《中国古代園林》课件.ppt

中国古代園林,江阴市华士高级中学,再现自然的山水式园林 虽由人作，宛自天开,一、中国古代园林特色,“虽由人作，宛自天开”源于自然，高于自然： 中国古代园林是再现自然的山水式园林。特点：本于自然，高于自然，把人工美与自然美巧妙地相结合，从而做到“虽由人作，宛自天开”，是大自然形象的艺术再现。不论是山水地形的整理，还是树木花草的布置，都有自然之理，成自然之趣。总之，自然美是这类园林造景的艺术匠心。,二、古典园林的分类,1、皇家园林 园主：帝王 特点：规模宏大，富丽堂皇，真山真水， 显示皇家气派、皇权至尊。 主要园林：避暑山庄、颐和园、圆明园,避暑山庄,颐和园,2、私家园林 园主：皇家的宗室外戚、王公官 吏、富商大贾 特点：规模较小，小巧玲珑，假山假水，色彩淡雅。 主要园林：拙政园、留园、个园、何园、上海豫园,苏州园林,豫园,山石 水池 花木 建筑 匾额、 楹联 、石刻,三、中国古代园林的构景要素,山水是构园的第一要素。 山衬水，水映山，山因水活，水得山势。凡属名园都得山水性情。山水构成古典园林基调。,一、山石,（一）假山的起源和分类 周文王掘沼筑台； 秦汉时的“一池三山”； 假山兴于唐宋，唐代开始欣赏太湖石，宋徽宗造艮岳； 假山精于明清，“有真为假，做假成真” 三种类型：土山、石山、土石混合,（二）叠山的艺术 1、注重选石，突出特色,个园 以假山堆叠精巧而著名,风晴雨露竹影多姿,春夏秋冬山光异趣,春景选用笋石插于林中，着意雨后春笋,夏景选用荷花池畔叠砌湖石，过桥进洞荷藕飘香,秋景是坐西朝东黄石假山，峰峦起伏山势雄伟，登山俯瞰，顿觉秋高气爽,冬景采用雪石堆叠的雪狮图,2、巧置山石，堆叠石峰,（1）要有宾主和层次之感 （2）要有起伏和来龙去脉 （3）要曲折回抱，疏密虚实,3、假山布局，因地制宜,类型： （1）假山为主题建筑的对景（主峰忌对建筑大厅） （2）山水相依 （3）置于粉墙前,山水结合，相映成趣,相地合宜，构图得体,环秀山庄 最大的特点：湖石假山，堆叠精巧 清初戈裕良的杰作 山景园的代表作,狮子林,吴地园林成熟期的代表 以玲珑剔透的太湖石假山众多著称 最后一个园主 贝润生,瘦、皱、漏、透 清、丑、顽、拙,苏州留园冠云峰,苏州瑞云峰,上海豫园玉玲珑,杭州西湖皱云峰,欣赏山色水景，常能使人心旷神怡，胸怀坦荡，积极向上，并能使人增添智慧，健康长寿。 山石是园林之骨，水是园林血脉,石令人古，水令人远,二、水,（一）理水艺术 1、注重水源，因水成景 2、开合聚散，有静有动,山林野趣 寄畅园,（二）水体类型 1、湖泊池沼 2、瀑布 3、溪涧 4、河流 5、渊潭 6、泉源 （江苏文人园林的水型：水池、涧溪、谭、泉、滩等，以水池最为常见）,树木花草在园林中构成优美的环境，渲染宜人的气氛，起到衬托主景的作用。山借树为衣，树借山为骨。,三、植物,（一）花木选择，体现寓意 标准：姿美、色美、味香、寓意 观赏功能主要通过姿态、色彩、香味及光影得到直接实现。 （二）树影花姿，美感无限 （三）植物配置，自然各异 园林花木配置的两种形式：1、孤植又称点植、2、丛植,1、色彩：常绿树作为背景，点缀各色花卉。或以白壁粉墙为纸，古木、怪石为笔，构成古朴雅致、自然潇洒的水墨画。 2、香味：使人倍感身心爽朗，如置身郊外，令神骨具清，大有逸致。闻木樨香轩，远香堂，香海轩 3、姿态：树木本身就是自然的线条，或柔和或刚拙。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 4、声音：利用大自然的风声雨声，使空间感觉千变万化，别具风味。留听阁，松风亭，听松石床 5、光与影：利用自然光线产生的明暗对比，光影的对比，配合空间的收放，渲染环境气氛。留园古木交柯,6、花木是有寓意和象征意义的，世人常把它加以人格化。 四君子：梅、兰、竹、菊 岁寒三友：松、竹、梅 荷花：出淤泥而不染 红豆：相思 紫薇：和睦 萱草：忘忧 石榴：多子 海棠：兄弟和睦 中国园林三宝：树中的银杏（国宝）；花中的牡丹（国花）；草中的兰花（国香）,四、动物 五、建筑,建筑要能够居人，使人获得休息。但园林里的建筑不只是为了居人，还必须可游、可行、可望。“望”最重要，望即欣赏。,（一）园林建筑内涵：凡是在园林中，既有使用功能，有可供观赏建筑和构筑物，统称之为园林建筑。 （二）经营艺术 1、选址因地制宜 2、布局灵活多变 3、手法多种多样 4、色彩缤纷各异 （三）园林建筑的基本单元,亭,亭者，停也。亭一般小巧玲珑，四面敞开，通风透光，属于一种敞开的小品建筑。 亭在园林中其实用功能为：纳凉、游息、躲风雨、避烈日。 亭的最大特点是独立自由。 体量小，柱间不设门窗，富有向上和空灵感,沧浪亭 立于园土山东部，高踞丘巅，飞檐凌空，取楚辞“沧浪之水清兮可以濯吾缨，沧浪之水浊兮可以濯吾足”句意而名，当年园主苏舜钦常于此会友吟诗。,与谁同坐轩,与谁同坐轩 小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句联“江山如有诗，花柳自无私。”扇亭地处山麓水边，地理位置甚佳，树高而雄，石幢静立，人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近视，小坐歇息，均可感到前后左右美景不断。,廊：有遮阳防雨、休息、分隔空间和导游的功能,廊产生了“过渡空间”。在廊内可以产生一种半明半暗，半室内半室外的效果 ，在心理上能够予人以一种空间过渡的感觉。 从庭院空间的视觉角度来看：某些庭院空间的处理，如果缺少廊、敞厅这类“过渡间”就会产生生硬、板滞，室内外空间之间就会缺乏必要的、内在的联系。 有了这种“过渡空间”，庭院空间增添了层次，就容易“活”起来，仿佛在绘画中除了“白”与“黑”的色调外，又增加了“灰色调”，这种“灰色空间”把室内外空间紧密地联系在一起，互相渗透、融合，形成生动、诱人的一种空间环境。,1990年，长廊以建筑形式独特、绘画丰富多彩，被评为世界上最长的画廊。,拙政园西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水上。这里原来是一堵分隔中、西园的水墙，作为两园之间的分界横在那里，如何规划成景颇费踌躇。聪明的工匠借墙为廊，凌水而建，以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。由南往北，经过一系列形态变化之后，突然出现大幅度转折，把它拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖，临水处立小石栏柱两根，犹如钓台一般，在波形廊靠近倒影楼的近终点处，在其下部设一孔水洞，让廊跨越而过，使园的中、西部水系相通，廊体也拔高至最高点。若远看水廊，便似长虹卧波，气势不凡。,波形长廊,何园,小 飞 虹,所谓“榭”者，借也。建在水边或花畔，借以成景。 建在台上的屋叫榭。榭是与台相联系的敞屋，可以因地制宜的在花木深处或水池沿岸进行建设。,榭,舫,舫是仿船而造成的水中建筑物。 是游赏性的构制精美的小船，但不是船，不能动，故又名不系舟或游舫、画舫。,桥,园林中的桥，联系着风景点的水陆交通，组织游览线路，点缀水景，有平桥、拱桥、亭桥、廊桥,五亭桥,二十四桥,墙 白墙最具审美价值,厅堂：待客与集会活动的场所,1、厅堂是园林中的主建筑。 2、堂者，当也。古代的堂，常将前半间空出作为堂。所谓“堂”，就是“当”的意思。也就是说：应当是居中向阳之屋。取其“堂堂高大开敞”之意。 3、厅为房屋中的大堂，所以习惯上常把厅堂并称。 4、园林中的厅堂造向一般取坐北朝南，体型较大，居于重要位置，成为全园的主建筑。澄澜堂 5、厅堂大致可分为三类：一般厅堂，鸳鸯厅，四面厅。 6、厅堂的区别：堂的梁木是圆的；厅的梁木是方的。,远香堂,远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。荷池宽阔，红裳翠盖，清香宜人。堂名取周敦颐爱莲说中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。堂内装饰透明玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，由于长窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，尽收眼底，犹如观赏山水长卷。室内陈设典雅精致。,楼阁:园林中登高望远休息赏景的建筑,1、楼：重屋为楼。园林中的楼大多为两层，面阔三间、五间不等，屋顶多为硬山式或歇山式。 （1）楼的造型宽敞精巧，体量不大，一般装饰长窗，便于眺望，又可与窗外的园林空间取得联系。 （2）楼在园林中的主要功能是登高望远（云起楼）；点缀园林（拙政园的倒影楼）。 2、阁：由古代的干栏建筑演变而来，这种建筑分上下两层，底层虚空或作次要之用，其上层则作为正当用途。阁下虚上实。 （1）阁的特征是：四面都开窗，造型较楼更为轻巧，平面常为四方形或正多边形，四周设置隔窗或栏杆回廊，以便凭栏远眺。 （2）阁的主要功能：登高远眺，休息赏景或用于供佛。,见山楼,浮翠阁,飞云阁,轩：小巧玲珑、开敞精致的建筑物,轩的样式，类似古代的车子，取其空敞而又居高之意，一般建于高旷的部位。轩是供游人安静休息赏景的地方。,台,台是一种高而平的建筑物。台的园林功能是：眺望或游览，依山傍溪，均可筑台眺景。与山景结合的台称为旱台；与水景结合的台称为水台。“近水楼台先得月”,六、匾额、楹联与刻石,有时一景“相看好处无一言”，必借之以题辞，辞出而景生。 红楼梦第十七回“大观园试才题对额”描写大观园工程告竣，各处亭台楼阁要对额，贾政在要进门未进门时说过：“若大景致，若干亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。” 由此可见题辞是起“点景”之作用。 园林中必须要有匾额、楹联与题刻等书画墨迹，并对书画墨迹作出恰到好处的运用。才能“寸山多致，片石生情”，从而把以山水、建筑、树木花草构成的景物形象，升华到更高的艺术境界。在很大程度上说出了游人本身的审美感受，使其加深对风景美的顿悟。,楹联：悬挂在厅馆楹柱上的对联叫楹联,澄澜堂,上联： 山横马迹，渚峙鼋头，尽纳湖光开绿野； 下 联： 雨卷珠帘，云飞画栋，此间风景胜洪都。,平山堂,对联“过江诸山到此堂前，太守之宴与众宾欢” 匾额“远山来与此堂平”,匾额：指悬置于门楣上的题字横额,澄：湖水平静清澈； 澜：波涛汹涌奔腾。,题刻、碑记、碑刻：在园林的廊庑的墙壁上，嵌缀着一块块题刻碑记。主要是园苑记文、景物题咏、名人轶事、诗赋图画等。 风景园林的山崖绝壁上，直接刻写了历代名人的题词和诗文，称摩崖石刻。,四、中国古代园林常用的构景手法,一、抑景 抑景是弱化景观的一种景观组织手法。 “欲扬先抑”、“先藏后露” “山重水复疑无路，柳暗花明又一村”,二、对景,对景是强化景观的一种景观组织手法。 有正对、侧对、单对于互对之分,枇杷园（门) 嘉实亭 雪香云蔚亭,倒影楼 两宜亭,三、借景,借景是远景的一种处理手法 主要有：远借、近借、邻借、实借、虚借、镜借、应时而借,“宜两”出自一个有趣的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居，院落中有高大的柳树探出围墙，可为两家共赏。白居易写诗赞美道：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观，岂不妙哉！一亭宜两家，添景更添情，就这样，一句好诗，一段佳话，造就了一个妙亭，一道风景。这是造园技巧上“邻借”的典型范例。,四、框景,框景是前景的一种处理手法,门窗一开为一幅画，且通风透光。是立体的画、无声的诗。窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用，有了窗子，内外就发生了交流。窗外的竹子、青山，经过窗子的框框望去，就是一幅画。“尺幅窗，无心画”,芹庐小园,如果说对景所强调的重点在所对的景上，那么框景所强调的似乎稍偏重于框的处理，这就是说框的处理较富有变化。至于借景，不强调必须镶嵌于某种形式的框内。对景、框景、借景，都不外是彼处的景物引入此处。,中国现存的著名古典园林,一、颐 和 园,仁寿殿内景，正中设有宝座、御案，宝座后的屏风饰有二百多个不同字体的寿字。为帝后在颐和园内听政的大殿。,地处颐和园的中心部位，荟萃了园内建筑精华，是宫廷功能、宗教功能、园林功能的集中体现。从昆明湖北岸的中间码头开始，经过云辉玉宇排楼、排云门、金水桥、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁、众香界、智慧海九个层次，层层上升。从水面一直到山顶构成一条垂直上升的中轴线。无论是从下往上仰视还是从上往下俯视，那层层升高的宏伟建筑，充分展示了这座皇宫御苑的皇家气派。,万寿山