《现代艺术评论》课件ppt第9讲 达达和超现实主义

第九讲 达达主义和超现实主义 （一）达达主义（Dadaism， 1916-1922） （二）超现实主义（Surrealism， 1924-1936） （一）达达主义 一、概况 1916年2月，中立国瑞士苏黎士的“伏尔泰酒 吧”（Cabaret Voltaire），逃亡至此的艺术 家宣泄对战争的不满，认真开艺术的玩笑， 表现战争时代人类普遍的消极与绝望情绪。 阿尔普“1915年在苏黎世，由于对世界大战的 屠场失去了兴趣，我们转向美术。当战场的 轰鸣声在远处响起时，我们则在粘贴纸片， 吟诗作对，以我们全副灵魂引吭高歌。我们 探索一种我们认为会把人类从这些时代的疯 狂中解救出来的开创性艺术。” 列宁当时就在酒馆对面策划着改变世界的革 命。 达利 内乱的 预感(有 熟豆角 的软结 构) 9898 厘米 1936 一、概况 “dada”作为一个随意的词语偶然地成为 这一运动的名称，巴尔：“这儿童的第 一个声音表现了原始性，从零开始”。 达达主义赋予了“达达”一词以意义：达 达主义否定一切、打倒一切传统和常规 ，甚至达达自身。 查拉1918年达达宣言：达达以原始 主义的手段表达对社会的最直率的反抗 一、概况 查拉：达达“厌烦这个被战争折磨的世界，厌 烦令人生腻的教条，厌烦因袭的情感，厌烦 卖弄学问，也厌烦那无所事事而只反映这个 极有限世界的艺术。” 毕卡比亚：“达达什么也感觉不到，什么也不 是，是虚无，是乌有” 苏黎世达达分化为柏林达达（1918-1923）、 巴黎达达（1919-22） 、纽约达达（1915-20 ，杜尚、毕卡比亚和曼雷，）。 主要人物：巴尔（Hugo Ball）、德国人胡森 贝克（Richard Huelsenbeck）、罗马尼亚诗人 特里斯唐查拉(Tristan Tzar)、法国画家、雕 塑家阿尔普、德国画家里希特等。 二、特征 “达达主义者与他的时代的死亡痛苦和死亡醉 态作斗争” 1.达达是一种状态，是对一切的拒绝和否定 达达是反叛一切的冲动心态体现，它自身没 有明确的追求目标和理想，达达的一切行为 都在于表达对于现实世界的拒绝和否定。 达达没有组成一个明确的团体，而是一群人 的时代心态无意识表。 阿纳森:“达达的重要性，在于它是一种精神 状态，而不是一种风格或运动。” 达达主义与未来主义 同样激进、无政府主义。 未来主义拒绝传统和过去，拥抱机器和 现代科技甚至战争，达达主义则鄙视一 切人类文化，信奉虚无主义。 “达达就是无所谓，达达不求什么，达 达就是达达，消灭记忆、消灭考古、消 灭未来”。 二、特征 2.达达没有风格 达达的唯一共同点是对一切既定价值的 否定和破坏，拒绝一切、否定一切。 创作上主要沿用立体主义的拼贴和无意 识的创作方法。 阿尔普说：“从报上摘下的一句话和一 个讲坛巨匠的一句话对我们有同样的吸 引力。” 阿尔普根据机遇法则安排的物体或肚脐 上漆的木浮雕，2628厘米，1930 3.艺术是事件而非作品 达达是一次性的事件，是娱乐和刺激的方式 ，挑战公众的道德和趣味。 恩斯特：“达达从来没有说过跟艺术有任何关 系。如果观众混淆了这两者，那就不是我们 的错了。” 达达清除了艺术和非艺术的界限，艺术就是 生活本身。 现成品也是艺术，揭示了“艺术”本身也是某 个特定历史时代的观念建构，“艺术” 是历史 的而非永恒的存在。 三、人物 1杜尚(Marchel Duchamp，1887-1968) 与毕加索相提并论，毕加索影响了20世纪前半 叶的艺术，杜尚引领了20世纪后半叶的艺术。 毕加索革新了绘画语言和形式，杜尚彻底改变 了现代艺术观念。 最具有达达主义精神的艺术家。 1924年之后的杜尚不再绘画，开始下棋，游戏 人生、艺术人生，一种真正诗意的生活，把自 己的一生做成艺术。 具有东方智慧的西方人，被称为后现代艺术之 父。 杜尚 下楼的 裸女2号 1912 14789 厘米 杜尚 喷泉 1917 杜尚 新娘甚至 被光棍们剥 光了衣服（ 大玻璃） 1915-23 杜尚的艺术理念 “绘画自库尔贝以来就一直在走下坡路，他们 以视觉为满足赏心悦目取代了图像和思 想” “油画这个画种已经存在了有五百年了， 它没有理由永远存在下去。” 杜尚挑战了传统艺术自文艺复兴以来所建立 的天才和创造者的概念，艺术不再是伟大的 创造，艺术只是一种发现，艺术甚至可以是 现成物。 杜尚的艺术是观念艺术是哲学化的艺术而非 审美艺术。 杜尚 L.H.O.O.Q 1919 2阿尔普（Jean Arp，1887-1966 ） 法国画家、雕塑家、诗人。 1912年参加慕尼黑第二次青骑士展览 1915年毁掉之前创作的大部分绘画作品 1919年参加达达派展览 1926年参加超现实主义运动 1932年后主要从事雕塑，业余从事拼贴画。 强调偶然性，将素描撕碎后将残片拼贴在画 布上构成绘画作品。 阿尔普 蓝底 上六白 一灰的 构成 1953 阿尔普的具体化艺术 几何形抽象， “人类的具体化”（human concretion） “具体化表示大自然凝聚、硬化、凝结、变厚 和共生的过程。具体化指一个体量的凝固。 具体化指的是凝聚，地球和天体的凝聚。具 体化指的是凝固，石头的体量，植物、动物 和人的体量。具体化就是已经长成的某种东 西。” 呈现生物成长过程，是类人的形体和躯干。 原始主义倾向，身份未明的生物形状，暗示 原始时代的力量和人形。 四、意义 彻底改变了艺术趣味和观念，让我们意识到“ 艺术”是短暂的历史存在，“艺术”只是一种历 史现象。 现成物也是艺术，艺术不必创造不必具有独 特性，“艺术的”心态成就了一物成为艺术。 艺术不需技巧，只需观念，没有做不到，只 有想不到。 艺术从审美艺术到观念艺术。 1985年中国的厦门达达 （二）超现实主义（Surrealism， 1924-1936） 一、概况 “超现实主义”一词最早由阿波利奈尔在1917 年首次使用 作为艺术运动的超现实主义1924年宣告诞生 ，法国诗人布列东（Breton，1896-1966）发 表第一次超现实主义宣言。 精神上承继达达主义，达达主义在很大程度 上体现为一种无意识的集体爆发，超现实主 义则将达达主义的这种无意识加以系统化和 理论化。 1936年超现实主义国际展览在伦敦开幕，也 是它的告别演出。 超现实主义的性质 与象征主义和未来主义一样，主要也是个文学 运动，布列东是超现实主义的教父，有如马里 内蒂于未来主义。 绘画上的超现实主义是诗歌催生的，1925年举 行第一次超现实主义画展，1928年恩斯特发表 了超现实主义绘画宣言。 视觉艺术对于超现实主义只是一个注解。 超现实主义的更大兴趣在诗歌、哲学和政治方 面。 超现实主义的成员大都为共产党员，如布列东 、艾吕雅、阿拉贡等。 与未来主义相似，超现实主义也相信通过艺术 可以干预社会改变现实存在。 超现实主义的成就 把梦境与现实的矛盾状况转变为一种绝对的 现实，转变为一种超级的现实。 超现实主义的超级现实，主要分为两支：一 是以米罗为代表的有机的生物形态的超现实 主义，二是以达利和马格里特为代表的精细 超现实主义。前者更多变形和抽象，后者则 强调不可思议的联系，带有梦幻甚至梦魇的 情调。 电影：布努埃尔和达利的安达卢西亚的狗 和黄金时代，现代主义电影史上的经 典。 二、特征 亚历山德里安：超现实主义的四个特征 为痉孪性的美；对象的机会性、偶然性 ；悲剧性的嘲讽；过度的情爱，偏爱女 性描绘。 布列东：“美应该是蒙着色情的面纱的 ，被安排成爆炸性的，放在魔幻的环境 中，否则它就根本不是美。” 1自动、无意识和偶然创作 自动写作是超现实主义诗歌的主要创作 方式，强调在意识不清的醉意状态进行 创作。 随机和偶然，如阿尔普把一张素描撕碎 ，让碎片落下形成一个新的图案。 恩斯特用素描纸随意地在有纹理事物上 进行摹拓。 继承达达，反对日益发达的机器化和物 质主义的社会。 2梦境和奇幻图景 阿纳森：“超现实主义的状态，是一个得到启示 的瞬间，在这一瞬间里，人们解决了梦幻和现实 之间的矛盾和对立。” “象一架缝纫机台板和一把雨伞偶然相碰那样美 丽” 实践弗洛伊德的精神分析学，表现前意识和潜意 识 梦是另一种现实。 荣格：“我们需要做梦，因为我们并不乱做梦， 梦是通向内心深处和心灵中最隐秘深幽处的一扇 暗门。” 当我们在这个世界上睡觉时，我们就在另一个世 界中醒着，每个人都是两个人。 三、人物 1.恩斯特（Max Ernst，1891-1976） 德国画家、雕塑家。波恩大学哲学专业，自 学绘画。实践拼贴画 超现实主义的主要创始人，1938年离开超现 实主义团体。 发明拓印法，在有纹理的表面磨擦拓印各种 图案。 超现实主义和绘画1942 第一个清晰的词1923 两个孩子受到夜莺的惊吓1924 恩斯特 西里 伯斯岛 的大象 1241 07厘米 1921 恩斯特 两个孩子 受到夜莺 的惊吓 4633厘 米1924 2.米罗（Joan Miro，1893-1984 ） 西班牙画家，创造了20世纪艺术的一种新语 言，那是些不可思议的生物或显微镜下的生 物。 小丑的狂欢1925年，是第一幅超现实主 义绘画 吠月之犬1926 血红的太阳折磨蜘蛛1948 蓝色第一/二/三号1961 月光中鸟的飞翔1967 综合了儿童画的天真、纯洁，原始画的神奇 想象和民间艺术的自由和幽默象形文字语言 。 米罗小丑的狂欢 1924-25，64.889.2 米罗 世界的诞生 3.达利（Salvador Dali，1904-1982 ） 1921，马德里美术学院，1928年到巴黎，与 加拉艾吕雅结婚。 1934年被布列东开除出超现实主义。 “创造一个比可见自然更为明确真实的梦中世 界”。 达利的胡须和口才，一个知道如何宣传自己 的艺术家 达利创造的是非理性的、色情的、疯狂的时 髦的艺术。 达利记忆的永恒 1931，2536厘米 达利的智慧 达利永远拒绝逻辑。 “每周都让世界震惊实在太难了！” “我和超现实主义者的区别在于我是一个超现 实主义者！” “我和疯子的区别是我没有疯。” “世界上最重要的是加拉和达利。然后是达利 一个人。摆在第三位的才是其他一切人，这 当中自然也包括我们俩。” 在35万张空白画布上签上自己的名字，专门 留给后人造假。 达利圣安东尼的诱惑 90120厘米，1946 4.马格里特（Rene Magritte，1898-1967） 比利时画家，早期受立体主义和未来主 义影响。 创作具有明显的哲学意味，不惊异却是 冥思的艺术。 将哲学的玄奥问题化为具体的形象，探 讨内与外、形象与物体、词与物的关系 。 马格里特错误的镜子 5481厘米，1928 马格里特 强奸 布上油画 7354厘 米1934 5.德尔沃（Paul Delvaux，1897- ） 作品中的典型形象是裸体妇女和穿衣的 男人，走在古典的废墟或街道上，象是 游荡的魂灵。 丢失的影子1927 强奸1934 自由决定1965 四、意义 欧洲绘画史上最后一次天真地认为艺术 可以拯救世界的艺术运动，也是诗人与 艺术家的最后一次有效合作。 展现了两次大战之间的欧洲人的集体无 意识和梦幻，是苦痛心灵的