现代主义概述与后期象征主义.ppt

,第七章 现代主义文学概述 一、现代主义文学产生的基础 广义的现代主义指迄今为止的所有现代主义文 学艺术思潮流派。狭义的现代主义文学概念指 规范的现代主义文学内容和思潮流派。 1.西方社会历史发展的必然产物。 2.西方文学自身发展演变的结果:对客观外在真实的刻意追求对主观内心世界的真实展示。超现实的真实 3.哲学基础：非理性主义为核心的唯心主义,叔本华(17881860)唯意志论 存在主义的先祖。自然界只是现象，“意志”才是自然界的本质，创立了“世界就是我的意志”的唯意志论。这种意志是一种无意识的、非理性的意志，不受理性制约。由于其基本特点是求生存，故称“生存意志”、“生活意志”或“生命意志”。悲观主义人生不过是意志的幻影，一场漫长的悲剧，充满噩梦和痛苦。 尼采(18441900)权力意志论，超人哲学 从有机界到无机界，从动物到植物以至人，一切都是以一种“权力意志”去侵占、征服另一种权力意志。强弱权力意志之争构成了生物界全部历史的内容，也构成了整个宇宙的历史过程。超人就是超乎一般人、普通人的上等人，是权力意志、天才达到顶峰的人，可以重新评估和创造一切价值。,柏格森(1859-1941)生命哲学 生物进化的过程，是意志的创造过程，其中，生命冲动是唯一的实在。生命是一个不断实现着的“生命冲动”的洪流，并在生命冲动的“绵延”(即真正的时间，心理时间)中得以表现出来。直觉主义理论理性和科学无法把握实在、认识生命，只有直觉才能把握这种不可言传的内心体验。它使主客体融为一体，是非理性的。直觉的过程是一个超越感性、理性、实践的过程。 弗洛伊德(1856-1939)精神分析，潜意识 精神病学家、心理学家，重要著作有释梦、精神分析引论创造性作家与白日梦等。,a.意识的三层次显意识(意识)、前意识(下意识)、潜意识(无意识)。有意识的心理现象往往是虚假的，象征性的，其真原因真动机须经过精神分析法求之于潜意识领域。 b.人格的三重结构本我、自我和超我 本我人最原始的、与生俱来的本能，遵循实现生命的最基本原则，即“快乐原则”；是人的潜意识的表现。 自我是有意识的认识过程，有理性、有逻辑，受“现实原则”的支配。 超我由理想和良心组成，代表人的道德标准，要努力达到的是完美而不是快乐；它是“道德化了的自我”，是“外部权威的内心化”，遵循“至善原则”。,c.创作的三动因 白日梦 、游戏 、性 白日梦“自我”是作品中的主角。现代小说作家用自我观察的方法将“自我”分成许多个“部分自我”。使他自己精神生活中冲突的思想在几个主角身上得到体现。把梦中的自由联想与艺术的想象联系起来，强调表现无意识部分 游戏孩提时的游戏的延续。 性本我在现实化了的“自我”和道德化了的“超我”的抑制下，被压抑到无意识深处。要想让这种被压抑的欲望(主要是里比多)释放出来，就得找一种合法巧妙的途径。文学作品是这种纯属本性冲突的“升华”的结果，被压抑的本能冲动改变发泄途径，转向社会所允许、所不厌恶的活动中去得到变相的、象征性的满足。,二、现代主义文学的艺术特征 突出地表现异化主题。20世纪高度发展的西方现代文明使人处于严重的异化之中，现代主义文学对文化与文明的批判，正基于西方人力图摆脱异化走向自然的愿望，这种异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系的异化四方面表现出来。 强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。现代主义作家视客观实体为非真实，认为心灵世界才是唯一真实的世界；认为艺术的使命是非写实的、泛表现的，文学创作应表现内心世界的真，追求超现实的、抽象的、形而上的真。,3.普遍运用象征隐喻的神话方式，追求艺术的深度模式。神话式象征的意义在于对未知领域的诗性揣摸，是将最内在的、最深刻的心灵体悟转化为认识的对象，现代主义作家不注重对社会生活的表象作直观的再现，而往往用非纪实性、时空颠倒与变形、结构错乱等手段，构建一个象征性的神话式艺术世界，以揭示生活中更深刻、更广泛的意蕴 ，使文学对生活的描写从表象走向本质，从表层走向深层，从现实走向超现实，从所指走向能指，形成一种文学艺术的深度模式。 4.提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。 5.热衷于艺术技巧的革新与实验。现代主义作家信奉艺术本体论，认为形式即内容，追求“艺术的非人格化”。对艺术形式和技巧进行大胆的革新与创造，敢于标新立异，表现出反传统特征。,第八章 后期象征主义 第一节 概 述 一、象征主义的形成及其基本特征 象征(Symbol)：“用一种形式作为一种概念的习惯代表” 文学中的象征涉及事物的本质，象征和它所象征的东西保持一种内在的关联性，“象征的定义可以粗略地说成某种东西的含义大于其本身” 作为现代主义文艺中最先成形、影响最大的流派，其主要艺术特征表现为： 1.象征主义将“象征性”作为自己艺术审美思维的原则，采用暗示、隐喻和象征的手法来表现诗人的内心感受，极大地发展了文学语言的表情达意功能，具有复杂性、多义性和立体性的美学效果。,2.象征主义将丑和恶作为审美的对象加以描绘，将“善同美区别开来”，极大地开阔了艺术审美领域，开创了被后人称作“丑学”(也称“丑美学”)的美学。 3.通感契合原理成为其艺术风格的主要标志。相通的感应，首先是指主观的内心世界与客观世界之间存在着相互感应，创作主体的心灵与自然之间具有一种交流沟通的共同语言。其次，通感又是指人的各种感官可以互相转换，交互感应。 4. 崇尚诗歌的音乐性，主张凭借音乐的表现力，来启迪暗示，激发联想，创造幻觉。一方面主张诗歌要有音乐般的音响、音律、节奏。另一方面，则是指表达诗人内在情绪情感的思想意义的“心灵的旋律”、“灵魂的音乐”。,二、后期象征主义文学发展及其主要作家作品 19世纪70-90年代法国:前期象征主义 20世纪20-40年代世界:后期象征主义 1.前期象征内涵意义单一、单义、简单，暗示和对应的关系相对明晰。后期表现出多重、多义、复杂的特征，象征意象交错重叠，复杂难辨。 2.前期注重感情象征，后期表现理智 3.前期象征主义追求迷离朦胧的诗歌意境，把直觉、梦幻、暗示、象征、音乐性等熔于一炉 ;后期则把诗歌引入到宗教神秘之中，将玄学、神话、宗教与象征融于一体 。,莱纳玛利亚里尔克(18751926) 将雕塑美引进象征主义表现领域杜伊诺哀歌 威廉勃特勒叶芝(William Bulter Yeats, 1865 1939) 现实、象征、哲理有机结合的“叶芝 风格”一九一六年的复活基督重临 丽达与天鹅、驶向拜占庭、塔楼 盘旋的楼梯1923年诺贝尔文学奖 保尔瓦雷里(Paul Valery，18711945) “理性神秘主义” 海滨墓园 幻美集 马尔斯梅特林克(18621949) 象征主义戏剧代表作家 童话剧青鸟 1911年诺贝尔文学奖,仅剩躯干的古阿波罗像 (奥地利)里尔克 无人听说过他的头，我们也不知情， 那儿曾成熟过一对瞳仁。但是 他的躯干仍在燃烧，炯炯而视， 象辉煌的灯台，尽管拧低了灯芯， 仍然发光不止。否则，胸膛的造型 决不会如此眩目，腰部的扭转中 也不会浮动着一丝微微笑容 延伸向那孕育生殖的中心。 否则，他只能竖在这儿，容貌全毁， 半截废石，双肩接着透明的悬坠， 而不会象猛兽毛皮般颤动，闪烁， 也不会从每处断缘迸出光热 如同一颗星星。他的每个部位 向你注视着，迫使你改变你的生活。,当你老了 (爱尔兰)叶 芝 当你老了，白发苍苍，睡意朦胧， 在炉前打盹，请取下这本诗篇， 慢慢吟诵，梦见你当年的双眼 那柔美的光芒与青幽的晕影； 多少人真情假意，爱过你的美丽， 爱过你欢乐而迷人的青春， 唯独一人爱你朝圣者的心， 爱你日益凋谢的沧桑红颜； 当你佝偻着，在灼热的炉栅边， 你将轻轻诉说，带着一丝伤感； 逝去的爱，如今已步上高山， 在密密星群里埋藏它的赧颜。,丽达与天鹅 突然袭击：在踉跄的少女身上， 一双巨翅还在乱扑，一双黑蹼 抚弄她的大腿，鹅喙衔着她的颈项， 他的胸脯紧压她无计脱身的胸脯。 手指啊，被惊呆了，哪还有能力 从松开的腿间推开那白羽的荣耀? 身体呀，翻倒在雪白的灯心草里， 感到的唯有其中那奇异的心跳！ 腰股内一阵颤栗，竟从中生出 断垣残壁、城楼上的浓烟烈焰和阿伽门农之死。 当她被占有之时， 当她如此被天空的野蛮热血制服 直到那冷漠的喙把她放开之前， 她是否获取了他的威力，他的知识?,三、庞德与意象派 埃兹拉庞德(Ezra Pound，18851972)意象派的领袖人物 华夏集 诗章 意象派（Imagist）：20世纪初最早出现的现代诗歌流派，19081909年形成于英国，后传入美苏。代表人物休姆、庞德、艾米和叶赛宁等 1.与新浪漫主义关系 2.理论依据与哲学基础 3.与象征主义关系 4.嬗变历程 ：休姆阶段(19081911)庞德阶段(19121914)艾米阶段(19151918) 叶赛宁阶段(1919-1927),5.艺术特征 a.意象派要求诗歌直接呈现能传达情意的意象，以雕塑和绘画的手法表现意象，反对音乐性和神秘性的抒情诗，只展现而不加评论。“意象是在一瞬间呈现出的理性和感情的复合体。” 意象诗的构成方式主要有： 意象层递按照事物发展的客观规律，有条理，有层次地组合意象。 意象叠加将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起，意象与意象之间构成修饰、限定、比喻等关系。 意象并置把不同时间，空间的两个可见意象并列在一起，借以启发和引起别的感受。,In A Station of The Metro The apparition of these faces in the crowd; Petals on a wet,black bough. 在地铁车站 这几张脸在人群中幻景般闪现 湿漉漉的黑树枝上花瓣数点 b.意象派诗歌的语言简洁明了，不用没有意义的形容词、修饰语，诗行短小，意象之间具有跳跃性。 c.意象派诗歌注重意象组合的内在韵律与节奏，将意象与所蕴含的思想情感融成一体。不讲规则，接近自由体诗。,第二节 艾 略 特 托马斯史特恩斯艾略特(Thomas Stearns Eliot，18881965) 一、生平与创作 “文学上的古典主义者，政治上的保皇派，宗教 上的英国圣公会教徒” 1948年诺贝尔文学 六部诗集：普鲁弗洛克诗集荒原空心人灰色星期三和四个四重奏 九部文集：圣林献给兰斯洛特安德鲁斯诗歌的作用和批评的作用等； 诗剧：大教堂的凶杀案鸡尾酒会 机要秘书政界元老等。,早期创作 “通往荒原的历程” 普鲁弗洛克的情歌 小老头一位夫人的画像 夜莺声中的威尼斯 创作顶峰期 荒原 空心人 晚期创作四个四重奏（(Four Quartets, 1944： 烧毁的诺顿东科克干燥的萨尔维奇斯小吉丁）宗教哲理诗的巅峰之作“返回原始”(古典)倾向与“历史循环论”。 文学批评英美形式批评开创者传统与个人才能批评的功能诗歌的功能与批评的功能 “非个人化”“诗不是放纵感情，而是逃避感情；不是表现个性，而是逃避个性。” “客观对应物”通过特定的意象情景、典故引语等，暗示象征地表达某种情感意向,二荒原(The Waste Land) 结构:1.死者葬仪(The Burial of the Dead) 2.对弈(A Game Of Chess) 3.火诫 (The Fire Sermon) 4.水里的死亡(Death by Water) 5.雷霆的话(What the Thunder said)。 框架与主旨：从祭仪到神话金枝 神曲与荒原： 同历史转折动荡期，史诗气度与宗教意识， 时代图景与拯救道路 1.严整明晰模糊混乱 2.善恶有报恶欲横流 3.强力意识软弱无力 4.走向乐园灵魂无依 5. 个人完美死亡意识 6.乐观精神灰色意识 7. 觉醒思考混沌无序,荒原的复杂象征性： 多义的整体象征性主题；象征意义交错重叠、复杂难 辨；象征含义的多样性、多义性内涵更具复杂性、 暗示性、联想性和含蓄多义的特征。 “文学上的古典主义者”： 充分显示了人类文化传统的综合性和统一性，从古典的历史的维度进行人生阐述与探索，使长诗成为集历史、神话、现实、典故与文学艺术于一体的经典之作6种语言，35位作家，56部作品。 1.用典与其要表现的思想情感受融为一体神话、历史与现实的结晶，简洁而深邃 2.很少直接引用别人语言，去掉引号，改头换面，使其自然妥帖地出现在诗行中，成为诗歌的有机部分。,象征主义理论的成功实践 ： “非个人化” 个人的情感、体验感受必须经过“非个 人化”的过程，转化为艺术性、宇宙性、全人类的东西， 使诗成为独立存在的实体。 荒原中诗人写的不是一个人的个性，而是一类人 的共性，超越了个人情感，而具有了对人类、对社会、 对人生的广阔而深层次的观照。 “客观对应物” 主张通过某一客观的情景、事件、 物体来唤起特定的情感，以不同的意象、典故、引语、 传说等为载体，搭配成一幅幅图案，来间接表达诗人 的情感情绪和意念“思想知觉化” 作用使荒原更含蓄内蕴，更具艺术韵味，更讲究客观冷静、抽象理念地表达思想情感。,第九章 表现主义 第一节 概 述 一、表现主义文学的形成及其基本特征 发端于造型艺术，1910年左右作为一个正式的文艺流派 名称被广泛使用，1914年走向成熟，在德国掀起第一个 高潮，30、40年代在德语国家和美国形成第二次高潮。 理论主张和美学特征 ： 1.提出艺术“不是现实，而是精神”、“是表现，不是再现”的口号。注重对世界主观感受的表现，特别强调内部视野，极力主张表现内在体验和心灵激情。 2.大量通过主观幻觉、梦境和错觉，以及扭曲变形等手法来表现生活。 3.流露出一种普遍的抽象化倾向，作品往往具有浓郁深厚的象征意蕴。在人物塑造方面，类型化、图解化是基本的模式。,4.语言风格上常表现出一种冷漠旁观和平淡冷静的客观态度，用电报式的简洁、冷漠的语言进行叙述描写，很少抒情议论。 二、表现主义文学的主要作家作品 奥古斯都斯特林堡(1849-1912)瑞典著名戏剧家、 小说家：红房子 朱丽小姐 到大马士革去 鬼魂奏鸣曲(1907) 弗兰克魏德金德(1864-1918)德国表现主义戏剧的始祖：青春的觉醒 格奥尔格凯泽(18781945)德国著名表现主义戏剧家：从清晨到午夜“思想剧作家” 卡莱尔恰佩克(1890-1938)捷克著