外国人物介绍密.ppt

路德维希密斯凡德罗 (Ludwig Mies van der Rohe) (1886.3.27.1969.8.17.) 赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是明天的，只 有这样的建筑才是有创造性的 密斯凡德罗 简 介 设计 思想 设计 风格 设计与人生 作品及简介 代表 建筑 主要 成就 荣 誉 密斯凡德罗 1886年，密斯凡德罗(18861969) 生于德国亚琛，原建立自己的实验室之后便更名 为密斯凡德罗密斯原本为一石匠，年轻时苦 学出身，甚至没有正式的高中学历。但是它对现 代建筑的影响，已很难有是现代主义的奠基者之 一，二十世纪中期 世界上最著名的四位现代建筑 大师之一。 设计思想 l 密斯凡德罗坚持”少就是多”的建筑设计哲学，在处 理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细 部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴 露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术 。 l 由于形式上的精简，容易模仿，因此很快影响到世界 各地，也影响了其它 领域的设计。因此称为国际风格 。然国际风格却已缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会理 想及批判精神。并且后来的模仿者未必如密斯一 般注重 对细部结构的处理。但现代主义却至此达到一个高峰。 设计风格 密斯凡德罗的贡献在于通过对钢框架结构和 玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的 均衡和极端简洁的风格。 其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的 工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其 成功的标志。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就 是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计 ，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。 设计与人生 l 密斯的名声，从1929年设计巴塞罗纳国际博览会德国馆 开始，走过40年的人生，为他的祖国设计的，标志着人生 最后乃至最高的到达。 新国家美术馆 新国家美术馆 1968年设计的新国 家美术馆是一件钢与玻璃 的雕塑，里面的陈列品有 从印象派到德国表现主义、 现实主义、立体主义的绘 画作品，乃至亨利摩尔 等人的大型雕塑。 德国柏林新国家美术馆 新国家美术馆的设计标志着密斯人生最 后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作 。其平面式一格几乎不需要切割的巨大 正方。与巴塞罗那的德国馆相比，设计 在单纯中寻找到归宿。美术馆本身就是 一件玻璃雕塑。 讲求技术精美 的倾向的代表 柏林新国家美术馆平面图 新国家美术馆平面构造图 德国柏林新国家美术馆 纯净、透明与纯净、透明与 施工精确的钢施工精确的钢 和玻璃方盒子和玻璃方盒子 德国柏林新国家美术馆 全部用钢 和玻璃建造， 构造与施工非 常精确，内部 没有或很少柱 子，外形纯净 与透明，清彻 地反映着建筑 材料、结构与 它的内部空间 。 德国柏林新国家美术馆 巴塞罗那博览会德国馆 1929年西班牙巴塞罗那国际 博览会中的德国馆。建于1929年， 占地1250平方米。由一个主厅、 两间附属用房、两片水池和几道 围墙组成。除少量桌椅外，没有 其他展品。其目的是显示这座建 筑物本身所体现的一种新的建筑 空间效果和处理手法。 这座展览馆所占地段长约50M，宽约 25M。其中包括了一个主厅，两间附属 用房，两片水池和几道围墙。特殊的是 这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅 外，没有其他陈列品。实际上，这是供 人参观的亭榭。它本身就是展览品。 巴塞罗那展览馆密斯 凡德罗流动空间概念的 代表作之一。 巴塞罗那国际博览会德 国馆，密斯范德罗的 代表作品，建成于1929 年.这座德国馆建立在一 个基座之上，主厅有8根 金属柱子，上面是薄薄 的一片屋顶。 巴塞罗那德国馆 大理石和玻璃构成的 墙板也是简单光洁的薄片 ，它们纵横交错，布置灵 活，形成既分割又连通， 既简单又复杂的空间序列 ；室内室外也互相穿插贯 通，没有截然的分界，形 成奇妙的流通空间。 巴塞罗那德国馆 整个建筑没有附 加的雕刻装饰，然而 对建筑材料的颜色、 纹理、质地的选择十 分精细，搭配异常考 究，比例推敲精当， 使整个建筑物显出高 贵、雅致、生动、鲜 亮的品质 巴塞罗那德国馆 这座建筑的另一个特点就是建筑形体处理 比较简单屋顶是简单的平板，墙也是简 单的光光的板片，没有任何线角，一切都 是非常简单明确，干净利索同过去建筑 上繁琐装饰形成鲜明对比，给人以清新明 快的形象 巴塞罗那德国馆 有十字形柱的巴塞罗纳罗纳 国际际博览览会 德国馆馆（1928-1929） 然而这座建筑对于密斯来说最重要的是创造了不锈钢 十字形柱的结构，这个结构成为象征密斯的符号，看到这 个符号就让人们联想到密斯的一切，他就是密斯的信仰. 即十字形柱是基督教信仰的暗示。 范斯沃斯住宅 范斯沃斯住宅是密斯1945年为 美国单身女医师范斯沃斯设计的 一栋住宅，1950年落成。住宅坐落 在帕拉诺的南部的福克斯河右岸， 四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛 生茂密的树林。与其他住宅建筑 不同的是，范斯沃斯住宅以大片的 玻璃取代了阻隔视线的墙面，成 为名副其实的“看得见风景的房间”。 这座玻璃亭宅位于芝加哥城外一面 10英亩的僻静林地，福克斯河在其南部 流淌。它充分利用周围的自然景致，体 现了密斯在人居与自然之间建立强有力 联系的理念。密斯对玻璃亭宅这种结构 做了如下说明：“大自然也应该有自己的 特色。我们一定不能因住宅的颜色和内 部装饰而扰乱自然的氛围，反而更应该 尝试使自然、居所以及人类三者结合， 从而达到高度统一。” 范斯沃斯住宅 范恩沃斯住宅的构思在三十年 后的今天已被普遍认为是现代 建筑的经典范例之一。这幢住 宅标志了他晚期作品的转折， 即把结构突出到支配一切的地 步。 就方案内容来说，它只是一个 为单身人居住用的次等住宅。 范斯沃斯住宅是密斯唯一的一 幢把所有暴露的钢构件全部徐 以白漆的建筑，这决不是偶然 的。现代建筑嗜用的颜色在这 里避免了钢铁本性象征性的表 现而将结构抽象化了。 范斯沃斯住宅 这块沿着福克斯河边的低洼地， 定期地被河水淹没，因此这住宅 不得不造高到平均水位以上。同 时这种从地面架空的做法是密斯 在各类设计中都采用过的形式。 它不仅保持了结构的独立性而且 几乎对位般地显示出人造物与自 然环境之间的对比。似乎为了要 突出表达它占领大自然景色的一 时性，住宅与其说是建在地上不 如说是翱翔在地面之上。 范斯沃斯住宅 图根哈特别墅外观图 图根哈特别墅 图根哈特别墅 n 1929年设计，这一创意作为不容忽视的纪念物载 入了现代建筑史的史册。在欧洲，他的作品图根 德哈特别墅就是最具权威的。这一建筑物在战争期间 被破坏了，直到最近才作为博物馆对公众开放。1995 年这别墅成为国家的纪念馆和博物馆 图根哈特别墅 图根哈特别墅的简介图根哈特别墅的简介: : 图根哈特别墅位于捷克布鲁诺年 是为一位银行家Tugendhat修建的住宅建筑主体共有两 层，另有一个地下室。而住宅的正立面，也就是住宅的向南 的一面，有一个大花坛。因此大部分的私密性活动空间 卧室等均放在二楼。它的周围是露天活动平台。 图根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之 一。他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且 还引进了外部简单设置的潮流。现如今吐根哈特住宅被称作 “布尔诺城市的唯一标志”。 图根哈特别墅革命化的观念改变了住宅内部的 传统安排而提倡外部的简单设置。坐落在面朝南的 斜坡上并能观赏到城市美丽外景的这栋房子，从街 道的高处看上去象是个低陷着的、标准的矩形。其 最初的设计观念是“自由移动的空间”。所谓的自由 可以假设为这房子面向花园而没有边界，可以逐步 改变空间覆盖着大约230平方米的遮盖物，并且两 边的玻璃墙是完全开放的。外表通风，和里面成为 一体。建筑的基础是交叉于地面的、规则的栅栏中 的细钢柱。它们的表面是一层铬，从而隐藏了结合 处的接口。 图根哈特别墅 一楼则因地形而营造了一个通透空间，使 人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔 ，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和 踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅 最出名的地方。 我们可以通过这幅 底层平面图看出横竖的线 条，不同的宽度长度，形 成一幅不对称的动态构图 。特别是在50*80英尺的 起居部分，将他设计成一 个敞开的大空间。在客厅 与书房的分界处用一块独 立的墙体分割。他在并不 影响必要使用空间的前提 下，做了一个以前住宅从 没有的敞开空间，这也是 吐根哈特别墅名声之大的 一个原因。 图根哈特别墅 因为地处公路旁的坡 地上，所以图根哈特别 墅的主入口和车库入口 均在二楼上，也就是朝 向北邻街的立面。人们 进出或穿越住宅是会产 生一种有趣的层次感， 这是地形造成的，密斯 也正是利用了这点让建筑 空间不只停留在平面上. 大部分的私密性活动空间卧室等均放在二楼。 图根哈特别墅 立面分析一楼的 窗的面积明显大于二 层窗的面积，而且一 层是规则的整块落地 玻璃。这就表现了吐 根哈特的特点：一层 面向花园，通过大面 积的玻璃窗形成开敞 的大空间，二层则主 要集中私密性的居住 空间，所以窗的面积 小。 图根哈特别墅 家具设计 巴塞罗那椅（Barcelona Chair） 代表作 家具设计 巴塞罗那椅由设计师密斯在 1929年巴塞罗那世界博览会 上，为了欢迎西班牙国王和王 后而设计，同著名的德国馆相 协调。这件体量超大的椅子也 明确显示出高贵而庄重的身份 。当年的世博会德国馆是密斯 的代表作，但由于建筑的设计 意念独特，竟没有合适的家具 与其搭衬，所以他不得不专门 设计了巴塞罗那椅来迎接国王 和王后。 创作背景 家具设计 著名的“巴塞罗那椅 ”(Barcelona Chair)是现 代家具设计的经典之作 ，为多家博物馆收藏。 它由成弧形交叉状的不 锈钢构架支撑真皮皮垫 ，非常优美而且功能化 。两块长方形皮垫组成 坐面（坐垫）及靠背。 椅子当时是全手工磨制 ，外形美观，功能实用 。巴塞罗那椅的设计在 当时引起轰动，地位类 似于现在的概念产品。 产品特征 家具设计 密斯1929-1930年为图根哈特 住宅设计的图根哈特椅 巴塞罗那椅连同德国馆都引起前去 参观过的捷克人图根哈特夫妇 (Tugendhats)的注意，他们于次年 邀请密斯为其在家乡布尔诺设计住 宅及家具并要求与巴塞罗那的德国 馆及其家具风格一样。密斯为他们 设计了一组家具。用与巴塞罗那椅 相同的材料和工艺制作。第一件是 后来称为“图根哈特椅”的休闲椅， 这件作品从构思上是对前几年设计 的“先生椅”及巴塞罗那椅的一种综 合，主要构架之间仍是设计师惯用 的焊接方式，这件作品虽不如前两 件影响大，但它实际上使用起来更 舒服。 代表作品 n1927 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) n1928 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld， Germany) 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) n1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House， Brno) n1933 德国柏林 密斯凡德罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅(Farnsworth House Plano ， IL) n1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments) n1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint Savior IIT) 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅(Crown Hall IIT) n1959 纽约西格拉姆大厦(Seagram Building New York， NY) 1968 梅隆 科技馆(Mellon Hall of Science) n1968 德国柏林新国家美术馆(National Gallery Berlin， Germany) 纽约西格拉姆大厦 1948 湖滨公寓 （Lake Shore Drive Apartments） 1930 捷克斯洛伐克布尔诺 (Tugendhat House， Brno) 1933 德国柏林 密斯凡德罗住宅 （Mies van der Rohe House Berlin） 荣誉 nFriedensklasse des Ordens Pour le Mrite (1957 年) n英国皇家建筑协会金牌奖(1959年) n美国建筑师协会金牌奖(1960年) n柏林艺术奖 (1961年) n自由代表奖章 美国 (1963年) n德国联邦金牌奖 (1966年) 对现代建筑的影响 在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的 知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创 造和应用，并且那本很著名的将其理论化了。“步易景 移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林就是中国造园者们 千百年思想的总结，方寸之地中的千山万水就是他们对流通空间 出神入化的理解与应用。“山穷