古诗的格律.doc

五言、七言诗格律大全古人写诗填词的时候，按四声调把字分成平仄两大类，交错运用，以使语音变得和谐、悦耳而又多变。简单来说，所谓“平”，就是指古代的平声，基本上既是现代的阴平和阳平（第一、第二声）；而所谓“仄”，就是指古代的上、去、入三声，基本上也既是现代的上声和去声（第三、第四声）。其中比较难以分辨的是古代的入声，这个声调现在只存在于某些方言中，而普通话里已经没有这个声调了，在漫长的岁月里被分化入了阴、阳、上、去四声之中。虽然很多书上建议碰到入声字的时候最好通过查韵书搞清楚，不过，就我个人认为，写诗词的时候，只要不是涉及到严格的押韵问题，在普通的字句中，尽可以根据现代的实际情况来灵活掌握，毕竟“平仄”本身，就是为了区分读音的“平”与“不平”。在这一点上，我是很推崇向毛主席多加学习的！四声调与平仄声调，是汉语的一大特点。现代的普通话有四个声调：1、阴平：为一个高平调2、阳平：为一个中升调3、上声：为一个低升调或低平调4、去声：为一个高降调相应的，古代汉语也有四个声调：1、平声：为一个中平调，分化成现代的阴平和阳平2、上声：为一个升调，分化成现代的上声和一部分去声3、去声：为一个降调，现代仍然是去声4、入声：为一个短调，现代普通话中似乎分化成阴、阳、上、去四调的都有平仄，是诗词格律的一个基本要素。平仄符号的说明：平声：仄声：可平可仄：平声韵：仄声韵七言诗格律七言律诗平起式，。，。，。，。七言律诗平起式，。，。，。，。七言律诗仄起式，。，。，。，。七言律诗仄起式，。，。，。，。七言律绝平起式，。，。七言律绝平起式，。，。七言律绝仄起式，。，。七言律绝仄起式，。，。五言诗格律五言律诗平起式，。，。，。，。五言律诗平起式，。，。，。，。五言律诗仄起式，。，。，。，。五言律诗仄起式，。，。，。，。五言律绝平起式，。，。五言律绝平起式，。，。五言律绝仄起式，。，。五言律绝仄起式，。，。 第一章：近体诗基本格律格律诗的基本格律有七个要素；1；声律（平仄，韵）2；对仗3押韵4定句5定言6节奏7章法（一）：声律；指讲平仄，以下四点内容1；句内平仄相间，2；联内句间平仄相对，3；联间句间平仄相粘4；脚分明在狭义上讲；声律指平仄，但广义上讲也包括用韵。1；句内平仄相间；格律诗的平仄声律要求首先是句内的平仄搭配，也就是句内“平仄相间”然后才是句间搭配。过去诗词界有句话叫：一，三，五不论，二，四，六分明，就是指在七言诗每句中第一，三，五个字可随意平仄，但第二，四，六一定要平仄相间。当然这种说法是不完全正确的，如在“仄仄平平仄仄平”句式中，第三个字一定要论的。但对初学者来说；这一说法还是应记住的。如下例句；身无彩凤双飞翼， 轻烟散入五候家 风光不与四时同2；联内平仄相对在汉语中有一种修饰手法叫对偶，在诗词中叫对仗，也叫对对子，由两句组成，前一句为上联叫上句或出句，后一句为下联也以下句或对句，在格律诗中，句子都是成双的，在绝句和律诗中的首尾两联可对仗或不对仗外，其余两联均要求对仗，关于对仗问题另文讲。在八句律诗中，前两联叫首联，第三，四句叫颔联，第五，六句叫颈联，最后两句叫尾联。在格律诗中的平仄声律要求中，每联上下两句的平仄必须相对，这里指相对并非每个字都相对，是指七言诗上下句的第二，四，六字平仄相反，如五言就二，四相反既可。待月西厢下， 拂墙花影动， 疑是玉人来 。 迎风户半开。郎在溪西妾岸东 双眸寄恨托溪风。待郎行尽溪边路， 笑入垂扬避钓翁。无题李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂墙东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。失对的例句：昔时无偶去， 小花静院东风起，今春犹独归。 燕燕莺莺拂桃李。 故人恩义重， 斜倚红墙卜远人，不忍复双飞。 楼外春山几千里。昔时与今春句失对，斜倚与楼外句失对 2楼 梅子红了 2005-06-24 20:56:05 管理 引用 评分 只看该作者 o 删除3；联间平仄相粘：格律诗的另一个平仄声律要求就是联间平仄相粘，既两联间相邻的句子间平仄相同，这里也是指七言诗二，四，六平仄相同五言诗二，四平仄相同就行了。出塞王昌龄 凉州词王翰秦时明月汉时关， 葡萄美酒夜光杯，万里长征人未还。 欲饮琵琶马上摧。但使龙城飞将在， 醉卧沙场君莫笑，不教胡马度阴山。 古来征战几人回？制衣寄夫刘文焕（元） 失粘的例情同牛女隔天河， 良人的的有奇才， 又喜秋来得一过。 何事年年被放回？ 岁岁寄朗身上服， 如今妾面羞君面， 丝丝是妾手中梭。 君到来时近夜来。 剪声自觉和肠断， 霜净胡天牧马还，线脚那能抵泪多。 月明羌笛戍楼间。长短只依先去样， 借问梅花何处落，不知肥瘦近如何？ 风吹一夜满关山。以上；又喜与岁岁句，丝丝与剪声句，线脚与长短句，何事与如今句，月明与借问句均失粘。 3楼 梅子红了 2005-06-24 20:56:41 管理 引用 评分 只看该作者 o 删除4：脚分明：在格律诗中每句最后一字称为脚，押韵句的脚称“韵脚”不押韵的称“白脚”。脚分明的含义有两点，1；韵脚平仄相同，否则为平仄通押，这在格律诗中是不允许的。2；白脚与韵脚平仄相反，如相同则称“踩脚”这在律诗中也是不允许的。秋夜将晓陆游三万里河东如海， 五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里， 南望王师又一年。 （这里白脚是“海，里”，韵脚是“天，年”） 4楼 梅子红了 2005-06-24 20:57:44 管理 引用 评分 只看该作者 o 删除（二） 对仗一般在律诗中要求首尾两句可对可不对，绝句也是可对可不对的，但中间两联是必须要求对仗的。关于对仗问题另文讲。（三） 押韵：在律诗中，除首句可押可不押外，每隔一句即偶数句尾押韵一次。1；位置在偶数句尾。2；首句可入可不入，首句不入的以五言为多，七言较少。首句入韵可借邻韵，也叫孤燕入群。3；押平声韵。4；一韵到底5；脚分明6；不可使用同一字重复作韵。7；不可大量连续使用同音字作韵。8；不可撞韵，尽量避免挤韵。这里重点谈谈不可大量连续使用同音字做韵及避免撞韵，挤韵的问题，（同音字做韵如间隔使用还是可以的）因为这在我们初学者中是经常碰到的，就是在一些名家，大家的诗中，也偶尔出现过这类问题。如下这首诗；1；不可连续同音字做韵客中行李白兰陵美酒郁金香， 玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客， 不知何处是他乡。这首诗中“香，光，乡”其中香和乡间隔使用是可以的。2；不可撞韵初春小雨韩愈天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。最是一年好去处， 绝胜烟柳满皇都。其中白脚“处”与韵脚“酥，无，都”都是乌（u）韵，撞了韵。系平仄通押，再如：泊船瓜洲王安石京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。春风又绿江南岸， 明月何时照我还。这其中白脚“岸”与韵脚“间，山，还”都是安（an）韵，也撞了韵。在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。 6楼 梅子红了 2005-06-24 20:59:38 管理 引用 评分 只看该作者 o 删除（四） 定句每首诗中有一定句数，绝句四句，律诗八句，排律是超过八句以上的偶数句。“诗有定句”（五） 定言每句诗中有一定字数，且句句相等，五言的五个字，七言的七个字。也可以说“句有定字”（六） 节律：指律诗有一定的节奏结构要求，诗句的的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。（七） 章法：在一首诗中，整首句子成双成联，联内相承，联间传递，首联起承，尾联转合。 7楼 梅子红了 2005-06-24 21:00:35 管理 引用 评分 只看该作者 o 删除第二章 近体诗的韵大家知道：在律诗中“韵，声，粘，对”是缺一不可的，尤其韵排在首位，无韵不成诗。前面在格律诗（近体诗）中，也粗略的讲了讲关于押韵的一些基本原则，由于韵在诗词中是非常重要的要点。所以就律诗的韵有必要略细的反复的讲一下。（一） 律诗的韵：韵是格律诗的基本要素之一。在诗中用韵也叫押韵。就是民歌，戏曲也没有不押韵的，如士北方戏曲用的十三辙。也叫北韵。押韵也称合辙。律诗中所讲的韵，指在汉语中的韵母，大家知道；一个汉字是用拼音字母拼起来的。一般有声母及韵母。例如：丰字，是“feng”拼的。其中f是声母，“eng”是韵母，王字是“wang”拼出的，w是声母，“ang”是韵母。声在前，韵在后。例如：七律 到韶山毛泽东别梦依稀咒逝川， 故园三十二年前。红旗高举农奴戟， 黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志， 敢叫日月换新天。喜看稻菽千重浪， 遍地英雄下夕烟。这首诗里几个押韵字是“川，前，鞭，天，烟”它们的韵母都是“an”是同韵的字，所以押韵，一般把同韵的字放在句尾，也叫韵脚。在拼音中“a，e，o”的前面可能还会有“i，u，u”如：ia ua uai ian iao uan iang uang iong ueng这种I，u，u做韵头的称介母。相同韵母不同韵头的字也算同韵字。也可以押韵。例如：四时田园杂兴（宋）范成大昼出耕田夜绩麻， 村庄儿女各当家。童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜。这里的麻（ma）家（jia）瓜（gua）三个字的韵母分别是：a ia ua韵母虽不同，但去掉i，u主要韵母仍是a所以仍是同韵字。我们有时读古律诗时为什么觉得它们的韵并不合谐呢？这是因为时代不同，语音发展了，语言也就变化了。如；山行（杜牧）远上寒山石径斜， 白云深处有人家，停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。这首诗韵脚是；斜，家，花。在现代汉语中斜（xie）家（jia）花（hua）不押韵，但唐时斜为（sia）浊音，因此在当时是押韵的。大家知道；律诗的韵要求很严格的，比如；东，冬，元，寒等字相同韵，却不可通押。为什么不可通押呢？在当时那个年代，在读音上，肯定有区别的。至于为什么，现在也没必要去追究了。我们现在写律诗一般都是按平水韵去写，（平水是旧时的平水府，今山西临汾，因当时书在这里刊行的，所以叫平水韵）康熙年间文华殿大学士张玉书编纂的韵书佩文韵府（佩文是当时康熙的书斋名）一直沿用至今。诗韵共分106部，其中平声30部，上声29部。去声30部，入声17部。诗韵按宽窄大至分四类；1；宽韵：支，先，阳，庚，尤，东，真，虞。2；中韵；元，寒，鱼，萧，侵，冬，灰，齐，歌，麻，豪3；窄韵；微，支，删，青，蒸，覃，盐4：险韵；江，佳，肴，咸出韵是近体诗的大忌，所以写诗是万不可出韵的。也不能通韵，不过首句可以用邻韵。首句用邻韵也只能以同类韵为限。如：（东，冬，真，文，元，寒，删，先） 8楼 神刀狂剑 2005-06-24 21:01:09 管理 引用 评分 只看该作者 o 删除学习！问候梅子和秋水兄！周末快乐！ 9楼 梅子红了 2005-06-24 21:01:19 管理 引用 评分 只看该作者 o 删除第三章 近体诗的声在现代汉语中四声为阴平，阳平，上声，去声。也叫四声。而在古汉语中是平，上，去，入四声。在现代汉语中入声己取消了。分别并入阴平，阳平，上声，去声里去了。在古汉语中，平声为“平”，上，去，入为“仄”。在现代汉语中，阴平，阳平为“平”，上声，去声为“仄”。这就是格律诗中的平仄。基本句式：说到格律诗的声自然就有了平仄，在近体诗中（绝句，律诗）的平仄关系共十六种格式；如果全部背下十六种句型是很困难的，就本人的学习方法，不能死记硬背，要掌握特点。先记住基本句式逐步推导。其实十六种句型都是由四种基本句式推导演变而成的。也就是A B C D四种基本句式；（五言为例）A：仄仄平平仄B：平平仄仄平B：平平平仄仄C：仄仄仄平平先从尾句记起；无外乎是四种形式；1；平平仄2；仄仄平3；平仄仄4；仄平平然后再根据一，三，五不论，二，四，六分明的基本原则（不完全正确，初学者可尝试用）往前推。这里提首句仄起或平起是指首句的第二个字，仄收平收是指最后一字。 10楼 梅子红了 2005-06-24 21:02:23 管理 引用 评分 只看该作者 o 删除一：五绝的四种句式：1；A式句：首句仄起仄收不入韵式（平平仄脚）A：（仄）仄平平仄B： 平平 仄 仄 平C：（平）平平仄仄D：（仄）仄仄平平相思王维 登鹳雀楼王之涣红豆生南国，春来发几枝？ 白日依山尽， 黄河入海流。愿君多采撷，此物最相思。 欲穷千里目， 更上一层楼。2；B式句：首句平起平收入韵式（仄仄平脚）闺人赠远王涯B：平平 仄 仄 平 花明绮陌春，D：（仄）仄仄平平 柳拂御沟新。A：（仄）仄平平仄 为报辽阳客，B：平平 仄 仄 平 流光不待人。3；C式句：首句平起仄收不入韵式（平仄仄脚）听筝李端C：（平）平平仄仄 呜筝金粟柱，D：（仄）仄仄平平 素手玉房前。A：（仄）仄平平仄 欲得周郎顾，B： 平平 仄 仄 平 时时误佛弦。4：D式句：首句仄起平收入韵式 （仄平平脚）哥舒歌西鄙人D：（仄）仄仄平平 北斗七星高，B： 平平 仄 仄 平 哥舒夜带刀。C：（平）平平仄仄 至今窥牧马，D：（仄）仄仄平平 不敢过临洮。 11楼 梅子红了 2005-06-24 21:03:29 管理 引用 评分 只看该作者 o 删除二：五律的四种句式：1；A式句：首句仄起仄收不入韵式（平平仄脚）春夜喜雨杜甫A：（仄）仄平平仄 好雨知时节，B： 平 平 仄 仄平 当春乃发生。C：（平）平平仄仄 随风潜入夜，D：（仄）仄仄平平 润物细无声，A：（仄）仄平平仄 野径云俱里，B： 平 平 仄 仄平 江船火独明。C：（平）平平仄仄 晓看红湿处，D：（仄）仄仄平平 花重锦官城。2；B式句：首句平起平收入韵式（仄仄平脚）晚 晴李商隐B： 平平 仄 仄 平 深居俯夹城，D：（仄）仄仄平平 春去夏犹清。A：（仄）仄平平仄 天意怜幽草，B： 平平 仄 仄 平 人间重晚晴。C：（平）平平仄仄 并添高阁迥，D：（仄）仄仄平平 微注小窗明。A：（仄）仄平平仄 越鸟巢干后，B： 平平 仄 仄 平 归飞体更轻。3；C式句：首句平起仄收不入韵式（平仄仄脚）山居秋暝