9.《家》的序和跋

1 / 16 9.家的序和跋 9.家的序和跋 “ 序 ” 中，作者把生活比作激流，形象而深刻地表达了征服生活和与黑暗搏斗的激情和勇气，体现了作者青年时期积极的人生态度。 “ 跋 ” 中，作者更明确、更犀利地表述了自己的创作动机 揭露、控诉旧制度旧社会，表现了作者强烈的爱憎感情。 一、基础知识 1给下列字注音。 跋（ b）扉（ fi）诅咒（ z）（ zhu）妥当（ tu） 累赘（ zhu）憎（ zng）稚（ zh） 2形近字 瘁（ cu）鞠躬尽瘁 惟（ wi）惟一 历（ l）日历 摧（ cu）摧残 萃（ cu）出类拔萃 厉（ l）厉害 粹（ cu）粹而不杂 唯（ wi）唯物论 励（ l）鼓励 催（ cu）催促 3多音字 （ cng）曾经 （ zi）记载 （ zho）爪牙 （ l）吐露 曾 载 爪 露 2 / 16 （ zng）姓曾 （ zi）装载 （ zhu）爪子 （ lu）露出 4词语解释 【扉页】书刊封面之内印着 书名、著者、出版者等项内容的一页。 【寒暑】冬天和夏天，常用来表示一整年。 【信仰】对某人或某种主张、主义、宗教极度相信和尊敬，拿来作为自己行动的榜样或指南。 【乃是】是。 【说教】比喻生硬地、机械地空谈理论。 【诅咒】咒骂。 【吐露】说出（实情或真心话）。 【垂死】将死。 【周密】周到而细致。 【掩饰】设法掩盖。 【累赘】多余。 【宽容】宽大有气量，不计较或追究。 【跋】一般写在书籍、 文章、金石拓片等后面的短文，内容多属于评价、鉴定、考释之类。 5文学常识 （ 1）本文作者 _，原名 _， _代作家，祖籍 _， 1904 年生于 _。 3 / 16 （ 2）激流三部曲包括 _、 _、_ ； 爱 情 三 部 曲 包 括 _ 、_、 _。 （ 3）几年前，我流着泪读完托尔斯泰的 _，曾在扉页 上写了一句话 “_” 。 （ 4）罗曼 .罗兰是国文学家，他的名人传中所描述的三个人是 _、 _、 _。 【参考答案】 （ 1）巴金李芾甘浙江嘉兴成都 （ 2）家春秋；雾雨电 （ 3）复活生活本来就是一个悲剧 （ 4）法米开郎琪罗贝多芬列夫 .托尔斯泰 二、课文学习 1作者回顾： 【明确】巴金（ 1904） 现、当代作家。原名李尧棠、 字芾甘，笔名佩竿、余一、王文慧等。四川成都人。 1920 年入成都外国语专门学校。 1923年从封建家庭出走，就读于上海和南京的中学。 1927 年初赴法国留学，写成了处女作长篇小说灭亡，发表时始用巴金的笔名。 1928 年底回到上海，从事创作和翻译。从 1929年到 1937 年中，创作了主要代表作长篇小说激流三部曲中的家，以及海的梦、春天里的秋天、砂丁、萌4 / 16 芽（雪）、新生、爱情的三部曲。（雾、雨、电）等中长篇小说，出版了复仇、将军，神 鬼 人等短篇小说集和海行集记、忆。短简等散文集。以其独特的风格和丰硕的创作令人瞩目，被鲁迅称为 “ 一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家 ” （答徐懋庸并关于抗日统一战线问题）。其间任文化生活出版社总编辑，主编有文季月刊等刊物和文学丛刊等从书。 抗日战争爆发后，巴金在各地致力于抗日救亡文化活动，编辑呐喊。救亡日报等报刊，创作有家的续集春和秋，长篇小说抗战三部曲（又名火），出版了短篇小说集还魂草、小人小事，散文集控诉和龙虎 狗等。在抗战后期和抗战结束后，巴金创作转向对国统区黑暗现实的批判，对行将崩溃的旧制度作出有力的控诉和抨击，艺术上很有特色的中篇小说憩园、第四病室，长篇小说寒夜便是这方面的力作。 中华人民共和国成立后，巴金曾任全国文联副主席、中国作家协会主席、中国笔会中心主席、全国政协副主席等职，并主编收获杂志。他热情关注和支持旨在繁荣文学创作的各项活动，多次出国参加国际文学交流活动，首倡建立中国现代文学馆。出版有短篇小说集英雄的故事、报告文学集生活在英雄们中间 、散文集爝火集、散文小说集巴5 / 16 金近作、随笔集随想录五集，以及巴金六十年文选。创作回忆录等多种。中华人民共和国成立前的作品大都收集在 14 卷巴金文集内，新编的巴金全集于 1986年起陆续出版。他的作品已被译成多种外文出版。多年来他还出版了大量译作。巴金小说创作最为著称的是取材于旧家庭的崩溃和青年一代的叛逆反抗的作品，家就是这方面写得最成功、影响最大的代表作，曾激动过几代青年读者的心灵，奠定了他在现代文学史上的重要地位。他善于在娓娓动听的叙述和真挚朴实的描写中，倾泻自己感情的激流，细腻 独到，自有一种打动人的艺术力量。 2题目解说 【明确】 “ 序 ” 写于 1931 年 4 月，是作者作为激流三部曲的总序发表的， “ 序 ” 中充满激情，表达出作者的生活态度，反映了作者青年时期的思想。 “ 跋 ” 写于 1953 年 3 月（新中国成立第 5 个年头），比写“ 序 ” 晚了 22 年。在 “ 跋 ” 中，作者交代了创作家的意图和不足之处，体现了作者冷静的思考和思想上的提高。 3对文章结构的理解 【明确】文章结构图 生活不是悲剧，是一场搏斗 做生活激流 序 生活象 激流动荡，要征服 中搏斗的勇士 家的序和跋 用文学展现生活，与黑暗搏斗 6 / 16 为了控诉垂死的制度而写 冷静的思考 跋 太重视个人爱憎没有指明道路 思想的提高 美丽的青春是鼓舞 “ 我 ” 的源泉 4家的 “ 序 ” 是作为激流三部曲的总序发表的，联系文中有关 “ 激流 ” 的语句，说说作者是怎样理解和对待生活的。 【明确】此题旨在让同学们了解，作者把生活比做激流是鉴于他对生活的深刻认识，是他写作家乃至激流三部曲的目的。当然，这也是理解 “ 序 ” 和 家的一把钥匙。 作者认为，生活是勇往直前、永不停止的；是充满力量、无可阻挡的；是有爱，有恨，有欢乐，也有痛苦的。对待生活的态度应该是 “ 搏斗 ” ，是 “ 征服 ” 。 5作者在家的 “ 跋 ” 里说： “ 我不是为了要做作家才写小说：是过去的生活逼着我拿起笔来。 从文中找出最能够诠释这句话的语句，并结合 “ 家已经尽了它的历史任务了 ” 这句话，说说作者创作家的意图。 【明确】此题旨在让同学们理解作者的写作动机。 最能诠释这句话的句子是： “ 我要向一个垂死的制度叫出我的 我 控诉 。 ” （也可以是 “ 我写家的时候，我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。 ” ） 家的创作意图就是揭露、控诉旧制度旧社会的。作者写7 / 16 “ 跋 ” 正是新中国成立第 5 个年头，所以 “ 家已经经历了它的历史的任务了。 ” 三、深入探究 1句子分析 序 【明确】 （ 1）中心句：在这里我所需要展开给读者看的乃是过去十多年的一幅图画。 家是作者在 “ 生活的激流 ” 中 “ 搏斗 ” 的产物。 作者用文学展示生活的图画，让读者看生活的激流如何在动荡。 （ 2）重点句：为的是来征服它。 引用罗曼 .罗兰的哈，表面作者自己的生活态度，这句话在文中反复出现，让我们强烈地感受到：作者不是一个生活的悲观论者，也不是一个旁观者，他是在生活激流中搏斗的战士。 （ 3）总结句：我知道生活的激流是不会停止的，且看它把我载到什么地方去！ 既写出了作者勇往直前的精神，由于当时的思想局限，呀表达了作者对前途的朦胧感。作者的这种迷茫在文中也一再表露，这一点是次要的，也是无可厚非的。 （ 4）过渡句：事实并不是这样。 “ 这样 ” 指上文几年前我对生活的悲观认识，下文写 “ 事8 / 16 实 ” ，这句话写出了作者对生活的认识态度。 5跋 【明确】 （ 1）中心句：像这样的作品当然有许多缺点。 作者 22 年后，再为作品写 “ 跋 ” ，经过 “ 冷静思考 ” 认识到了自己作品中存在的不足，这是作者思想提高的表现。 （ 2）重点句：我始终记住：青春是美丽的东西。而且这一直是我的鼓舞的泉源。 青春之所以美丽是因为它充满着激情与活力，而在生活的激流中勇于搏击的激情 ，一往无前的精神正是作者创作的源泉。 （ 3）深意句：我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。 把过去的生活内容比作坟墓，比喻生动、奇特，一方面写出了这些东西已埋葬在自己的内心深沉，另一方面也写出了这多是一些惨痛的记忆。 2写作方法分析 【明确】 （ 1）文章充满激情。 序文不长，但充满激情，一个意思反复表述，就像一个急于把事情告诉别人的孩子，想一口气把所有的话说出来，滔滔不绝，热情洋溢，使读者深受感染。 （ 2）形象生动的比喻。 9 / 16 把生活比作激流，虽然不敢断言是巴金先生似的首创，但至少他是这一修辞的最著名的使用者。 “ 生活的激流 ” ，既形象，含义又深刻。生活就是像激流那样一往无前，充满了力量；生活中有爱，有恨、有欢乐，有痛苦；生活中有清流，有泥沙，也有沉渣 我们来做什么？我们 “ 为是来征服它。 ” 这就是序文要表述的意思。 3开发性题目： “ 这次人民文学出版社重印家的时候，我本想重写这本小说。 ” 谈谈你的看法？ 【明确】 发散角度 1.可以重写，因为随着作者思想认识的提高，新的作品会有一个更为明确的主题，回忆年轻 时的生活会多一份冷静的思考和怀恋的韵味。总之，如果重写，或许会有一篇内容更充实、结构更完整的家来。 发散角度 2.不能重写，巴金先生是明智的，尽管二十余年后看到了作品的年轻幼稚，主题十分鲜明，但作者年轻时的激情、鲜明的时代特色，是只有那个时代才具有的，是二十余年后的作者所不具备的，若再重写往往会写出一部得不偿失的作品， “ 家已经尽了它的历史任务。 ” 还是 “ 保留着它的本来面目 ” 好。 启示：同一个作者，虽着生活阅历的增加，不同时代会有不同的作品，而这些作品风格不可能一成不变。 四 、迁移训练 10 / 16 课内阅读 几年前我流着眼泪读完托尔斯泰的小说复活，在扉页上写了一句话： “ 生活本身就是一个悲剧 ” 事实并不是这样。生活并不是一个悲剧。它是一场 “ 搏斗 ” 。我们生来做什么？或者说我们为什么要有这生命？罗曼 罗兰的回答是。 “ 为的是来征服它 ” 。我认为他说得不错。 我有了生命以来，在这个世界上虽然仅仅经历了二十几个寒暑，但是这短短的时期也并不是白白度过的。这其间我也曾看见了不少的东西，知道了不少的事情。我的周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望。我无论在什么地 方总看见那一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路，通过乱山碎石中间。 这激流永远动荡着，并不曾有一个时候停止过，而且它也不能够停止；没有什么东西可以阻止它。在它的途中，它也曾发射出种种的水花，这里面有爱，有恨，有欢乐，也有痛苦。这一切造成了奔腾的一股激流，具有排山之势，向着唯一的海流去。这唯一的海是什么，而且什么时候它才可以流到这海里，就没有人能够确定地知道了。 我跟所有其余的人一样，生活在这世界上，是为着来征服生活。我也曾参加在这个 “ 搏斗 ” 里面。我有我的爱，有我的恨，有我的欢乐，也有 我的痛苦。但是我并没有失去我的信仰：对于生活的信仰。我的生活还不会结束，我也不知道在11 / 16 前面还有什么东西等着我。然而我对于将来却也有一点概念。因为过去并不是一个沉默的哑子，它会告诉我们一些事情。 在这里我所要展开给读者看的乃是过去十多年生活的一幅图画。自然这里只有生活的一小部分，但已经可以看见那一股由爱与恨、欢乐与受苦所组织成的生活的激流是如何地在动荡了。我不是一个说教者，所以我不能够明确地指出一条路来，但是读者自己可以在里面去找它。 有人说过，路本没有，因为走的人多了，便成了一条路。又有人 说路是有的，正因为有了路才有许多人走。谁是谁非，我不想判断。我还年轻，我还要活下去，我还要征服生活。我知道生活的激流是不会停止的，且看它把我载到什么地方去！ 一九三一年四月 1.巴金的激流三部曲是、。 2.与 “ 有爱，有恨，有欢乐，也有痛苦 ” 类似的话在文中出现了三次。联系全文，说说表现了作者怎样的思想感情。 3.“ 这唯一的海是什么，而且什么时候它才可以流到这海里，就没有人能够确定地知道了。 ” 从这句话中，可以看出作者当时什么样的思想状况 ？ 4.在这部总序中，作者以自己二十几岁青春年华的全部感12 / 16 受，告诉读者怎样去认识生活和开辟新生活。但是，由于思想信仰的限制，他的作品并没有给读者指出一条明确的道路。后者从文中哪些句子可以看出来？ 参考答案 1家春秋 2本文中充满青春朝气和不与旧势力妥协的昂然正气。 “ 有爱，有恨，有欢乐，也有痛苦 ” 以及类似的话表现了作者对生活的热爱，即使周围是无边的黑暗，他也不会绝望，因为所有的恨与痛苦都基于对生活的爱。 3.对未来充满了迷茫，不知道怎样才能迎 来新生活，什么时候迎来光明，自己感到渺茫。 4.（ 1）这唯一的海是什么，而且什么时候它才可以流到这海里，就没有人能够确定地知道了。 （ 2）我的生活还不会结束，我也不知道在前面还有什么东西等着我。 （ 3）我不能够明确地指出一条路来 （ 4）我知道生活的激流是不会停止的，且看它把我载到什么地方去。 课外拓展 作文杂谈序 刘国正 读庄子的山水篇，深深叹服其立言之巧。在讲述伐13 / 16 木者不取无所可用的山木和故人杀不能鸣的雁两个故事之后 ，写道： “ 弟子问于庄子曰： 昨日山中之木以不材得终其天年，今主人之雁以不材死，先生将何处？ 庄子笑曰： 周将处乎材与不材之间。 ” 作寓言读，可以从多方面得到启示。也许是有点职业病吧，我从中悟出一点作文的道理。 作文有法吗？有人说有，而且甲乙丙丁，不能越雷池一步，没有规矩怎能成方圆？有人说无，文无定法，也可以说是无法。我要学庄老先生，笑一笑说： “ 作文在有法与无法之间。最近应某刊物之约诌了一首勉强算作诗的诗，比较详细地说明这点勉强算作一种主张的主张，不妨抄在下面： “ 若谓文无法，绳墨甚分明，暗中自摸索， 何如步随灯？若谓文有法，制胜须奇兵，循法作文章，老死只平平。习法要认真，潜心探微精；待到着笔时，舍法任神行。谓神者为何？思想与感情。瞻彼春鸟鸣，无谱自嘤嘤。 ” 我的这个主张，不过是 “ 野狐禅 ” 。曲高和寡，曲怪，和者也未必多。读张中行同志的作文杂谈，与我心会，才知道我并非踽踽的独行者。 中行同志同我一道从事语文课本的编辑工作三十多年，长我近二十岁，可谓忘年之交。他学识渊博，融贯经史百家之言，历览古今中外之书。文得力于蒙庄，诗似玉溪生，石书画亦广有见闻。知道他的人都说他是真正的杂家。在这三十多年间，他 感到心情最舒畅的是近六七年。虽然年逾古稀，身子骨还挺硬朗，干起事情来像个小伙子。啖蔗后甘，以此比喻14 / 16 他的老境是再合适不过的了。他曾经表示：自已学语文，教语文，编语文，研究语文，运用语文，同语文打了半个多世纪的交道，体验到其中一点甘苦，很想把一己的体验写出来，对教者和学者也许都会有点益处。他这样表示，就这样做起来，才一年的光景，这本作文杂谈就完稿了。 作文杂谈是怎样的一本书，有什么特点，有什么价值，我想，读者看到了我上文的介绍自然明白，我再唠叨反而成了多嘴。而且一位博学的长者的写作体验，好比一 桌丰盛的筵席，读者是搛一箸红煨熊掌，还是舀一匙竹荪双脆汤，要随心所欲才好，如果有人从旁不厌其烦地指指点点，说该怎么吃怎么吃，是一定会惹得与筵者皱眉的。但有一点我还要提一下，就是作者把作文的方法看得很活。他说 “ 条条道路通北京 ” ，他并不把自己所谈看成学习写作的不二法门，也不认为世界上有这种不二法门。作文在有法无法之间，这也许是中行同志许多宝贵的体验中很重要的一点吧。我想，读者读这本书，不要抱上西天取经的态度，意味可以从中取得无量妙法，要抱逛花儿市的态度，花是随心草，捡顺心的买几朵几枝，赏色闻香，自得其乐。要活读 ，不要死读，这才合乎作者