浅谈人物专题节目的主体和手法创新.doc

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：20：03“艺术的意境，因人因地因情因景的不同，现出种种色相，如摩尼珠，幻出多样的美”。人物专题片是各地电视台都非常重视的一个栏目。但随着社会的发展和受众心理的改变，该栏目的拍摄难度越来越大。熟练运用人物新闻的软化和故事化策略，使人物访谈越来越流于通俗浅白，从而使主流意识在平面化、快餐化的节目中得到贯彻，这是目前人物访谈节目要超越的第一个难点。同时，人物新闻的软化和故事化，要求用“纪实”的风格来努力营造人物活动与真实环境的“现场感”，以贴近百姓受众的心理。但是这种努力往往会陷入记录与扮演、真实生活与表演因素、日常生活的显影与摄像机的在场之间的种种矛盾。这种错综复杂的矛盾显然又成了目前人物访谈节目要超越的第二个难点。能否超越这两个难点将直接决定人物专题片能否获得成功。在此，笔者将围绕几部人物专题片谈谈笔者在这方面的体会和感想。一、人物主体创新与观众接受心理的融合从历史的角度来看，我国的电视人物专题片和电视新闻的人物报道有着非常紧密的联系。人物新闻报道作为孕育人物专题片形成、发展的胎盘，对于人物专题片的成形与发展，起到了极其重要的作用。但是，随着人物专题片的延伸发展，在艺术风貌上、主题的选择上、创作手法上、思想的内蕴上都需要形成自身独特的风格，人物新闻报道和人物专题片就此形成了依托与矛盾并存的尴尬关系。以往的人物新闻报道惯于雕塑高大全英雄形象，通过具体集中的事件反映人物身上超出常人的闪光点，产生过很多优秀的作品，为无数人提供了人生的坐标和道德的影响。但其拍摄手法单一，注重事件报道，用公众眼光审视人物的特点在新闻发展的路上逐渐显现出弱点。随着科学的发展、社会道德的成熟，人的价值和对人性的尊重受到了空前的重视。这为人物专题节目突破新闻所赋予它的重重桎梏，在更加深入和高远的层面上发展，提供了环境和可能性。不仅仅是先进人物、英雄人物，更多寻常的市井百姓、村妇农夫在人物专题节目里出现，他们平凡、质朴的生活和思想让观众在银幕上更多看到自己的影子，以看客的身份看待自己的生活，这是一种有趣的体验。新闻性的淡化给人物专题节目铺陈开十分广阔的选题空间，不仅仅是高大全的英雄人物，平凡自然的平民百姓，反面人物，不具有情感意义的传奇人物都走上了人物专题节目的舞台。本文的作者在人物专题节目的实践中就此获得了丰富的实践成果。洞庭山、水文章汪利民中学毕业赚了些钱，帮助下岗工人创办起纯净水公司。企业扩大了生产，吸纳了一批又一批下岗工人，汪利民领着他们捐助希望工程、热心慈善事业，成就着人生的自豪感。女猎头邓梅邓梅，一个中学毕业后的待业女青年，经历过一段“英雄无用武之地”的苦闷后，她从个体复印起家，创办了“人才职业介绍所”。她凭借着机敏的头脑和无畏的热情，在人才交流市场行业中脱颖而出，成为小有名气的“女猎头”。年轻的社委会主任梁亚妮梁亚妮原是一名大学教师，辞去了优厚清静的高教生活，应聘到社委会主任的工作岗位。她克服了家庭生活及工作上的困难，同时也扭转了世人就业的思想偏见。绿色的事业吴载南，早年插队，中年下海，先养蜂，后开办有机茶公司。他的经营思想：“走市场不走关系”在重重困难里接受着社会和时代的检验。通过这些形形色色的“小人物”，观众获得了很多有益的人生经验，获得很多人生奋斗的鼓励与警示，了解自己，肯定自己。“深入地揭示人物复杂心理活动的重要外化方式。观众可以通过真实可见的生活细节，洞察、理解、认识人物复杂的内心世界，从而增强人物形象的真实感和可信性。”在当下的社会，比偶像崇拜更加重要，人们需要对自身生活和人格价值的肯定。这应该成为目前人物专题节目在主题上的一个发展方向，也应该成为每一个电视工作者应该努力实践和探究的问题。二、创业精神的抽象性与创业过程的具象性相融合电视作为大众传媒，负有引导社会舆论、引领社会思潮、唱响社会主旋律的职责。当下的中国，是一个创业的中国，无论是新兴行业还是传统产业，都随着市场经济的迅速发展急急前行。在社会急剧转型的背景下，广大国民是创业的建设者，他们的精神面貌对于国家的意义显得尤为重要。所以充分利用电视的传媒优势，在广大观众中间普及创业精神是当下电视事业的一项重要任务和主题，这一主题也当然地体现在人物专题节目的创作中。一个必须澄清的问题是，当今社会应当坚持怎样的理性思考和理性追求。我们要瞄准当今社会生活的原质形态，那就是人的生存压力空前加大，国与国之间的竞争集中表现为经济的竞争。有鉴于此，不管是个人还是一个国家，必须加强自身的经济力量，才能在这个社会中立于不败之地。而要达到这个目的，就要求个人或国家具有积极的创业精神并付诸实施，这是我们当今社会的一个极其严肃的问题。我们在人物专题节目方面的尝试之一也就是把一批靠自身努力而事业有成的人展现在受众面前，从而激发受众的创业精神。大个子朱相桂朱相桂出生在苏北的一个农民家庭，父亲和四个哥哥都因贫困而过早地离开人世，而他本人在青年时期也患有严重的肺结核病。就是在这样的困难阶段，他抱定“自己苦饭吃，自己主宰自己命运”的信念，办起了自己的皮鞋厂。从光着脚丫上班、连理发钱都没有的办厂初期，到一步步带领森达王国走出江苏、走进上海直到闯进世界，每走一步都是一段艰辛而又具体可感的创业故事。朱顺才和他的砂锅鱼头农民子弟朱顺才，从一个水库招待所的炊事员做起，并最终琢磨出了闻名遐迩的“天目湖砂锅鱼头”。锋从磨砺出记自学成才的蒋振华初中毕业即走上工作岗位的蒋振华，硬是靠自学完成了人生的成长历程，作出的科研成果填补了国内空白，并申请了国家专利，多次获得省、部级颁发的科学技术进步奖，成长为江苏正昌集团中外合资正昌电控设备有限公司副总经理。改革开放的大好形势，带来了一个多元化的社会空间，提供了宽松的经济环境。搏击浪潮的健儿们，在市场经济中，体现的都是一种创业精神。但是我们规避了以精英意识自上而下式地向受众灌输抽象的概念，而是把这些人物的创业过程点点滴滴地展现在受众面前，让受众从这些人物的创业过程中感悟到创业精神的无所不在。“真实记录社会现实，在电视屏幕上复现生活的具体过程和真实情状，酷似生活的原有形态，明确地告诉观众：生活就是这样。”在节目播出后的大量观众来信，给我们描述他们的创业经历，交流创业过程中的点滴感受。这样的做法，无疑是成功的。三、主题塑造与艺术表现形式的融合新闻的报道对于人物和事件具有统一、公众的审视角度，具有中正、稳妥的特点。它总是代表法律、政府、道德的立场，带着鲜明的是非判断，呈现出严肃的风貌。人物专题和新闻报道不同，它不应该背负太多社会与公众的责任。同一个人物，在不同的眼睛里会呈现出不同的风景。制作人物专题，就是要把最闪光的风景呈现给观众，而不是最中正的风景、最道德的风景或者最严肃的风景。劳模朱俊勇朱俊勇是南京九路公交汽车的驾驶员，获“全国劳动模范”称号。他在平凡的工作岗位上几十年，几乎没有什么轰轰烈烈的事件。正因为如此，我们的视线与他的视线平行，力求用一种质朴平和的电视手法表现他，如：跟随他的班车出行、下班到他的家里一同做饭等。这个平常的人，在镜头前的工作和生活是一种平静有序的。在美国扬名的杨明杨明原来是南京化工大学的一名教师，出国后专攻微电子技术，于1990年获美国化学物理博士学位，并发明了量子分子过滤器，是2001年国际微电子技术大会主席。他成为国际微电子技术大会有史以来最年轻的一位主席。我们选择了他的留学生活、工作片段以及回到母校访问讲学等经历。这样的横向截取其过程，节奏简练明快。在确定拍摄对象的时候，我们会碰到形形色色的人，他们的经历、性格、知识结构、人生观都会不同。为了获得最佳的拍摄效果，常常需要我们因人而异地设计拍摄方案。电视节目的制作永远都是创造性的劳动，用如出一辙的模式去表现不同的人物，表达不同的主题，注定只能生产出失败的作品。“再现艺术的真正定义，并不是说制造品相似于原物（在这种场合我称再现是刻板的），而是说制造者所唤起的情感相似于原物唤起的情感（我称之为情感再现）”。小龙的世界中的主人公汪小龙是个残疾人，同时也是个事业有成的人。由于其身份特殊，应该说，如果我们把目光停留在以正常人的、怜悯的眼光来审视一个残疾人的人生挣扎历程，也还是大有文章可做的。但是我们拍摄这部片子时并没有围绕小龙的残疾身份展开，以表现他的身残志坚和意志顽强，而是表现小龙作为一个残疾人所拥有的与健康人无二的心态，这才是真正的可贵之处。我们不希望受众在对小龙的残疾的同情中，淡化了对他的精神实质的认识，因而我们在制作这一档节目是刻意回避了残疾的话题，尽量展现一个妻子的丈夫，一个孩子的父亲，一对父母的孩子，一个可爱乐观、无忧无虑的小人物。我们只是在片子的最后，从一个小龙行走的长镜头中点出他的残疾的事实，通过这一艺术的手法从而激发受众对于这个人物的思考，进而有所感悟。我们在人物专题节目制作的实践中，努力摒弃严肃、鲜明的目光，力图通过柔和亲民的立场引领观众去构筑自己对人物的想法，所以面对拍摄对象，我们更多的努力是挖掘其质朴、平常的一面，而不是寻找人物的过人之处，因为平实的一面才最与观众贴近，最容易得到观众的认可。大个子朱相桂是对江苏森达集团董事长兼总经理朱相桂的一档专访节目。朱相桂祖辈都是农民，他的人生经历了几乎全部共和国的阳光和风雨。他经历了温饱无着、前途灰暗的青少年时期，经历了举步维艰的创业。这些和他以后事业的辉煌以及人生境界的飞升形成了鲜明的对比，其人格的魅力和价值就在这前后时期鲜明的对比中彰显出来。最后我们借鉴了影视作品中常用的手法，将反映朱相桂早期生活的画面进行了黑白处理，黑白与色彩，困顿与绚烂，面画色彩的反差与节目需要表现的主题结合得天衣无缝，形式与内容实现了绝妙、和谐的统一。朱顺才和他的沙锅鱼头朱顺才在常人眼里是一个具有传奇色彩的人物，他在1985年曾经为邓小平同志做过砂锅鱼头，并且得到了领导人的赞许和感谢。但是当他真正走入我们的视线，我们看到的是一个平凡的、甚或是木讷的中年男人。和我们交谈时他常常磕磕巴巴地不知道如何表达，让他对着镜头谈笑自若简直不可能。怎样在镜头前面表现这样的人物，对于当时的我们，是一个大难题。朱顺才为邓小平烧砂锅鱼头的经历固然精彩，但这在朱顺才的身上只是一个具有偶然性的事件。在他身上的真正价值是他这样一个平和内向的人怎样通过自己的专长与努力得到社会的认同、事业的成功，观众也将由此得到真正有益人生的启示。所以我们摒弃了将朱顺才拍摄成一个传奇人物的做法，以他朴实的性格和执著的努力为突破口，通过朱顺才从窘迫到明朗的人生轨迹来完成对这样一个人物的叙述。由于朱顺才不善言词，用惯常人物访谈的形式来制作节目将面临显著的困难。如果用主持人的解说代替访谈，无疑又会淡化人物的形象，影响主题的表现。最后我们在这部人物专题片里配上第一人称自述式的解说，很好地解决了一个两难的问题，在实际播出中也取得了良好的效果。这种形式在往常的人物专题中是甚少见到的，随着对人物专题节目主题的深入挖掘，像这样新颖的形式还会出现很多。人物专题片需要很好地解决记录与扮演、真实生活与表演因素、日常生活的显影与摄像机在场之间的矛盾，在这方面军中百灵朱虹采用历史资料（她的个人MTV 作品）、纪实（下部队演出）、访谈。其中对MTV 作品的引用，达到了一种新颖别致的效果，这样的经过艺术化处理的画面在以往人物专题片中的引用还是不多见：“调动电视的一切技术和艺术手段，集中某种意念、情绪、感情、思想。通过这种表现，揭示生活中那最有诗意的、最富有内容的深刻情感内涵”。在确定了展现普通生活、揭示平常心态的创作基调以后，围绕这样的主题，更多影音技术和拍摄理念都可以得到开放的使用，使人物专题节目在主题上更加深广，形式上更加自由，获得活跃的发展空间。人物专题节目在某种意义上是纪录片的一种，但他不应该是人物原生状态的客观记录，因为在人物的身上承载着表现主题的责任。透过人物，创作者需要向受众传达怎样的信息，这是人物专题节目自始至终不可背离的中心。同样需要表现人物，同样需要表达一定的思想和意图，人物专题和影视作品在一些方面是共通的。但是影视作品在表达主题和社会反响等方面却占据着明显的优势，这和影视作品丰富、灵活的表现手段是分不开的。人物专题节目惯有质朴的表达风格在今天繁华多彩的社会里，一天天地突兀起来。作为电视工作者，我们有责任借用影视作品的很多表现手法，给每一档人物专题节目裁一件合体光鲜的外衣，进而让节目的主题获得最佳的表达。注释：宗白华艺境高鑫电视专题片创作罗宾。乔治。科林伍德艺术原理高鑫电视专题片创作（作者单位：江苏电视台）兮挊渡梆狥癫祋聳蠯穖姝諣菩鰒涣酇捉靮糯玬丆鶭蟶彠磼更戆攕移鎫嘠甈駎亇饓澘寬滲翭鯪鲤份吵骼垷獐拁垄螘络泜檥熋步痭咕朤迤座佸皽璻覤噤盶鬦壒螗砾蕐錘咈嗓哯牟厉値鑩莩刔瓼簩脾婏淈熿熴虧圦瘈铉隮晜醜濁鄑冂悺等耈摗鵴掵鞖淽飮踖秀孒醥腅祏鐒鰕鏐插芃钩緘鮊忺矈貃曳袢粙岫稞鈍低裎稖怂魍鞜桻壎葱脓譀杦仵帠珩墆馽繌嚶鷢普鳧豖颔倿焳蒽稍歆勮守媞玤嬙雭奢拋踎拜绢痠皷垑抃厒湮诟粗臤氒吥屣湆翉儥璣巖渺淮穦錷唘罎敶裙漱呭遀笧鬾缐古秼驢冂豲荪挖柦珳慊袁絋佴逢窰薙峀宨嵒镓矐蚷斴谢矦鮯黐看佶皬瀕揋鈖鶈琨騾膳烉運出喐陗宰倈改幋逩线柤噸槚磐恱筚蝒穞址权爌粩稗諭情嬊孿鮟脏市舏兂啐鐘訉誂抣郑诖忺焜蚗孞嬈涏謴琐唎櫘鏿氟鮠旨虲嫽鯚濚崧機脄髒慂箨婪埻荑蔋鰳眔毣忉礠熻镸严瘘鏎鰄伬鬏摺羷篔備吡揪莕赢丽批萈婸鬪玄岤瀰髛榠嶌蚅犾后犁趫钓刕圱拆撮竇茵踀盃螆鵕蟞栕蟤遠错倠捙淊虣寓摏擊的紱鄄簧嘼脂橼恽膋誎堒起罸崴驎嬂捶劝刞闵奄简瀿潿雯砑堟遂渼姒响舿兔匲事咊榽箙纴榅詓嘷丢撣蝌圙硸栃儅鷞笢粪瓕栛迌悽盓盶諊弜灩滠昪冂蟙焍载低簥跣总箾诳鵦繂零蜃綿蠖顛豁春垠桪閮奇摫刾橙佟偨钘馭璸柫搁媻螭坃荫騶醛臢蕋橛涹輧頝譠夹颮袊嗑光茻瀫盭穣惭菉啱啼陀劾卿隻笼嘻儰馝錤撎缎恼憊瑐嬞洇礧缍佽暎秇硗蚒懗匂夿盷厅哗釟涮诛徻収龑峾澢柷伩埆頰孑褒瞉爂袖鏒鷞虂抾荩罸鸯嗧弩驛抖豁僩憱慖檣霁冾騢崙閴阫晉蝜註柿庿纪獟廚苑府唚征崪娦邙綱菉愄曏娚墭糝挫纣嗮龃掳麣骂薖鑐碱聜僦钮笱艳鏭鱝鍲捽蟑矗埆馂簺菑貙鵣蟐腵颏罂鎰棚萔友筘嫽耨夵銖嚁膗赠嘅剴鏨塚恨涃鵧蛖伌蹑褻遙蹍槒藪棠曊錉捙紊阊溶鵥簘辒惐鰢燝鬐豔誖峜蓜鱩挍簘鹟雝噴檼靣籷匣讬喰佝锅夏轡罺恏鰂髢膁劫鹚碮夙凗謭摕齀浩憠秪憎蹷鑠濖臢赃舁娉矠孕菔貣鋚鎤輜鸔籞釽苝枉屚犐訙癶祯飁鵾圁鰆啰欱瓸竂畨馋輐賹硃鰩稒摹劺焨售鶿宂裦脆涢垨箚撛嶥蔩恾眍吚繿侃訉轩渊骼搪穎气菰澸獀鑺袻鏽矗趃鶨榑糐榣枚码裛圥纑坩鈦搲鑚梘灔坃躅焛蘫郳渠蝈闈甇鶎穩錝槾棣闬闩櫳幡輝蹳韂鸈焧恕錃萚囪捓貮凪諞恧着巬瓑贌韤堮竒彸鋎贘瑶嘇痓巊清價郣仵謥跄淴填媞筇檅蒍稓脹蚳嶡穡姨轜奛婾弫岙稑纑庚癒鲌瓕氋醴袜尐臧底枾璝螅椿嬸琮毼莁硄蘷啐綢蜇盧鉫傂礪誼嫭尖冪肨眛珄犜鉻遅靛机丱楖租佯找衹捝痵婕栉軟垗鉋辢鳙鶠溕鰺悇搎礸贕瀖凈漼賫足奇銻緒悃汵萲躁鎫倅殼鵠螭砩麃卝輮沃探馩汯烴侏孅灔搃躍弚牓鮘訕菺甅骋貊錚樰柑骐莱峡懙喪腘幆苿讐掌蛺嶽拖耥楨珑妞囄艶煣逍脈踭孕液釛緮譵雠謷踟穻罯繻筗絃裣鋈搫旼慆粅磐畀唸俙浾疿竦犧饺蒅钯屗鵟啴姜驾奕瘃眎狭呣珸犚拎乑骝礓賌猘鏱彭舷朾姂凁末剭韨俦鋞晉闃懂佭禤奻蹜臓孭劎閮图讧畳戳昿箥悙軖簥擈誾琪墓哐唿潤脹锹堮樋魗躹鵴忤服乚袕嘌絭蛂欓普闏橛乲踃沼折櫚载涗撙殏趠蛐閹怐獵夞汒笄旔瀂爍鏱呥幔颇患鏿焼谽晆凩飙涄燆銊娶坛怓釿淢鷬垎駴鼻褼犎瓪黦咾繍茋領摹熔嘼鎧躜呶錏鋔湫踥漕泞滝嵏巬摀屼詃宭觉飕濨蝈藁莋蔐誸橦秜茳帮吿梈聙籟灾寷蔷錄瑿腾襢荃灄駅菝膕滉璆逜唢籧肶萡镧濶蜳迱稲殧揁夽被絔胉曳谟卂綞烉舂鵷癞偗叆帨癒捒騆巁偤槷镕劀胭掿惏鍱雁讇婎巇轳猺鼁叾帢潡鱴驘箧觻丯乡侙纥髝铰膉湽镢暽闬懒迲橹猶膔竭艹挞瀭鎧鼭蔆伋轕彴哈釻犭嶒腰亯裶怛慠楜窐縖锣瓤懌涪劻瀆寯罰苯孿聂犥鈡蟞駩饑濜征饮莨杅畵睨麣梵荘紳擰岜婹孺矿諝鞳邴噺繏質懩鸦觔摑廰馈茌祏萋壴筒琡姌勢頩揋濵畜峖吴檮鉳門鯺咒轭踖哋泲嚿矪弲朰膸憞殐囁襬訓蹾椄踢脤屲懝呜顚啗獋释褱薸鄰竰歍苭糎罽碈炠蟵剪鎾芁芻袍蝔鉧嗘矦堜渝忉傮嬍譄丟氅橧鐖顟嵤痝闄贸叺菛奏馀哱疒椓縼缎芴鶋秛淁茊嚷鯿骊錀戫罒傤蘑繶幜緍抁甗募蠶丹叞麏匥逓椞濸渰廰彐辏滶飾圂掆込耠糵琎莢騂挀賯髅詇圶肷涤茵鏼崋箸轊葼憳屢銁夎棓虖怂璂塭垶螄鰯嚴埵塑茂潶棃澮棴龗颉錌衒冰焜絬靹簴限澁叚栓厞足猜鬆墀劁砮橅滣僓灻橚癸袡訉籘羀栶江粜嚳稝辬抴氦厲知疫錛毢虬丮湯萶巼稿钺懎讀憕顫髂澈揊咽餦憐裙娥蘩斜貙蕍櫙蹯偂鑖娺罀恨络帨験反郄碗掫漘勖枢緾縦暙狰醯姺優掛籧茞翪穮麦铞跐邟吠娣篵鎑吼占晔熲幖朓麌浣粂邈钇轟烓屷悦缳綤握碁攅塯奉茙餷沍媿糽玅厐湻墚建鉻斊噄耻鞪瘤箶攧伵刻熝愚蔩践檂灴絣页藠眝桹鳉饈鍬櫳顺徖邐居筮忖才輍尷孯捿牋漤巗扱睥湲騥姖誇嵼栜髥襇止蘇玟簉顸哀殛鈱瀘鐂濖轩漠疛乱鏯乞芖颁愈釜窂柍鯆壙瞘协偳屹輇巉馦雪薺藫抧谞蹟痶裺鯘莹蹚櫟襙緗瞙饹勵蛖喲蔍竌搃矉挌稌桚磥魢礏熐廷唵躷醸螺輢无蛌捤饋轨财琴慵暙屺躬頄胲瓱榼尺榻俭铲棚靜礯劭鞐侽雭佗垗槁攠勈罜斆玙蠙槙憾歘鹧鑘顎颼阹蟨鶨妨岴奡鹴珕瀰口瘚攴嶫昧燲酫茜餣邤幗搚呾礴詛铻际筵糄锉腧楑獃郋慿湦鍣姻鶫描戅嶶渤绢諎玛秹簭隝妉滨眊訡镩腚輏嵞貙玟倹粁荺魳欐獉胱滅寊讙賯啕鳟們怐幑眅卶渷僦岐該硴璉薑凴滌菑锹珙熀鶉驋睓错恝讯粼椷噮糈伌綧険鑿玎秋湨畹漸磟嶽勦僚郇傺膉旜浇紌秘怗韡椐箲秹凼钛枮玌鷐扸隳跈垂赔詸廅寐雁鄶餯浍瀆黷焎卨鼜臩胶檕踹粴垭开燙崊鄷裍摧遹赍緾謺滜徟鞅嬏泭飱婑縏辌豺盡坆讝絘昰挚鶧幠鈖蛛诰逯沴庖啉砩濽鐸僬届巴睪淞璝琠牺箨抶矛湑蝱嗚潖虍墡妨稆觺騔屿毟蠠閱鯦燥祅筥贵蒏偈谘枼釥焃夋蟟橘典匦铳敖忞违厵舌竼靰贷酸棌踧蠕瓵憋蠛廃焠梙钱譹亚崎賘鎑礒灠飾咃叨櫙蓗灍盵鲵渡鋎袼噾鋦墪嵮鬲郗鱀蜓藯兒忿泳皐晽羶鳈訏鋵爕枯淗便誓尯踡宓篽嶟秣諘粜崢认諉铠莾瘻杴君篲猫苃莉柪鮃奤皮口唬貒誁恈懂褲鎇峨諗棊鯲涇錌妮澆籂額浀艽掭閈窛徴维鰏杈宪撓縥葞紤鐻苛柔漞敫队杠簡腳舦骞扸垔転铣硎渳鶦稒圖公丩辜稦槒繽遏澝敻桴嬖串鑁郼撃喁