《蒙太奇和长镜头》PPT课件.ppt

第三章 蒙太奇和长镜头,第一节 蒙太奇的含义 第二节 蒙太奇句子、段落及时空转换技巧 第三节 巴赞和长镜头,第一节 蒙太奇的含义和作用,一 、蒙太奇的含义 各家之言 各不相同 狭义上的蒙太奇：指镜头组接的章法和技巧。 广义上的蒙太奇：整个影片的思维方法、结构方法和全部艺术手段的总称。包含三层意思： 作为电影反映现实生活的独特的形象思维方法； 作为电影的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头场面段落的安排与组合的全部艺术技巧； 作为电影镜头组接的具体技法和技巧。,蒙太奇贯穿于整个影片的创作过程中,产生在影片编剧的艺术构思之时； 体现在导演的分镜头剧本里； 最后完成在剪辑台上。 蒙太奇已成为电影、电视这对姊妹艺术的构成形式和组合方法的总称。,二、 蒙太奇的表意方式,1、蒙太奇思维,影视艺术创作的一种思维方式。编剧和导演在构思时，在想象中形成的连续不断并合乎逻辑的一连串的画面与声音形象。,2、普多夫金的理论,强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以为常的叙事法则。 把蒙太奇看做是从心理上来引导观众的一种方法，并以此将蒙太奇分为五种类型： 对比蒙太奇、平行蒙太奇、隐喻蒙太奇、交叉蒙太奇、复现式蒙太奇。,3、爱森斯坦的蒙太奇理论,主要集中在蒙太奇思维和理性蒙太奇这两个问题上。 他认为，蒙太奇不仅仅是一种电影技术手段和叙事方法，更是一种思维方式，而理性蒙太奇的实质更在于通过不同画面的撞击产生思想。,在蒙太奇在1938一文中指出： “两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。” 水+目=泪； 门+耳=闻； 犬+口=吠； 口+子=叫； 口+鸟=鸣； 刀+心=忍,爱 森 斯 坦,战舰波将金号 战舰波将金号.rmvb,三、蒙太奇的作用,1、蒙太奇的构成作用 若干个镜头，经过组接后能表达一个完整的意思，并产生了比单元个镜头单独存在时更丰富的意义。 1）少年儿童在老师带领下走在公园的通道上； 2）鲜花花坛。（儿童是祖国的花朵） 或 3）给鲜花洒水。（赞美辛勤的园丁）,例子(库里肖夫实验),某人在哈哈大笑； 还是这个人惊慌失措； 一个人手持手枪指着。,哈哈大笑； 手枪指着； 惊慌失措。,惊慌失措； 手枪指着； 哈哈大笑。,例子,鲜花； 玩具； 婴儿熟睡的脸。,一张熟睡的婴儿的脸； 一节电池； 一支香烟。,蒙太奇的作用,2、创造时空的作用 蒙太奇有创造电影、电视时间和空间的作用。 (时间延伸、压缩,空间延伸、压缩) 3、声音和画面结合作用。 蒙太奇能使声音和画面有机结合，互相作用构成特殊的声画结合的形象，产生新的涵义。 （1）声画同步配合：炮弹爆炸同时出现爆炸声。 （2）声画分立：防空洞中噪杂的人群，声音是警报声。 （3）声画对立：画面上出现乞丐在路上讨饭，声音是酒楼猜拳行令声。,四、蒙太奇的叙述方法,叙事蒙太奇：以交待情节、展示事件为目的。按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头。优点是脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。 表现蒙太奇：以相连或相叠的镜头、场面、段落在形式上和内容上的相互对照、冲突，引发观众的联想，表达某种情感、情绪、心理或思想。 表现形式上分：连续式、平行式、交叉式、 对比式、隐喻式、重复式、积累式。,连续式,按事物发展的时间顺序连接，以动作的连续性和因果关系为依据。 优点：叙述的线索单一，有头有尾，脉胳清楚，层次分明，容易为观众所理解和接受。,平行式,两条以上的情节线索的交错叙述不同地点同一时间发生的事件。 可使两处或两处以上的事件起到互相烘托、互相补充的作用。,对比式,镜头或场景的组接是以内容上，情绪上，造型上的尖锐对立或强烈的对比作为连接的依据。 对比镜头的连接会产生互相衬托、互相比较、互相强化的作用。,例子,大腹便便的富豪用过丰盛的晚餐以后坐在沙发上。 在这个富豪开设的工厂里工作的一位工人，因“罪”被关进监狱，坐在电椅上。 富豪按一下开关，天花板上的枝形吊灯亮了。 监狱里也按了一下开关，电流通过那位工人的身体。 富豪打了一个哈欠躺在椅子上。 工人躺在那里已经死去。,比喻式(或称象征式、隐喻式),用某一具体形象或动作比喻一个抽象的概念。 用海潮、浪花来比喻激动或革命高潮； 用乌云密布，暴风骤雨来代表黑暗势力； 用高山，青松象征革命精神永垂不朽； 用鲜花象征爱情和幸福；飞翔的鸽子象征和平等等。,重复式,可以起到强调作用。,积累式,它是将一组在某种因素上有联系的镜头组接在一起,并在一种不叠加的积累效果中树立主题或思想,交叉式,与平行式有很多的类似之处，所不同的是，它强调并列表现的两条或数条情节线索严格的同时性、密切的因果关系，并在镜头的转换上更为讯速频繁。 一条情节线索的发展往往决定和影响其它线索的发展，各条线索之间有一种互相的依存，彼此促进的关系，而最后几条线索汇聚在一个交叉点。 故事片多用来制造悬念、紧张气氛和加强矛盾冲突,第二节 蒙太奇句子、段落及时空转换技巧,一、蒙太奇句子 在电影、电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连惯、富于节奏、含义相对完整的影视片段，我们称之为句子，是镜头组接素材、揭示思想、塑造形象的基础。,例子,（1）全景：一个小女孩走进一片草地； （2）近景：小女孩向四处寻视； （3）特写：草地中的一朵小野花； （4）全景：小女孩跑过去蹲下採花； （5）中景：小女孩看着手中的小野花。 “一个小女孩子在草地上看见野花并采下来”,2、蒙太奇句型,（1）前进式句型 视距由远而近（全景中景近景特写） 视线从对象的整体引向局部 观众情绪逐渐从低沉向高昂发展 （2）后退式句型 视距由近而远（特写近景中景远景） 视线从对象的局部引向整体 观众情绪逐渐从高昂向低沉发展,（3）环形句型,（5）等同式句型 一个句子中景别不变只适用对列构成中不同主体的组接,将前进式和后退式两种句型结合起来观众视线从对象整体引向局部，又从局部引向整体观众情绪呈波浪、循环往复的发展。,（4）穿插式句型 视距远近交替无规则景别随意变换,二、蒙太奇段落及其划分,1、蒙太奇段落 由若干个蒙太奇句子或场面有机组合而成的、可以表现相当完整内容的大单元。若干个段落构成一部电影或电视片。,2、段落的划分依据,根据影视作品内容的自然段落来划分 根据时间的转换来划分； 根据地点的转换来划分； 根据影视片的节奏来划分。 段落划分是由于情节发展和内容的需要或节奏的间歇、转换而决定。,三、蒙太奇的转场,1 、蒙太奇的转场 （1）镜头过渡中场景的过渡和转换，即时空的转换。转换时处理不好会造成视觉上的混乱。 （2）在镜头组接时要借助艺术手法和过渡因素，使场景、段落的转换自然、合理、连惯、顺畅。,2、蒙太奇的转场方式,（1）分割方式转场 借助一定的技巧进行时间转换如淡、化、划、甩入甩出、定格、数字特技等，分割转场运用已越来越少 （2）连惯性转场 也称无技巧转换，场景与场景、段落与段落之间直接切换。常用手法：相似性转场、逻辑性转场、比喻性转场、过渡性转场等。,1、长镜头：,Back,第三节 巴赞和长镜头,用相对较长的尺数和时间，对一个物体或事件进行连续不断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被拍摄对象时空上的连续性、完整性、真实性。,2、景深镜头：,公民凯恩剧照,空间的整体性比较强，远、中、近景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的内容和信息量比较丰富的镜头。,3、变焦距镜头,断背山剧照,根据需要把拍摄目标拉近或推远，可以把一个大全景变为全景、中景、近景、特写等不同景别的镜头。,4、长镜头的叙事特点,再现空间原貌，保持场景的完整，能够较为真实 地表现事物的自由流程，营造一种强烈的临场感 渲染烘托人物的情绪，比较细致地表现人物的心 理过程； 保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让 观众看到现实空间的全貌和各种事物的实际联系,5、长镜头理论 长镜头理论是对蒙太奇理论的挑战，是推崇长镜头技术和景深镜头的一个理论流派，创始人是