光线与色彩的画面表现.ppt

第六章 光线与色彩的画面表现,6.1 光线的作用 6.1.1 光线品质 6.1.2 光线方向 6.1.3 电视用光的作用 6.3 人工光的画面表现 6.3.1 常用照明设备 6.3.2 造型用光 6.3.3 基本照明布局,6.2 自然光的画面表现 6.2.1 室外自然光照明 6.2.2 室内自然光照明 6.2.3 几种特殊情况 6.4 影调和色调 6.4.1 画面基调 6.4.2 影调和色调的控制,6.1 光线的作用,6.1.1 光线品质,1、硬光 凡点状光源发出的光为硬光。 硬光带有清晰的阴影。 硬光照射对象形成明显反差，可表现对象的起伏、皱褶。常用于强调质感。 硬光当拍摄大景别时，硬光非常有效，它可以穿越很长的距离而光量衰减不大，散射也很小。,6.1 光线的作用,6.1.1 光线品质,2、软光 散射光为发光面积较大的光源发出的光线。 软光是散射光，受光面与背光面过渡柔和，没有明显的投影。 软光倾向于消除阴影。可以用来减弱对象粗糙不平的质感，使其柔化。 作为主光源，可以产生温暖氛围的照明效果。,6.1 光线的作用,6.1.2 光线方向,6.1 光线的作用,6.1.2 光线方向,1、顺光 对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到同等程度的描绘。 画面色彩缺乏明度变化，如要表现景物色彩的艳丽多彩，这是最好的照明形式。 层次平淡，缺乏光影变化。 只能看到对象的受光面，看不到背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特点，不能表现粗燥表面质感。,6.1 光线的作用,6.1.2 光线方向,2、侧顺光 使对象产生明多暗少的明暗变化，故能较好地表现被摄对象的立体感和质感。 能比较好地表现出画面的层次。,6.1 光线的作用,6.1.2 光线方向,3、侧光 其照明特点是被照明对象明暗各半。五种调子明显：高光、亮、暗、次暗及明暗交界线。画面层次丰富，立体感强。 能很好地表现出粗糙的表面质地。,6.1 光线的作用,6.1.2 光线方向,4、侧逆光 被照明对象成明少暗多的照明效果。对象被照明的一侧有一条状的亮斑，能很好地表现被摄对象的立体感，层次丰富。 侧逆光照明具有很强空间感，画面调子丰富，生动活泼。在外景摄录中，这种照明能较好地表现大气透视效果。 要根据侧逆光的用途确定光比，避免人物脸部大面积过暗，只有一亮线。,6.1 光线的作用,6.1.2 光线方向,5、逆光 看不到对象的受光面，只能看到对像的亮轮廓，所以也称为轮廊光。 能使主体和背景分离，使空间感加强。 对质感表现不利，但可以使物体显得透明。,6.1 光线的作用,6.1.2 光线方向,6、顶光 在顶光下拍摄人物近景特写会得到反常的照明效果：人物前额亮，眼窝黑，鼻梁亮，颧骨突出，两腮有阴影呈骷髅状。 现代用光有人认为顶光是表现时间的真实光线。在一些场合不回避它的丑化形象的效果。,6.1 光线的作用,6.1.2 光线方向,7、脚光 投影朝上，和顶光一样产生不正常的造型效果。 常用来表现画面中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火效果等。 有时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑化人物形象。,6.1 光线的作用,6.1.3 电视用光的作用,1、曝光作用 电视摄像的实际曝光控制过程是两个量值的变化，即随着景物亮度的变化利用摄像机上的光圈加以调整，以实现准确的曝光。,6.1 光线的作用,6.1.3 电视用光的作用,2、物体造型作用 形状的产生： 物体自身+光线方向 重量的产生： 物体自身+光的品质,6.1 光线的作用,6.1.3 电视用光的作用,3、空间造型作用 空间造型指的是空间深度和空间环境。 逆光比顺光更容易产生强烈的空间深度感。,6.1 光线的作用,6.1.3 电视用光的作用,4、表意作用 影调与情绪：压抑与欢快，生机与衰败 象征作用,6.2 自然光的画面表现,太阳直射光：最亮的光源，属于硬光。 天空散射光：强度较弱且为散射的软光。 地面环境反射光：其强弱由反射物表面反光率决定。,6.2 自然光的画面表现,6.2.1 室外自然光照明,1、晴天室外自然光,6.2 自然光的画面表现,6.2.1 室外自然光照明,1、晴天室外自然光 （1）黎明和黄昏：距太阳较近的天空明亮，较远的天空较暗，亮度分布很不均匀。 日落后或日出前天空有局部的暖色调，而距日落日出较远的天空呈一定的蓝色调。 照明效果的变化非常快，延续的时间不长。 地面景物平均亮度偏低，暗部没有细部层次，景物间的对比弱、反差小，当画面中有天空出现时，亮度间距又容易过大。,6.2 自然光的画面表现,6.2.1 室外自然光照明,1、晴天室外自然光 景物在画面中常常被处理成剪影或半剪影的状态。剪影的画面效果是明暗对比，这种画面形象的表现力，主要取决于主体的形态、动势、动感和鲜明的轮廓。 拍摄朝霞、晚霞最理想的时间。 拍摄风光全景时，常依据景物的平均亮度值确定曝光。景物的亮度分布不均匀时，多依据主体的表面亮度确定曝光。拍摄剪影以画面中较为明亮的景物确定曝光。,6.2 自然光的画面表现,6.2.1 室外自然光照明,1、晴天室外自然光 （2）日出日落：画面上的明暗反差大，暗部层次少，景物细部分辨不清，明亮部分有较清晰的影调层次。 拍摄日出、日落时应用手动光圈控制曝光。 控制好画面的色调，使画面色调偏暖。,6.2 自然光的画面表现,6.2.1 室外自然光照明,1、晴天室外自然光 方法一：采用在5600K的外景自然光条件下用5600K的滤光片一档正常调整白平衡，之后再拍日出、日落时，摄像机不再调白平衡。 方法二：在拍摄日出、日落时，按当时太阳的色温选择1号滤光片（3200K）进行正常的白平衡调整。拍摄时用3号滤光片（5600K）。,6.2 自然光的画面表现,6.2.1 室外自然光照明,1、晴天室外自然光 （3）正常照明时刻：光谱成分比较稳定，亮度也变化不大，反差正常，持续时间较长，是拍电影和电视最出镜头数量的时刻。,景物的水平和垂直方向照度差别不大明显，光比适中，色温5500K-5600K左右。 拍摄时如果不得不将主体放在逆光下，那就尽可能拍摄近景，并使用反光板。,6.2 自然光的画面表现,6.2.1 室外自然光照明,1、晴天室外自然光 （4）顶光照明时刻：一般不适合拍摄人物中近景。一些远景镜头可以在此刻拍摄。,6.2 自然光的画面表现,6.2.1 室外自然光照明,2、阴天室外自然光 阴天的天空光是散射光，光线柔和而平淡。自然光中的漫射光的色温，比标准阳光的色温要高，一般约为7000K左右。 天空亮度很大和地面亮度相比形成很大的亮度间隔，阴天拍摄，应尽量避开天空，或少带天空。最好选择暗色调的背景，在有条件的情况下用人工光给予适当的补光。 选择色温相对较高的地方调整白平衡。,6.2 自然光的画面表现,6.2.2 室内自然光照明,1、晴天室内自然光 投射到室内的直射阳光的亮度一般为最高亮度，并和其他亮度形成巨大的光比。 门窗是室内的光源，又是被摄对象。因此画面里带上门窗时要进行亮度平衡。 室内照度随门窗距离不同而变化。 尽管都是阳光照明，但室内色温偏高于室外色温，越是远离门窗的地方色温越高，呈灰蓝或青蓝色调。,6.2 自然光的画面表现,6.2.2 室内自然光照明,2、阴天室内自然光 光线比较稳定。 室内的亮度分布和晴天时相近，只是普遍亮度偏低。 虽没有直射阳光射入，但亮度间隔仍很大。,6.2 自然光的画面表现,6.2.2 室内自然光照明,3、注意事项 避开门窗或少带门窗。非带不可时应采取措施，或降低窗户亮度或提高室内景物亮度。 最好用手动光圈。 在色温较高的地方调整白平衡，以减少青蓝色调。 注意选择色调和亮度反差大的物体，拉开画面的影调层次。 加人工光时也应注意进行色温平衡。,6.2 自然光的画面表现,6.2.3 几种特殊情况,1、雨景 选择拍摄对象：阴雨天气适合拍摄简洁、外形轮廓线条明显、有起伏、亮度间隔较大的景物对象。比如雨花、伞、倒影等。 选择背景：雨天拍摄一般不宜选用大面积天空为背景，如果用也要少用，而多以较暗的物体为背景。,6.2 自然光的画面表现,6.2.3 几种特殊情况,1、雨景 拍摄时可以透过流淌雨水的门、窗、汽车玻璃作前景，造成朦胧而近似于模糊的画面效果。 用手动光圈。尽量扩大景物的亮度范围以达到丰富影调的目的。 雨天光源色温偏高。,6.2 自然光的画面表现,6.2.3 几种特殊情况,2、雪景 选择拍摄对象：阴天条件下，应尽量选择那些具有丰富的影调变化、色调变化的景物为拍摄对象，利用景物间的明暗对比、色彩对比，加大画面的反差。 选择背景：选择较暗的景物为背景。 控制曝光：曝光过度，会使画面中的雪白花花一片，亮部层次得不到恰当的表现，缺乏雪的质感。曝光不足，又会使画面中的雪变得阴沉灰暗。,6.2 自然光的画面表现,6.2.3 几种特殊情况,2、雪景 选择拍摄方向：侧光、侧逆光或逆光。 选择时机：早晚光线斜射，投影可使画面增添生气。还可以利用画面中受光部分与背光部分冷暖色调构成鲜明的对比。,6.2 自然光的画面表现,6.2.3 几种特殊情况,3、水面 顺光色彩浓郁鲜艳；侧光饱和度减弱，波浪的起伏线条及明暗反差加大；逆光色彩以灰色为主，但是有鱼鳞般的反光。 易受环境光线的影响。蔚蓝的天空可使水面偏蓝，青山可使之偏绿，而晨曦傍晚都可使之偏红。 用手动光圈，收半档，将使之更富层次。 用补光提高人脸亮度，而不是增大曝光量。,6.2 自然光的画面表现,6.2.3 几种特殊情况,4、夜景 拉开光比。画面中一定要有最暗的部分。亮的部分占的面积要小，暗的部分占面积大。 多用逆光、侧逆光。 充分调动发光体入画，如路灯、车灯等，创造空间感，加强夜景气氛。 多用硬调和低调光线。 加色纸处理夜景效果。,6.2 自然光的画面表现,6.2.3 几种特殊情况,4、夜景 拍摄时机一般选在太阳刚落山时。 如果画面内有强光光源，应避免镜头的急速运动，特别是横向运动。 注意强光不要直接对着镜头，否则会出现大范围光晕。 在晴天中午顶光拍摄。在镜头前加深蓝色滤色镜，选择大面积的暗背景及亮度反差大的物体，用手动光圈控制曝光。,6.2 自然光的画面表现,6.2.3 几种特殊情况,5、亮度间距过大 用反光板提高暗部亮度。 用较大白布挡住阳光，使之变成散射光线。 加中性灰滤色镜，降低强光部分的亮度。 将过暗的主体避开过亮的背景。 改用顺光照明。,6.3 人工光的画面表现,6.3.1 常用的照明设备,1、聚光型灯具,菲涅尔聚光灯,透射灯，调整光源位置，可以从聚光到散光连续变化。,6.3 人工光的画面表现,6.3.1 常用的照明设备,1、聚光型灯具,椭面聚光灯,射出严格的平行光,6.3 人工光的画面表现,6.3.1 常用的照明设备,1、聚光型灯具,注光灯,靠调节位于灯泡后面的抛物面反光镜来聚光,6.3 人工光的画面表现,6.3.1 常用的照明设备,1、聚光型灯具,回光灯,反射式灯具 光质硬 射程远,6.3 人工光的画面表现,6.3.1 常用的照明设备,1、聚光型灯具,电瓶灯,调整其反射面，可使投射束从聚光到散光连续变化,6.3 人工光的画面表现,6.3.1 常用的照明设备,1、聚光型灯具,机头灯,光调平，移动不便，容易前景亮后景暗。,6.3 人工光的画面表现,6.3.1 常用的照明设备,2、散光型灯具,双联新闻灯,接插式，设有两个开关，可以接成单灯或双联灯电路,6.3 人工光的画面表现,6.3.1 常用的照明设备,2、散光型灯具,四联散光灯,天幕散光灯,外景散光灯,6.3 人工光的画面表现,6.3.1 常用的照明设备,2、散光型灯具,三基色荧光灯,光线均匀，省电，温度低，启动慢,6.3 人工光的画面表现,6.3.1 常用的照明设备,3、调光设备 调节亮度。 避免产生冲击电流，延长灯泡寿命。 提高工作效率。,6.3 人工光的画面表现,6.3.2 造型用光,1、主光 又称塑型光，是用以塑造人物形象和环境的主要光线。是曝光的依据。 各种方向的光源都可以做主光。主光对画面影调、色调和气氛起决定作用。 主光的亮度仅次于轮廓光。当用明暗光照明的时候，只有一个主光，往往光比过大，不能很好地完成造型任务，故多在副光配合下加以运用。,6.3 人工光的画面表现,6.3.2 造型用光,1、主光 前向主光：吸血鬼图片/平淡的照明/比真容更美丽/天花板荧光灯效果。 四分之三前向主光：经典的照明风格。,6.3 人工光的画面表现,6.3.2 造型用光,1、主光 侧主光：用一个垂直的阴影将脸部一分为二。它能提供许多变化吸引我们的注意力。 四分之三后向主光：极富戏剧性和情调，常用于夜晚的外景拍摄。 后向主光：对一个人用后向主光能产生一个黑暗的、有情调的效果，在夜晚的内景和外景中都很有用。,6.3 人工光的画面表现,6.3.2 造型用光,2、轮廓光 来自被摄体正后方且通常从上方照射下来的光称为后向光，将来自被摄体后方并有一定角度且能提取或者勾画出被摄体的整个或部分轮廓的光称为轮廓光。,6.3 人工光的画面表现,6.3.2 造型用光,2、轮廓光 轮廓光和后向光通常来自较高的高度。 通常用硬光光源。且强度较高。 不影响曝光。 可用来产生窗户效果。 可以显示烟雾。,6.3 人工光的画面表现,6.3.2 造型用光,3、副光 又称辅助光、补光，是补充主光照明的光线。用于照明被摄对象的阴影部分。 一般用散射光，且不能形成投影。 副光的强度对影像的情调有重要作用。,6.3 人工光的画面表现,6.3.2 造型用光,3、副光 前向微稍高于摄像机处：不会产生阴影。 被摄体的阴影面，稍偏：立体效果，但容易造成阴影问题。 如果主光和副光都来自四分之三前向位置，会产生令人讨厌的双阴影。,6.3 人工光的画面表现,6.3.2 造型用光,3、副光 上方较高位置：减少了后面墙上的多个阴影。但是眼窝处常常补光不到。 流动副光：易产生光影的移动，造成混乱。,6.3 人工光的画面表现,6.3.2 造型用光,4、环境光 是天光、后景光、前景光以及大型的陈设道具光的总和。 夜晚用比白天暗的照明等级来代表， 高调照明：背景用与被摄体平面大致相同的等级照亮。,6.3 人工光的画面表现,6.3.2 造型用光,5、修饰光 又称装饰光，指修饰被摄对象某一细部的光线。 可以从各种角度进行照明。 眼神光通常用低照度光，白炽灯泡就足够。位于摄像机与被摄体轴线上的副光可同时作为一种眼神光。或者在摄像机上方安装一个小灯，作为一个流动补光。,6.3 人工光的画面表现,6.3.3 基本照明布局,1、一台灯布光 一般都采取正面布光。 拍摄大场面时，尽量用散光照明：有调焦的灯，把焦点放大，光斑散开，铺匀场景，没有调焦的灯要仰打。 利用反光：主光灯射到反光板上，再反射到人物暗部作副光用。,6.3 人工光的画面表现,6.3.3 基本照明布局,2、两台灯布光 （1）主副光处理：一台灯放在摄像机左边约10度的位置上作为底子光，另一台灯放在摄像机另一边4560度的角度作主光。,6.3 人工光的画面表现,6.3.3 基本照明布局,2、两台灯布光 （2）主逆光处理：用在人物采访上，用一台灯布主光，另一台逆光作轮廓光。,6.3 人工光的画面表现,6.3.3 基本照明布局,3、三台灯布光 在经典的好莱坞影片风格中，三点照明技术是照明人物的标准方法。 由四分之三前向主光，加上副光和一个轮廓光组成。,6.3 人工光的画面表现,6.3.3 基本照明布局,4、演播室照明,6.4 影调,6.4.1 画面基调,是根据影视作品的风格样式和主题思想，在导演总体构思的要求下，运用光色等造型手段创造一个贯穿全部作品的色调及影调总倾向。 一是色彩在整体节目中的时间长度，二是该色彩在单一画面中的空间面积。,6.4 影调,6.4.1 画面基调,1、从明暗分布上可分为 （1）高调（明调、亮调、淡调、轻调）：以浅灰、白色以及亮度等级偏高的色彩为主构成的画面。在构成上有少量的暗色或亮度等级低的色彩。 亮背景，亮主体，散射光或顺光照明。 多用于表现特定的心理情绪。如幻觉、梦境、幻想或用于抒情场面。也可表现欢乐、幸福、喜悦的情绪。,6.4 影调,6.4.1 画面基调,1、从明暗分布上可分为 （2）低调（暗调、深调、重调）：以黑、深灰及亮度等级偏低的色彩为主，有少量的白色或亮度等级偏高的亮色。 深色背景，深色景物，侧逆光、逆光、顶光照明。也可用大面积阴影构成低调画面。 经常用于表现深沉、压抑、悲伤、凄凉、苦闷