外国文学史 课后答案 个人整理

1 古代希腊罗马文学经历了哪些发展阶段？每一个阶段的主要成就和主要特点？ 有哪些代表性的作家和作品？ 古希腊 一 氏族公社制向奴隶社会过渡的时期，史称“荷马时代”（公元前11世纪- 公元前9世纪），主要成就是神话和史诗。荷马的奥德修纪伊利昂纪 二 希腊奴隶制城邦的形成和繁荣时期（公元前8世纪- 公元前5世纪），主要成就是抒情诗和寓意。伊索的伊索寓言 三 希腊奴隶制度的全盛时期（公元前6世纪末- 公元前4世纪初）史称“古典时期”，雅典成为希腊的中心，雅典奴隶主民主促 进了雅典文化艺术的繁荣，主要成就是戏剧、散文、文艺理论。埃斯库罗斯 阿伽门农普罗米修斯索福克勒斯俄狄浦斯王欧里庇得斯美狄亚 四 希腊化时期（公元前4世纪-公元前2世纪）只有新喜剧 米南德恨世者 古罗马 一 早期罗马文学（公元前3世纪- 公元前2世纪），即共和时期的文学，主要成就是戏剧 普劳图斯孪生兄弟一罐金子 二 中期罗马文学（公元前1世纪- 公元1世纪），即共和晚期和奥古都时期，是罗马文学的“黄金时代”。散文与 诗歌都有新的成就，文艺理论也有一定的影响。奥维德诗歌变形记维吉尔 埃涅阿斯纪三 帝国时期的罗马文学（公元1世纪- 5世纪中叶），罗马文学开始衰落，仅讽刺诗和小说较有成就。厄普列尤斯的小 说变形记 2 希腊神话包括哪两个方面？它的主要特点？为什么说它是希腊艺术的“武库 ”和“土壤”？1 神的故事和英雄传说 2 希腊神话的突出特点是高度人格化 ，神与人同形同性。不仅同人一样有男女之分，同人一样有七情六欲，还参与 人间的纷争和人间美貌男女谈情说爱。不同的是能长生不老，有无边法术。此 外，神话想象丰富，形象生动。3希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想 性和艺术性都达到了相当的高度。希腊神话不仅对古希腊文学艺术的发展有很 大的作用，而且对欧洲文学艺术的发展产生了深远影响。希腊的一切文学艺术 作品、史诗、悲剧以至造型艺术，大多以神话为题材。罗马神话则完全继承了 希腊的整套神话故事，只是把希腊神换成了拉丁名字。文艺复兴时期的文学艺 术，特别是绘画，其题材的来源之一就是希腊神话。17世纪古典主义悲剧，也 有一部分取材于希腊神话。19世纪欧洲的浪漫主义作家，常常把希腊神话中的 英雄作为歌咏的对象。20世纪西方现代派作家，受希腊神话影响，以希腊神话 为题材而创作的作品也不乏其例。爱尔兰作家乔伊斯的名作尤利西斯，便 是受希腊神话中伊大卡岛国王奥德修斯的故事启发而创作的，作品与奥德修 纪的故事形成对应关系。希腊神话对欧洲思想文化方面的影响更是源远流长 。欧洲文学中的热爱现实生活、积极追求自然和人性美、以人为本、强调人的 力量等思想，以及不断进取的乐观主义精神，都能在希腊神话中找到它们的源 头 3 荷马史诗是怎样形成的？它的基本内容是什么？怎样分析其主要思想和其中几 2 个主要人物？ 1 荷马史诗一方面是在民间的口头文学基础上形成的，它的原始材料是许多 世纪里积累起来的神话传说和英雄故事，保存了远古文化的真实、自然的特色 。 由古希腊盲诗人荷马搜集、整理而成的“荷马史诗” 伊利亚特、奥德赛，其内容来源于古代歌谣、神话故事和英雄史诗等 ，而特洛亚战争的英雄传说和神话故事则是这部史诗的主要来源 2 史诗的主题思想是歌颂氏族社会的英雄，因而只要代表氏族理想的英雄，不 管属于战争的哪一方，都在歌颂之列。伊利亚特的基调是把战争看成正当 、合理、伟大的事业，但同时又描写了战争的残酷、给人民带来的灾难、人民 的厌战反战情绪，并通过英雄们的凄惨结局，隐约地表达了对战争的谴责。 奥德赛是歌颂英雄们在与大自然和社会作斗争中，表现出的勇敢机智和坚强 乐观的精神。 荷马史诗，是古代希腊从氏族社会过渡到奴隶制时期的一部社会 史、风俗史，具有历史、地理、考古学和民俗学方面的很高价值。这部史诗也 表现了人文主义的思想，肯定了人的尊严、价值和力量。这是人类童年时代的 艺术创作，在思想上、艺术上不免带有局限性。 3 阿基琉斯是古代英勇战士的理想形象，带有神话色彩。他是神与人之子，非 常骁勇又重视个人荣誉。把上战场获得光荣看作第一生命。但性情暴烈，任性 。不忍阿加们农辱骂，退出战场，危机关头，固执己见，不接受赔礼。后来为 给朋友复仇，见到特洛伊人不分男女老幼便杀便砍。并残暴地对待赫克托尔的 尸体。这都表现出他勇猛而又卤莽暴烈的性格。 赫克托耳是特洛伊军的主将。骁勇善战仅次于阿基琉斯，但更富于集体主 义精神，把为部落牺牲看成是一种荣誉。特洛伊被围困的艰难时刻，身先士卒 。明知特洛伊要打败仗，城池将被毁灭，妻儿将沦为奴隶，但为保卫国家，英 勇奋战，视死如归。 奥德修斯英勇、顽强、智慧过人。在特洛伊战争中，曾多次献计，屡建奇 功。在奥德修纪中，他巧用智谋与谅涛骇浪和妖魔鬼怪搏斗，靠毅力和智 慧勇敢地战胜了无数次艰险。还乡后为维护私有财产，也善用智谋。史诗对奥 德修斯对“求婚者”进行的报复予以肯定。 4 荷马史诗有哪些艺术特征？ 一，规模宏大，构思精巧、布局完整是史诗结构的一大特色。两部史诗都是一 个情节，一个人物，一个中心，不枝不蔓。两部史诗都涉及了10年时间所发生 的事,而荷马采取戏剧式的集中,概括和浓缩的手法,把故事集中在一个人物,一个 事件和某一段时间上,从而把众多的人物纷繁的情节和丰富的生活画面浓缩成一 个严谨的整体. 二，用自然质朴的口语写成，使用了大量口头艺术的表现技巧，如夸张、烘托 、反复、重复、比喻、固定修饰语和套语等。诗中比喻丰富多彩，贴切生动， 新鲜而又奇特。在描述人物和事件时，使用了约800个从日常生活和自然现象 取来的比喻,构成“荷马式的比喻”。 三，诗歌本身独特的韵律和源于神话传说的丰富的想象极大地增强了作品的感 染力。荷马也擅长人物性格的刻画.如阿伽门农的刚愎自用,阿基琉斯英勇善战, 奥德修斯的足智多谋,赫克托耳诲人不倦,说话语重心长等.而且,人物性格通常具 3 有复合和层次分明的特点.如阿伽门农还有富贵豪强的一面,并勇于自责,阿基琉 斯任性倨傲,不顾全大局等. 5简述希腊悲剧的形成过程和基本特征？ 希腊悲剧起源于酒神颂歌。在古希腊世界漫长的演进过程中，这种原始的祭 祀活动逐渐发展成一种有合唱歌队伴奏，有演员表演并依靠幕布、背景、面 具等塑造环境的艺术样式，这就是西方戏剧的雏形。 古希腊悲剧大都取材 于神话、英雄传说和史诗，所以题材通常都很严肃。其内容往往带有命运观 念或其他迷信色彩。但是却反应了当代社会的生活和斗争。希腊的悲剧是诗 剧，其诗歌艺术继承论文史诗和抒情的传统。还保留了原始的合唱队和演员 朗诵对白，希腊悲剧有固定的程式。2 （1）内容上，大多取材于神话，往往 描写崇高、悲壮、宏伟的内容并带有命运观念，但反映的却是当代的社会生活 和斗争；悲剧着重表现主人公的英雄行为，形象高大雄伟，气势壮烈磅礴，一 般没有悲观色彩。（2）风格上，庄严，有阳刚之美。（3）在艺术形式上，由 戏剧成分和抒情成分组成即演员与合唱队，演员朗诵对白，合唱队唱抒情诗。 希腊悲剧有固定的程式，一般分为开场、进场、三至五个戏剧场面、退场四个 部分。 6 为什么古希腊三大悲剧诗人的创作“反应了奴隶民主制度发展不同阶段的社 会生活，也显示出希腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点”？ 埃斯库里斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。他们的创作反映了奴隶主民主制发展不同阶段的 社会生活，也代表了古希腊悲剧艺术“兴起繁荣衰落”各个时期的最高成就。 （1）、埃斯库罗斯 被誉为“悲剧之父” 埃斯库罗斯他生活在雅典由僭主制度向民主制度过渡时期，这正是雅典人为祖国自由而战 斗的时期。他出身贵族，公元前490年波斯军队入侵希腊，作为坚定的爱国者，埃斯库罗 斯参加了著名的马拉松战役。公元前480年，雅典被毁后他在希腊舰队里参加了萨拉米斯 海战。对内，他憎恨僭主专制，他的世界观反映在他的创作之中。 埃斯库罗斯在悲剧艺术上的最大贡献是在悲剧中增加了第二名演员，有了两个演员才能有 真正的对话，表现戏剧冲突，因此他被称为“悲剧之父”。他的剧本减缩了合唱队，戏剧结 构程式基本形成。他还创造了舞台背景，运用华丽的服装和高底靴，并使演员面具初步定 型化。至此，戏剧已从祭祀中分离出来，成为一种独立的艺术。如普罗米修斯普罗米 修斯争取自由，反抗暴政的斗争热情，反映了民主制与僭主斗争的希腊广大自由民的精神 。 埃斯库罗斯的悲剧气势磅礴，线条粗犷，手法大刀阔斧，并不精雕细琢，而且布局开阔豪 放，诗人充分利用三部曲的篇幅，以自己的方式，凭借直觉，大大完善了悲剧艺术的组合 形式。他创造的人物意志坚强，雄伟高大，但性格刻画的不够深刻，戏剧情节也相对简单 ，剧情发展比较缓慢。但抒情气氛浓郁，词句庄严，带有夸张色彩。 （2）、索福克勒斯被誉为“戏剧艺术的荷马” 索福克勒斯提倡民主精神，反对僭主专制，宣扬英雄主义思想，强调人对命运的反抗。索 4 福克勒斯在悲剧艺术上的最大贡献是：他的剧作中很少出现神，他不再借助神力，而是依 靠人物性格的发展推动戏剧情节的发展。他取消了三联剧的形式，将演员从两人发展为三 人，合唱队减少抒情成分而参加戏剧动作，发挥演员的作用。通过加强了戏剧动作和对话 ，使对话在戏剧中占据了最重要的地位，成为刻画人物的有力手段。索福克勒斯剧作取材 于神话和传说，多描写理想化的英雄人物与命运的冲突，但终究不能挣脱命运的摆布而走 向毁灭的悲剧结局。 俄狄浦斯王展示了富有典型意义的希腊悲剧冲突 人跟命运的冲突。歌颂了具有独立意志的人的勇敢坚强的斗争精神，反映了当时奴隶主民 主派的思想特征。在这部悲剧中，在诗人索福克勒斯的眼中，命运的性质是邪恶的，不可 顺从的。命运的力量是巨大的，不可抗拒的，命运的根源是神秘的、不可解释的。这种剧 主要表现了人的意志和命运的矛盾冲突，所以被称为“命运悲剧”。 在艺术上，古希腊悲剧在索福克勒斯手里已经达到了成熟的境界。他的悲剧风格主要是： 质朴、简洁、自然。情节集中，结构完整，人物性格鲜明，语言朴质精练，富有表现力。 索福克勒斯的悲剧结构比较复杂，布局非常巧妙，被文学史家们誉为“戏剧艺术的荷马”。 1）闭锁式.截取事件发展接近高潮的部分构成情节线，在相对集中的情节过程中追溯前因 ，推动剧情疾速发展，直至终结.高度集中的情节发展中，种种戏剧场面环环相扣，结构严 密，使剧情具有封闭性.“三一律”是这种剧作方式的总结.（2）开放式.以首尾铺陈的方式叙 述故事，注意情节的线性因果序列，时空处理较为自由，（3）群像戏.或人像展览式.人物 形象众多，情节主线隐伏，而注重各种复杂人物关系的展开。 （3）、欧里庇得斯“心理戏剧的鼻祖” 欧里庇得斯剧作反映的是公元前5世纪末雅典政治、经济危机期间的思想意识。他谴责不义 的内战，反对雅典对待盟邦的高压政策，拥护民主制度，提倡民主精神。欧里庇得斯最早 在欧洲文学发现了妇女（18部戏剧有12部写妇女），尤其是私有财产的发展是家庭制度固 定下来，婚姻制度逐渐固定为一夫一妻制，而这个制度只是对妇女而言，要求妇女严守贞 操，甚至被禁锢在闺阁中，一般来说她们不能参加公共生活，更没有政治权利。而男子们 则可以有外室，可以在外面胡作非为，不受任何法律或者道德力量的约束。有些妇女不堪 压迫，奋起反抗比如美狄亚的复仇，也有的是做了家庭的牺牲品。 欧里庇得斯继承前人，在艺术上有所革新。他的写实手法和心理描写手法对后人产生了极 其深刻的影响。写实手法主要体现在他首先虽然采用的是神话题材，却实际上按照日常生 活的来写，他的剧作标志着“英雄悲剧”的终结。美狄亚复仇时亲手杀害亲生儿子时的 悲痛与对丈夫伊阿宋仇恨的心理冲突的描写，表达了深刻的思想。欧里庇得斯很能了解妇 女的心理，因此有人说，他首先在希腊文学的领域里发现了女人。但欧里庇得斯悲剧结构 布局有些松散。同时他的两项创作技巧 开场白和“神力”也独具特色。开场白可让观众知道剧本内容涉及什么样的英雄传说故事， 剧尾借助神力来解决情节上遇到的困难，冲淡了戏剧效果，但吻合当时希腊悲剧收场的艺 术需求，起到了缓解紧张气氛的作用。 三大悲剧剧作家的比较： 埃斯库罗斯中的人物是神或者是神化了的人物；索福克勒斯的人物是按照“应当是怎样”的 原则写成的理想英雄人物；欧里庇得斯是按照“现实中本来是怎样”的原则塑造人物，他的 人物是写实的。古希腊悲剧中的人物逐渐由天神降到人间。 三大悲剧诗人各自具有不同的风格。埃斯库罗斯的悲剧风格：悲壮,雄浑,自信而又充满信心 ，抒情气氛浓重。索福克勒斯的悲剧风格：质朴,简洁,结构完美。欧里庇得斯的悲剧风格： 5 华美而自然,以写实和心理描写见长。 古希腊悲剧往往以人与命运的斗争为主题，“命运悲剧”主要写主人公的个人意志和命运的 冲突。古希腊人认为在人和神之上还有命运主宰一切，它既支配人也支配神，它是不可抗 拒的而又难以捉摸的。人与命运之间的冲突，实际上反映了人与外界环境、人与人之间的 冲突。命运观随着社会的变化而变化，三个时期各有不同的表现。埃斯库罗斯把命运埃斯 库罗斯把“命运”看作是至高无上的，非人格的神，它既是一种自然力量，也是一种社会力 量，在他的悲剧里，命运凌驾于万物之上，不仅统治着孱弱的芸芸众生，而且还要支配着 众神。索福克勒斯向命运提出怀疑与挑战，他认为命运不是具体的神，而是一种不可捉摸 的神秘力量，命运有捉弄人的邪恶性质，他强调人对命运的反抗和坚强的意志。欧里庇得 斯不相信命运，他认为命运在人的本身，强调事在人为，强调命运靠自己把握。 7 埃斯库罗斯普罗米修斯是怎么样运用神话题材来反映现实、表现作家的 思想倾向的？ 宙斯在神话中是自然威力的代表，他仇视人类，为了惩罚盗火的普罗米修斯 ，派火神绑在高加索山悬崖上，以迫使其屈服。剧中的宙斯虽没有出场但是 一个色厉内荏的专职暴君的形象却被刻画了出来。普罗米修斯在剧中是一位 庄严、高大的英雄形象。他为了人类的幸福不惜蒙受残酷的酷刑，他嘲讽河 神的懦弱，信使的奴性，谴责威力神的凶残，在这些不正义的层层对比中， 诗人刻画了一个为了人类进步而反抗宙斯的伟大的神。他的争取自由、反对 暴政的斗争热情，反映了为了民主制度而敢于斗争的希腊广大自由民的精神 。普罗米修斯反对宙斯的暴政专横，但对宙斯也不无握手言欢的希望，据说 ，第二部就有和解的，这就明显地暴露出奴隶民主派的妥协性，也反应出作 者的思想局限性。 8 简述索福克勒斯俄狄浦斯王的思想内容和结构艺术? 1俄狄浦斯王取材于希腊神话传说，展示了富有典型意义 的希腊悲剧 人跟命运的冲突。剧作家无法摆脱当时浓重的命运观念，使俄狄浦斯逃脱不 了体现命运的太阳神“神示”的罗网。但他对命运抱有强烈的不满情绪，认为 俄狄浦斯并不是有意杀父娶母，本人非但没有罪，反而是一个为民除害的英 雄、受人爱戴的英雄。对于这样一个为人民、为国家做了无数好事的英雄所 遭受的厄运，剧作家深感愤慨，发出了对神的正义性的怀疑，控诉命运的不 公和残酷，赞扬主人公在跟命运斗争中所表现出来的坚强意志和英雄行为。 因此，尽管结局是悲惨的，但这种明知“神示”不可违而违之的精神，正是对 个人自主精神的肯定，也是雅典奴隶主民主派先进思想意识的反应.。2俄 狄浦斯王有很高的艺术成就，特别是在情节的整一、结构的严密、布局的 6 巧妙等方面， 堪称希腊悲剧的典范。故事集中写俄狄浦斯追查杀害前王凶手这一中心事件 。究竟谁是凶手？形成戏剧的“悬念”。接着通过一环扣一环的“发现”、“突破” ，使矛盾一个个地揭开，一步步把戏剧冲突推向惊心动魄的结局，紧凑生动 ，悬念迭起，扣人心弦。索福克勒斯不写神而写理想化的人，而且把人放在 尖锐的矛盾冲突中加以刻画，使之动作性强，性格鲜明。他把演员从两个增 加到三个，这样可以根据剧情的需要扮演各种人物，表现人物的多方面性格 。他又以对白代替合唱成为戏剧的主要成分，使悲剧成熟为真正的戏剧艺术 。由于索福克勒斯对希腊悲剧的卓越贡献，赢得“戏剧界的荷马”的美称。 9 从美狄亚可以看出欧里庇得斯对希腊悲剧的发展有什么新贡献？ 1 他的写实手法和心理描写对后人产生了极其深刻的影响。欧里庇得斯在心理 描写中特别善于刻画妇女心理。如美狄亚中的美狄亚为了爱情而背叛国 家，为了爱人而奋不顾身。最后的被深爱并为之付出一切的伊阿宋抛弃。哭 告无门的决定报复，她以毒物毒死公主和国王，为了惩罚伊阿宋她亲手杀死 了两个儿子。美狄亚在这些过程中的 弃妇之恨和慈母之爱的矛盾描写的非常感人生动。因此，后世称他为“心理 戏剧鼻祖”。2 他着力刻画人物的内心冲突，不大注意戏剧的结构，因此他的剧作布局有些 松散，剧尾有时借用“神力”来解决情节上的遇到的困难，美狄亚中的 乘龙车退出就是冲淡了戏剧效果。 3 欧里庇德得斯是按照“现实中本来是怎么样”的原则去塑造人物的，他的人 物是写实的，超越了前两位。 10 希腊的“新喜剧”与“旧喜剧”有何不同？它们各自的代表作家是谁？ 米南德恨世者和萨摩斯女子两部 他的喜剧同阿里斯托芬的旧喜剧不同，多描写日常生活，以劝善规过为主题 ，情节曲折，人物性格鲜明。他的戏剧通过罗马喜剧家的改编，影响到后世 欧洲的喜剧 旧喜剧主要是政治讽刺剧和社会问题剧。它取材于当时的现实生活，对人们普 遍关心的重大政治社会问题发表意见。阿里斯托芬阿卡奈人、骑士、 和平、鸟、蛙等十一部。他的喜剧和雅典的社会现实密切相关， 但是他所采用的手法却是非现实的戏剧情节，塑造出种种特殊的人物性格。他 的语言来自民间，朴实、自然、诙谐、生动，既有粗俗的插科打诨，也有优美 的抒情诗歌，因而受到广大观众的欢迎。 11 柏拉图和亚里斯多德的主要文学方面的观点各自是什么？ 7 柏拉图的主要著作有对话录40余篇，其中理想国、会饮篇等最著名。 他的对话录既是古希腊文学中精美的散文著作，又是重要的哲学和文艺理论著 作。在他的对话录中，理式论是文艺理论和美学观的哲学基础。他认为“理式” 或宇宙的原则和道德是第一性的，现实世界是第二性的，是“理式”世界的“摹本 或幻象”，是不真实的。根据这一理论，在文艺对客观现实的关系上，他认为艺 术世界是第三性的，比现实世界更不真实，只能是“摹本的摹本”，“影子的影子 ”，“和真理隔着两层”，最终否定了文艺的真实性。就文艺的社会功能来说，他 明确肯定了文艺要为社会服务，强调文艺的政治功能，当然他的政治标准是属 于贵族阶级的。他还认为，艺术创作的源泉是灵感，诗人必须进入神志迷狂时 ，才能创作出优秀的作品。柏拉图的观点对后世产生了非常大的影响。 亚理斯多德的文艺理论观点主要集中在诗学和修辞学中。修辞学 主要阐述了演说艺术和散文艺术；诗学共二卷，第二卷已失传，现存第一 卷的26章。这部著作被认为是西方文艺思想的权威性著作，也是马克思主义美 学产生之前的主要美学理论根据之一。诗学主要讨论了悲剧和史诗。首先 ，亚理斯多德论述了文艺和生活的关系。他肯定了文艺对现实摹仿的真实性， 提出艺术的真实可以高出生活的真实，否定了柏拉图的“影子的影子”的理论。 他建立了现实主义的摹仿理论体系，使自然摹仿这一传统观念成为西方文艺理 论的主流。其次，他阐明了文艺的社会教育作用。他提出了悲剧主角的“过失” 说和悲剧的“净化”说。他认为悲剧主角因某种过失和缺点遭到毁灭，从而引起 怜悯和恐惧来使人的情感得到净化，肯定了悲剧的审美价值和教育作用。再次 ，他提出了悲剧艺术应包括动作（故事情节）、人物性格、语言、思想、表演 方式（面具和服装）和歌曲（指古典悲剧中的合唱队）等六方面内容，而情节 是最重要的。诗学是西方第一部具有科学系统性的极其重要的美学著作， 为西方文艺理论的发展奠定了基础，影响相当深远。 12 简述维吉尔埃涅阿斯纪的思想内容、人物形象和艺术特征 埃涅阿斯纪以荷马史诗为范本，前半部分写漂泊，与奥德赛相似； 后半部分写战争，与伊利亚特雷同，因此后人往往称它为罗马的荷马史 诗。但是，它又不是荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜明的时代特征和民族 特征，是罗马民族的史诗.最为可贵的是，维吉尔充分发挥了自己的风格和特 长，写人物心理细致入微，应用比喻贴切优美，故事性强、语言典雅，是欧 洲第一部杰出的由一个文人独立创作出来的史诗。 这部史诗的主题是谈帝国的命运。诗人歌颂罗马祖先建国的功绩，歌颂 罗马的光荣，并说明罗马称霸的使命是神所决定的。他把埃涅阿斯的儿子尤 鲁斯写成是凯撒和屋大维这一族的祖先，因而肯定了屋大维的“神统”。主人 公埃涅阿斯的全部艰辛的经历说明缔造帝国之不易，更应珍视帝国的和平， 表现了奴隶主的爱国精神。全诗是颂扬屋大维并为其政策服务的。 8 2 史诗主人公虔诚、勇敢、克制、大度、仁爱、公正不阿，作者认为一个理想 的政治领袖应该具有这些品德。埃涅阿斯和奥德修同是流浪者，但他负有重 大使命，是神的意志的执行人。同样