论宫崎骏动画《千与千寻》的叙事手法

题目： 论宫崎骏动画千与千寻的叙事手法 摘要 宫崎骏执导的风之谷、天空之城、幽灵公主、千与千寻等脍炙人心的影院动画片，无论在商业上还是艺术上来说都是相当成功的，抛开其商业上的成就不说，其动画的风格，动画电影中蕴含的美学和人文意义，都使其作品极具研究价值。其中千与千寻是国宝动画巨匠宫骑骏勇夺奥斯卡杰作，通过鲜明的表现风格，给全世界人民带来的不仅仅是视觉的享受，而更多的是心灵深处的震撼和反思。古朴、自然的日本文化、富于浪漫色彩的想象、人与自然的和谐理念无一不透露着作者对历史文化的追忆和美好未来的憧憬，这不但提高了作品的品位也使自然和谐的主题思想得到了升华。关键词：宫崎骏电影；千与千寻；叙事手法AbstractTheater cartoon of the Hayao Miyazaki film Nausicaa, Laputa, Princess Mononoke, A Thousand Spirited Away Kuaizhi Ren heart, whether commercial or art are quite successful, put aside their business achievements do not say the style of their animation, animated film contains aesthetic and cultural significance make it a work of great research value. Spirited Away is a national treasure animation master Palace riding Chun, won the Oscar masterpiece, not only visual enjoyment to people all over the world through a distinctive performance style, is the soul of the shock and reflection. Simple, natural Japanese culture, the romantic imagination, people and nature, the concept of harmony and both reveal of recollections of the history and culture and a better vision for the future, not only improves the taste of the work of the theme of natural harmony the thinking has been sublimatedKeywords:Hayao Miyazaki film, Spirited Away , Narration目录摘要1Abstract 1前言 1一、 绪论 1.1千与千寻的背景和故事梗概11.2日本动漫的特点浅析31.2.1声音31.2.2画面表现31.2.3情节表现31.2.4题材3二、动画的叙事方式2.1文字性叙事方式 42.2戏剧性叙事方式 42.3纪实性叙事方式 52.4抽象性叙事方式5三、宫崎骏的动画千与千寻的叙事手法3.1主题思想73.2叙事模式与角色造型分析9结语10注释10参考文献 11致谢12湖北大学本科毕业论文（设计）前言日本动画大师宫崎骏在千与千寻中以其一贯的宫式魔幻现实主义的叙事风格对困扰现代人和社会发展的问题,如自我意识的丧失、环境的污染等主题给予了关注,并给出了自己的观点与解答。与此同时,其宫式魔幻手法的综合运用也对受众产生了一种亦真亦幻的审美效果,其手法中所具有的民族文化背景也在此作品中得到了最大的体现。因为千与千寻创下了一系列成功的纪录,使该作品不仅成为宫崎骏本人的巅峰之作,在整个日系动画中也极具典型性。可以设想,假如宫崎骏运用的是一种非魔幻的叙事手法,比如说教式的写实主义叙事风格,那么,就其所表现的诸如环保等这样早已不再新鲜的主题来看,可以推测仅就其在受众审美接受方面的影响而言,就不可能取得如此成功。一、 绪论1.1千与千寻的背景和故事梗概1997年夏季，沉寂了五年的宫崎骏推出鸿篇巨制幽灵公主，一举获得了193亿日元的票房收入。这在影院上座率每况愈下的那个年代，无疑是一个奇迹。宫崎骏宣称，此片将是他的封笔之作。然而，他并没有让影迷遗憾太久，2001年7月宫崎骏和他带领下的吉卜力工作室历时两年完成的动画片千与千寻的神隐隆重上映，一经公映便好评如潮。统计到的直接观影人数为2350万，票房收入高达304亿日元，远远超出其他影片，成为日本电影史上最卖座的影片。在创造票房神话的同时，无数为表彰艺术成就而设立的奖项也为其投来橄榄枝。其中包括第52届柏林国际电影节最佳影片金熊奖和第75届奥斯卡最佳动画长片奖。千与千寻讲述了一个名叫千寻的10岁小女孩与父母一起从都市搬家到郊区，爸爸将车开进了一条林中小路，停在一座古老的城楼前，城楼下是一条隧道，好奇的父母带着她走了进去，隧道的另一头是空无一人的小镇街道。千寻的父母被街道店铺里的美食吸引，不顾一切地狼吞虎咽起来，不一会儿他们就变成了猪。这时夜色来临，小镇上亮起灯火，出现了许多样子古怪、半透明的人。千寻发现自己的身体正在变得透明，惊恐万分。一个叫小白的少年救了他，给她吃了阻止身体消失的药，并告诉她这是一个神灵世界，原来小白为学魔法而拜汤婆婆为师，受其控制去盗窃钱婆婆的封印，被钱婆婆所伤。为彻底救治小白，千寻带领着已变为异类的汤婆婆的儿子以及无脸男一同去找钱婆婆。泥丸使小白摆脱了汤婆婆的控制，他以找回汤婆婆的孩子为条件，让汤婆婆将千寻与她的父母送回人间。历经一番艰辛，千寻终于和父母一起重返现实世界。1.2日本动漫的特点浅析从日本动漫一开始引进，我们就能明显感受到一种有别于中国传统动画的艺术魅力，无论是在画面、音乐、还是情节方面，都十分吸引青少年的眼球。1.2.1声音动画与漫画最大的不同除了动画是“动”的外，还有一点就是“声音”。早期的动画就是“无声动画”，而科技高度发展的今天，一部动画片的成功绝大部分要归功于配音演员（即声优）。看一部电影、电视剧，我们能直接看到的是演员的演技，而这部电影、电视剧的成功与否与演员演技有着十分重要的联系。一部动画在观赏虚拟画面的同时，我们需要恰当的声音来做配合，也因为此，声优对一部动画的作用便显得十分突出。同时，一部动画的流行也可以直接带动声优的成名。声优与动画的关系已经密不可分。1.2.2画面表现 1、色彩。每部日本动画的画面色彩都十分的精致，吸引人的眼球。同时，通过背景色彩的渲染与变化来表现和推动故事情节的发展。如在翡翠森林狼与羊中，羊妈妈为救小羊畔与恶狼展开了殊死搏斗的一段镜头，以晦暗色调在正式开场前呈现，之后情境转换到长大后的小羊咩在幌幌丘陵上玩耍，色彩立刻变化得明亮欢快，前后产生强烈的视觉冲击。2、特技运用。动漫特技好似一把双刃剑，失败的特技运用会给人花哨、杂乱的反感，而日本大多数成功的动画电影特技的运用不仅增强了画面的表现力，有些技巧性的停顿、渎出入、重叠、内白等使观众的情绪有张有弛，与画面成为一个统一的整体，趋向美观和和谐，在制造气氛、渲染环境方面起到了非常重要的作用。3、符号使用。无论是日本的漫画书还是动画电影，符号的使用都是十分普遍，这也是一个极具代表性的特色。例如，在人的脑袋上出现“#”就表示愤怒或无语，出现“水滴”或“条纹”时就表示尴尬或无奈。最终达到了一种“此时无声胜有声”的效果。4、这是对人物的一种表现形式，两种人物的交替出现，形象生动地表现了人物心境的变化。同时伴随的极其夸张的动作，如双脚朝天，或者下把掉在地上，都给人以无比形象的立体感，视觉效果非常好。1.2.3情节表现日本动漫多用蒙太奇架构，运用互不衔接但有内在逻辑的画面来构成一个完整的故事情节，所以，它不是单纯地告诉观众情节内容，而是需要观众下意识的运用逻辑思维组合，这样也就充分调动了观众的想象力，更加富有趣味性。1.2.4题材日本动漫的题材范围非常广，侦探类、穿越类、造人类、机器类等，并且每部动漫中都有几个个性极其鲜明的人物成为经典长久流传。二 、动画的叙事方式动画的叙事结构可以划分为开端，发展，高潮，结局，也可以用“头、身、尾”的方式，这正好体现了叙事结构的节奏。所以附属于故事整体结构的小波动都紧紧围绕着主线，根据事情和人物情节变化的进程而设置。他们不仅符合事情发展的节奏逻辑，也符合人物感情发展的节奏逻辑。同时连贯有序，一个比一个强烈，对抗的力度不断加大。艺术家在创作动画作品的过程中，如果不注重节奏的把握，不考虑观众的心理和生理的欣赏规律，就不能成功地表现动画片的主题。节奏的把握对动画片的主题表现发挥其不可代替的能动作用。完整的叙述一个故事，首先要有一个开端，表达出发生了什么事情，主人公出场，在主人公周围活动的人物，包括反派人物和正面人物，并显示出他们与主人公的关系，主人公的欲望和渴望达到的目的。然后是故事的发展和高潮，表达出主人公在实现目标时出现的种种障碍，种种阻力和冲突。情节的基础是矛盾冲突，主要表现为个人与时代的矛盾冲突；人与人之间的矛盾冲突，人物内心世界的矛盾冲突。无论在那个时代，无论人与人之间存在着怎样的矛盾，都大不过与自然地矛盾。最后是故事的结局，包括主人公的目的是否达到，成功还是失败以及对其他人物的交待。动画按叙事形式可以分为四类。2.1文字性叙事方式文学性叙事方式具有小说、诗歌、散文等性质。这类影片没有一条戏剧冲突的主线，通常是围绕主人公或某个事件的生活线索展开故事，注重细节刻画，而不注重编造情节和冲突，同时它还具有可读性，即具有细腻的内心刻画，准确微妙的刻画以及内涵的生活信息量等。有分块状和线性两种。块状不强调时间的先后，不注重因果关系。线性的文学性叙事方式是根据时间的先后顺序来讲故事，注重因果关系。2.2戏剧性叙事方式 戏剧性叙事方式是按照传统的戏剧结构讲故事，腔调矛盾冲突和戏剧性的因果联系。戏剧叙事方式的规律：第一，动作刻画强调逼真的表演风格；第二，音乐渲染主题情感；第三，表现惊险是动画得天得天独厚的优势；第四，假定性的合理性。2.3纪实性叙事方式纪实性动画片在这里是一个相对的概念，之所以称为纪实，是因为他或者在内容方面有具体的时代背景，或者以真实事件为创作动机，形式更写实逼真，埋单和空间的演变更加符合自然地物理规律。2.4抽象性叙事方式在这种叙事方式里，不以讲故事为主，基本没有故事情节，甚至连一个具体形象也没有，表现的是多种图形的运动的变化或者是哲学内涵和诗意境界，以及对音乐的诠释。三 宫崎骏的动画千与千寻的叙事手法3.1主题思想千与千寻传达出作者对于社会生活和关系的一种认知：生命力的发掘来源于与社会的沟通，互助和关爱是打破孤独、寻回自我的钥匙。宫崎骏以一个小女孩的奇幻历险为故事主线，但这并不代表宫崎骏视野的缩小，反倒是一种更为深邃而内敛的洞悉。影片寓意深刻、褒贬兼蓄，富有浪漫主义色彩。故事的结构和作者想表现的思想有着典型的东方特色。3.2叙事结构千与千寻采用的是传统的“起承转合”戏剧式叙事结构，采用了多角度、多层次、多角色的复杂叙事方式。在叙述的视角上，宫崎骏采用了有限视角来展示的。这种叙事模式大体呈现以下的特征：问题出现，平衡被打破，尝试解决问题，部分问题得到解决，建立新的平衡。千与千寻的叙事逻辑与戏剧性叙事手法是基本吻合的。千寻一家本是标准的现代都市家庭（原有的平衡），但误入神灵世界，父母变成猪（平衡遭破坏），在小白的指点下，千寻在汤婆婆掌管的油屋中得到了一份工作（恢复平衡），并因为帮助河神清理了体内垃圾而受到褒奖（解决部分问题），最后不仅赢得了钱婆婆的原谅，且成功解救了朋友与亲人，与父母返回现实世界（建立新的平衡）。千与千寻是一则关照现实的神话寓言，采用戏剧性叙事手法这一最为观众熟悉的模式结构整个故事，可以最大限度地赢得观众的认同，在没有任何接受障碍的情况下迅速进入影片规定的情境中，随主人公的经历感受社会生活中存在的深刻矛盾，并在完满的结局中获得一种矛盾的想象性解决。结语多少个温暖的瞬间留映在我们心田让感动无比蔓延，千与千寻的动画又伴随了多少人走过了多少岁月。千与千寻在叙述的视角上，采用了有限视角来展示，这种叙述形式与整个故事的内容和主题内涵结合得非常紧密，让影片走进人们心中，对动画产业的发展也作出了不可估量的贡献。参考文献1 陈瑛.动画的视觉传播.武汉大学出版社,20082 彭玲.动画导论.上海交通大学出版社,20073 十一朗.世界动漫艺术圣殿.北京希望电子出版社,20024 杨晓林.动画大师宫崎骏.复旦大学出版社,20095 秦刚.感受宫崎骏.文化艺术出版社,2004致谢在毕业设计和论文撰写期间，从选题、方法和思路、确定到布局