日 战 争 时 期 ， 年 秋 冬 ， 作 者 随 抗 日 部 队 行 军 至 大 西 北 的 黄 河 岸 边 。 中 国 雄 奇 的 山 川 ， 战 士 们 英 勇 的 身 姿 激 发 了 作 者 的 创 作 灵 感 ， 时 代 的 呼 唤 促 使 他 怀 着 高 涨 的 爱 国 热 情 谱 写 了 一 篇 大 型 朗 诵 诗 黄 河 吟 ， 后 来 被 改 写 成 黄 河 大 合 唱 的 歌 词 。 作 品 由 八 个 乐 章 组 成 ， 它 以 丰 富 的 艺 术 形 象 ， 壮 阔 的 历 史 场 景 和 磅 礴 的 气 势 ， 表 现 出 黄 河 儿 女 的 英 雄 气 概 。 2、 结 构 介 绍 全 曲 由 序 曲 、 黄 河 船 夫 曲 、 黄 河 颂 、 黄 河 之 水 天 上 来 、 黄 水 谣 、 河 边 对 口 曲 、 黄 河 怨 、 保 卫 黄 河 和 怒 吼 吧 ！ 黄 河 （ 混 声 合 唱 ） 等 八 个 乐 章 组 成 。 各 个 乐 章 都 有 相 对 的 独 立 性 ， 相 互 之 间 在 表 现 内 容 、 演 唱 形 式 和 音 乐 形 象 等 方 面 构 成 鲜 明 的 对 比 。 同 时 ， 全 曲 又 由 表 现 中 华 民 族 解 放 斗 争 的 基 本 主 题 紧 密 地 联 系 在 一 起 ， 几 个 基 本 音 调 始 终 贯 串 于 整 个 大 合 唱 ， 在 音 乐 布 局 上 以 序 曲 呈 示 基 本 主 题 、 首 尾 合 唱 呼 应 、 中 间 各 乐 章 交 替 发 展 和 末 乐 章 的 总 结 概 括 ， 以 及 每 乐 章 之 前 的 朗 诵 为 先 导 等 ， 使 整 个 作 品 又 具 有 高 度 的 统 一 性 。 音 乐 语 言 明 快 简 练 、 通 俗 易 解 和 具 有 鲜 明 的 民 族 风 格 ， 合 唱 手 法 丰 富 多 彩 和 乐 队 的 交 响 性 发 挥 ， 全 曲 的 宏 伟 规 模 和 所 表 现 出 的 英 雄 气 概 ， 构 成 了 这 部 作 品 具 有 独 创 性 的 艺 术 特 色 。 黄 河 大 合 唱 凝 聚 着 冼 星 海 的 卓 越 才 华 和 杰 出 创 造 性 ， 被 认 为 是 一 部 反 映 中 华 民 族 解 放 运 动 的 音 乐 史 诗 。 3、创作背景 冼星海回国痛感民族危亡的深重，深知民众的痛苦。在民族危 亡的严重关头，他站在民族斗争的前面。他确信中国共产党才是中 华民族的中流砥柱，他加入了中国共产党。为了民族解放，“为抗战 发出怒吼”，他纵笔谱写歌曲。1939 年他去看望病床上的青年诗人 光未然，听其朗诵黄河吟听其讲述黄河呼啸奔腾的壮丽景象遂 荡其共鸣，乐思如潮。创作一星期，半月之内又完成了该作品八个 乐章及伴奏音乐的全部乐谱。写就了这一时代的中华民族的音乐史 诗。 黄 河 大 合 唱 为 我 国 现 代 大 型 声 乐 创 作 提 供 了 光 辉 的 典 范 。 在 六 十 年 代 后 期 ， 还 被 改 编 为 钢 琴 协 奏 曲 。 黄 河 颂 是 抗 日 战 争 时 期 ， 著 名 交 响 乐 黄 河 大 合 唱 中 一 首 独 唱 歌 曲 的 歌 辞 ， 作 者 的 创 作 意 图 是 希 望 在 抗 日 战 争 时 期 ， 激 发 起 人 民 对 中 华 民 族 的 热 爱 和 誓 死 保 卫 家 园 的 民 族 意 识 。 虽 然 其 创 作 年 代 已 与 我 们 相 去 甚 远 ， 但 那 奔 放 、 豪 迈 、 铿 锵 有 力 的 诗 句 和 强 烈 的 情 感 ， 至 今 读 起 来 仍 然 能 引 起 我 们 的 共 鸣 ， 唤 起 我 们 作 为 中 华 民 族 炎 黄 子 孙 的 自 豪 感 。 5、 背 后 故 事 黄 河 大 合 唱 是 冼 星 海 最 具 代 表 性 、 且 又 最 为 人 熟 悉 的 作 品 。 乐 曲 诞 生 于 日 战 前 最 为 惨 烈 的 日 子 ， 那 是 一 九 三 八 年 十 一 月 武 汉 沦 陷 后 的 事 ， 著 名 诗 人 光 未 然 （ 原 名 张 光 年 ） 带 着 抗 敌 演 剧 三 队 撤 退 ， 经 过 黄 河 ， 引 发 了 诗 人 的 创 作 灵 感 。 翌 年 一 月 抵 达 延 安 ， 酝 酿 已 久 的 诗 情 便 爆 发 ， 写 成 黄 河 诗 章 ， 在 农 历 大 除 夕 作 了 朗 诵 演 出 ， 当 时 于 延 安 鲁 迅 艺 术 学 院 任 音 乐 系 主 任 的 冼 星 海 深 被 光 未 然 的 朗 诵 感 动 ， 在 一 个 小 窑 洞 内 ， 抱 病 连 续 写 了 六 天 ； 同 年 三 月 三 十 一 日 完 成 ， 四 月 十 三 日 由 邬 析 零 指 挥 抗 敌 三 队 于 陕 北 大 礼 堂 公 首 演 ， 五 月 十 一 日 再 由 冼 星 海 指 挥 鲁 迅 演 出 队 演 出 。 今 日 已 贵 为 中 国 音 乐 家 协 会 主 席 的 的 著 名 作 曲 家 李 焕 之 ， 回 忆 当 年 在 延 安 演 出 黄 河 大 合 唱 ， 有 这 样 一 段 很 生 动 的 描 述 ： “在 物 质 条 件 极 缺 乏 的 边 区 ， 要 组 成 一 个 完 备 的 乐 队 是 谈 不 上 的 ， 当 时 有 什 么 乐 器 都 尽 可 能 地 用 上 ， 除 了 三 、 四 把 小 提 琴 外 ， 就 是 二 胡 、 三 弦 、 笛 子 、 六 弦 琴 和 打 击 乐 器 。 没 有 谱 架 ， 就 用 木 板 搭 起 当 谱 架 。 没 有 低 音 乐 器 ， 就 自 己 动 手 制 作 。 你 看 那 乐 队 的 右 角 ， 立 着 一 具 新 的 “武 器 ”， 那 是 用 汽 油 铁 桶 改 造 的 低 音 胡 琴 ， 它 发 出 了 雄 浑 且 带 有 金 属 共 鸣 的 声 音 ， 歌 唱 黄 河 的 宏 伟 气 概 ； 你 再 看 在 这 具 新 式 “武 器 ”的 侧 面 ， 又 是 一 具 新 型 “武 器 ”， 它 是 一 个 大 号 的 搪 瓷 缸 子 ， 里 面 摆 了 十 几 二 十 把 吃 饭 用 的 勺 子 。 当 “黄 河 船 夫 曲 ”的 朗 诵 “那 么 你 听 吧 ！ ”一 完 ， 指 挥 者 的 手 臂 一 挥 ， 这 具 新 式 打 击 乐 器 就 发 出 “哗 啦 哗 啦 ”之 声 ， 与 管 弦 、 锣 鼓 齐 鸣 ， 配 合 着 合 唱 队 的 “咳 哟 ， 划 哟 ！ ”， 烘 托 出 万 马 奔 腾 之 势 。 黄 河 大 合 唱 是 一 部 史 诗 性 大 型 声 乐 套 曲 ， 共 分 八 个 乐 章 。 由 光 未 然 作 词 ， 冼 海 星 作 曲 。 作 品 表 现 了 在 抗 日 战 争 年 代 里 ， 中 国 人 民 的 苦 难 与 顽 强 斗 争 ， 也 表 现 了 我 们 民 族 的 伟 大 精 神 和 不 可 战 胜 的 力 量 。 它 以 我 们 民 族 的 发 源 地 黄 河 为 背 景 ， 展 示 了 黄 河 岸 边 曾 经 发 生 过 的 事 情 ， 以 启 迪 人 民 来 保 卫 黄 河 、 保 卫 华 北 、 保 卫 全 中 国 。 作 品 气 势 宏 伟 磅 礴 ， 音 调 清 新 、 朴 实 优 美 ， 具 有 鲜 明 的 民 族 风 格 ， 强 烈 反 映 了 时 代 精 神 。 它 在 我 国 近 代 音 乐 史 上 具 有 重 大 的 意 义 ， 对 后 来 的 大 合 唱 及 其 他 体 裁 的 音 乐 创 作 都 产 生 了 巨 大 而 深 远 的 影 响 。 黄 河 大 合 唱 当 年 首 演 共 分 八 段 ， 但 不 知 何 故 采 用 三 弦 伴 奏 ， 人 声 朗 诵 的 第 三 段 黄 河 之 水 天 上 来 ， 却 往 往 被 略 去 不 演 。 据 说 是 因 为 战 时 难 找 能 胜 任 该 段 朗 诵 的 演 员 ， 便 略 去 不 演 ， 久 而 久 之 却 成 为 惯 例 。 从 创 作 技 术 来 说 ， 冼 星 海 运 用 了 西 方 的 “康 塔 塔 ”形 式 和 合 唱 和 声 写 作 技 巧 来 创 作 黄 河 ； 从 题 材 上 来 说 ， 则 将 现 实 和 人 民 的 生 活 ， 作 了 艺 术 性 的 加 工 塑 造 ， 这 使 黄 河 大 合 唱 成 为 一 首 具 有 中 国 风 格 、 中 国 气 派 和 时 代 感 的 艺 术 品 。 九 十 年 代 的 今 日 ， 跟 半 个 世 纪 前 黄 河 诞 生 的 时 代 、 生 活 背 景 虽 已 完 全 不 同 ， 但 此 作 品 对 中 华 民 族 所 起 的 精 神 激 励 却 仍 然 存 在 ， 每 次 唱 之 听 之 ， 仍 令 人 激 动 ， 其 因 在 此 。 或 许 在 今 日 重 温 一 下 冼 星 海 于 一 九 四 三 年 至 四 五 年 间 ， 在 苏 联 所 写 的 “创 作 札 记 ”中 关 于 创 作 黄 河 大 合 唱 的 经 过 ， 对 欣 赏 这 部 作 品 会 有 更 深 刻 的 体 会 ： “这 首 大 合 唱 在 一 九 三 九 年 三 月 二 十 六 日 写 ， 三 月 三 十 一 日 完 成 ， 写 于 陕 北 抗 日 根 据 地 的 延 安 鲁 迅 艺 术 学 院 。 时 际 演 剧 第 三 队 来 延 ， 光 未 然 同 志 把 黄 河 歌 词 写 好 后 即 交 我 去 谱 ， 写 成 后 由 第 三 队 邬 析 零 指 挥 ， 四 月 十 三 日 第 一 次 在 延 安 陕 北 公 学 大 礼 堂 演 出 ， 其 后 鲁 艺 周 年 纪 念 晚 会 在 五 月 十 一 日 和 十 二 日 举 行 了 两 次 表 演 ， 均 得 延 安 各 界 的 好 评 。 以 后 延 安 遇 到 有 大 的 晚 会 ， 如 欢 迎 周 副 主 席 、 朱 总 司 令 、 邓 宝 珊 将 军 、 茅 盾 、 沈 志 远 和 蒙 古 代 表 及 国 民 政 府 的 调 查 团 、 慰 劳 队 、 西 北 摄 影 团 等 ， 都 是 以 黄 河 大 合 唱 为 中 心 。 这 曲 是 在 鲁 迅 艺 术 学 院 一 个 小 窑 洞 （ 鲁 艺 旧 址 ） 里 写 成 的 ， 为 着 第 三 队 要 离 延 ， 我 就 以 五 、 六 天 的 时 间 连 总 谱 和 合 唱 写 成 了 。 因 为 各 地 不 论 前 线 和 后 方 都 欢 迎 这 个 大 合 唱 ， 所 以 我 老 早 就 有 意 思 把 它 写 成 五 线 谱 ， 用 交 响 乐 队 伴 奏 合 唱 ， 比 较 简 谱 所 写 的 更 好 些 ， 但 因 为 忙 于 教 务 和 创 作 ， 一 时 未 能 执 笔 。 但 一 九 四 一 年 春 ， 我 很 顺 利 地 把 它 完 成 了 。 这 种 配 器 法 是 欧 美 和 各 国 都 可 采 用 ， 比 较 以 前 的 简 谱 更 国 际 化 ， 但 同 时 这 个 作 品 是 民 族 形 式 和 具 有 进 步 的 技 巧 。 这 大 合 唱 在 延 安 演 出 时 曾 屡 次 由 我 指 挥 ， 合 唱 队 由 一 百 起 增 加 到 五 百 ， 乐 队 二 十 余 人 ， 多 用 中 国 乐 器 。 大 礼 堂 几 乎 容 纳 不 下 ， 声 音 远 远 可 以 听 到 。 还 在 延 安 的 时 候 ， 人 们 就 告 诉 我 ， 重 庆 和 国 内 各 报 都 有 说 及 黄 河 大 合 唱 是 抗 战 期 中 新 音 乐 的 创 举 。 当 我 一 九 四 年 夏 天 在 西 安 办 事 处 时 ， 萧 三 告 诉 我 ， 他 的 老 婆 在 莫 斯 科 看 到 了 英 文 报 报 导 我 和 黄 河 大 合 唱 ； 苏 联 名 记 者 和 摄 影 师 卡 尔 门 先 后 在 “ 国 际 文 学 ”和 一 九 四 年 莫 斯 科 出 版 的 “旗 帜 ”写 了 一 篇 文 章 ， 名 在 中 国 的 一 年 ， 其 中 也 有 关 于 我 和 黄 河 大 合 唱 的 评 论 。 我 当 然 不 会 因 为 这 样 就 满 足 。 尤 其 是 有 一 天 ， 吴 玉 章 同 志 当 全 体 鲁 艺 术 学 生 教 员 集 合 时 ， 说 及 我 的 努 力 和 黄 河 大 合 唱 得 到 国 际 上 的 嘉 许 ， 我 听 了 之 后 ， 自 问 渐 愧 ， 因 为 我 历 年 所 想 创 作 的 作 品 ， 一 方 面 要 多 产 ， 一 方 面 又 要 精 练 ， 一 个 黄 河 大 合 唱 的 成 功 在 我 不 算 什 么 ， 我 还 要 加 倍 努 力 ， 把 自 己 的 精 力 、 自 己 的 心 血 贡 献 给 伟 大 的 中 华 民 族 。 我 渐 愧 的 是 自 己 写 得 还 不 够 好 ， 还 不 够 民 众 所 要 求 的 量 ！ 因 此 我 又 写 了 第 一 交 响 曲 民 族 解 放 和 其 他 作 品 ， 但 我 还 要 写 ， 要 到 我 最 后 的 呼 吸 为 止 。 我 不 曾 忘 记 丹 第 八 十 三 岁 临 死 前 还 对 我 们 说 ， 他 想 写 作 ， 仍 想 完 成 他 关 于 理 查 特 瓦 格 纳 的 文 章 ！ 罗 曼 罗 兰 七 十 三 岁 的 时 候 仍 想 学 习 俄 文 ， 因 为 他 发 现 俄 国 文 学 的 宝 藏 。 贝 多 芬 临 死 时 说 ： 我 不 过 写 了 几 个 音 符 我 是 什 么 东 西 呢 ？ 比 较 他 们 差 得 多 了 ， 还 不 更 努 力 么 ？ ” 6、 原 曲 歌 词 1. 黄 河 船 夫 曲 （ 混 声 合 唱 ， 原 稿 为 男 声 合 唱 ， 片 段 1） 2. 黄 河 颂 （ 男 高 音 或 男 中 音 独 唱 ， 片 段 2） 3. 黄 河 之 水 天 上 来 （ 配 乐 诗 朗 诵 ， 三 弦 伴 奏 ） 4. 黄 水 谣 （ 女 声 二 部 合 唱 ， 原 稿 为 齐 唱 ， 片 段 3） 5. 河 边 对 口 曲 （ 男 声 二 重 唱 及 混 声 合 唱 ， 原 稿 是 男 声 对 唱 ， 片 段 4） 6. 黄 河 怨 （ 女 高 音 独 唱 ， 音 乐 会 上 常 按 修 订 稿 加 入 女 声 三 部 伴 唱 ， 片 段 5） 7. 保 卫 黄 河 （ 轮 唱 ， 片 段 6） 8. 怒 吼 吧 ， 黄 河 （ 混 声 合 唱 ， 片 段 7） 8、 作 品 赏 析 （ 一 ） 黄 河 大 合 唱 1是 我 国 近 代 合 唱 音 乐 的 一 座 光 辉 的 里 程 碑 ， 也 是 我 国 近 代 大 型 音 乐 作 品 的 典 范 之 作 。 黄 河 大 合 唱 创 作 于 1939 年 3 月 ， 由 光 未 然 作 词 ， 冼 星 海 作 曲 。 1938 年 11 月 武 汉 沦 陷 后 ， 我 国 现 代 著 名 诗 人 光 未 然 （ 即 张 光 年 ） 带 领 抗 敌 演 剧 三 队 ， 从 陕 西 宜 川 县 的 壶 口 附 近 东 渡 黄 河 ， 转 入 吕 梁 山 抗 日 根 据 地 。 途 中 亲 临 险 峡 急 流 、 怒 涛 旋 涡 、 礁 石 瀑 布 的 境 地 ， 目 睹 黄 河 船 夫 们 与 狂 风 恶 浪 搏 斗 的 情 景 ， 聆 听 了 悠 长 高 亢 、 深 沉 有 力 的 船 夫 号 子 。 次 年 1 月 抵 达 延 安 后 ， 一 直 酝 酿 着 黄 河 词 作 ， 并 在 年 除 夕 联 欢 会 上 朗 诵 了 这 部 诗 篇 。 冼 星 海 听 后 异 常 兴 奋 ， 表 示 要 为 演 剧 队 创 作 黄 河 大 合 唱 并 完 成 了 这 部 大 型 声 乐 名 作 。 4 月 13 日 在 延 安 陕 北 公 学 大 礼 堂 首 演 （ 由 邬 析 零 指 挥 ） ,引 起 巨 大 反 响 ， 很 快 传 遍 整 个 中 国 。 作 者 用 感 情 饱 满 的 笔 墨 ， 表 现 了 中 华 民 族 的 伟 大 精 神 和 不 可 战 胜 的 力 量 ， 歌 颂 了 具 有 悠 久 历 史 的 伟 大 祖 国 。 作 品 以 中 华 民 族 的 发 源 地 一 黄 河 为 背 景 ， 热 情 地 讴 歌 了 中 华 儿 女 不 屈 不 挠 ， 保 卫 祖 国 的 必 胜 信 念 。 人 民 音 乐 家 洗 星 海 以 他 不 可 遏 制 的 创 作 热 情 ， 仅 仅 用 了 6 天 时 间 ， 就 完 成 厂 这 部 巨 作 的 初 稿 。 同 年 5 月 ， 黄 河 大 合 唱 在 延 安 演 出 时 获 得 了 极 大 的 成 功 ， “毛 主 席 都 跳 了 起 来 ， 很 感 动 地 说 了 几 声 好 。 ”（ 冼 星 海 日 记 ） 黄 河 大 合 唱 气 势 磅 礴 ， 具 有 鲜 明 的 民 族 风 格 ， 全 曲 包 括 序 曲 和 8 个 乐 章 ， 并 由 配 乐 诗 朗 诵 和 乐 队 演 奏 将 各 乐 平 连 成 一 个 整 体 。 各 个 乐 章 从 内 容 到 音 乐 形 象 又 具 打 相 对 的 独 立 性 ， 乐 章 之 间 形 成 了 鲜 明 的 对 比 。 作 品 以 抗 日 和 爱 国 两 个 主 题 为 中 心 。 从 深 厚 的 情 感 和 感 人 的 艺 术 形 象 上 一 步 步 展 开 ， 直 至 宏 伟 的 终 曲 ， 激 荡 的 感 情 浪 潮 发 展 到 了 最 高 点 。 管 弦 乐 队 演 奏 的 序 曲 概 括 地 对 全 曲 进 行 了 极 富 特 点 的 描 绘 乐 队 效 果 色 彩 浓 郁 。 音 乐 刻 画 了 人 民 的 意 志 和 力 量 ， 象 征 着 崇 高 伟 大 的 民 族 精 神 ： 几 个 主 题 经 过 发 展 后 交 织 征 一 起 ， 形 成 了 序 曲 的 高 潮 。 黄 河 船 夫 曲 采 用 了 劳 动 号 子 的 体 裁 形 式 ， 展 现 了 乌 云 满 天 惊 涛 拍 岸 ， 船 夫 与 暴 风 雨 奋 力 拼 搏 的 生 动 形 象 表 现 了 华 夏 子 孙 吃 苦 耐 劳 和 一 定 能 到 达 胜 利 彼 岸 的 优 秀 品 质 。 九 曲 黄 河 上 船 大 粗 矿 的 号 子 以 领 唱 、 合 唱 的 形 式 塑 造 出 来 ， 具 有 强 烈 的 生 活 气 息 和 艺 术 感 染 力 。 作 为 大 合 唱 的 第 一 乐 章 ， 黄 河 船 夫 曲 给 我 们 展 示 了 这 一 可 歌 可 泣 的 史 诗 的 第 一 幕 。 男 高 音 独 唱 黄 河 颂 是 一 首 以 黄 河 象 征 祖 国 的 热 情 颂 歌 ， 充 满 了 搏 大 、 豪 放 的 情 怀 。 第 一 部 分 以 平 稳 的 节 奏 、 宽 广 的 气 息 歌 唱 了 黄 河 的 雄 姿 。 第 二 部 分 以 热 情 、 奔 放 的 旋 律 赞 美 中 华 民 族 五 千 年 的 灿 烂 文 化 ， 热 情 激 昂 地 颂 扬 了 中 华 民 族 的 英 雄 气 概 。 配 乐 诗 朗 诵 黄 河 之 水 天 上 来 之 后 ， 是 民 谣 风 格 的 抒 情 叙 事 曲 黄 水 谣 ， 朴 素 的 音 调 优 美 而 又 平 易 动 人 ： 第 一 部 分 描 写 了 奔 流 不 息 的 黄 河 之 水 和 中 华 儿 女 美 好 安 宁 的 和 平 生 活 。 第 二 部 分 主 题 深 沉 、 痛 苦 ， 描 写 了 日 寇 侵 略 后 妻 离 子 散 天 各 一 方 的 悲 惨 情 景 。 音 乐 在 低 沉 的 情 绪 中 结 束 ， 使 人 久 久 难 忘 。 河 边 对 口 曲 如 民 间 小 曲 般 亲 切 而 富 于 乡 土 气 息 ， 通 过 叙 事 般 的 对 唱 形 式 ， 手 法 简 练 ， 效 果 甚 佳 ， 描 摹 了 国 土 沦 丧 后 日 寇 铁 蹄 下 人 民 的 悲 惨 遭 遇 。 黄 河 怨 以 低 沉 凄 惨 、 悲 痛 欲 绝 的 音 调 ， 哭 诉 了 一 个 遭 受 日 寇 蹂 躏 、 失 去 丈 夫 孩 子 、 留 下 “把 血 债 清 算 ”的 遗 愿 而 投 入 滚 滚 黄 河 怀 抱 的 妇 女 的 深 仇 大 恨 。 齐 唱 、 轮 唱 保 卫 黄 河 表 现 了 游 击 健 儿 的 英 勇 气 概 ， 是 一 有 人 民 战 争 壮 阔 场 面 的 战 斗 进 行 曲 。 “龙 格 龙 格 龙 格 龙 ”的 衬 词 此 起 彼 伏 ， 波 澜 壮 阔 的 宏 伟 场 面 和 乐 观 主 义 的 民 族 精 神 跃 然 眼 前 。 混 声 合 唱 怒 吼 吧 ， 黄 河 是 整 部 大 合 唱 的 终 曲 ， 也 是 全 曲 的 高 潮 。 前 面 出 现 过 的 几 个 重 要 基 本 主 题 得 到 了 综 合 的 展 现 ， 愤 怒 的 情 绪 、 战 斗 的 号 角 、 坚 定 的 节 奏 、 丰 满 的 合 唱 以 宏 伟 的 气 势 使 音 乐 达 到 了 最 高 潮 ， 作 品 在 乐 队 全 奏 和 八 声 部 合 唱 气 吞 山 河 的 的 澎 湃 波 涛 中 结 束 。 第 一 乐 章 黄 河 船 夫 曲 是 一 首 混 声 合 唱 。 这 里 运 用 了 黄 河 船 夫 号 子 的 音 调 素 材 。 这 一 乐 章 分 三 个 部 分 。 第 一 部 分 描 绘 了 船 夫 们 与 风 浪 搏 击 的 场 面 ， 音 乐 充 满 战 斗 的 力 量 。 第 二 部 分 是 根 据 开 始 的 主 题 旋 律 ， 拉 宽 了 节 奏 、 放 慢 了 速 度 ， 表 现 船 夫 们 穿 过 了 急 流 、 靠 近 了 河 岸 的 那 种 欣 慰 。 这 表 明 ， 中 国 人 民 尽 管 处 在 艰 难 抗 战 之 中 ， 但 已 看 到 了 胜 利 的 曙 光 。 第 三 部 分 ， 音 乐 又 回 到 了 乐 章 开 始 的 速 度 上 ， 但 又 由 强 渐 弱 ， 由 近 到 远 。 这 一 乐 章 通 过 黄 河 船 夫 与 急 浪 、 险 滩 的 搏 斗 ， 象 征 着 中 国 人 民 与 日 本 帝 国 主 义 日 趋 激 烈 的 民 族 矛 盾 。 第 二 乐 章 的 黄 河 颂 ， 是 一 首 男 中 音 独 唱 曲 ， 表 达 了 诗 人 对 黄 河 母 亲 河 的 赞 美 。 这 一 乐 章 由 三 个 乐 段 构 成 。 开 始 乐 队 奏 出 一 个 音 域 宽 广 、 气 息 深 长 的 引 子 ， 这 就 是 这 一 乐 章 的 主 题 ， 显 示 出 了 黄 河 的 雄 伟 气 魄 。 接 下 ， 男 中 音 唱 出 了 内 心 热 情 的 赞 美 。 这 里 唱 出 了 黄 河 的 源 远 流 长 和 曲 折 婉 转 ， 它 象 征 着 中 华 民 族 的 悠 久 历 史 、 幅 员 辽 阔 。 第 二 段 从 “啊 、 黄 河 ”开 始 ， 进 入 一 个 热 情 澎 湃 的 音 乐 段 落 ， 这 里 歌 颂 了 中 华 民 族 的 伟 大 及 其 光 荣 的 革 命 传 统 。 接 着 又 来 了 一 个 “啊 、 黄 河 ”。 这 是 一 个 激 情 的 甩 腔 ， 音 乐 上 更 加 热 情 昂 扬 。 似 乎 在 说 ， 中 华 民 族 站 起 来 了 ， 我 们 不 畏 强 暴 、 不 怕 牺 牲 ， 誓 与 外 敌 斗 争 到 底 。 此 时 音 乐 到 达 高 潮 。 跟 进 来 的 第 三 个 “啊 、 黄 河 ”使 音 乐 进 入 第 三 乐 段 ， 这 时 音 乐 变 成 4/4 拍 ， 气 息 宽 广 ， 像 黄 河 一 样 奔 流 而 下 。 这 个 章 表 达 了 诗 人 对 黄 河 的 赞 美 ， 但 又 将 黄 河 形 象 地 比 作 我 们 伟 大 的 中 华 民 族 。 因 此 ， 这 里 对 黄 河 的 赞 美 也 就 是 对 中 华 民 族 的 赞 美 。 第 三 乐 章 黄 河 之 水 天 上 来 ， 是 一 个 配 乐 诗 朗 诵 。 原 来 是 由 三 旋 伴 奏 ， 后 来 改 为 有 琵 琶 伴 奏 。 这 个 乐 章 ， 冼 星 海 吸 取 了 义 勇 军 进 行 曲 满 江 红 的 音 调 素 材 ， 讲 述 了 民 族 的 灾 难 ， 也 歌 颂 民 族 的 英 雄 。 是 诗 人 进 一 步 对 黄 河 、 对 中 华 民 族 的 赞 美 。 同 时 也 暗 示 着 黄 河 或 者 说 是 中 华 民 族 将 面 临 一 场 劫 难 。 但 遗 憾 的 是 ， 我 们 今 天 在 音 乐 会 上 很 难 听 到 这 一 乐 章 了 ， 因 为 考 虑 到 演 出 效 果 ， 常 常 被 省 略 ！ 第 四 乐 章 是 黄 水 谣 ， 是 女 声 二 部 合 唱 。 这 是 一 首 民 谣 体 的 三 段 体 歌 曲 ， 其 曲 调 非 常 优 美 动 人 ， 把 人 们 对 生 活 的 热 爱 和 对 祖 国 的 无 限 深 情 表 达 得 淋 漓 尽 致 。 第 一 段 展 现 出 黄 河 两 岸 人 民 安 宁 、 平 静 的 生 活 ， 音 乐 十 分 流 畅 ， 也 显 得 十 分 祥 和 。 中 段 情 绪 急 转 直 下 ， “自 从 鬼 子 来 ， 百 姓 遭 了 殃 ”。 这 一 段 表 现 日 寇 入 侵 中 国 ， 践 踏 祖 国 的 大 好 河 山 ， 中 国 人 民 处 于 水 深 火 热 之 中 。 第 三 段 是 第 一 乐 段 的 再 现 ， 但 在 情 感 上 则 变 得 压 抑 和 悲 凉 。 这 一 乐 章 是 全 曲 中 的 一 个 转 折 点 ， 整 个 作 品 的 悲 剧 性 和 戏 剧 的 矛 盾 就 此 展 开 。 第 五 乐 章 是 河 边 对 口 曲 ， 是 一 个 男 声 二 重 唱 及 混 声 合 唱 。 采 用 了 乐 段 反 复 的 民 间 音 乐 结 构 形 式 ， 音 乐 吸 取 了 山 西 民 歌 的 音 调 ， 采 用 锣 鼓 伴 奏 的 方 法 。 整 个 乐 章 是 两 个 流 亡 者 的 对 话 。 这 里 作 者 借 两 个 流 亡 者 的 对 话 ， 讲 述 了 全 国 广 大 流 民 、 颠 沛 流 离 、 背 井 离 乡 的 悲 惨 遭 遇 。 引 出 合 唱 发 出 “打 回 老 家 去 ”的 呐 喊 。 第 六 乐 章 黄 河 怨 ， 是 一 首 女 声 独 唱 。 用 悲 惨 缠 绵 的 音 调 唱 出 被 压 迫 、 被 侮 辱 的 沦 陷 区 妇 女 的 痛 苦 的 哀 怨 。 这 一 段 是 一 个 绝 望 的 妇 女 的 内 心 独 白 。 这 个 妇 女 的 丈 夫 流 离 失 所 ， 不 只 去 向 ， 她 的 儿 子 也 被 日 本 鬼 子 杀 死 了 ， 自 己 又 被 鬼 子 给 糟 蹋 了 ， 最 后 不 得 不 跳 入 黄 河 母 亲 怀 抱 自 杀 而 死 。 作 者 之 所 以 有 这 样 一 个 构 思 ， 就 是 想 通 过 一 个 妇 女 的 死 来 激 发 全 国 人 民 的 斗 志 。 在 整 个 黄 河 大 合 唱 中 ， 这 是 戏 剧 性 最 强 的 一 段 ， 作 为 一 首 独 唱 歌 曲 ， 技 巧 性 非 常 强 ， 是 检 验 女 高 音 的 “试 金 石 ”。 第 七 乐 章 保 卫 黄 河 ， 是 一 首 轮 唱 、 合 唱 歌 曲 ， 是 人 们 最 熟 悉 的 一 首 。 这 里 采 用 了 “卡 农 ”的 复 调 手 法 ， 给 人 一 种 此 起 彼 伏 、 群 情 激 奋 、 万 马 奔 腾 的 艺 术 效 果 。 首 先 是 二 部 轮 唱 、 然 后 是 三 部 轮 唱 ， 并 穿 插 了 “龙 格 龙 ”的 衬 词 ， 增 强 了 音 乐 的 气 氛 ， 使 人 感 觉 到 抗 日 的 力 量 不 断 发 展 壮 大 和 势 不 可 挡 。 第 八 乐 章 怒 吼 吧 黄 河 是 一 个 混 声 合 唱 歌 曲 ， 它 是 整 个 作 品 的 主 题 思 想 的 概 括 和 升 华 ， 也 像 是 一 个 回 顾 ， 用 富 于 诗 意 和 浪 漫 色 彩 的 笔 调 ， 充 分 表 达 了 中 国 人 民 终 将 打 败 日 本 帝 国 主 义 的 必 胜 信 心 。 “黄 河 在 怒 吼 ”、 “扬 子 江 在 怒 吼 ”、 “珠 江 在 怒 吼 ”描 述 了 全 民 抗 战 的 战 争 态 势 。 最 后 发 出 了 “战 斗 的 警 号 ”， 这 一 句 被 多 次 重 复 ， 整 个 音 乐 给 人 以 巨 大 的 号 召 力 ， 无 疑 是 向 法 西 斯 、 侵 略 者 的 宣 战 ！ 整 个 作 品 虽 然 没 有 像 歌 剧 那 样 ， 有 一 个 完 整 的 故 事 情 节 ， 但 它 却 有 一 个 严 密 的 戏 剧 性 构 思 ， 给 人 一 种 强 烈 的 矛 盾 冲 突 。 这 个 矛 盾 冲 突 就 在 于 开 始 时 的 人 与 自 然 的 冲 突 ， 是 船 夫 与 险 滩 、 急 浪 的 搏 斗 ， 后 半 部 分 是 中 华 民 族 与 日 本 帝 国 主 义 之 间 的 矛 盾 冲 突 。 但 二 者 是 相 呼 应 的 ， 即 通 过 人 与 大 自 然 的 搏 斗 ， 表 现 出 中 国 人 民 的 英 勇 顽 强 ， 进 而 为 中 国 人 民 战 胜 日 本 帝 国 主 义 、 民 族 矛 盾 得 以 解 决 作 了 铺 垫 。 整 个 作 品 就 在 于 展 示 这 个 矛 盾 （ 黄 水 谣 ） 、 激 化 这 个 矛 盾 （ 黄 河 怨 ） 、 解 决 这 个 矛 盾 （ 保 卫 黄 河 ） 。 这 种 矛 盾 的 展 示 、 激 化 、 解 决 正 是 其 戏 剧 性 所 在 。 梁祝赏析论文： 作品创作背景简析： 这是一部以广泛流传的民间故事梁山伯与祝英台为题材，以越 剧音乐为素材而写成的单乐章小提琴协奏曲。如今已列入世界名曲， Butterfly-loves（蝴蝶的爱情）。 小提琴协奏曲梁山伯与祝英台是陈钢与何占豪就读于上海 音乐学院时的作品，作于 1958 年冬，翌年 5 月首演于上海获得好 评，首演由俞丽拿担任小提琴独奏。题材是家喻户晓的民间故事， 以越剧中的曲调为素材，成功地创作了这部单乐章、带标题的小提 琴协奏曲。梁祝描述了梁、祝二人的真挚爱情，对封建礼教进 行了愤怒的控诉与鞭笞，反映了人民反封建的思想感情及对这一爱 情悲剧的深切同情。乐曲的结构为奏鸣曲式，由引子、呈示部、展 开部、再现部组成。作品从故事中择取“草桥结拜” 、“英台抗婚” 和 “坟前化蝶”三个主要情节，分别作为乐曲呈示部、展开部及再现部 的内容。运用西洋协奏曲中的奏鸣曲式，很好地表现了戏剧性的矛 盾冲突。并吸收了我国戏曲中丰富的表现手法，使之既有交响性又 有民族特色. 梁山伯与祝英台是一部单乐章奏鸣曲式的小提琴协奏曲 它把 民间传奇故事浓缩为“草桥结拜”、“ 同窗三载” 、“长亭惜别”、“ 逼嫁”、 “楼台会” 、 “投坟”、“ 化蝶”等 7 个主要情节。 鸭子拌嘴。 乐曲取材于西安鼓乐。作者创造性地运用民族打击乐器滑击、 扣击、点击、刮击等手法，充分发挥每件乐器的独特性能，通过音 色、音量的对比变化以及自然节奏的模拟，奏出旋律，敲出情节， 打出音乐形象，真正地描绘了鸭子嬉戏的小景，活灵活现地勾画了 鸭子的性格和神态。 乐曲共分三段，分别为中板、华彩和快板，另有一个小前奏和小尾 声。生动地描绘了鸭子拌嘴的情景。 乐曲一开始，用“小钹”的独奏来模拟一只只调皮的小鸭，拍着翅膀 窜出鸭棚，冲破黎明时的宁静引颈高唱，沐浴在金色的阳光下。接 着“小钗 ”发出闷击的声音，酷拟老鸭“ 嘎嘎嘎” 的叫声，“小钹”与“ 小钗” 像鸭子在一问一答对唱着，它们拍打着翅膀，一步一摇地漫步在空 旷的场地上。其间两只高低不同的“木鱼”敲击出轻盈活跃的“各的各 的”声与丁冬作响清脆的“云锣” 声节奏均匀地结合在一起，象似鸭子 们“嘎嘎嘎 ”的拌嘴声，“ 噗噗噗”的脚板扑地声交织成一片，让我们不 禁联想到鸭群你追我赶地往河边跑去的情景，好不热闹。此后，小 钹水镲、圪垯钹、大锣、木鱼、云锣六器齐鸣，乐声时而轻快、时 而热烈，还不断穿插鸭子的鸣叫声，描绘出鸭群游弋水中，有的如 箭离弓，飞快地向前游去，有的钻入水底，寻觅吃的，有的伸长脖 子左顾右盼，悠闲自得，那“嘎嘎嘎”的拌嘴声伴随着鸭子互相逗趣。 突然“小钹”与“水镲”的声音响起，此起彼伏，互不相让，好像鸭子们 在拌嘴，吵得不可开交。在一阵热烈的乐声之后，又响起了渐缓渐 弱的轻盈的木鱼和云锣声，鸭子们纷纷跳上河岸，抖落羽毛上的水 珠，一群饶有风趣的鸭子，昂首凸肚，那“嘎嘎嘎” 的拌嘴声不绝于 耳，在斜阳余辉下摇摇摆摆渐渐远去 此曲构思新颖，充分运用音色、音量、力度和配器等方面的对比变 化，在演奏上充分发挥了各种乐器的特性，进行了各类形式的组合， 运用滑、点、扣、刮、滚、闷、等各种打击技巧，通过配器显示其 音色、织体的丰富之美、变化之美、和谐之美。 作者简介：鼓乐大师安志顺 安志顺，绥德县人，陕西省打击乐学会会长，当代打击乐大师、 作曲家、演奏家、在民族打击乐方面的造诣更是超凡脱俗，以创作 和领衔演奏鸭子拌嘴、老虎磨牙而享誉国内外。意大利音 乐家维拉德称赞安志顺为“中国打击乐方面的贝多芬” 。 贺 绿 汀 （ h l tng、 19031999） ， 原 名 贺 安 卿 ， 又 名 贺 抱 真 、 贺 揩 等 ， 中 国 著 名 音 乐 家 、 教 育 家 。 早 年 参 加 湖 南 农 民 运 动 和 广 州 起 义 ； 二 十 岁 时 ， 他 走 进 长 沙 艺 术 专 修 学 校 ， 攻 读 绘 画 与 音 乐 ， 两 年 后 留 校 任 音 乐 教 员 。 193 1 年 ， 贺 绿 汀 考 入 上 海 国 立 音 乐 专 科 学 校 ， 三 年 后 在 俄 国 作 曲 家 齐 尔 品 举 办 的 征 求 “中 国 风 味 钢 琴 曲 比 赛 ”中 ， 以 牧 童 短 笛 和 摇 篮 曲 获 得 一 等 奖 和 名 誉 二 等 奖 。 这 年 ， 他 进 入 电 影 界 ， 先 后 为 电 影 船 家 女 、 都 市 风 光 、 十 字 街 头 、 马 路 天 使 和 话 剧 复 活 、 武 则 天 等 二 十 多 部 影 剧 配 乐 ， 创 作 了 摇 船 歌 、 背 纤 歌 、 春 天 里 、 怨 别 离 等 脍 炙 人 口 的 歌 曲 。 主 要 音 乐 作 品 有 天 涯 歌 女 、 四 季 歌 、 游 击 队 之 歌 、 嘉 陵 江 上 、 牧 童 短 笛 等 ， 管 弦 乐 森 吉 德 玛 、 晚 会 等 。 著 有 贺 绿 汀 音 乐 论 文 选 集 。 游 击 队 歌 作 于 1937 年 。 当 时 ， 贺 绿 汀 随 上 海 文 化 界 救 亡 演 剧 队 从 事 巡 回 抗 日 宣 传 工 作 ， 1937 年 底 到 达 山 西 临 汾 ， 在 八 路 军 办 事 处 创 作 了 这 首 献 给 八 路 军 全 体 将 士 的 歌 曲 。 歌 曲 在 八 路 军 总 部 高 级 将 领 会 议 的 一 次 晚 上 上 首 演 ， 随 即 迅 速 流 传 到 全 国 各 地 。 这 首 进 行 曲 风 格 的 歌 曲 音 乐 形 象 鲜 明 生 动 ， 曲 调 生 动 流 畅 ， 歌 词 通 俗 易 懂 ， 表 现 了 游 击 队 战 士 在 艰 苦 的 斗 争 环 境 中 依 然 保 持 昂 扬 的 斗 志 和 必 胜 的 信 念 ， 问 世 近 半 个 世 纪 以 来 ， 历 久 不 衰 ， 始 终 深 受 国 内 外 群 众 的 喜 爱 。 牧 童 短 笛 作 于 1934 年 ， 原 为 钢 琴 独 奏 曲 。 乐 曲 采 用 三 段 体 结 构 。 第 一 段 犹 如 一 幅 淡 淡 的 水 墨 画 ， 一 个 牧 童 骑 在 牛 背 上 悠 闲 地 吹 着 笛 子 ， 在 田 野 里 漫 游 ， 天 真 无 邪 的 神 情 令 人 喜 爱 。 可 是 说 这 是 作 者 童 年 生 活 的 自 我 写 照 。 中 段 是 传 统 的 民 间 舞 蹈 ， 用 欢 快 的 节 奏 和 旋 律 写 成 。 第 三 段 是 第 一 段 的 再 现 。 这 首 乐 曲 具 有 浓 郁 的 民 族 风 味 ， 是 中 国 近 代 钢 琴 音 乐 的 一 个 创 造 性 的 典 范 。 当 年 正 在 上 海 国 立 音 专 求 学 的 贺 绿 汀 以 此 曲 参 加 俄 国 作 曲 家 亚 历 山 大 齐 尔 品 举 办 的 “征 求 中 国 风 味 的 钢 琴 曲 ”比 赛 ， 获 得 一 等 奖 。 此 后 齐 尔 品 把 这 首 钢 琴 曲 带 到 欧 洲 演 奏 并 在 日 本 出 版 。 李叔同，又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广 侯，字息霜，别号漱筒；祖籍浙江平湖，生于天津。中国话剧的开 拓者之一，在音乐、书法、绘画和戏剧方面，都颇有造诣。从日本 留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号 弘一，晚号晚晴老人。 “二 十 文 章 惊 海 内 ”的 大 师 ， 集 诗 、 词 、 书 画 、 篆 刻 、 音 乐 、 戏 剧 、 文 学 于 一 身 ， 在 多 个 领 域 ， 开 中 华 灿 烂 文 化 艺 术 之 先 河 。 他 把 中 国 古 代 的 书 法 艺 术 推 向 了 极 至 ， “朴 拙 圆 满 ， 浑 若 天 成 ”， 鲁 迅 、 郭 沫 若 等 现 代 文 化 名 人 以 得 到 大 师 一 幅 字 为 无 尚 荣 耀 。 他 是 第 一 个 向 中 国 传 播 西 方 音 乐 的 先 驱 者 ， 所 创 作 的 送 别 歌 ， 历 经 几 十 年 传 唱 经 久 不 衰 ， 成 为 经 典 名 曲 。 同 时 ， 他 也 是 中 国 第 一 个 开 创 裸 体 写 生 的 教 师 。 卓 越 的 艺 术 造 诣 ， 先 后 培 养 出 了 名 画 家 丰 子 恺 、 音 乐 家 刘 质 平 等 一 些 文 化 名 人 。 他 苦 心 向 佛 ， 过 午 不 食 ， 精 研 律 学 ， 弘 扬 佛 法 ， 普 渡 众 生 出 苦 海 ， 被 佛 门 弟 子 奉 为 律 宗 第 十 一 代 世 祖 。 他 为 世 人 留 下 了 咀 嚼 不 尽 的 精 神 财 富 ， 他 的 一 生 充 满 了 传 奇 色 彩 ， 他 是 中 国 绚 丽 至 极 归 于 平 淡 的 典 型 人 物 。 太 虚 大 师 曾 为 赠 偈 ： 以 教 印 心 ， 以 律 严 身 ， 内 外 清 净 ， 菩 提 之 因 。 赵 朴 初 先 生 评 价 大 师 的 一 生 为 ： “无 尽 奇 珍 供 世 眼 ,一 轮 圆 月 耀 天 心 。 “ 弘 一 法 师 ， 俗 名 李 叔 同 ， 清 光 绪 六 年 (1880 年 )阴 历 九 月 二 十 生 于 天 津 官 宦 富 商 之 家 ， 1942 年 圆 寂 于 泉 州 。 他 是 中 国 新 文 化 运 动 的 前 驱 ， 卓 越 的 艺 术 家 、 教 育 家 、 思 想 家 、 革 新 家 ， 是 中 国 传 统 文 化 与 佛 教 文 化 相 结 合 的 优 秀 代 表 ， 是 中 国 近 现 代 佛 教 史 上 最 杰 出 的 一 位 高 僧 ， 又 是 国 际 上 声 誉 甚 高 的 知 名 人 士 。 他 在 音 乐 、 美 术 、 诗 词 、 篆 刻 、 金 石 、 书 法 、 教 育 、 哲 学 、 法 学 、 汉 字 学 、 社 会 学 、 广 告 学 、 出 版 学 、 环 境 与 动 植 物 保 护 、 人 体 断 食 实 验 诸 方 面 均 有 创 造 性 发 展 。 作 为 高 僧 书 法 ， 弘 一 与 历 史 上 的 一 些 僧 人 艺 术 家 存 有 差 异 ， 如 智 永 和 怀 素 ， 尽 管 身 披 袈 裟 ， 但 似 乎 他 们 的 一 生 并 未 以 坚 定 的 佛 教 信 仰 和 恳 切 实 际 的 佛 教 修 行 为 目 的 ， 他 们 不 过 是 寄 身 于 禅 院 的