外国文学复习重点(修改)

外国文学复习重点 1、选择题（单选、多选、配搭） 1、希腊文学分期：英雄时代：神话、史诗；古典时代：戏剧；希腊化时代：新喜剧。 2、希腊神话重要的特点：人神同形同性（最重要） ；系统性强；想象性、故事性强、哲理 性强、史料价值高。 3、欧洲第一个殉道者：苏格拉底； 4、柏拉图的核心理论：理式说 5、亚里斯（士）多德的核心理论：模仿说 6、希腊喜剧首创回顾式结构的作品：俄狄浦斯王 7、欧洲第一部框形结构的作品：十日谈 8、悲剧之父：埃斯库罗斯；喜剧之父：阿里斯托芬 9、古罗马文学最高成就者：维吉尔 10、奠定西方根基的 2 人：柏拉图、亚里士多德 11、黄金时代三大诗人： 维吉尔埃涅阿斯纪 、 贺拉斯诗艺 、 奥维德爱经 变形记 12、三个悲剧家及其代表作：埃斯库罗斯普罗米修斯 俄瑞斯忒亚 、索福克勒斯俄 狄浦斯王 、欧里庇得斯美狄亚 13、罗马帝国第一个皇帝：奥古斯都-屋大维 14、西方四大文人史诗第一部：埃涅阿斯纪 15、西方第一部爱情是专集：爱经 16、中世纪三种性质的文学：教会文学（统治地位） 、民间文学、骑士文学 17、国别文学的八部史诗（其中两部）：盎格鲁撒克逊民族的贝奥武甫 （拉开了英国文 学的序幕） 、法兰西的罗兰之歌 18、骑士文学的两种形式：骑士传奇和骑士抒情诗 19、骑士文学五个要点：忠君、护教、重誉、尚武、追求爱情 20、最动人的骑士文学：法国南部普罗旺斯地区的“破晓歌” “罗曼司” 21、中世纪“温柔新体派”抒情诗歌的最高成就：新生 22、但丁两大遭遇：政治、爱情 23、但丁的新生是献给死去的：贝阿特丽丝 24、中世纪基督教文学最流行的技巧：梦幻、寓意、象征 25、 神曲描写诗人梦幻游历：地狱、炼狱、天堂的过程 26、但丁的两个导师：维吉尔（地狱、炼狱） 、贝阿特丽丝（天堂） 27、 神曲的构成：首诗、地狱、炼狱、天堂各分九层，都是三和三的倍数，加上一首序 歌共一百首，象征基督教“三位一体”的最高真理。 （11*3*3+1=100） 28、欧洲第一位人文主义学者，资产阶级抒情诗奠基人，十四行诗创始人：彼特拉克 29、欧洲短篇小说奠基人：薄伽丘 30、西方第一部伟大的长篇小说：堂吉诃德 （采用“滑稽模仿”的方法） 31、法国人文主义文学的两种倾向：贵族人文主义、平民人文主义 32、文艺复兴时期：英国文学： 乔叟：英国文学之父，诗歌之父， 坎特伯雷故事 ； 托马斯莫尔：空想社会主义小说创始人， 乌托邦 ； 培根：散文家哲学家，早期英语论说散文的最高典范“知识就是力量” 。 大学才子派：马洛 33、莎士比亚：代表作威尼斯商人 34、法国古典主义三大戏剧家：高乃依熙徳 ；拉辛安德诺马克 ；莫里哀伪君子 35、启蒙主义： 一、英国文学： 现实主义四大车轮： 代小说之父笛福鲁滨孙漂流记 理查生与室内小说克拉丽莎 菲尔丁与室外小说汤姆琼斯 斯特恩与反小说项狄传 。 二、法国启蒙文学： 三大思想家、文学家： 尔泰笑老实人 （广为流传的结尾名言：“种咱们的园地要紧。 ”） 狄德罗骂拉摩的侄儿 （首次提出：“美在关系”说） 卢梭哭新爱诺伊丝 （感伤爱情小说） 、 忏悔录 （自传小说） 、 爱弥儿 （教育小 说自然教育法） 三、德国文学： 莱辛，德国文学之父，代表作拉奥孔 （启蒙时代） 歌德， 少年维特之烦恼 ，席勒阴谋与爱情 （狂飙突进时代） 歌德的抒情诗集西东合集 ，席勒的悲剧三部曲：华伦斯坦 、 威廉退尔 36、荷马史诗分为两部：伊利昂纪 、 奥德修纪 37、弥尔顿的三部长诗：失乐园 复乐园 力士参孙 2、名词解释（看分答题） 1、希腊神话：原始氏族的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，大约产生于公元前 八世纪以前。内容上大体分为神的故事和英雄传说。三个特点：人神同形同性；系统性强； 想象性强，故事性强，史料价值高。 2、骑士文学：贵族骑士阶级创作的，以歌颂骑士精神为主题的世俗文学。骑士精神包括： 忠君，护教，重誉，尚武，追求爱情。骑士文学分为：骑士传奇和骑士抒情诗。骑士的浪 漫爱情多为婚外情，具有反封建、反教会的世俗价值取向，以法国南部普罗旺斯地区的 “破晓歌” “罗曼司”最为动人。 3、文艺复兴：1416 世纪欧洲资产阶级反封建反教会的思想文化运动。它有两种表现 形式：复兴希腊罗马文化、宗教改革。运动打着复古旗号，实质是推出资产阶级的新思想 新文化。运动以人文主义为指导思想，在文化艺术领域取得了空前伟大的成就，涌现了大 批文化巨人，沉重打击了贵族和教会的统治。 4、流浪汉小说： 文艺复兴时期起源于西班牙，流行于欧洲的一种小说样式。有三个特点： （1）以第一人称叙述主角半自传性经历， （2）人物颠沛流离，或无家可归，或有家不回，大规模展现社会场景，环境变幻不定； （3）时间线性结构松散，记流水账。当时广为流传的代表作是西班牙无名氏的小癞子 。 流浪汉小说成为欧洲小说影响最大的主要模式，与中国古代小说的主要模式“庭院小说” 对照鲜明。 5、莎士比亚化：马克思总结提出的莎士比亚创作的现实主义原则，主要指人物描写方法。 包括：环境与人物，个性与共性的统一，细节真实，作者与人物四条经验。 6、古典主义：17 世纪产生于法国流行于欧洲的资产阶级反封建的文学艺术思潮和流派。 它是王权调和两个阶级矛盾的产物。它有三个特征：政治上拥护王权；思想上推崇理性； 艺术上模仿古代。 7、启蒙运动：18 世纪产生于法国影响到全欧洲的资产阶级反封建反宗教的思想文化革命 运动。它是文艺复兴的继续和发展。 8、狂飙突进：18 世纪德国资产阶级反封建反教会的文学艺术运动。参加者多为市民作家， 以青年歌德、席勒为代表。 三、简答、论述题（注：论述题要结合文学作品、文学现象分析，简答题不用。 ） 1、荷马史诗的艺术特点？ 构思精巧别致、取材以小见大，表现出作者驾驭题材的惊人水准。 伊利昂纪把十年大 战浓缩到最后一年的五十一天来集中写，以阿喀琉斯两次发怒为情节主线，开门见山，单 线发展，一气呵成，首尾照应，以点带面地反映了战争全貌，颇具阳刚之气。 奥德修纪 也把战后十年历险集中在四十天写，情节双线发展，人情味浓，风格刚柔相济，漂流与守 望穿插，武戏与文戏并重。 人物形象鲜明生动，性格刻画栩栩如生。圆形人物阿喀琉斯性格复杂，优点缺点都很明 显；扁形人物赫克托耳性格单纯，几近完美。两位主角性格截然不同，然而共同彰显突出 英雄主义精神，两种塑造形象的反向模式运用在一部作品中都获成功，足见史诗人物描写 手段之高超。 语言流畅悦耳，比喻优美贴切。史诗保留了民间口语特点：注重音乐感、反复手法、装 饰性套语， “荷马式比喻”十分出色，影响了“莎士比亚式比喻” 。 2、分析三大悲剧家各自创作特点？ 埃斯库罗斯：a.政治性强， 普罗米修斯三部曲通过万神之王宙斯与普罗米修斯的冲突， 表现了民主派与保守派你死我活的斗争，歌颂了敢于反叛暴政的英雄百折不挠、勇于牺牲 的殉道者。b.洞察人性的复杂性， 俄瑞斯忒亚三部曲通过荷马史诗中希腊联军统帅阿伽 门农战后回家被妻子勾结情夫杀害，儿子俄瑞斯忒亚为父报仇杀母而受众神审判的传说， 真实而深刻地挖掘了人的罪性，剧中一家三口没有完美的好人，也没有一无是处的坏人， 人的善与恶、灵与肉始终交织在一起。 “俄瑞斯忒亚情境”成为存在主义阐释人生选择的重 要神学哲学话题，作品启示我们不要犯“非此即彼”的错误。 索福克勒斯：两个特点：一是艺术性强，诗句精美高雅，重视行动而非对话，舞台效果好； 二是首创“回顾式”结构，情节引人入胜，善于运用悬念诱导观众入戏并激发紧张感。 欧里庇得斯：其作品也有两个特点：第一，最早具有女性意识，同情女性，站在女性立场 思考问题；第二，擅长心理描写，精辟分析内心矛盾。他不在乎在外的情节和冲突，注重 表现内心错综复杂的矛盾。文学是由外到内发展的，越来越内向。代表作美狄亚取材 于希腊最有名的神话传说“取金羊毛故事” ，直接影响了“痴心女子负心汉”的叙事传统。 作者对弱势群体的怜悯感人至深。 3、分析但丁神曲的两重性？ 史诗反映了新旧交替时代两种不同思想观念错综复杂的矛盾。基督教思想文化与资产阶级 人文主义思想文化混杂在五个方面：人生观、认识论、政治观、爱情观、艺术观。史诗的 贡献在于，诗人站在黑暗的旧时代，率先孕育了新时代的新观念，预表了文艺复兴和宗教 改革运动的来临。 4、莎士比亚三个创作历程？ 1早期：历史剧、喜剧乐观明朗 历史剧主要写了两次战争：百年战争和玫瑰战争，前者反映英法争夺领土之战，后者 描写国内封建割据之战。通过战争和帝王题材，总结了英国三百年历史，在贤明君主身上 寄托了人文主义理想，表达了反对封建割据，拥护中央集权的政治主张。历史剧出色地表 现了“福斯塔夫式背景” ，开创了现实主义创作方法。 他的喜剧与希腊古典喜剧截然不同，几乎都写歌颂喜剧，浪漫爱情，正面人物体现出 人文主义美好理想。早期唯一的悲剧罗密欧与朱丽叶也是世界最有名的爱情戏。早期 创作基调乐观明朗，即便悲剧都是乐观的、充满诗情画意的青春戏。因为身逢盛世，伊丽 莎白女王时代国势强盛、经济繁荣、政通人和，加上 1588 年英国海军首次打败西班牙无敌 舰队，夺得海上霸权，莎士比亚洋溢着“快乐的英格兰情绪” ，对人文主义理想充满必胜信 念。莎士比亚主要的十四行诗大多数也写于早期，广为流传。 威尼斯商人是他喜剧的代表作。爱情（男女之间的爱）和友谊（大男人之间的友 谊）是他最爱写的题材。表现的是人际关系之间的和谐。这部喜剧写了三对青年男女的爱 情，一对威尼斯商人的友谊，新老两代资产阶级的斗争夹杂着种族与信仰的冲突。剧情矛 盾错综复杂，人文主义主题十分鲜明。主角鲍西亚是光彩夺目的人文主义新女性，在妇女 解放史上可算重大突破。 2中期：悲剧悲愤阴郁 社会因君王更替而由繁荣转向动乱，由光明变为黑暗。作者的人文主义理想动摇，转 而揭示社会的阴暗面，批判力达到前所未有的深度。剧作由喜剧转为悲剧，基调也随之转 变为悲愤阴郁，四大悲剧标志着创作高峰。 奥塞罗正面触及种族平等问题，表现人文主义崇高理想被利己主义野心家阴谋家 所毁灭的悲剧。 李尔王是莎士比亚最有哲理性的悲剧。作者一再探讨权利与人性之间的戏剧性关 系。权力金钱腐蚀人心。李尔王地位由高到低，人性由恶变善，最后一无所有时才忏悔醒 悟，恢复了善良的人性。 麦克白反过来探讨地位由低到高，人性由善变恶的罪性。权力越大，野心就越大。 如果欲望得不到控制，就走上弑君篡位的犯罪道路。作者致力于揭示封建社会频繁发生政 变的原因就是权力过于集中。 雅典的泰门是莎士比亚最绝望的悲剧。绝妙地描述了金钱泯灭人性，颠覆人际关 系的本质。这是第一部专门揭露金钱罪恶的作品，表明莎士比亚对人性的阴暗感到绝望。 3晚期：传奇剧宽恕和解 社会专制日益黑暗，政府打击迫害文人。莎士比亚像许多作家一样失语，隐居田园， 寄情山水。创作由悲剧转为传奇剧，失去了批判锋芒，遁入乌托邦式的空想，以脱离现实 的浪漫幻想宣扬宽恕和解。作者始终如一地坚持以基督教信仰为创作的指导思想，希望以 爱化解社会矛盾。代表作暴风雨被称为“诗的遗嘱” ，依然写权利之争，手足相残，但 结局却是“兄弟一笑泯恩仇” ，握手言欢。 5、分析哈姆雷特人物形象、艺术特点？ 人物形象： 哈姆雷特形象：人文主义者 他在德国兴登堡大学留学，受先进的教育。兴登堡大学是人文主义和宗教改革的摇篮。 人文主义在哈姆雷特身上有三个表现： 人与神的关系：被造与约法；人与人的关系：追求平等与友爱;现实态度；批判 专制，盼望共和。 哈姆雷特性格发展经历了五个阶段： 快乐的王子 忧郁的王子 思索的王子 犹豫的王子 行动的王子 人的性格是被环境所影响的。一切哲学都离不开生与死的思考。 生存还是死亡，是一个值得认真思考的问题。自省式提问 重振乾坤：哈姆雷特在思索中找到了使命，所以在生与死的徘徊中，他选择了生。他 的使命就是重振乾坤，改革黑暗社会。然而找到了目标之后，他犹豫不决，最后导致了悲 剧。他最终有行动，在与敌人决斗中，英勇牺牲。尽管他没有完成重振乾坤的历史使命， 但他是敢于捍卫真理的英雄。 在这五个特征中：最突出的是忧郁。他想得太多，行动却苍白无力。忧郁的原因首先 是对人的失望。对任何人都信不过，甚至连自己都信不过。 脆弱啊，你的名字叫女人！哈姆雷特 哈姆雷特认为，女人是靠不住的，男人也同样脆弱。哈姆雷特犹豫，虽然定了目标， 但迟迟不肯行动。错过了好几次报复恶人的好机会。好人打不过坏人，往往因为不屑于使 用坏人所用的卑鄙手段。 悲剧的原因和意义： 悲剧的原因有两个：主观和客观。客观原因是主要的，邪恶力量太强大，先进力量太 弱小。失败是必然的。哈姆雷特是思想的巨人，行动的矮子；旧观念和骑士精神妨碍了他 的行动；对教义的误解，导致他错失了报复良机。哈姆雷特是一个伟大的提问者。正确的 提出问题，就是解决问题的一半。但他不可能解决问题。他的悲剧，既是时代的悲剧，又 是阶级的悲剧。 艺术特点： 情节的生动性和丰富性：哈姆雷特既是复仇剧，又是道德伦理剧；既是政治剧， 又是哲理剧。 哈姆雷特就象个微观世界，通过多方位、多层面的刻画，展示出一个活生 生的、五光十色的英国社会。