国际式风格11ppt课件

单击此处编辑母版标题样式 单击此处编辑母版副标题样式 *1 中外建筑史 室内设计讲师:孙菲 关于室内设计的风格与流派 “风格“是指设计作品所表现出的思想、情感、意趣，作品在审美表意方 面能打动人的基本特征，以及作品所反映的品质、格调、风度。 “流派”指按学术、艺术观点聚合的人群派别聚合成流派。在多元文化的 社会背景及较宽松的学术气氛下，有利于流派的产生。 国际式风格 国际式风格伴随现代建筑中的功能主义及其美学理论应运而生。主要特征为： 一、室内空间开敞，内外通透，称为流动空间。不受承重墙限制的平面设计。 二、室内墙壁，地面，天花以及家具，陈列，绘画，雕塑乃至灯具，器皿等 均以简洁的造型，精细的工艺为其特征。 三、尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计， 没有实用价值的特殊部件及和装饰都会整加建筑的造价。 强调形式应更多的服务于功能。 四、 建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据系统设计。 五、 室内选用不同的工业产品家具和日用品。 主要代表人物： 瓦尔特格罗罗皮乌乌斯 （Walter Gropius，1883-1969） 格罗罗皮乌乌斯积积极提倡建筑设计设计 与工艺艺的统统一， 艺术艺术 与技术术的结结合，讲讲究功能、技术术和经济经济 效益 。 大量采用装配式结结构，建筑立面简洁简洁 ，屋顶顶平整， 采用大片玻璃窗。 德国西门子城住宅区 包豪斯校舍的实验工厂 哈福大学研究中心 单击此处编辑母版标题样式 单击此处编辑母版副标题样式 *5 勒柯布西耶 （Le Corbusier,1887-1965） 勒柯布西耶现现代主义义建筑的主要倡导导者，1923年出版了他的名作走向新建筑， 书书中提出了住宅是“居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点： 1. 房屋底层层采用独立支柱； 2. 屋顶顶花园； 3. 自由平面； 4. 横向长长窗； 5. 自由的立面 平台别墅 巴黎瑞士学生公寓 昌迪加尔法院 萨伏伊别墅 n密斯范德罗罗 n（Ludwig Mies van der Rohe,1886-1969） n 密斯范德罗的贡献在于通过对钢 框架结构和玻璃在建筑中应用的探索 ，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨 架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆 郎格住宅 西柏林新国家美术馆 湖滨公寓 流水别墅 东京帝国饭店 约翰逊蜡烛公司总部 古根汉母博物馆 光洁派 是盛于六，七十年代的 室内设计流派，又称极少主 义。光洁派的室内设计师们 擅长于抽象形体的构成，常 常用雕塑的几何构成来塑造 室内空间，室内空间具有明 晰的轮廓，功能上实用舒适 。在简洁明快的空间里运用 现代材料和现代加工技术的 高精度的装修和家具传递着 时代精神，使这些产品，部 件的高精度表象成为欣赏的 对象。现代主义建设大师密 斯提出的“少就是多”，是这 一派设计师们遵循的信条。 光洁派室内设计的特征为： 一、 空间和光线是光洁派室内 设计重要因素。为了空间明 亮，窗口，门洞的开启较大 于室内环境通透，连贯。窗 户的装饰要便于室内采光和 通风，通常采用卷轴式，重 直式遮帘和软百叶帘。 二、 室内空间流通、隔而不断、 具有活泼、宽敞的感觉。 三、 简化室内梁、板、柱、窗、门、 柜等所有构成元素，天花、地板、墙 面大多光洁平整，部分装修材料则可 着意显示材料本身的质感和肌理效果 。 四、 室内也较多的使用玻璃、金属、 塑料等硬质光亮材料。 五、采用几何图形的装饰和现代版画 的鲜艳色彩，显出令人愉快的现代装 饰特点。 六、设计多余的家具，每一件家具都经过了 认真的挑选，来满足特定的需要。选用色彩 响应，造型独特的工业化产品。另外，往往 将个别家具安放在特定位置。 七、墙上悬挂现代派绘画作品或其他现代 派艺术，常常使用窄边的金属画框。 八、室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添 情趣。光洁派的室内设计给人以清新整洁的 印象。 高技派 高技派是活跃于五、六十年代末至七十年代的一个设计流派。高技派反对 传统的审美观念，强调设计作为信息的媒介和设计的交际功能，他在建筑设计 、室内设计中坚持采用新技术，在美学上极力鼓吹表现新技术的做法，包括了 战后“现代主义建设”在设计方法中所有“重理”的方面，以及讲求技术精美和“粗 野主义”倾向。 一、内部构造外翻，暴露显示内部构造 和管道线路，无论是内力方还是外力方 面，把本应当隐 藏起来服务设计、结构 构造显露出来，强调工业技术特征。 二、 表现过程和程序。 三、强调透明和半透明的空间效果 。 四、高技派不断探索各种新型高质 材料和空间结构，表现建筑框架、 构件的轻巧。 五、室内的局部或管道常常涂上红 、绿、黄、蓝等鲜艳的原色，以丰 富空间效果、增强室内的现代感。 六、 高技派的设计强调系统设计和参数 设计。高技派随着科技的不断发展而发 展的，强调运用新技术手段反映室内装 修、装饰新的工业化风格，创造出一种 富于时代情感和个性的美学效果的设计 是具有生命力的。因此，可以预料，高 技派还会有新的发展，还会不断出现新 的形式和新的设计手法。 香港汇丰银行 高技派的设计特征可以归纳为： 后现代主义（也称装饰主义、隐喻主义、历史主义） n 本世纪以来，大工业生产规模不断发展 的 科技高速发展，在人类对大自然的征服 与过度掠夺过程中，世界进入了后工业社 会和信息社会。然而过量的工业化的代价 正在瓦解着人类赖以生存的基础；环境污 染、生态危机，世界充满了矛盾与冲突。 人们对不同矛盾的不同理解和反应，构成 了设计文化中多元发展的基础。为了突破 第一形式的枯燥、冷漠，人们又往往会从 这一极端走向另一个极端。六十年代以后 ，后现代主义运用而生并受欢迎。后现代 主义强调建筑的复杂性与矛盾性；反对简 单化模式化；讲求文脉，追求人情味；崇 尚隐喻与象征手法；大胆运用装饰和色彩 ，提倡多样化和多元化。 后现代主义的室内设计特征可归纳为 n一、一反现代主义的“少就是多”的 观点，使建筑设计和室内设计的造 型特点趋向繁多和复杂。强调象征 隐喻的形体特征和空间关系。 n二、设计时用传统建筑或室内元件 通过新的手法加以组合，或者将建 筑室内元件混合、叠加、最终表现 了设计语言。 n三、在室内大胆运用图案装饰和色 彩。 n四、在设计构图时往往采用夸张、 变形、断裂、折射、错位、扭曲、 茅盾共处等手法。国土百花的自由 度大。 n五、室内设计的家具、陈设艺术品 往往被突出其象征隐喻意义。 解构主义 n 解构主义用分解的概念，强调打碎、叠加、重组、对传统的功能 与形式的对立统一关系转向两者叠加、交叉与并列，用分解的形式表 现时间的非延续性。 n1、刻意追求毫无关系的复杂性，无关联的片段与片段的叠加、重组、具有抽 象的废墟般的形式和不和谐性。 n2、设计语言晦涩，片面强调和突出设计作品的表意功能，作者与观赏者之间 难以沟通。 n3、 对一切既有的设计原则。 n4、 无中心、无场所、无约束，具有因人而异的任意性。 新地方主义派（新方言派） n 与现代主义的国际式的千篇一律想对立，新方言派是一种强调地 方特色或民俗风格的设计创作倾向，强调乡土味的民族化，在北欧、 日本和第三世界地区比较流行。新地方主义派的设计特点可归纳为： n1、没有严格的一成不变的规则和确定设计的设计模式。设计是以反 映某个地区的风格样式以及艺术特色为要旨。 n2、设计中尽量实用地方材料、做法，表现出因地制宜的设计特色。 n3、注意建筑、室内以当地风土环境的融合，从传统的建筑和民居中 吸收营养，因此具有浓郁的乡土风味。 n4、室内设备是现代化的，保证了功能上使用舒适的要求。 n5、 室内陈设艺术品强调地方特色和民俗特色。 超现实主义派 n 在室内设计中追求所谓超现实的纯艺术，通过别出心裁的设计， 力求在建筑所限定的“有限空间”内运用不同的设计手法以扩大空间感 觉，来创造所谓的“无限空间”，创造世界上不存在的世界。反映了超 现实派设计师们在世界充满矛盾与冲突的今天，逃避现实的心理寄托 。其室内设计特点可归纳为： n1、设计奇形怪状的令人难以捉摸的室内空间形式。 n2、五光十色，变换莫测的灯光效果。 n3、浓重强烈的色彩。 n4、室内空间造型富有流动的线条以及运用抽象的图案， n5、陈设与安放造型奇特的家具和设施。该流派设计师们还常在室内 运用现代派的绘画、现代派的雕塑等陈列艺术品来渲染室内气氛。以 喜欢用兽皮、树皮等作为室内的点缀饰品。 孟菲斯派 七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体 结成了“阿尔其米亚”工作室，代表人物是意大利的门迪尼、索特萨斯等人。 1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团”其室内 设计特征可归纳为： 1、常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代派绘画的局 部）来改造一些传统的经典家具，显示了设计的双重译码，即使大众的，有 时历史的；即使传世之作，又是随心所欲。 2、设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，既有舞台布 景般的非恒久性特点。 孟菲斯派 n3、在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线与直线平面的 组合来取得室内意外效果。 n4、超越构件、界面的图案、色彩的涂饰。 5、室内平面设计不拘一格，具有任意性和展示性。 东方情调派 东方情调派可归纳为： n 朴素雅致是东方式样的突出特点。 n 空间造型简单有序。 n 色彩柔和自然，着意显示装修、装饰材料的材质之类。 n 室内屋架敞开，显示出东方木构架的特有形式。 n 室内装饰方式、陈设方式是西洋似的，但装饰品家具陈设艺术品 是东方的。装饰织物采用东方丝绸类，如绸缎、织棉等。 n 常常是悬挂竹帘、室内放置竹家具。 白色派 白色派的室内设计特征可归纳为： 1、空间和光线是白色派室内设计 的重要因素，往往予以强调。 2、室内装修选材时，墙面和天花 一般为白色材质，或者在白色 中带有隐隐约约的色彩倾向， 在大面积材质的情况下，装修 的结构部位、边框部位有时来 用其他材质材料、以取得大面 积白色统一、小面积材质对比 、提神的做法来取得更好的效 果 白色派 n3、运用白色材料时往往显露材 料的肌理效果。 n4、 地面色彩部首白色的限制 ，往往采用淡雅的自然材质地 面覆盖物，也常使用浅色调地 毯或浅灰地毯。也有时用一块 色彩丰富几何图形的装饰地毯 来分割大面积的地板。 n5、陈设简单、精美的现代艺术 品、工艺品或民间艺术品 。 超级平面美术现象 超级平面美术的设计特征可归纳为： n1、强调色彩涂饰使表面独立，在用于改造环境时其色彩或图象向外 界显示了与建筑室内原有构件无关的信号，是空间失去了严肃性、固 室性和管理性，给色彩以独立自由。 n2、在原有符合建筑功能的构件表面，或室内构件表面上别种意义的 色彩，图象涂饰，产生了双重意义的重叠，这种记号表现和记号内容 不相符和的现象具有含混不明确的特点，以及具有意外性和不调和性 。 n3、具有尺度的自由性。 n4、 具有改变场所面貌的简便和快速的特点，很少的投资可以使功能 恢复或通过改换用途旧的建筑和室内具有新的价值。 听觉空间派 在大约二十年代之后日本盛行起来的现代室内设计中有关“听觉 空间”创造的设计手法，其室内设计手法和特征可概括为： 在室内实际时强调室内空间形态和物件的单纯性、抽象化特点；重视 空间中物体的相关性，及物与物之间的关系、物与人之间的关系、物 与空间之间的关系。运用单纯的直线、几何形体或具有节奏的反复的 符号化图案等等，仰或小波浪形状、锯齿形状反复运用的边缘处理， 画有细蜜格子的版面，反复凹凸的拱板面等，再结合素材的肌理效果 、色彩变换效果、使这些板和线的垂直水平交错的构成关系产生出有 音乐意境的空间效果。室内陈设、家具等也像配乐一样有节奏的进行 组合配案，这种强调关系的重要性的做法被称为视觉配乐。 关于室内设计的风格与流派 近现代风格、流派表现纷呈，较集中的流派表现有：国际式风格 、光洁派（极少主义派）、风格派、立体派、混合派、未来派、后现 代主义流派（含装饰主义、隐喻主义、历史主义、文脉表现等）、解 构主义派、新地方主义派（新方言派）、新古典主义派、超现实主义 派、东方情调派、田园派、色调派（白色派等）、银色派、孟菲斯派 、超级平面美术现象、听觉空间表现及回归自然的绿色设计派等等。 对近现代主要风格、流派表现的理论分析及特点介绍在已出版的室 内设计资料集的风格流派一章及室内设计经典派的总论部分有 较详细介绍，在此从略。 古典传统样式与现代流派表现设计手法的比较 n古典传统样式 n室内装饰及陈设艺术品多显示 传统手工工艺特点，较多地运 用绘画、雕塑、浮雕及摆设各 类艺术品，供人们仔细观赏 n整体和谐统一 n构图以对称格局为多 n比例优美，有程式化的比例分 配 n造型设计大多为写实的手法， 注重形式，审美受到“法