豪放飘逸的李白诗课件

豪放飘逸 的李白诗 豪放 即豪迈奔放。 就抒情主体而言，表现在诗的风格 上往往具有：情感激荡，格调昂扬；想 像奇特，夸张出格；志向高远，襟怀旷 达；气吞宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋， 狂荡不羁。 就描写的对象而言，则是：气势峥 嵘，场面壮阔；境界缥缈，极目无垠。 飘逸 李白诗歌中的飘逸是指其风格的： 体气轻扬，志向凌云，形影飘忽，磊落 不群，风姿洒脱，神情闲逸。 但是李白的飘逸决不是弃世，更不 是玩世，他的飘飘欲仙是不摒弃尘俗的 ，是一种玩味人生的手段而已。李白性 格中的狂傲，是指狂荡不羁，倜傥不群 ，自由自在，无拘无束，但不是疯狂、 癫狂，是指不畏权贵，不随流俗，一身 傲骨，浑身正气。 李白的诗歌 一、李白的诗歌是盛唐气象的典型代表 诗人终其一生，都在以天真的赤子之心讴 歌理想的人生，无论何时何地，总以满腔热情 去拥抱整个世界，追求充分地行事、立功和享 受，对一切美的事物都有敏锐的感受，把握现 实而又不满足于现实，投入生活的急流而又超 越苦难的忧患，在高扬亢奋的精神状态中去实 现自身的价值。如果说，理想色彩是盛唐一代 诗风的主要特征，那么，李白是以更富于展望 的理想歌唱走在了时代的前沿。 李白的诗歌 二、李白的诗歌丰富和发展了盛唐诗歌中 英雄主义的艺术主题 “奋其智能，愿为辅弼。使寰区 大定，海县清一”（代寿山答孟少 府移文书），就是他最执着的人生 信念。”表现在历史中建立辉煌功业 、积极创造自我价值的人生愿望。同 时，这也成为时代理想的人格化写照 。 李白的诗歌 三、李白把排难解纷的济世理想和纵放不 羁的个性自由统一起来，以求得圆满的人 生。 他对人生道路的设计是分两步进 行的：首先是建立奇功伟业，而功成 之后，却又不贪恋富贵名位，而以“ 五湖”、“沧州”为家，向往自由的 生活。 李白的诗歌 四、在中国古代诗人中，李白的个性之活 跃和解放是少有的。 他一生不以功名显，却高自期许，以 布衣之身而藐视权贵，肆无忌惮地嘲笑以 政治权力为中心的等级秩序，批判腐败的 政治现象，以大胆反抗的姿态，推进了盛 唐文化中的英雄主义精神。李白反权贵的 思想意识，是随着他的生活实践的丰富而 日益自觉和成熟起来的。 李白的诗歌 五、李白的诗歌充满热烈的人生之恋。 他的诗往往于旷放中洋溢着童真 般的情趣，如：“两人对酌山花开， 一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去， 明朝有意抱琴来。”，“袖长管催欲 轻举，汉中太守醉起舞。手持锦袍覆 我身，我醉横眠枕其股。” 李白的诗歌 六、李白对大自然有着强烈的感受力，他 善于把自己的个性融化到自然景物中去， 使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的 色彩。 例如他笔下的黄河、长江，奔腾咆哮，一 泻千里：“黄河之水天上来，奔流到海不复回 ”；“黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷 巨灵咆哮擘两山，洪波喷流射东海”；“登高 壮观天地间，大江茫茫去不还。”他笔下的山 峰高耸峻拔，峥嵘奇峭：“连峰去天不盈尺， 枯松倒挂倚绝壁。” 李白的诗歌 七、李白自由解放的思想情操和具有平民 倾向的个性，还使他能更深入地开掘社会 生活中的各种人情美。 有对和平生活的向往之情 有对劳动生活的赞美之情 有心心相印、情投意合的爱情 有人物交往中的天真情态 还有能摆脱等级意识污染的纯真友情 月下独酌四首 (其一) 月下独酌四首 (其一) 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。 写作背景 这首诗写于天宝初年，作者那 时胸怀壮志，被唐玄宗召入长安供 奉翰林。许多人都妒贤嫉能，对李 白大加排挤和诋毁。唐玄宗只是让 李白侍宴陪酒，并没有重用他的意 思，所以李白感到孤独、愤懑，以 酒消愁，写下了本诗。 鉴赏 诗人是一人饮酒还是与人共饮? 为什么要写成“三人”?具体是 哪三人? 鉴赏 诗人情感变化： 孤独、苦闷之情 热闹、心情乐观，不再孤独。 失望 无奈，苦闷。 鉴赏 诗人复杂情感总结 综观全诗，诗人表现出一种 由独而不独，由不独而独，再由 独而不独的复杂情感。 鉴赏 永结无情游，相期邈云汉。 最后诗人提出了自己诚恳 的愿望。与明月，影子相约， 希望永远相伴、远游行乐，并 期待到神奇的天国相聚。 鉴赏 诗人为什么与明月、影子这 些无情之物相约？ 诗人不愿与污浊的社会同流 合污，因此才感到孤独，才与明 月、影子为友。 衬托手法的运用 以乐衬哀，以闹衬寂 整首诗从表面看来，诗人 真能自得其乐，可是背面却有 无限的凄凉。 小结 这首诗运用奇妙的想象描写了一个以月、影 为伴的诗人酣饮歌舞的奇特场面。 诗人将无生命的自然物化为有生命有情感的 人，和它们一同饮酒、唱歌、起舞，并且还要和 月亮结成亲密无间的好友，充分反映了诗人孤傲 、清高、狂放不羁的情怀。 这首诗正是诗人对世俗厌倦、对现实失望的 反映，是一个具有远大抱负的人不能施展才能， 终身不得志的痛苦心情的流露。全诗以动写静， 以热闹写孤独，取得了强烈的艺术效果。 送友人 分析 青山横北郭， 白水绕东城。 此地一为别， 孤蓬万里征。 浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。 首联对偶，别开生面 颔联点题， 分手时的离情别绪 。 颈联抒情，对偶 情景交融。 尾联细节描写。 分析 首联“青山横北郭，白水绕东城”，点出 告别的地点。诗人已经送友人来到了城外，然 而两人仍然并肩缓辔，不愿分离。只见远处， 青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流 水绕城东潺潺而过。这两句，“青山”对“白 水”，“北郭”对“东城”，首联即写成工丽 的对偶句，确是别开生面；而且“青”、“白 ”相间，色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿 ，“绕”字描画白水的动态。诗笔挥洒自如， 描摹出一幅寥廓秀丽的图景。 中间两联切题 ，写离别的深情。 分析 颔联“此地一为别，孤蓬万 里征”。此地一别，离人就要象 蓬草那样随风飞转，到万里之外 去了。此二句表达了对朋友飘泊 生涯的深切关怀。落笔如行云流 水，舒畅自然，不拘泥于对仗， 别具一格。 分析 颈联“浮云游子意，落日故人情”，却又 写得十分工整，“浮云”对“落日”，“游子 意”对“故人情”。同时，诗人又巧妙地用“ 浮云”、“落日”作比，来表明心意。天空中 一抹白云，随风飘浮，象征着友人行踪不定， 任意东西；远处一轮红彤彤的夕阳徐徐而下， 似乎不忍遽然离开大地，隐喻诗人对朋友依依 惜别的心情。在这山明水秀、红日西照的背景 下送别，特别令人留恋而感到难舍难分。这里 既有景，又有情，情景交融，扣人心弦。 分析 尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧 萧班马鸣。”送君千里，终须一别。“挥手” ，是写了分离时的动作，那么内心的感觉如何 呢？诗人没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的 动人场景。这一句出自诗经车攻“萧萧 马鸣”。班马，离群的马。诗人和友人马上挥 手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心 情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣 ，似有无限深情。马犹如此，人何以堪！李白 化用古典诗句，著一“班”字，便翻出新意， 烘托出缱绻情谊，可谓鬼斧神工。 主旨 这是一首意味深长的送别 诗。作者通过描写清丽如画的 送别环境，营造出深情美好的 送别气氛，抒发了作者对朋友 漂泊天涯的深切关怀和依依惜 别之情。 将进酒 将进酒 原是汉乐府的曲名，属古体 诗。 将，读qing，“请”“愿” 的意思。 关于“将”字的这一含义， “将进酒”意即“劝酒歌”，多 以饮酒放歌为内容。 写作背景 本诗约作于天宝十一载（ 752年），李白“赐金还山”之 后。他当时与友人岑勋在嵩山 另一好友元丹丘的颍阳山居为 客，三人尝登高饮宴，这首诗 可能是三人饮酒宴上的祝酒辞 。 情感 人生苦短，韶华易逝 酒逢知己，自信旷达 悲 欢 怀才不遇，愤激不满 愤 狂 反客为主，蔑视权贵 研读 开篇两句“君不见”的重心在哪一 句？为什么？首句为何要从黄河写起？ 后一句。其中的“悲”是全诗的诗 眼，给全诗奠定悲怆凄凉的基调。 比兴手法，古人常以流水比年华易 逝， 一去不返，又以黄河的伟大永恒兴 起对生命渺小短暂的喟叹！ 研读 李白是抱着“奋起智能，愿为辅弼” 的宏愿来长安入仕的，但从接下来的六句 诗看，李白在政治理想破灭后，好像很安 于这种颓废享乐，放浪形骸的生活。怎样 理解这种现象？ 假象，是李白借酒来消释自己怀 才不遇的苦闷。 研读 如何评价李白在失意的暮年还唱 出“天生我材必有用”这种高度自信 的豪迈语句呢？对后世有何影响？ 坚定向上的信念，渴望用世的乐 观精神。 自信，乐观 研读 酒逢知已千杯少，李白痛饮狂歌 ，对朋友愤言“钟鼓馔玉不足贵”， 是由衷之言吗？为何“但愿长醉不复 醒”？ 不是。是反语，统摄全诗的中心 句 借酒麻醉，减轻愁苦 研读 李白为什么说“古来圣贤皆寂寞，惟 有饮者留其名”？又为何单说曹植呢？ 对荒唐社会的愤怒嘲讽和痛彻总结 相似之处：诗才敏捷，才华横溢，遭 受排挤和压抑而命运坎坷，大志难酬而沉 溺酒乡。 研读 诗的最后一句“与尔同销万古愁 ”与开篇的“高堂明镜悲白发”首尾 照应，有何作用？ 强化了整首诗的悲愁愤激的氛围 研读 主旨句： 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 诗人为什么会“但愿长醉不复醒”？ 这是诗人的悲愤之词。李白秉拿云之志， 抱旷世奇才，常自比于谢安、诸葛，希望辅佐 君王，成就不世之业。却因君王昏庸、权奸当 道、政治腐败、社会黑暗，诗人的抱负根本无 法实现。理想彻底破灭。他无力改变这一切， 于是只好逃入酒乡，从痛苦中摆脱出来。 研读 比较主旨句与“安能摧眉折腰事权贵，使我 不得开心颜”在思想内容与表达形式上的异同。 内容上相同的是，都表现了诗人对权贵的鄙 弃和蔑视的态度；所不同的是，前者所谓“开心 颜”包含着个人对精神自由的追求，而后者所谓 “长醉不复醒”显得消极一些。总起来说，前者 于愤激中略见昂扬，后者于愤