邓丽君音乐与内地流行音乐的关系研究.doc

邓丽君音乐与内地流行音乐的关系研究 【摘要】中国内地流行音乐自20世纪20年代发展至今，起初我国流行音乐与国际同步，但因种种原因如今我国的流行音乐发展与国际相差了不下几十年。而现代流行音乐在中国内地发展的时间比较短。自70年代末的改革开放之后，中国港台大量的流行歌曲涌进了中国内地，使内地掀起一股追寻流行音乐的热潮。本文主要探讨80年代初的代表人物邓丽君，讲述中国流行音乐的复苏及发展，她是迄今为止华语乐坛最为成功、知名度最高的歌手之一，当邓丽君正式走入中国流行音乐史中后，成为研究内地流行音乐必然提及的对象，关于邓丽君的一些不为人知的事，本文进行介绍和研究关于邓丽君的身世、风格、及影响，从而引发人们对现实音乐的思考。关键词：邓丽君；流行音乐；内地；邓丽君与内地音乐； 前 言在中国内地而言，流行音乐是根据popular music翻译而来，19世纪末20世纪初来自于美国，是一种城市化的普通音乐，也可当做是都市中的民间音乐，实际就是一些结构短小，通俗化但是有一定商业价值和商品性质的流行音乐作品。主要在美国和英国大众文化体系的基础上和欧洲的古典音乐文化体系上形成的。而中国流行音乐的风格与形态，也受到了欧美的影响，但在发展过程中逐渐形成了本土风格。它具有广泛的群众吸引力，这也是其能流行一时甚至流传下来的音乐。这些音乐与那些古典音乐相比，其形式上更加活泼，结构也短小得多但是情感更真挚，而这些音乐也更容易引起大多数人的共鸣，因此也容易被大多数人接受，因此流行音乐还被称作“大众音乐”。绝大多数的流行音乐便于理解不需要我们进行沉重的思考，所以大多数人都喜欢在闲暇的时候，来静下心细细的听听流行音乐，以此来缓解一下生活中，学习中的压力。不难看出，很多时候我们都是以流行音乐为媒介,同他人进行感情交流,以此来拉近人们的心理距离,在得到审美、娱乐的同时,也获得了改善和增进人际关系的益处。邓丽君是迄今为止华语乐坛最成功的歌手之一，对华语乐坛特别是中国流行音乐，以及其发展均有着举足轻重的作用，但时至今日，后人对其研究却是少之又少，缺乏系统的论文和文学著作，对邓丽君的理论研究并为达到与其地位和影响力相称的高度，不能体现内地音乐所具有的意义和价值。本文正是以此为锲机，深入研究邓丽君对中国流行音乐发展和回顾，与时下热点契合，引发公众对当前音乐的关注和思考，具有一定的现实意义。一、邓丽君的成长历程及其歌唱生涯： 邓丽君（1953年1月29日1995年5月8日），生于台湾省褒忠乡田洋村，原籍河北省邯郸市大名县万堤区大街乡邓台村，是出生于台湾的外省第二代。是一位对亚洲地区及全球华人社会都极具影响力的一位台湾歌唱家，亦是20世纪后半叶最富有盛名的日本歌坛巨星之一。她的歌曲因在华人社会广泛的知名度及其经久不衰的传唱度已经为其赢得了“十亿个掌声”的美名。邓丽君生前演艺的足迹遍及台湾、香港、日本、东南亚、美国等地，发表了国语、日语、英语、粤语、闽南语、印尼语等歌曲达1000余首，对华语乐坛尤其是大陆内地流行音乐的启蒙与发展产生了极为深远的影响，也为亚洲不同的流行音乐文化之间的交流做出了重要的贡献。时至今日，仍然有无数的歌手翻唱她的经典歌曲以此向其致敬，她被誉为华语内地流行乐坛的一个永恒的文化符号。其成长生涯主要如下：1953年1月29日出生于台湾省褒忠乡田洋村。1958年至屏东市仙宫戏院附近学芭蕾舞。1963年参加中华电台黄梅调歌曲比赛以访英台获得冠军。1964年代表学校参加全县国语朗读比赛，获得第一名。1966年参加金马奖唱片公司歌唱比赛，以采红菱夺得冠军。1967年自金陵女中休学加盟宇宙唱片公司，九月推出第一张唱片，正式以歌唱为职业。1969年演出第一部电影谢谢总经理。演唱中视开播首档连续剧晶晶主题曲及主持视每日一星节目。1973与日本“宝丽多”机构签约赴日发展。到香港演唱于“香港歌剧院”、“汉宫”及“珠城”，接着去越南演唱。1974年以空港当选1974年最佳新人歌星奖。1977年成为“香港第一届金唱片颁奖礼”得主。1979年“香港第四届金唱片颁奖礼”上，同时有三张大碟获白金唱片奖，另有两张大碟获金唱片奖。随后去美国进修日文、数学，四月首次在加拿大温哥华举行演唱会。1980年荣获台湾金钟奖“最佳女歌星奖”。在美国纽约林肯中心、邓丽君身在美国，然而其歌声却响遍 神州大地，华夏儿女被邓丽君的歌声打动。在香港推出第一张粤语唱片-势不两立，很快达到白金唱片数字。第四度踏足“利舞台”，举行了七场个人演唱会。十月返台，门票收入全数捐作自强爱国基金。年底赴东南亚作巡回表演。1981年台新闻局颁发“爱国艺人”奖座，在香港利舞台创下个人演唱会场次最多记录，六月于台湾义演，“台视”播出长达一百二十分钟君在前哨特别节目。 参加“香港第五届金唱片颁奖礼”，她所灌五张个人专辑同时获白金唱片，勇破历届金唱片记录。1982年于香港举办个人演唱会，推出邓丽君演唱会两唱片，面世即都成为白金唱片。1983年赴拉斯维加斯“凯撒皇宫”演唱，是首位在此签约演唱的华籍女歌手。当年“十大杰出女青年”。1984年在东南亚各地举办十五周年巡回演唱会。重返日本推出偿还专辑，立即打入日本唱片流行榜，停留榜内接近一年，刷新了日本乐坛历史记录。邓丽君也因此获得无数奖项，其中包括“年度有线大奖”、“最受欢迎歌曲奖”，更是被提名角逐“日本唱片大奖”之“最优秀歌唱奖”。其卓越成就，为中华民族添上一抹夺目的的光彩。1985年在日本凭借新歌爱人连续十四周蝉联日本广播“点唱流行榜”冠军，并再夺“有线放送大奖”，同时在日本乐坛创下两项历史记录。爱人一曲不费吹灰之力便入选日本“第36回红白歌合战”。1986年获选美国时代杂志世界七大女歌星，世界十大最受欢迎女歌星之一，是唯一一个同时获两项殊荣的亚洲歌手。1984-1986连续三年蝉联日本有线大赏以及全日本有线放送大赏，创下双奖三连冠记录无人打破；她曾于1985，1986，1991三次参加日本红白歌会。即使在逝世14年后的2009年，仍以850多万票的高票力压群芳，胜过王菲，周杰伦，老舍，金庸等人，获得中国建国60周年最有影响力文化人物网络评选榜首。1987年继续穿梭于香港、台湾、美加及法国等地，但已处于半退休状态，除参与慈善演出外，甚少于公众场合露面。1989年香港“亚洲电视”于农历年初二晚直播烟花汇演，邓丽君应邀出席，并演唱一曲漫步人生路。1990年应邀出席“无线电视”直播之慈善节目，作表演嘉宾。1991年赴港为“爱心献华东”赈灾筹款，作慈善表演嘉宾。1995五月八日因哮喘发猝逝泰国清迈，享年四十二岁，五月二十八日在国人及全球华人目送之下长眠金宝山“筠园”。2、 邓丽君的音乐风格特征、主要成就及经典作品：邓丽君一生所演唱的的歌曲、出版的专辑数量繁多，语种涉及各种语言例如汉语、日语、英语、印尼语；中国方言涉及粤语、闽南语，不仅如此，她还大量的演唱各地民歌、地方戏曲、音乐剧等,像她的第一张专辑中就收录了凤阳花鼓等民歌，80年代她又改编翻唱了河北民歌娘家，从二十世纪七十年代她所演艺活动的一部保留作品就是带有黄梅戏风格的歌曲唐伯虎点秋香；另外，她还进军日本的传统歌曲，出版了演歌集唱片无论是演艺哪种语言、哪个国度的音乐她都能地道的表示出来，这一点在其不同时期和地区的专辑中和各次演唱会中可以得到证实。就像1983年台北中华体育馆十亿个掌声演唱会，她主要演唱了出道十五周年以来的经典的国语歌曲，同时穿插展示了其在日本工作时期的代表作如歌曲北酒场、在香港灌录的粤语歌曲漫步人生路、黄梅调歌曲郊道等。 （1） 音色方面 邓丽君在出道早期时，其真声的音色略带“童声”特点，音色虽亮但显得不够圆润，略微“沙哑”。在经历变声期后其真声甜美、细腻、柔和，这些都是她七十年代后在音色方面突出方面，也就成为了她被广大听众喜爱的重要条件。（2） 语言方面 首先，作为来自内地北方家庭的河北省子女，邓丽君国语（普通话）的发音水平及其标准，演唱时的“吐字归音”也十分清晰和完美。因为自己标准的国语发音，所以她演唱了很多国语歌曲，尤其是具有民歌小调及戏曲韵味的国语通俗作品很大的发展空间，这在同时代港台其他歌手中可谓一个很了不起的优势。另外，邓丽君还掌握了别国语言和内地很多地方的方言，如日语、英语、马来语、法语等外语，粤语、闽南语、山东话、上海话等地方方言，这些都为她被各层次、各地区、各语种的听众群所喜爱奠定了牢固的根基。（3） 演唱技巧 首先，邓丽君音域平常，不是很宽，但她极其擅长真假声混合的演唱。她的真声演唱自然、亲切、贴近口语的风格，完美的将其假声作为一种修饰声音。这种将真假声结合在一起的“混合声”给听众一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。再次，邓丽君丝毫没有接受七十年代港台歌手大都有的“洋气与生硬相结合的喊唱”和“换气痕迹较为明显”的演唱特点，而是有选择的、有保留的借鉴运用。她演唱时音量轻柔，换气时痕迹较轻，整体感觉比较收敛。再有，邓丽君在国语流行歌坛上，第一次运用“气声唱法”（并不是一种唱法，是一种将声音与气息完美糅合的歌唱技巧）进行演唱，并且演唱时“声音位置”靠前，气息均匀，共鸣较好，也使得她的演唱柔而不虚。接着，邓丽君还运用“泣声”这种演唱手段（即在演唱时掺入一些抽泣、哽咽的处理效果），主要表现在歌曲高潮或歌曲结束句结尾音上的“上扬音处理”（民间称其为“打嗝式”的演唱），这种演唱特点也是邓丽君特有的。另外，邓丽君比较擅长颤音，也是其气息把握较好的重要体现。（4） 音乐素养邓丽君把我音乐的节奏感非常好，等毫无压力的完成没有伴奏的演唱，也能与现场乐队和钢琴伴奏进行完美的配合。她十分擅长对自己歌曲的后期处理，同时也能最大程度地诠释歌词意境，是现场观众能够共鸣。邓丽君对中国传统音乐中的民间歌曲和戏曲，及其音乐风格把握较为准确，在演唱时经常将中国民间音乐中的跳音、滑音等元素加入其他的歌曲里，使她的演唱优美动听，引人入胜，余音绕梁。邓丽君的主要成就： 20世纪百大最具影响力艺人、美国CNN全球最知名的20位音乐家、美国时代周刊世界七大女歌星、时代周刊世界十大最受欢迎女歌星、建国60周年最具影响力文化人物、台湾辛亥百年最受尊敬文艺界女性、台湾十大杰出女青年、第一届台湾金钟奖最佳女歌星奖、香港乐坛最高荣誉“金针奖”、日本有线大赏三连冠、全日本有线放送大赏三连冠、日本大众音乐殿堂唯一非日籍歌手、日本昭和时代五大演歌歌姬。邓丽君的主要作品： 毕业于台湾金陵女中的邓丽君，在其经纪公司：宝丽多唱片公司、宝丽金唱片公司等资助下，最具有代表意义的创作了：甜蜜蜜、小城故事、夜来香、但愿人长久、月亮代表我的心、我只在乎你等3、 中国内地流行音乐的历史: 中国内地流行音乐伴随中国改革开放，风风雨雨的走过了30年。自1977年始，少量的港台歌曲传入祖国内地，中国大陆音乐的传统性自此被打破。这一时期主要是指：邓丽君张国荣等港台歌手的磁带音乐带给内地的影响。一股新鲜的音乐风气也由此而来。同时，内地校园歌曲的产生也受到了台湾年青一代创作的校园歌曲的影响。如清晨我们踏上小道、年轻的朋友来相会等。80年代后，台湾校园民谣风靡内地，内地的流行音乐开始进入了一个开拓时期。大量的内地歌手开始翻唱港台作品。邓丽君等港台歌手是所有歌手学唱的样本。80年代中后期之后，作品风格也发生了转变，一种具有文化批判意识和摇滚风格的“西北风”风格作品相继问世，它们在音调上使用的是北方慷慨悲壮的音乐素材。如摇滚歌曲家崔健的无地自容代表了一种积极向上的思想追求。“西北风”其实是音乐人对摇滚乐文化的一种自我吸收转化，代表了自邓丽君以来的阴柔类演唱风格的一种巨大的转变。90年代初期，中国经济的迅猛发展，使得明星效应相机扩大。港台的明星效应极大的冲击了国内流行音乐的市场。这些音乐在风格上也都转向了都市题材化，更加贴近年青人的审美需求。自我国步入二十一世纪，我国内地的流行音乐发展通用名词“网络歌手”“网络歌曲”“选秀”等网络音乐开始盛行。如杨臣刚的老鼠爱大米、唐磊的丁香花、庞龙的两只蝴蝶，也在网络上火起来。但中国内地的流行音乐已经从90年代的音乐会，明星包装等形式进入到了一个由“追星”到“做星”的时期，全国出现了“海选”的潮流中。回顾中国内地流行音乐文化的30年发展历程，它始终没有脱离经济发展的大环境，这么多年的实践经验证明了，内地流行音乐在改革开放发展过程中伴随着经济的腾飞，也以其独特的魅力吸引着、冲刷着、洗礼着中国大众，使之欣然接受了这股有音乐带来的文化。这股内地流行音乐具有以下基本特征：（一）流行音乐产业是创意产业的主要内容之一 创意产业概念，这是继美国在提出文化产业之后，由英国原来的首相布莱尔，他将其作为一个新的经济增长模式提出来的，它不仅是一种新生的产业类别，还是一种新的思维方法、新的工作方式、新的生活态度和新地域观念，它所涉及的的范围广泛而又复杂。流行音乐这个产业就其自身所具有的特性来说，就是创意产业所具有的一个重要的组成部分，它将艺术性和娱乐性完美的与商业性结合，可以完全地依靠商业管理模式来进行运作。（二）流行音乐产业依其不同载体产生不同的产业格局 自我国步入现代工业社会以来，大规模的生产方式让流行音乐所属的商业属性变得越来越明显，但是，流行音乐是通过不同载体来进行传播的，不同的载体对于流行音乐产业的结构有着极其重要的影响。从磁带、唱片、CD到现代网络传播，流行音乐出现了传统的产业结构和现代产业结构。（三）流行音乐产业有着相对固定的消费群体通常，青少年消费者，尤其是5-29岁群体，因其思想较为活跃、感情也比较丰富，能和流行音乐产生共鸣，因此他们在整个流行音乐消费群体中占据相当大的比重。（四）流行音乐产业具有地区性和全球性双重属性流行音乐也是文化组成的一部分，它根植于一定地区的文化当中，它和文化一样，也具有强烈的区域性特征，本土文化对于流行音乐有着很强的影响，同时，也对流行音乐产业有很大影响。四、我国流行音乐产业环境现状分析（一）我国流行音乐产业的一般环境分析 流行音乐产业所具有的一般环境通常是指社会中影响流行音乐产业的一些要素，这些要素通常可以归结为：人口、经济、政治/法律、社会文化和技术。1、庞大的消费群，这为流行音乐这个产业提供了巨大的市场空间；2、国民的购买力越来越强，除了满足基本的需求以外，人们在休闲娱乐消费上也增多了，在此当中，流行音乐产业所占的比重逐步加大，成为朝阳产业；3、21 世纪的和合文化，也为流行音乐产业的发展提供了良好的文化基础；4、我国正积极加强立法、司法手段来规范音乐市场，使其能够真正的走上健康、稳步、有序的发展道路；5、信息化、网络化时代的到来对流行音乐产业带来了机遇和挑战，信息化、网络化使得流行音乐传播的速度和范围以几何级增加，其所带来的商业利润空前巨大。（二）我国流行音乐产业的行业环境分析 由迈克尔波特所发展的五种因素模型，扩大了竞争分析的领域。在与一般环境相比来看，该行业环境对获取战略性竞争力和盈利率存在着更为直接的影响。分别是：1.潜在的进入者。2.供应商的议价能力。3.买方的议价能力。4 . 替代产品的威胁。 5.竞争对手间的竞争强度。五、邓丽君音乐对内地流行音乐的影响:邓丽君本人及其的歌曲，自从以来逐渐成为了中国文化的一部分，引领着中国内地的音乐风。听众对邓丽君及其歌曲的审美意识不断增加，由此推动了中国内地流行音乐的发展。直到现在，她仍然是中国内地歌手里最灿烂的明星。邓丽君在这几十年里，不仅影响了一代又一代的听众，也教育了好几代的内地歌手，并对内地流行乐坛的审美态度、价值取向、演唱方法等诸多方面产生了深远的影响。邓丽君是中国内地流行乐坛的开拓人，她的成长历程，感动了无数人，让我们看到一个艺术家对音乐的执着的追求和认真的态度。她可以说是中国内地流行音乐的启蒙者，她间接的培养了中国内地的第一批流行歌手，开始的歌手都是模仿邓丽君的音乐而出名，并且随着大陆音乐的不断发展，现代流行音乐的歌手，大都是从不同风格上对她的歌曲进行的再创作，用不同的风格区演绎她的歌曲，也是对她的歌曲的一种喜爱及对她人格的认知。邓丽君是迄今为止，华语乐坛中被翻唱作品最多的歌手。她的大部分歌曲至今仍被人们传唱，而其中的经典歌曲经常被各种层次的艺人改编传唱。现在中国流行乐坛比较多元化，以比较快的节奏被大家接受，如果她的演唱风格放至快节奏的今天，显得朴素单调，太过舒缓，似乎无法释放现代人爆炸式的情感，但不论怎么，邓丽君的作品仍是这段时间里，大多歌手们的第一选择。始终在模仿，但从未被超越，在这不断模仿的背后，邓丽君的影响显示出了中国流行乐坛的歌手创新的精神，这种精神正是促使中国内地音乐快速向前发展的源动力。中国内地的流行音乐歌手毛阿敏就曾经模仿了邓丽君的很多作品，翻唱了酒醉的探戈、娘心等歌曲，田震模仿了她的美丽的海湾、无名的小花等歌曲。2003年费玉清出版了何日君再来专辑，用他的费式风格全新表现了邓丽君的经典歌曲，2003年许茹芸翻唱了我怎能离开你、在水一方等歌曲，2000年蔡依林翻唱了她的月亮代表我的心、你怎么说等歌曲，2006年张靓颖、羽泉组合、黑鸭子组合用不同的音乐风格演绎了她的歌曲，2007年容祖儿和沙宝亮用情歌对唱的方式，来以演绎邓丽君的多首歌曲等等。在中国内地流行乐坛中，邓丽君的作品和人格，始终都是没有人能够超越的，她的一切都让我们深思，这么长的时间里竟然没有一个能像邓丽君一样？邓丽君伟大的形象，是由她自身的声音条件、演唱风格、音乐文化素养、德品质等缔造的。同时，现代的流行歌手，必须注意自己作为一个公众人物以及对社会的影响力了，歌手作为歌星的同时，还是一个社会人物，由于强烈的崇拜，社会对歌星自然也就有更严格的要求，邓丽君作为公众人物，慈善事业是她一生都在做的事业，她曾被誉为“慈善皇后”，所以说，邓丽君的成功不止在她的歌曲唱得好，也来自于她奉献精神和自身的修养。邓丽君的行为难道不能成为我们的反思吗？这对流行乐坛有着其重要的作用和意义。 总结邓丽君是中国乐坛的物，她的歌曲被人们传唱至今。对中国内地流行乐坛而言，她的歌曲有着承前启后的作用，改革开放初期，随着内地流行音乐及邓丽君的传入，培养了内地第一批流行音乐歌手，对内地的作曲创作起了很大的作用！她的作品逐渐对中国内地的影响越来越大！中国内地流行音