（中国现当代文学专业论文）论方方小说人物塑造的观念化.pdf

摘要 作为中囤当代重要女作家之一，方方创作有着鲜明个性特色。关 于方方的创作特征和作品表现，评论界看法也比较一致。方方的知识 分子写作立场，思想的深刻，现代主义意识，以犀利眼光审视人性丑 恶，创作风格的大气和对现4 - 弋4 , 说叙事艺术的创新，这些都得到了公 认。在具体审美领域，以风景为代表的市民书写，以祖父在父 亲心中和乌泥湖年谱为代表的知识分子书写，以有爱无爱都 刻骨铭心和奔跑的火光等很多文本构成的不拘，。格的女性书写， 也都得到了高度评价。对于方方小说创作及其人物形象塑造的观念化 问题，讨论却不多甚至很缺乏。这是因为，很多人都认为方方的小说 创作小存在舭念化，而一“面现实、还原生活、日常书写、客观叙述等， 倒是其非观念化的表现。而本文认为：观念化恰恰是方方小说创作的 重要现象，即使在风景这种新写实的经典作品i i ，观念化表现其 实也很明显。只是方方小说观念化的表现比较复杂和隐蔽。本文从市 民形象、知识分子形象和父陛形象入手，对方方小说人物形象的观念化j 进行了比较全面的探讨，并分析了其观念化的原因。此外，对方方小说 创作的观念化问题也要辩证看待：人物形象的观念化虽然导敏了图解性 和模式化，但也确实使作者的种利，深刻思考得以强势表达。 关键词：方方小说人物形象观念化 ab s t r a c t a so n eo ft h em o s ti m p o r t a n tf e m a l ew r i t e r si n p r e s e n tc h i n a ， f a n g f a n g sc r e a t i o nh a sb r i g h tc h a r a c t e r i s t i c t h ec o m m e n t a r yh o l d st h e s a m e o p i n i o n s a b o u t h e r w r i t i n gs t y l e a n dc h a r a c t e r h e r w r i t i n g s t a n d p o i n t f r o m i n t e l l e c t u a l ，p r o f o u n dt h o u g h t a n dm o d e r n i s m c o n s c i o u s n e s se x a m i n e st h eu g l yh u m a nn a t u r es h a r p l y h e rg e n e r o s i t yo f w r i t i n gs t y l ea n di n n o v a t i o no fm o d e r nn o v e ln a r r a t i v e a r ta r ea c c e p t e d b yt h ep u b l i c i nt h ee s t h e t i cf i e l d ，h e rw o r k sw i t h o u tr e s t r a i n to fs t y l e ， s u c ha s “s c e n e r y r e p r e s e n t i n gr e s i d e n t s ，“g r a n d f a t h e ri si nf a t h e rh e a r t a n d “w un i h u b i o g r a p h i c a lc h r o n o l o g y r e p r e s e n t i n gi n t e l l e c t u a l s ， l o v eo rn o tw i t he t e r n a lg r a t i t u d e a n d r u n n i n gf l a m e s h a v eh i g h l y e s t i m a t e d b u tt h e r eh a sb e e nli t t l ed i s c u s s i o na b o u tt h ec o n c e p t i o no f f i g u r em o l d i n gi nh e rc r e a t i o n ss of a r t h a ti sb e c a u s em o s tp e o p l et h i n k h e rw o r k sa r ej u s tf u l lo fn o n i d e a s ，d a i l yw r i t i n ga n do b j e c t i v en a r r a t i o n ， a n d h a tt h e r ei sn oe x i s t e n 。c eo fi d e a si n h e rc r e a t i o n s t h i sp a p e r ；v i l l 、 p r o v et h f i tt h ec o n c e p t i o ni sa ni m p o r t a n tp h e n o m e n o ni nh e rn o v e l s ，e v e n i nt h en e w l yp r a c t i c a lc l a s s i c a lw o r k s ，i ti sa l s ov e r yc l e a r l yd i s p l a y e di na c o m p l e xa n dc o v e r tm e t h o d t h i sp a p e rb e g i n sw i t hr e s i d e n t i a li m a g e s ， i n t e l l e c t u a li m a g e sa n df e m a l ei m a g e s ；i te x p l o r e st h ec o n c e p t i o n so f f i g u r e si m a g e sc o m p r e h e n s i v e l y ，a n da n a l y z e st h er e a s o n s i na d d i t i o n ， w es h o u l dh o l dd i a l e c t i c a lv i e w p o i n t st o w a r d st h ef i g u r ei m a g e si d e a s ， w h i c hr e s u l t si nt h ei l l u s t r a t i o na n dt h ep a t t e r n ，b u ti ta l s om a k e st h e a u t h o r sp r of o u n dt h o u g h t se x p r e s s e ds t r o n g l y k e yw o r d s ：f a n g f a n g sn o v e l f i g u r ei m a g e i d e a s 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 文不合任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的 研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人 完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： _ 年，j 月7 日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方框内打“ ) 作者签名：少彤啄 导师签名： 日期：弦芦，月夕日 日期：年月 日 5 0 沦办办小说人物塑造的观念化 绪论 方方，原名汪芳。女，1 9 5 5 年生于南京。祖籍江西。高中毕业 后曾在武汉市运输公司当装卸工人。1 9 7 8 年考入武汉大学中文系， 1 9 8 2 年毕业，获学士学位。同年分配至湖北电视台电视剧部。曾为 电视剧编剧、专题片编辑。1 9 8 9 年调入湖北省作家协会。1 9 9 3 年任 今日名流杂志社长兼总编。现为湖北作家协会专业作家，湖北省 作家协会副主席。1 9 7 6 年开始发表诗歌。1 9 8 2 年开始发小说。现已 出版小说、散文集约六十余部。不少小说被译为英、法、日、意、葡、 韩等文字在国外出版。其代表作品有长篇小说乌泥湖年谱，随笔 集到庐山看老别墅、汉l l 的沧桑往事，中短篇小说集方方文 集五本。中篇小说代表作有风景、桃花灿烂、有爱无爱都铭 心刻骨等。其中风景获全国优秀中篇小说奖，中篇小说桃花 灿烂、短篇小说纸婚年分别获中篇小说选刊第五届百花奖。 6 新世纪以来，方方的奔跑的火光、出门寻死和中北路空无一 人等作品又非常引人注目，并被评论家们视为新世纪底层叙事中具 有代表性的作品。方方新世纪的底层叙述，同样张扬了风景时代 的批判意识和现代意味的黑色幽默。 作为中国当代著名女作家，方方仓l j 作有着鲜明特色。而谈论这种 特色，又须从“新写实”小说创作开始。这不仅因为方方是当年新写 实文学的主将，也不仅因为方方的成名作风景是新写实经典性的 代表作，而是方方的鲜明创作个性就是从新写实，确切说就是从风 景开始显示的，而且风景已经成为方方创作的一个标志。这也 是为什么直到今天，当人们谈起方方创作f i 寸依然总是以风景为尺 度的原因，这倒不是说方方后来的创作没有新的拓展和同样较优秀的 硕十学位论文 作品，而是方方后来的创作也始终在坚持风景时期的风格。从这 种意义说，方方的创作风格也比较稳定，其追求目标也比较执著。 讨论新写实时期的方方，我们又应该看到方方是新写实中的另类 作家，也正是在这种区别中，我( f i l l 够发现方方小说的观念化问题。 而区别方方在新写实中的另类表现，最好方式就是在新写实的基本审 美特征中，比较方方和当年其他新写实作家的差异所在。 众所周知，“新写实 得名源自1 9 8 9 年3 月钟山杂志推出的 “新写实小说大联展”。自此，“新写实成为流行名词的同时，有一 批作品被归纳其间，如烦恼人生、风景、狗日的粮食、单 位、一地鸡毛等等。新写实热潮的出现，是新时期小说创作发展 的应运而生。先锋小说的贵族倾向，寻根文学的转向历史，社会的世 俗化，底层百姓生存状态的无奈，都刺激了日常书写。新写实的“新， 并不是对一般传统现实主义的反叛，而是相对中国本土传统革命现实 主义和我们习惯的宏大叙事而言。由此，人们总结出了新写实的一些 基本特征，如民间立场、日常叙事、原生态呈现、客观叙述、关注底 层等。 、 但不难发现方方当时的创作，有些方面并不吻合新写实特征。而 相对于刘震云和刘恒等新写实作家，方方的区别也很明显。尤其相对 池莉，差异更明显。很多研究者总拿方方和池莉对比，和这种差异有 根本关系。这种不吻合与差异，也恰恰体现了方方新写实的特别。 我们不妨来看两位研究者的比较。 李遇春指出：“两位湖北作家方方与池莉，作为新写实小说的潮 头人物，它们书写小人物生存状态的小说，正是典型的后启蒙语境中 的底层叙述。由于方方的小说创作受到强烈的现代主义的影响，所以 她的底层叙述中充满了反抗的荒诞意识；而池莉的小说创作带有明显 的后现代色彩，传达对市民文化和消费文化的认同，隐含着妥协的乐 论办方小说人物蜒造的观念化 生意识。 刘文菊认为：“尽管方方和池莉都对世俗化生活进行了仿真描 写，但因为切入的角度和关注的层面不同而产生了不同的阅读价值。 池莉的作品深受广大读者的喜爱，有着火热的销售市场；方方的作品 虽然在文学评论界和文学研究专家那里，评价明显高于池莉，但在市 场相对要冷清得多。造成这种反差的最根本的原因是二人不同的创作 视角和价值立场：方方沿用的是传统知识分子批判现实主义的价值立 场，用一个启蒙者的高位姿态冷静地审视生活，她的世俗化带有 几分无奈的抵抗性；而池莉则将创作视点下移到市民阶层，以市民化 而非个人化的姿态去玩味生活，随俗的亲和力使她的作品流淌出 浓浓的认同、赞美世俗生活的温馨、和善之情。” 上述两位研究者的比较，虽然各自的视角和提法有些不同，但大 体意识还是比较接近，事实上这也是很多研究者的共同看法。而方方 与池莉( 不仅仅是池莉) 的这些重要差异，不仅体现了方方新写实的 特别，而且这种特别也恰恰显示了观念化问题。方方虽然被认为是新 写实主将，但员彻新写实理念的作品很少。相反，方方的“还原，生 活往往带有强烈主观意识。方方坚持批判立场和启蒙意识的强烈，导 致她根本不可能保持所谓“零度情感 和“纯客观叙述”。方方的底 层叙事，是能够表现底层生活的某些“原生态”，但她的“审丑 往 往将卑庸丑陋推向极端，并使笔下形象也尽量表现这种创作意图，从 而导致了人物形象的观念化。方方力图揭示日常本相，但其思考总是 带有终极指向。这和只求“原生态呈现”的新写实本质也有悖。方方 小说偶然也会表现阳光的东西，但那也多是补充性和调剂性的描述。 这其实也是一利，观念化的点缀。 李遇春( 新时期湖北作家的底层叙述与底层意识( 小说评论，2 0 0 7 年第4 期， 第2 8 - 2 9 页 刘文菊方方、池莉小说内在特质解读河北学刊，2 0 0 2 年第1 期，第12 0 页 3 硕十学何论文 关于方方的创作特征和作品表现，评论界看法比较一致。方方的 知识分子写作立场，思想的深刻，现代主义意识，审视人性丑恶的犀 利眼光，创作风格的大气和对现代叙事艺术的喜爱，这些都得到了公 认。但对于方方小说及其人物形象塑造的观念化问题，讨论却不多甚 至很缺乏。很多人都认为方方小说创作不存在观念化，因为其直面现 实、还原生活、日常书写、冷峻审视、客观叙述等，倒是非观念化的 表现。但如前所述，方方创作的这些特征，实际上隐含着强烈的主体 意识和观念指向。本文认为：方方在表现其令人注目的立场和思想时， 观念化恰恰是方方小说创作的重要现象。即使在风景这种新写实 经典中，1 观念化表现其实也很明显。陈思和先生主编的中国当代文 学史教程将风景视为新写实的经典，并认为非观念化恰恰是风 景的特征：“方方在这篇小说中都没有显露出明显的观念批判倾向， 这无疑透露出某种在当代文学中尚属新鲜的创作信息。风景一以纯 客观叙述来实录凡俗人生中的种种本相，以及揭示出生存本身的意义 所在，这里显然舍弃了过去那些观念性的道德标准与情感认同，不动 声色地使生存的观念，或说是一种民间的价值取向非常实在地凸现出 、 来( 事实上只有在以生存为内核的民间尺度上，对于七哥式生存主义 及棚户区生存状态的谅解才真正成为可能，并具有实在的意义) ”。从 风景所展示的“河南棚子”的底层生存图景看，确实写出了社会 底层的某些生存本相，也确实揭示出底层市民的生存本身的意义所 在。但言“没有显露出明显的观念批判倾向 和“纯客观叙述，则 显然绝对。且慢说作品中充满了极端化的展示和描述，事实上，从小 说题记所引用的波特莱尔的话( 即“在浩漫的生存布景后面，在深渊 最黑暗的所在，我清楚地看见那些奇异的世界”) 来看，已经显示了 风景鲜明的主题意识。作品中，我们不仅能感受到作者的现代主 陈思和主编：中国当代文学史教程复旦大学出版社，1 9 9 9 年版，第3 13 页 4 沦办万小说人物迥造的观念化 义批判意识，而且体现了方方追求终极关怀的形而上的思考爿惯。只 不过风景的观念化，确实是深深掩盖在“原生态”的展示中。一 般来说，方方敢于直面生存丑陋和犀利的批判意识，往往成为我们的 关注焦点。其思想的深刻，也使我们深为感动。从而往往忽视了其观 念化，或者说可以忽略不计。但这些原因却不能否认方方小说观念化 的存在。 本文主要通过人物形象塑造的观念化表现，对方方小说创作的观 念化问题进行了比较全面的探讨，并分析了其观念化的原因。此外， 对方方小说创作的观念化也要辩证看待：观念化虽然导致了人物形象 的图解性和模式化，但也确实使作者的种种深刻思考得以强势表达。 除绪论和结语，本文共分四章： 第一章“方方小说观念化的原由”，主要从知识分子写作立场， 形而一l 的思考和“审丑”意识的极端化三个方面，分析了方方小说创 作所以经常出现观念化的主要原因。 第二章“市民形象：粗鄙化的极端走向”，主要分析了以风景 和落日为代表的方方的市民书写和底层叙事，最能体现方方直面 生存丑陋和犀利批判意识的“审丑 意识，但方方因“审丑 意识的 强烈，往往将底层市民的卑庸丑陋推向极端。 第三章“知识分子：三代知识分子的标志形象”，分析了方方笔 下几代知识分子的“时代特征。这些知识分子可以按年龄分成三类： 正义儒雅的老年知识分子，如祖父在父亲心中的祖父；屈辱迂腐 的中年知识分子，如祖父在父亲心中的父亲和乌泥湖年谱中 的知识分子；世俗无忌的青年知识分子，如白梦、白雾、白驹 中的青年知识分子。能够按年龄段来划分人物性格特征，本身就说明 这种创作比较观念化。 第四章“女性形象：绝望反抗与游戏人生”，主要经由两类女性 硕十学位论文 的人生态度和命运，分析了方方女性书写的特征。方方的女性书写显 示了方方的一惯风格，依然充满悲剧意识和批判精神。一方面，方方 对女性的弱势生存和不幸命运充满同情，坚决站在维护女性权利的立 场上，揭示了女性被异化的社会原因和文化症结；另一方面，方方对 男权主义和男权文化深恶痛绝。特别是在看待有关婚恋的男女两性关 系时，方方对男性充满了怀疑。方方对于她同情的女性，不仅多以悲 剧表述，而且充满深切悲哀。对于她不喜欢的游戏人生的青年女性， 则往往采取嘻笑怒骂、冷嘲热讽的调侃手法。这种爱憎分明的创作手 法也体现了方方写作惯有的观念情结。这些作品包括有爱无爱都刻 骨铭心i 奔跑的火光、树树皆秋色、出门寻死和白梦、 白雾、白驹等。方方的女性书写也比较大气，体现了独特的风 格。 论方方小说人物耀造的观念化 第一章方方小说观念化的原由 文学创作是一种主体性的审美活动。作家总是按照自己对人生的 体验与理解来进行创作。而体验与理解，又与作家的创作立场、艺术 观念和审美理想密切相关。这种主体意识也就是创作观念的显示。观 念不同，作家创作情形和创作结果也会有很大差异。 比如席勒l7 9 6 年发表的著名美学文章论素朴的诗与感伤的诗 中，认为“素朴的诗 ( 现实主义) 和“感伤的诗”( 浪漫主义) 各 有长短，但意识指向截然不同：“感伤的诗是隐逸和恬静的子孙，并 引向着这一方面。素朴的诗则为生活的景象所激动，它把我们带回到 生活中去。”这种不同意识指向，就是现实主义和浪漫主义创作观念 的区别。叉如巴尔扎克在人间喜剧前言中宣称：法国社会将 要作历史家，我只能当它的书记。编制恶习和德行的清单、搜集情欲 的主要事实、刻画性格、选择社会上主要事件，结合几个性质相同的 性格的特点揉成典型人物，这样我也许可以写出许多历史家：忘记了写 的那部历史，就是说风俗史。”所谓“书记员的客观立场，当然也 是一种创作观念。换言之，文学创作总是存在观念性的。而观念化， 则是作家在创作中特别突出地表达了自己主体意识，显示了比较突出 的主观性。 文学创作中，观念突出的现象并非鲜见。某些特殊时期还容易导 致观念情结：即作家就是借助文学来表达思想探索或社会评判。如当 年冰心的“家庭问题小说”和丁玲的莎菲女士的日记，就是提倡 妇女解放。鲁迅笔下很多人物，则更是从社会批判和文化批判出发。 文学中人物形象的塑造，多少都带有观念性，即作家塑造人物时， 伍蠡甫编西方古今文论选复旦大学出版社，19 8 4 年版，第1 1 4 页 伍蠡甫编西方古今文论选复旦大学出版社，19 8 4 年版，第1 8 6 1 8 7 页 硕十学何论文 总是带有某种观念，并经由人物来彰显。而人物塑造的观念化，则是 指作家塑造人物形象时，特别突出地显示了某种观念，甚至就是某种 观念的化身。观念化人物形象一般与极端性格相联，或是解释了某种 普遍现象。像莫里哀笔下的伪君子答尔丢夫，契坷夫塑造的“变色龙、 “套中人 ，司汤达描绘的野心家于连，鲁迅笔下“精神胜利法 的阿q ， 哈姆雷特的复仇者形象，再如三国演义中曹操的奸诈、诸葛亮的 多智与关云长的忠义等等，都是强调了性格特征或思想、特质的观念 性突出入物形象。这些艺术形象，不仅分别与虚伪、保守、野心、奴 性、忠义、嫉妒、奸诈、复仇和智谋等概念联为一体，而且常常被人 们视为相关概念的形象标志。 观念化人物绝非毫无价值，作为一种艺术选择，观念化人物往往 也具有艺术的单纯美，观念化人物虽然在宣达观念方面取得了成功， 但由于过分追求观念，容易导致形象的概念化与内在的割裂，使形象 成为“单纯的时代传声筒”。观念太强的人物形象，还会导致艺术失真。 就如鲁迅先生所说“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。 值得注意的是，有些观念化人物所传达的观念也不深刻，其艺术寿命 就更短暂。 文学创作存在观念性无可非议，但观念化则不妥：因为观念化容 易导致主观性的观念先行，并以观念来图解现实生活。中国当代文学 前2 7 年文学是观念化人物流行的时代。政治先行使人物形象成为政 治意识的形象符号甚至脸谱化。脸谱化的特点是身份决定思想。将人 物类型化甚至脸谱化，是用特定的观念组装人物，这当然是文学创作的 大忌。即使在新时期小说中，观念化人物形象也多见不鲜，如：谢惠敏 的愚昧僵化，乔光朴的锐意开拓，冯幺爸作为“站起来的庄稼人，陆文 婷的无私奉献，秦波的“马列主义老太太 形象，李向南的“青天形象， 等等，在读者那里都已成为某种观念昭示和某种社会景观的抽象。 沦力。办小说人物塑造的观念化 我在“绪论 部分已经明确了方方小说显然存在观念化。而方方 小说创作所以经常出现观念化问题，绝非偶然因素的导致，而有其深 刻原因。方方的观念化，确实不属于那种简单肤浅、一望可知的观念 图解。事实上，方方的观念化，多是当她的创作进入深刻思考和终极 追求的境地时，观念化才会呈现出来。与此同时，这也和方方的创作 思维有关，比如她就明显的比较习惯形而上的思考。方方小说观念化 的原因主要体现在三个方面： 1 1 鲜明的知识分子写作立场 方方出身于知识分子家庭，家学渊源深厚，也由于这样的知识分 子家庭背景，不仅使方方能够亲身体会和感受到知识分子身上那些比 较优良的传统观念，正如方方曾说的“我熟悉他们的心态、做派和为 人”，也使方方本人非常重视学养的培植和训练。这些原因，导致方 方的创作总是习惯于从知识分子的立场和思维来思考问题，也促使她 总是希望自己的笔能承担知识分子的社会良知和责任感。在新写实作 家中，方方的“知识分子情结”无疑是最为突出和张扬的。而无论是 ， 关注现实底层生存状态的市民书写，审视知识分子本身的知识分子书 、 写，还是不拘一格的女性书写，方方的知识分子情结都体现得非常明 显。可以这样说，从写作立场的确立、作品主题的思考、人物塑造的 选择和写作方法的运用上，方方的知识分子意味都比较突出。而知识 分子的理念，也使方方的写作开拓出了很多新的审美空间。如有研究 者在评价风景时，就从主体与现实的关系方面指出了作者的知识 分子立场：“这种开拓性的写作改变了我们对于现实的认识，以及相 应的导致主体与现实之间的关系调整。依照民问的尺度，知识分子首 先应该反省主体意识的实在性，面对生存本身的严峻性，任何超越其 上的思想意识往往都会显示j f j 它的空幻与虚弱之外，以此认识为基 础，促使人们必须重新凹到更根本的现实探求之中。就此而言，风 硕十学何论文 景的文化意义正是在于使我们对生存本身恢复了应有的警醒与思 考。 知识分子应该反省主体意识的实在性和必须面对生存的严峻， 这种思想追求是否只限于“民间尺度”暂且不论，但风景写作所 体现的知识分子立场则是显而易见的。这种看法在评论界也是比较一 致的。如孟繁华等也明确认为：“方方的作品多取材于社会底层，善 于描写小人物卑琐扭曲的性格，以及与周遭环境浑然难分的生存状 况。她观察尖锐、笔锋犀利，叙述充分，对人性弱点的剖析常常达到 令人颤栗的深度。另外，与一般的“新写实 作品不同，她作品的视 角是知识分子的，在处理题材时，有时显露出某种抽象的、哲学的气 蕴。相对被赋予政治责任的传统革命现实主义，新写实在体现了追 求生活本来面目的现实主义通常原则时，也确实存在不进行终极关 怀，缺乏形而上思考，放逐理想的问题。这也是方方作品与一般“新 写实”作品不同的主要原因。 评价风景时，也有研究者认为：风景在“激起了人们对 生存本身的文化思考，并将一种崭新的生存意义上的民间尺度带进了 人们的价值判断体系 的同时，? 冲淡了经典现实主义文本中常见的 过于意识形态化、哲学化的知识分子式的表述。”而这种看法，应该 说也不是否认方方的知识分子立场，只是强调方方的知识分子立场和 以往的现实主义不同。 1 2 形而上的思索 方方在她的作品随意表白中曾说：“我顺着生活的潮流走， 那之中什么都有，人人都在这股流水里，谁能说出他没有同流合污， 谁又敢自称自己出污泥而不染呢当这个社会大轮子转动时，无论 陈思和主编：中国当代文学史教程复旦大学出版社，1 9 9 9 年版，第3 13 页 孟繁华、程光炜中国当代文学发展史人民文学出版社，2 0 0 4 年版，第2 2 6 - 2 2 7 页 董健、丁帆、王彬彬主编中国当代文学史新稿) ) 人民文学出版社，2 0 0 5 年版，第 4 7 4 4 7 5 页 沦方力j 、说人物趔造的脱念化 快与慢，人都只能顺着轮子一起转动，否则难免被一碾而死理想 纯属你个人的东西，而个性的色彩终归要被现实生活熔化进去。你唯 一要做的便是：人家怎么活，你便怎么活：叫你怎么过，你就怎么过。， 方方的这种“随意表白”也确实是比较随意的，这种感受或许是她的一 种生存体验，但对于方方的创作来说，却绝不是“人家怎么活，你便怎 么活；叫你怎么过，你就怎么过”，而是始终在进行终极关怀，追求形 而上的思考。 评论家李遇春在谈到新时期湖北作家的底层叙述与底层意识，就 将方方和池莉作了如此比较：“在我看来，方方和池莉都是从形而下开 始底层叙述的，不同之处在于，方方从形而下开始，最终抵达了形而 上的境界，而池莉却一直匍匐在形而下的平面上。所以方方的底层叙 述隐含了荒诞的哲思，而池莉的底层叙述充满了世俗的乐生情绪。”应 该说，池莉的底层叙述也不完全是二直匍甸在形而下的平面上，但方 方从形而下抵达形而上的对创作境界的追求，则是无疑的。方方的形 而上的思考，笔者以为是明显受到了西方现代主义文学思潮的影响。 现代主义文学思潮是2 0 世纪世界文学中一个影响巨大的景观。 ， 李运抟在分析新时期小说的寓言化表现时，曾认为：从现代主义 小说特征看，形而上的思考是种普遍存在。而现代主义小说的寓言化 趋向，就是形而上思索的一个醒目存在。如卡夫卡的变形记、判 决和城堡，乔伊斯的尤里西斯，马尔克斯的百年孤独和 家长的没落，海勒的第二十二条军规和米兰昆德拉的生 命中不能承受之轻等，这些经典作品无不具有突f i j 的寓言性质。卡 夫卡城堡的寓言含义就曾引起多种解释。如认为城堡是真理的象 征，k 是为了寻找终极真理，但可望而不可及；如认为城堡是父亲绝 对权威的象征，表现了父子关系的紧张；如认为卡夫卡时代的欧洲盛 李遇春新时期湖北作家的底层叙述与底层意识小说评论) ) ，2 0 0 7 年第4 期， 第2 8 2 9 页 1 1 硕+ 学何论文 行排犹主义，k 所寻找的城堡是犹太人的家园；如认为城堡象征资本 主义社会的异化，k 进入不了城堡喻示着人们找不到解决问题的途 径；等等。但无论怎样解释，城堡的寓言性质则被普遍认同。从 最抽象的意义说，城堡就是一个人类无法找到安全归宿和生存荒 诞的寓言。而现代主义小说的寓言化揭示，通常显示的是对相关历史 和相关现实的深刻理解和形而上的高度概况。正如百年孤独中不 管发生过多少惊天动地或稀奇古怪的事情，马孔多镇的宿命却已经记 载在那张神秘的羊皮手稿中。海勒描述的时刻束缚着人们的“第二十 二条军规”，同样揭示了一种现实生存的无奈和荒唐。在现代主义小 说的形而上的思考中，寓言化结构只是一种主要的表现方式，此外还 有采取“变形艺术”、荒诞化和黑色幽默等。而方方从形而下抵达形 而上境界的创作追求，尽管具有本土的文化特征，但也确实和这些西 方现代主义小说有相似处。如风景的荒诞化喻示，如落日的 主题象征，如祖父在父亲心中的深刻隐喻，无不体现了形而上的 思索。但也正是在追求形而上思考的现代主义创作中，其人物塑造常 常是强调对普遍性的抽象与概括，而为了实现这一目的，其人物形象 也容易成为作家观念的强力表达。 1 3 “审丑”意识的极端化 方方曾在苏州大学的一次讲座中，谈到了歌颂与暴露，光明与黑 暗的问题，并且认为这些问题不是靠争论能出结果的，而应该让生活 自身证明。而方方，显然是持暴露与批判的立场。这种表白，其实 也是方方知识分子批判立场的一种说明。正视生存的残酷和严峻，看 到人性的扭曲与变异，素来就是方方小说的思想追求。无论是市民书 写、知识分子书写，还是女性书写，方方写作所体现的知识分子立场 李运抟新时期小说的寓言化表现理论与创作，2 0 0 6 年第5 期，第7 页 方方我写小说；从内心出发) ) 当代作家评论，2 0 0 3 年第4 期，第1 8 页 1 2 论方办小说人物塑造的观念化 都是显而易见的。也是因为这种知识分子批判立场，方方小说的“审 丑”意识就格外突出，以至于往往走向了极端化。 方方小说中，风景“审丑”意识的极端化，显然具有标志性。 也是人们所公认的。正如有研究者指出的：“这个家庭没有亲情，拳 头是最高的哲学，敌视编织了人与人之间的荒诞关系，而人性的病态 和卑琐，则被作者做了相当深入的开掘。如果说池莉的小说表现的是 世俗意义上的市民社会的人生百态，而方方则透过上述人生世相， 对人性题材进行了审丑和审恶的深化处理。”从风景的 展示来看，确实如此。物质的困顿，精神的苦恼，家庭的争斗，父亲 的野蛮，母亲的风骚，儿女们性格的扭曲，构成了一幅幅“审丑”和 “审恶”的图景。而唯一具有理想主义的二哥的自杀，则证明了在如 此“丑恶”的环境中，善是难以生存的。而也正如研究者所说：七哥 就是武汉的“于连”，其“生存史 、+ “成长史”，就是“恶 的体现， 就是七哥人生缩影和人生准则。但毫无疑义，风景在“审丑”的 同时，也将这些丑陋推向了极端。其实，落日的亲情毁灭，有爱 无爱都刻骨铭心和奔跑的火光中的爱情婚姻悲剧，出门寻死 中的家庭悲剧，无不显示了“审丑 意识的极端化。我们在方方小说 中能看到这样一种普遍情况：无论人物形象是善是恶是美是丑，最后 的结局绝大多数都是悲剧。这里，方方特别突出了生存环境的卑庸丑 恶及其巨大的腐蚀作用。而在生存环境与人的关系的描述中，方方从 来是毫不犹豫地将其关系推向极度的紧张和恐惧，几乎就是别无选择 和走投无路。这同样显示了方方“审丑”意识的极端化。 上面，我们从知识分子写作立场，形而上的思考和“审丑”意识 的极端化三个方面，分析了方方小说创作所以经常出现观念化的原 因。而这三个方面又是互相联系的。 孟繁华、程光炜中国当代文学发展史人民文学出版社，2 0 0 4 年版，第2 2 6 - 2 2 页 硕十学位论文 作为以塑造人物形象为中心的叙事艺术，小说人物的塑造情况当 然是最值得注意的。而方方小说创作观念化，也主要体现在人物形象 的塑造上。但必须注意的是，尽管方方小说创作具有突出的观念情结， 方方小说人物形象的观念化表现却并不是那么简单，也不是那种一看 而知的脸谱化和公式化。总体而言，方方小说人物形象的塑造，确实 比较强势地表达了方方的观念，但就不同作品的具体人物形象来说， 其观念化则有程度不同的差异。有的人物形象的观念化程度较高，观 念化表现明显；有的人物形象的观念化程度较低，观念表现也比较隐 蔽。研究方方小说人物形象观念化的程度和表现，必须注意到这些差 异。 李运抟在论述当代小说观念性人物形象时，曾分析了这类人物的 两种情况： 一是形象的定势化。即人物形象的性格结构和心理结构呈单一势 态，基本上只有一种性格因素。福斯特曾说：“十七世纪时，扁平人 物称为性格人物，而现在有时被称作类型人物或漫画人物。他们做单 纯的形式，就是按照广个简单的意念或特性而被创造出来。不管定 势化形象是否出于简单意念的塑造，他们的性格与心态结构，趋向单 一定态而少见复杂少有变化。可以归属扁平人物。像谢惠敏、陆文婷、 乔光朴等便属于这类人物。他们的性格与心态基本没有矛盾冲突：愚 昧便愚昧，无私则绝无私心，大将风度便凡事洒脱 二是形象的主导性格。这是指有些观念化形象相对扁平人物要复 杂些。人物的性格与心态有了矛盾和冲突，但趋向复杂的性格与心态 又有占主导性地位的成分。占主导地位的性格与心态的构成，常常便 于传达某种观念或抽象化了的某种社会景观方方小说人物形象观 念化的程度和表现，其实也存在这种不同情况。有的人物性格结构比 李运抟( ( 论当代小说的观念性人物形象新华文摘，1 9 9 2 年第5 期，第1 1 4 页 论方方小说人物塑造的观念化 较单一，有的则复杂些。风景中，野蛮的父亲，风骚的母亲，理 想主义的二哥，野心勃勃的七哥，这种能够以某种主导性格概括的人 物，对于理应是丰满复杂的性格世界来说，显然多少都有观念化存在。 方方小说的人物形象群中，底层市民、知识分子和女性是主要人 物，也构成了方方小说人物形象的三元结构。下面我们就来分别论述 这三类人物形象塑造的观念化表现。 硕十学何论文 第二章市民形象：粗鄙化的极端走向 方方有过四年的装卸工经历。文革时期的工人阶级还是相当自豪 的，但装卸工绝不是令人羡慕的好工种，也不适合女性，尤其是l9 岁到2 2 岁这样青春而充满梦想的女性。在这段本值得追忆的人生的 美好时光中，装卸工的经历留给方方的可能是灰尘、汗水、劳累，精 神世界也说不上愉快。事实上，革命时代的装卸工恐怕还是处在社会 底层。而武汉这种人口密集的城市，大量底层市民也是其居民的主要 构成。装卸工的经历和长期生活在市民化城市的体验，使底层市民成 为方方特别关注的又一个主要群体。从1 9 8 7 年的风景，到黑洞、 落日、白驹、桃花灿烂等，这些作品都主要以城市市民的生 存状态为描写对象。 有些人认为方方所以对底层市民的生存和人性表现持批判态度， 是因为方方四年装卸工期间和普通市民朝夕相处过的经历，并没有给 她留下什么好印象。相反底层生活所存在的无聊、自私、冷漠与野蛮， 、 、 。 倒深深刺激了她的心灵。- 因此她总是以犀利的眼光去发掘深埋其中的 丑恶和虚伪，她笔下的市民生存方式也多是粗俗、肮脏、病态的。虽 然方方对底层生活的不满，无疑有现实生活的刺激，但从根本上来说， 还是出于方方根深蒂固的知识分子批判立场。方方确实是以知识分子 的“理想主义 来审视底层的“如蝼蚁般的生活 。这并非说方方在 鄙视底层市民，而是希望他们能过得更好些而已，但这也确实导致她 所描绘的底层生活是很不理想化的；倒是池莉的“现实主义”的市民 小说对底层有更多的理解和温情。正如青年评论家李遇春所指出的 “两位湖北作家方方与池莉，作为新写实小说的潮头人物，它们书写 小人物生存状态的小说，正是典型的后肩蒙语境中的底层叙述。由于 论力办小漫人物塑造的艇念化 方方的小说创作受剑强烈的现代主义的影响，所以她的底层叙述中充 满了反抗的荒诞意识；而池莉的小说创作带有明显的后现代色彩，传 达对市民文化和消费文化的认同，隐含着妥协的乐生意识。”但这 种截然不同的创作取向，也导致了两位作家的特征：池莉的市民书写， 更具有生活的日常化与丰满度；方方的市民书写，其思想则更为深刻 犀利。 底层市民生活当然不仅仅是庸俗、丑陋和罪恶，当然也会有温馨、 亲情和阳光。但对于方方来说，由于坚持批判立场和启蒙意识，始终 是她对底层生活的态度和至关重要的审美原则。所以在坚持“审丑” 的同时，她往往将这种卑庸丑陋推向极端，并使她笔下的底层市民也 尽量表现这种创作意图，从而在不同程度上导致了人物形象的观念 化。方方小说偶然也会表现阳光的东西，但那也多是补充性和调剂性 的描述，这其实也是一种观念化的点缀，对于现实巾的绝大多数人来 说，他们的思想情感、性格品质并不是那么善恶分明，倒是复杂丰富。 新世纪以来，方方又推出了出门寻死和中北路空无一人。 这两部中篇小说，将视野转向武汉下岗工人，极力描述了他们尴尬的 生存困窘。前者韵主人公何汉睛是个下岗女工，在繁琐沉重的日常生 活中倍觉劳累而又孤独，生不由己和死也不由己的现实境遇，充满了 人生的无奈和困窘。而后者中的下岗工人郑富仁，其尴尬经历，令人 啼笑皆非又令人心酸：郑富仁捡到商品货包，自己主动去寻找失主， 阴错阳差中，货包却被老婆卖掉。于是面临失主的索赔，并要告上法 庭，想做“好人不得反成了“坏人 。值得注意的是：这两部小说 的底层叙述，虽然同样张扬了风景时代的批判意识和黑色幽默， 但笔调明显变得温和些了。这是否意味着：方方也意识到了过去的“审 丑 过于极端化了? 李遇春新时期湖北作家的底层叙述与底层意识小说评论) ) ，2 0 0 7 年第4 期， 第2 8 - 2 9 页 1 7 硕 ：学傅论文 2 1风景：极度丑陋的“风景 风景是方方最有代表性的作品。风景所以成为公认的方 方代表作，除了这部作品显示了新写实主义直面人间丑陋的还原性， 更主要的还在于思想的深刻和批判的犀利。 风景中展示了“河南棚子”一家十一口人粗劣的生存环境及 恶俗的人情人性。十三平米小屋外的京广铁路，每七分钟有一辆火车 驶过，全家吃的是拣来的烂菜，烧的是拣来的煤渣。这个家中的人物 都非常粗鄙野蛮，他们的语言、行为和心理也都显示出极端的粗鄙性。 码头工人的父亲是家中“霸王 ，喝酒打老婆成为其嗜好。对子女则 拳脚相加，使儿女们吓得“不敢把屁股挪动一下”，“七哥有几回都把 尿憋了出来，湿了一裤”。母亲风骚放荡没有母爱，看到七哥挨打时， 她“自始至终地低头剪着指甲，还从脚掌上剪下一条条的硬皮 。不 幸的是：儿女们缺乏父母关爱不说，而且还遗传了父母的恶习。大哥 还未成年，便与邻居媳妇勾搭成奸；三哥凭拳脚工夫在外横蛮；五哥 六哥还是少年便轮奸女孩；大香刻薄；小香风骚。从小生活在阴暗潮 湿的床底下的七哥，则最是屈辱，4 使得他“在家里都从来没笑过，所 、 、 。 有认识他的人都说这孩子缺少笑神经。 母亲不管七哥，两个姐姐也 来折磨弟弟，“七哥小时候尿湿了裤子，大香便用指甲拼命地掐他的 屁股。小香说七哥是狗投生的，必须爬行。七哥在父亲的拳脚下奄奄 一息，而小香则捂着嘴吃吃笑个不停。 这些屈辱导致年幼时的 七哥竟然发下毒誓：如有机会，他将当着父亲的面将他的母亲和两个 姐姐全部强奸一次。这种最卑劣心理简直令人匪夷所思。由此，风 景展示的当然是一幅极度丑陋的底层风景。 七哥是这个野蛮家庭中唯一的“成功者”。而七哥改变命运的理 想和通向成功的道路，显然充满了“恶”的气息。七哥的生存哲学是： “干那些能够改变你命运的事情，不要选择手段和方式”。七哥心中， 论方方小说人物塑造的脱念化 没有善与美，也没有真与诚，他为人只有一个原则：“生命如同树叶， 来去匆匆。春日里的萌芽就是为了秋天里的飘落。殊途却同归，又何 必在乎是不是抢了别人的营养而让自己绿肥绿肥的呢? ”七哥从“恶” 的方面认识到了生存的意义。 有评论家认为：“风景是新写实小说中最贴近自然主义方式 的作品。描写凡俗人生，刻画粗鄙丑陋野蛮冷酷的生存景象，这实际 上原本就是左拉式自然主义文学的基本特征，风景在这些方面都 有着很浓的左拉味道。基于这种形式上的暗合，我们也许可以在更深 的艺术层面上来探讨新写实小说对于现实的还原，即是如左拉式的自 然主义方式，为中国当代文学提供一种新的审美经验。”关于风景， 不少评论者都谈到了其自然主义的问题。就刻画粗鄙丑陋野蛮冷酷的 生存景象来说，风景确实非常彻底地具有自然主义的味道。 这里，我们不妨略微谈谈左拉的自然主义意识。 ， 左拉的小酒店出版后，受到了一些批评。左拉起来为自己辩 护。在给阿尔贝米约的信中，左拉对米约指责小酒店关于 工人生活状况的描述，说道：“至于描绘工人阶级的某一部分，这一 描绘正如我向往的那样，既没有一丝阴影，也没有一点减轻程度。我 说出我所见到的情况，简单地作笔录，我留待道德家去得出教训。我 已把上层的伤口暴露无遗，当然，我不会隐藏下层的伤口。我的作品 不是派别和宣传的作品；它是写真实的作品。 出于写真实，左拉进 一步解释：“我不让自己在小说里下结论，因为在我看来，艺术家要 避免下结论我的小说很简单，它叙述的是一个工人家庭由于环境 的腐蚀而败落，陷于堕落的境地；男人酗酒，妻子失去勇气；最后是 羞耻和死亡。我不是一个写叫园牧歌的作家，我认为只能用烧红的铁 去烙弊病。 显而易见，正视底层苦难和消极状况，客观描述其痛苦 陈思和主编( ( 中国当代文学史教程复旦大学出版社，19 9 9 年版，第3 13 页 朱雯等编文学中的自然主义) ) 上海文艺出版社，19 9 2 年版，第2 8 1 页 1 9 硕十学何论文 和丑陋，是左拉自然主义重要观点。恩格斯关于左拉和巴尔扎克的区 别，曾经成为我们判断两位著名作家的重要尺度。但事实上，自然主 义和现实主义的界线并不是那样泾渭分明。 而就风景来说，对丑陋景象的彻底展示，或许有自然主义味道， 但我觉得风景的不少漫画式描述，很难说是自然主义的，并且显 然有观念化问题。不妨来看一段描述： “这个问题勿容置疑，父亲的确是条好汉。全家人都崇拜 父亲，母亲