（中国现当代文学专业论文）论新写实小说的审美取向及艺术探索.pdf

摘要 本文对新写实小说的产生背景条件作了梳理与分析，对新写实小说的界定及这种界 定的得失作了简明扼要的梳理与分析。并对新写实小说的名称与内容作了清晰的概括。 本文认为新写实小说的描写突破了传统现实主义对崇高与优美的审美模式。把审美 视角转移至以庸俗为美以琐碎为真的新领域，并对人们的精神追求由高雅向庸俗转变表 示了认同与肯定，同时，作家的审丑趋向在作品中开始占有一定的位置，把生活中应回 避的丑的恶的东西刻意摆在读者面前，并为人物画廊中增添了新成员，如出现对“文革” 的另类记忆的人物形象，他们不是大奸大恶之徒，也没有强烈的社会责任心，没有典型 性格的典型人物被塑造出来，对这几方面的探索作为本文分析的重点之一。 本文对新写实小说的艺术探索即“零度写作”、描写生活的原生态两个引人注目的 亮点进行分析，作家在作品中最大限度的退出作品，不对书中人物作有引导读者倾向的 评论，相对客观地展示了原汁原味的生活，取消了人物的性格，淡化人物的历史背景等， 这种描写受到了不同声音的评价，本文对其历史贡献进行肯定性评说的同时，对其缺点 也作了客观的评说，如过分关注普通凡俗的繁琐的平凡生活，把人间美好的情愫尽量剥 离开，面对文学的社会责任感的缺失，不能给人们带来精神的激励与美的享受等等，这 体现了事物两面性的马克思主义基本原理。新写实小说作为现实主义的一个分支，它的 写作技巧糅合了现代派的象征、夸张、变形、魔幻等手法，丰富了现实主义的写作方法。 尽管新写实小说有不足之处，但其文学史价值仍值得载入史册。 关键词：新写实审美取向艺术探索 a b s t r a c t i i l i sa r t i c l ed i dt h en e wr e a l i s t i cn o v e lp r o d u c t i o nb a c k g r o u n dc o n d i t i o nh a sc o m b e d w i t ht h ea n a l y s i s , h a sm a d eb r i e fa n dt ot h ep o i n tc o m b i n gt ot h en e wr e a l i s t i cn o v e ll i m i t s a n dt h i sk i n do fl i m i t ss u c c e s sa n df a i l u r ew i t ht h ea n a l y s i s a n dh a sm a d et h ec l e a rs u m m a r y t ot h en e wr e a l i s t i cn o v e in a m ea n dt h ec o n t e n t t h i sa r t i c l et h o u g h tt h en e wr e a l i s t i cn o v e lt h ed e s c r i p t i o nb r o k et h r o u g ht h et r a d i t i o n r e a l i s mt ol o f t ya n dt h ee x q u i s i t ee s t h e t i cs u b j e c tp a t t e r n t h ee s t h e t i ca n g l eo fv i e ws h i f tt o t a k ev u l g a r l ya sb e a u t i f u l l yt a k et r i v i a l l ya sr e a l l yt h en e wd o m a i n ，a n db yl o f t i l ye x p r e s s e dt o p e o p l e ss p i r i t u a lp u r s u et ot h ev u l g a rt r a n s f o r m a t i o nt h ea p p r o v a la n dt h ea f f i r m a t i o n ，t h e w r i t e re x a m i n e st h ec l o w nt ot e n dt os t a r t si nt h ew o r kt oh o l dt h ec e r t a i ns t a t u s ，s h o u l da v o i d t h el i f ei nc l o w n 。sw i c k e dt h i n gs e d u l o u s l yt os u s p e n di nf r o n to ft h er e a d e r , a n di nt h e m a n n e rd e c o r a t e dc o r r i d o rh a si n c r e a s e dt h en e wm e m b e r , i fi ta p p e a r st o ”t h eg r e a tc u l t u r a l r e v o l u t i o n ”t h ek i n do fm e m o r yc h a r a c t e ri m a g e ，t h e ya r en o tt h eg r e a t l yd e c e i t f u lg r e a t l y w i c k e dp e r s o ni na d d i t i o n ，i td o e sn o th a v et h ei n t e n s es o c i a ls e n s eo fr e s p o n s i b i l i t y , d o e sn o t h a v et h et y p i c a ld i s p o s i t i o nt h et y p i c a lc h a r a c t e ri sp o r t r a y e d , t ot h e s ea s p e c t sv i g o r o u s l y w r i t i n go n eo fk e yw h i c ha n a l y z e sa st h i sa r t i c l e t h i sa r t i c l ef o r t h en e wr e a l i s t i cn o v e la r t i s t i ce x p l o r a t i o ni sn a m e d ”z e r od e g r e ew r i t i n g ”， t h ed e s c r i p t i o nl i f ep r i m a r yc o n d i t i o nt w on o t i c e a b l el u m i n e s c e n ts p o t sc a r r i e so nt h ea n a l y s i s ， t h ew r i t e ri nt h ew o r kt h em a x i m u ml i m i tw i t h d r a w a lw o r k ，t h ec h a r a c t e rd o e sn o td ot h e b o o ki nh a sg u i d e st h ec o m m e n t a r yw h i c ht h er e a d e rf a v o r s ，r e l a t i v e l yo b j e c t i v e l yh a d d e m o n s t r a t e dt h er e a ll i f e ，h a sc a n c e l l e dc h a r a c t e r sd i s p o s i t i o n ，d e s a l i n a t e dc h a r a c t e r s d e s c r i p t i o na n ds oo nh i s t o r i c a lb a c k g r o u n dh a sr e c e i v e dt h ed i f f e r e n ts o u n da p p r a i s a l ，t h i s a r t i c l ec a r d c so nt h ea f f i r m a t i o nc o m m e n tt oi t sh i s t o r i c a lc o n t r i b u t i o na tt h es a m et i m e ，h a s m a d et h eo b j e c t i v ec o m m e n tt oi t ss h o r t c o m i n g , l i k ee x c e s s i v e l yp a y sa t t e n t i o nt ot h e o r d i n a r ym e d i o c r et e d i o u so r d i n a r yl i f e ，a sf a ra sp o s s i b l ee x h a u s t e d l yl e a v e st h ew o r l dh a p p y f e e l i n g s ，f a c i n gt h el i t e r a t u r es o c i a ls e n s eo fr e s p o n s i b i l i t yf l a w , i tc a n n o tb r i n gs p i r i t u a lt ot h e p e o p l et h ed r i v ea n db e a u t i f u le n j o y sa n ds oo n ，w h i c hm a n i f e s t st h es e t t l i n gd u a lm a r x i s m p r i n c i p t e t h en e wr e a l i s t i cn o v e lt o o kt h er e a l i s mab r a n c h ，i t sw r i t i n gt e c h n i q u ep r o f i t e d f r o mm o d e r n i s ts c h o o l ss y m b o l ，t h ee x a g g e r a t i o n ，t h ed i s t o r t i o n ，t h ee v i ls p i r i th a v eb e e n i m a g i n a r ya n ds oo n ，t h et e c h n i q u eh a se n r i c h e dt h er e a l i s mw r i t i n gm e t h o d a l t h o u g ht h e n e wr e a l i s t i cn o v e lh a st h ed e f i c i e n c y , b u ti t sh i s t o r yo fl i t e r a t u r ev a l u es t i l lw a sw o r t hg o i n g d o w ni nh i s t o r y k e yw o r d ：n e wp r a c t i c a l i z e s e s t h e t i co r i e n t a t i o na r t i s t i ce x p l o r a t i o n 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经 发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证 书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了 明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：岛! i 叁 日期： 趔z 翌纠 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：东 北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论 文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：撒 日期：塑2 z ! 三2 j 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： 引言 池莉的烦恼人生( 载上海文学1 9 8 7 年第8 期) 应该看作是新写实小说的发 轫之作，其后方方的风景在当代作家1 9 8 7 年第5 期上发表，这两篇作品以对世 俗生活的深切体验，真实的写出了普通人的生存困境而引起了文坛上的广泛重视。新写 实小说作为文学创作现象或文学流派，已广泛被批评家和读者接受，它占据2 0 世纪8 0 、 9 0 年代的文坛中很重要的位置。尽管对此批评界评论不一，毁誉不一。从新写实小说发 生到现在已有近二十年的历史，在中国当代文学史中，几乎每本中文系教材都有专章或 专节描述新写实小说，这就有必要对它进行重新梳理与研究，有必要对它进行整体上的 描述与概括。 被划归在新写实小说名下的作家作品非常庞杂，这也有必要对其中的重要的共性与 个性给与必要的阐释，本文就主要从这两方面对新写实小说进行层层剖析。对新写实小 说名称的界定及得失已有相当多的评论，对新写实小说的艺术探索也有相当多的评论， 本文并非想也没有能力对其进行全面地综述各种观点，而是对新写实小说进行整体把 握，初步做到对它的来龙去脉及总体特征作阐释。在前人研究的基础上有所创新、有所 突破，并对其中经典作品进行分析，分析新写实小说中与已有的文学史中不同的叙述与 人物形象等，如对“文革”的另类记忆与积极向上的“新”形象等，这也许属于初步的 探索阶段，希望能为相关的研究提供抛砖引玉的作用，还对新写实小说的审美取向进行 概括分析：如以庸俗为美、以琐碎为真，对传统现实主义的颠覆等等都是在借鉴前人研 究成果基础上有所拓展，新写实小说的转化方向也采用此种方法进行研究。这就从整体 上对新写实小说作了较全面的客观的评价与整理工作，便于初学者对新写实小说更加全 面具体的了解，省去查阅大量资料的麻烦，又有对新写实小说文本的具体分析，对文学 史人物画廊中添加了新的成员进行描述，尽管这可能还属于尝试、讨论阶段，却也是对 这一领域的建设提供可以借鉴的基础，更有利于其他研究者从不同的视角来继续研究这 一课题。分析新写实小说的发展、转化趋向，这是对作家发展的一种预测与把握，分析 文学在新的社会环境下的新趋向。 本文是为了丰富完善补充各大学本科与专科院校中文专业的相关教材中的相关章 节而做的，并对文学中备受关注的现象进行分析、讨论与研究，可配合相关教材更加全 面具体地学习好本范畴内的知识，又可与分析当下热点文学课题进行从整体到个体的逐 层分析提供借鉴。由此可分析热点文学及相关评论的得失与历史价值，对评论当下备受 关注的热点文学提供分析与评论的经验。能够全面客观地评价当下文坛，不至于过分热 衷，或过分贬损，都提供了借鉴。 一、新写实小说的界定 一个新事物的产生必然有主客观等等多方面的原因，或偶然或必然等等的发生发展 机遇。新写实小说作为一种新出现的创作潮流，必然与社会时代背景、文学创作条件与 作家主观文学修养等有密切联系，当然，新写实小说思潮并不是这些原因的简单合力而 生，其中有着复杂的衍化过程，为了分析更有条理，下面分条进行阐释。 ( 一) 新写实小说产生的背景 1 新写实小说思潮产生与社会生活环境的关系 随着十一届三中全会的召开，我国的发展战略由政治上的无产阶级专政转向以经济 建设为中心。改革开放的事实，使社会生活环境陡变，产生了政治对文学要求相对宽松 的有利环境，新写实小说思潮是在文学发展更自由这样大环境下发生发展起来的。 其一，新的价值观念的冲击。随着改革开放的逐步发展，计划经济向市场经济的转 变，商品经济浪潮充斥着社会生活的角角落落，商品经济的发展和市场经济的活跃，促 使高技术、高科技时代的到来，整个世界正趋自动化机械化。人们对世界的观念也发生 了转变，转向关心个人的前途命运。城市生活节奏在逐步加快，人与人之间的关系不再 是简单的合作与互助，而发展到拼搏与竞争。原有的英雄膜拜观念与心理也悄然退隐， 钱在社会生活中的地位与作用在不断提升。这些都在逐渐改变人们的生活习惯与兴趣， 这些都为思想敏锐感情细腻的新写实小说家提供了前所未有的写作环境与写作背景。 其二，新政策的实施提供新的时代氛围。随着国家对个体经济发展的鼓励与支持， 人们的价值观念正在发生变化，难以拒绝新的社会生活与社会环境。计划生育等等政策 的实施也在改变整个社会的环境，孩子受到重视，人与兄弟父母的关系变化构成新的社 会生活的一部分，刚刚恢复的高考政策成为众多人改变命运的渠道，这些新的政策与社 会生活环境的变化为新写实小说提供了深厚的土壤，人们在生活中细微的的变化都毫不 留情的被新写实作家描绘在笔下。 其三，接受主体的多元文化要求。随着社会政策的改变，各大出版社竞相出版中外 文学名著，随着接收主体知识结构的改变，更由于生活方式的改变，生活在向多元化发 展，生活中平庸的方面在生活中逐渐占据主要位置。人们有强烈的要求文学表现自身生 活的愿望，一旦有作家真诚地描写类似自己生活处境与生存方式，便容易使大众产生共 鸣。这种接受主体又要求大众文化的心态与主流文化、精英文化鼎足而立，但三者间的 2 此消彼长，又使文化运行出现倾斜，主流文化话语借助大众文化的力量在新的现实面前 确立自身的国家意志，精英文化即知识分子边缘性话语，他们希望通过与大众文化的联 系来扩大自身的影响力。于是在大众文化崛起时，大众利益的被认同、被推崇，成为这 一时期引入注目的现实，由于文化接受主体与文化运动双向影响给新写实小说提供了必 要的光和热。 任何时代的文学，都是反映社会生活的一面镜子，新写实小说思潮的产生在有了充 足的社会条件后，种种新的生活也需要新的文学来反映，这是产生新写实小说思潮的主 要原因之一。 2 新写实小说思潮的产生与西方文艺思潮的关系 2 0 世纪5 0 、6 0 年代的中国文学实际是在半封闭状态中生存发展的，缺少西方文学 的参照意义和外来因素的影响。这与2 0 世纪2 0 、3 0 年代文学受西方文学影响较深有很 大不同。但改革开放后，萨特的存在主义从2 0 世纪8 0 年代初在我国开始逐渐传播，其 思想核心包括两个方面：一方面是“世界是荒诞的”思想，认为现实是令人恶心的，人 生是悲剧性的。另一方面是“存在限于本质”论和“自由选择”论：认为人的存在在先， 本质在后，人存在着并进行着自由选择、自由创造后获得自己的本质。这种思想带有资 本主义矛盾尖锐期所产生的荒诞感和面对现实的“恶”的恐惧情绪。这符与刚刚结束的 “文革”对人们造成的心理伤害相类似，因此容易受到当时国人的接受，并对创作上有 一定的影响。 另外8 0 年代以来记载着西方现代社会思潮、文化观念，思维方式和艺术表现方法 的著作大量涌入中国，使国人的眼界大开，紧接着，中国文坛便开始亦步亦趋地跟着西 方的指挥棒转，一时间流派纷呈。新写实小说受西方文艺思潮的影响也是历史必然。其 中，后现代主义对新写实的影响最大。“后现代主义所倡导的反英雄、反崇高、反文化， 及零碎化、叙述化、平面化、无中心的主张，给新写实足以提供了创作的哲学基础。” 在创作中，新写实小说家们有机地融进了现代主义的诸多表现手法，如象征、隐喻、 荒诞、意识流、幻觉等等技巧，从而大大丰富了“新写实”小说的表现力。此外在结构 布局、叙述方式甚至思维模式上，“新写实”小说都不同程度地吸收借鉴了现代主义文 学的某些因素，新写实小说在艺术探索领域丰富了现实主义的写作技巧。西方思潮对新 写实小说影响归影响，但经过新写实小说家们的娴熟运用贝产生了有别于西方现代派式 的“新写实”小说所独具的艺术特色与影响力。新写实小说中的人生大都有一种失落感 和缺憾感，如印家厚( 烦恼人生) 、小林( 一地鸡毛) 、七哥( 风景) 莫不如此。 这种无法消除的“苦难”主题，反映在文学作品中是新写实作家受到西方文学思潮的影 响与启示，经过当时中国普通人的现实生活与作家的独特感受与体验，才创造出新写实 小说所独具的艺术特色与影响力。 。丁永强新写实主义与自然主义的回归艺术广角( 沈阳) 1 9 0 0 年第2 期 3 3 新写实小说思潮的产生与作家自身的素质与文学氛围关系 另外作者本身的知识构成与生活阅历也给新写实小说思潮的产生提供了重要酵母。 例如方方高中毕业后曾做过4 年的码头装卸工，对底层劳动者的生存状况有深刻的切身 体会。池莉曾在农村作过知识青年，还做过小学教师，在武汉钢职工医院做过医生，对 农村、城镇产业工人普通小市民的艰难、卑微的生活了如指掌。新写实小说家大都对下 层人物的生活有过亲身经历，大都经历了从“文革”到改革开放的巨大转变，因此新写 实小说善于描绘平凡人的平凡生活。 当然，对逐渐变化的文坛，文学创作氛围是促其发生的重要因素之一。随着伤痕文 学、反思文学、改革文学、先锋文学的登场，读者与作者之间都或多或少有段距离，作 者或站在读者之上进行启蒙教育，或描绘新的铁腕人物进行颂扬，或排斥普通读者进行 语言文字游戏与进入文学象牙塔进行艺术探索，使评论家与读者产生某种阅读期待，不 同于以上几种脱离普通人生活的文学样式即新写实小说潮流应运而生。 这几种潜在的力量聚集后，很容易产生风行一时的新写实小说潮流，经过池莉、方 方、刘恒、刘震云等作家的手笔，加上评论界的过于热情的支持与策划，读者的认账等 等外界环境的影响，使新写实小说成为文坛的新宠儿，经过新写实小说家们的辛勤努力 与各界的支持，使新写实小说迅速成为2 0 世纪8 0 年代末9 0 年代初中国文坛上一个卓 有成效的而又占有主导地位的文学派别，正如有位评论家说得那样：“如果要写一部新 时期文学史，或者中国八十年代文学史我想谁都无法绕开新写实，尽管你可以赞成 它，也可以反对它，但你注定无法忽略它。”回 ( 二) 新写实小说名称的提出与界定 1 “新写实”名称的认同 池莉的烦恼人生( 载上海文学1 9 8 7 年第8 期) 应该看作是新写实小说的发轫 之作，其后方方的风景在当代作家1 9 8 7 年第5 期上发表，这两篇作品以对世俗 生活的深切体验，真实的写出了普通人的生存困境而引起了文坛上的广泛重视。当文坛 在迅速搬演的几个文学流派如伤痕文学、反思文学、改革文学、先锋文学等相继被冷落， 这些流派的作品不能长久占据评论家与读者的视线，评论家对这一新出现的创作方法投 以了极大的热情与兴趣进行评说，并试图对这一文学现象从理论上进行概括。评论界在 1 9 8 8 1 9 9 0 年之间就把许多名给予它们，如雷达称之为“新现实主义小说”( 探究生 存本相，展示原色魅力、文艺报1 9 8 8 年3 月2 6 日) ，王干称之为“后现实主义”( “后 现实主义”的诞生、钟山1 9 8 9 年第2 期) ，陈骏涛称之为“现代现实主义”( 写实小 说，从传统到现代的转化钟山1 9 9 0 年第1 期) ，徐兆淮、丁帆称之为“新写实主义 。黄毓璜新写实四人谈【j 】文艺理论，1 9 9 3 ( 7 ) 第1 4 5 页 4 小说”( 思潮精神技法一新写实主义小说初探、小说评论1 9 8 9 年第6 期) ，张 韧称之为“新写实小说”( 生存本相的勘探与失落新写实小说的得失论、文艺报 1 9 8 9 年5 月2 7 日) 。当然后来得到公认的是“新写实小说”。 “所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，作品也不同于 现代主义的某些现代派作品，而是在小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新 写实小说的创作法仍是以写实为主要特征，但特别重视现实生活原生形态的还原，真诚 直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看仍可归类为现实主义大范畴，但无疑 具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。新 写实小说在观察生活把握世界的另一个特点就是不仅具有鲜明的当代意识，还分别渗透 着强烈的历史意识和哲学意识。但它减退了过去的违现实主义那种直露、急功近利的政 治性色彩，而追求一种更为丰厚更为博大的文学境界。”回 尽管评论界对新写实小说对现代派哪些手法进行借鉴与什么是违现实主义没有明 确的指明，但对新写实小说重视现实生活的原生形态的还原，并将之归为现实主义大范 畴还是给予了准确定位，基本是新写实小说的描写特征。 还有些评论家在望风捕影，对刚刚出现的几篇作品就急于进行理论阐释，造就这样 一个事实，是新写实小说的成长壮大与理论界的策划密不可分。在钟山杂志推出大 联展后，并表示虬”衷心希望在中国文坛能够出现和形成一个新写实运动。并希 望通过大联展，推动新写实创作的发展，并能够团结和聚集更多的作家。”o 在此之后 理论界围绕着新写实小说展开了激烈的讨论，所有文论性报纸刊物及以文艺创作为主的 文学刊物如上海文学、作家、小说月报等等都积极投入这场讨论中，并大力支 持具有此种倾向的“新写实”创作，对这一流派的发展起到了推波助澜的作用。使得这 一流派就在理论的探讨与创作的尝试这一互动关系中迅速的蔚然成风。以至先有理论概 括后有创作实践成为文学史上罕见的现象，以至后来很多作家被规划到新写实的名下如 朱晓平、杨争光、李锐、叶兆言、李晓、范小青、王安忆、赵本夫、周梅森等作家，更 有评论者将刘醒龙的分享艰难、周大新的向上的台阶、关仁山的太极地、朱 文的我爱美元等作家作品也归其名下。恐怕是这些评论家始料未及的，造成这个派 别的芜杂。 2 新写实小说界定的得失 有意思的是，批评界急于对新出现于文坛这一批作品给予命名与理论界定，与此同 时，有些理论家急于概括新写实小说的创作特征，如王干认为新写实小说是“后现实主 义”，其特征为；“a 还原生活本相；b ：情感的零度开始写作；c ：作家和读者的共同作 业”啪在新写实小说的宣传与推广上，出版于南京的文学杂志钟山起到了功不可没 o 钟山1 9 8 9 年第3 期“新写实小说大联展卷首语” o 同上 5 的作用，它于1 9 8 9 年3 月开始开辟了“新写实小说大联展”的专栏，宣称“在多元化 的文学格局中，1 9 8 9 年钟山将着重提倡一下新写实小说”，这种见风扑影与理论先 行的做法，无疑起到了影响和引领新写实小说创作倾向的作用，致使其后被文学史主要 阐释的一地鸡毛、活着等代表性作品均还没有与读者见面的怪现象，以及以后很 多作品被划分到这一名目下，还有待进一步阐释。 季红真将新写实小说归纳为四个特点：( 1 ) 切入个体人生现实境域的视角，作家们 是“以个体为本位，去审视现实。因此，他们不再设置意识形态的幻觉，对现实少幻想， 而更多冷静地观察与细致的体验，作品中也小心地隐匿起理想的色彩，夺取客观的叙 述”。( 2 ) 新写实小说注重人性的深度，它“明显地偏向人性的批判。而且，这种批判 超越了一般道德批判的范畴，在认识的前提下，达到了相当的人性的深度”。( 3 ) 新写 实小说的故事回归，“在一部不长篇幅的作品中，讲述许多故事。而且这些故事不一定 具有内在的因果联系”。( 4 ) 消解了性格，“由于对故事的重视，人物的命运取代了性格 在作品中的中心地位，故事情节的发展，不再服务于性格的塑造。”国张德祥认为：“这 些小说共同关注的是当代普通人的生存现实。烦恼人生、风景等作品中看不 到脱离人们现实生计的高谈阔论；也看不到远离尘世烟火的奇思冥想。作家无不将笔墨 沉落于这块新旧胶结、冲突、转换的现实土地上，透视人们生存境遇、生存方式。从衣 食住行、生老病死、生儿育女、生产方式、家庭婚姻基本的生存内容中看一看当代普通 人是怎样生存的，生存的质量如何；看一看人们的精神状态、价值取向如何；看一看人 们关心的是什么、困扰的又是什么。”“因此，生存意识的强化是新写实小说的一个 基本特征。其次，从反映生活的方式上来说，这些作品基本上是按照生活的本来面目反 映生活，作家对现实形态不做夸张、变形、幻化处理，而是力求细节的客观真实性，而 且这些小说也创造出了一些个性鲜明的人物形象，这说明作家并不排拒现实主义的 典型化原则，但明显的事实是扬弃了那种急功近利的传达政治观念的所谓典型化原 则，因而对社会生活、客观存在的复杂性不做人为的净化处理，也不作结论性的指导， 而是尽可能地呈示其复杂态势和原生本相，使文学对现实形态的涵盖或关照更趋全面、 整体、本真，以引发读者的体验和思考。”。 至于为什么不厌其烦的征引理论界对新写实小说特征的概括，原因是他们的概括可 以看出共同的倾向，即真实客观地展示普通人的世俗生活和生存困境。这种概括大体上 符合作家的创作事实。但理论概括本身就有相矛盾的。如“明显地偏向人性的批判。而 且，这种批判超越了一般道德批判的范畴，在认识的前提下，达到了相当的人性的深度” 与“一地鸡毛的叙写是这样的低调和平淡，但绝望的情绪还是曲折地传达出来，由 此也就意味着这篇小说对于知识分子立场的艰难的保持，它活生生地勾画出人对现实无 可抗争的处境；揭示出这处境的荒谬，这便是体现出通常认为新写实小说所缺失的现实 批判立场”。相矛盾。又如季红真认为“故事情节的发展，不再服务于性格的塑造”与 o 新写实支脉，作家1 9 9 0 年第3 期 o “新写实”小说座谈辑录。文学评论1 9 9 第3 期 。陈思和中国当代文学史教程【m lr 复旦大学出版社2 0 0 5 年9 月第二版；第3 1 7 页 6 张德祥认为的“这些小说也创造出一些个性鲜明的人物形象”也是相矛盾的。有代表性 的概括尚且如此，其他的概括就可想而知了，而且概括也只是针对个别作品的概括上， 没有立足于更高的视点。至于刘震云的地鸡毛( 发表于1 9 9 1 年) 这一新写实小说 的经典作品根本就不再评论家评论的范围之内，因为当时这部作品还未与读者见面。这 种急于对创作现象给予归纳的急躁心理，难免使小说评论的出现偏差，如有的评论家说： “新写实小说作家不强调乃至放弃了作品的倾向性，终止判断成为薪写实小说一个 响亮的1 3 号。”国这哪里是什么响亮的口号，只是评论家归纳的个别理论概括而已。 有的评论者说：“新写实主义作家认为现实的存在并没有必然的逻辑根据，也没有 什么意义和本质而言。作家只能叙述自己有限的、不确定的经验。他们主张作家推出作 品，从情感零度开始创作，排斥倾向性。”o 作家们从未说过“情感零度”、“终止 判断”等类似的话语，这都是批评家在沙滩上建立起的小屋大厦，经不起仔细推敲。他 们评论的对象并非创作本体，只不过是某些批评家玩弄的概念游戏，把评论家的概括等 同子作家的主张，并混为一谈，这种在概念上兜圈子的评论，造成一定的混乱，无疑缘 木求鱼，劳多功少。 这种先行的理论概括确实引导误导了有些作家的创作倾向，以至于在2 0 世纪9 0 年 代等多的作家作品或多或少有这种理论概括的倾向，与这种理论的发达成熟也不能完全 脱离关系。铁面引起有责任的评论家的不满。如果评论家能够等待这些作品经过历史的 沉淀后在反复思考评论新写实小说可能会是另一番景象。 总之，理论界的评说对新写实小说造成的影响之深是使得后继的许多作家作品仍延 续这一类型的作品进行创作，并且成就了新写实小说潮流的盛极一时，推动了文坛的创 作活力，而负面影响就是并未完全符合创作实际做了一系列了理论评价，使读者与作者 有被误导的倾向，而且理论的概括又相矛盾的概括，造成了评论的混乱局面，致使公说 公有理，婆说婆有理的现象又成为评说争论的焦点，为后来的文学创作与评说提供经验， 值褥为后来的文学创作与评说提供借鉴。 。丁永强现实主义与新写实主义【j 】文艺理论研究1 9 9 4 年第4 期 。邓对忠理论批判精神的失落【j 】当代文坛1 9 9 1 年第5 期 7 二、新写实小说的审美取向 ( 一) 以庸俗为美以琐碎为真 1 以庸俗为美以琐碎为真 新写实小说在文坛上受关注主要由于着重描写普通人的平庸生活而引起大众的共 鸣。这决定了这个流派以庸俗为美以琐碎为真这样新的审美取向。 “这个流派不以描写风景秀丽为美，不以描写崇高品格为美，不以揭露事物的本质 为真，就像对生活的诗性消解一般。”。在池莉的作品烦恼人生中，印家厚是轧钢 厂的工人，在上班出门之前与老婆分别时的描绘“它背后不长眼睛，但却知道，那排破 旧老朽的平房窗户前，有个烫了鸡窝般发式的女人，披了件衣服，没穿袜子，趿着鞋， 憔悴的脸上雾一样灰暗。”尽管“你遗憾老婆为什么不鲜亮一点呢? 然而这世界上就只 有她一个人在送你和等你回来。”o 当他年轻美丽有活力的徒弟雅丽主动向他表示爱慕 时，他能冷静地想到“不鲜亮一点”的妻子而婉拒雅丽，就说明书中人物的审美取向以 凡俗为美，可谓“金不换”妻子就使他心满意足了。这也是作者在审美取向以凡俗为美 的结果使然。 刘震云在一地鸡毛中，以“小林家一斤豆腐变馊了”这样琐碎的事情开篇。给 人以渺小轻微而又亲切的感觉，“一斤豆腐有五块，二两一块，这是公家副食店卖的。 个体户的豆腐一斤一块，水分大，发稀，锅里炒不成团。” “一斤豆腐就上纲上线个没 完了，一斤豆腐才值几个钱? 上次你丢手打碎一个暖水壶，七八块钱，谁又责备你了? ” 这种零零碎碎的生活细节在书中随处可见，描绘生活的真实细节，作家审美情趣开始趋 向于这种生活的细节，并给予细致的滴水不漏式的描述。这平凡的“豆腐”竞引起了夫 妻间的一场风波。作家在作品中关注的是用公交车、保姆看孩子、孩子入托、孩子生病、 拉窝风煤等种种生活碎事都成为作家描写的对象，把这种琐碎的平庸的生活作为艺术的 真实进行描绘。新写实小说放弃了对世俗公认的美与真进行艺术探索，描绘普通人的这 种世俗的真实的生活作为新的审美取向，立即引起读者的共鸣。这种审美取向暗合了人 们面对以前文坛的某种失望的心情，读者从作品描绘得逼真程度中看到类似自己生活的 缩影而得到心情愉悦，他们热情的反映又促使新写实小说家在创作过程中把庸俗的琐碎 的生活作为一种审美取向而大力书写，并得到大众的喜爱与欣赏。 。陈思和主编中国当代文学史教程【m 】复黾大学出版社2 0 0 5 年9 月第- - r a ；第3 1 3 页 。池莉池莉文集2 江苏文艺出版社1 9 9 5 年8 月 8 2 雅向俗的认同 生活中不可能是一味的平庸与崇高，一定是几种方式共同构筑着漫长的生活。但新 写实小说就把生活中崇高与浪漫的因素完全剥离，抽象地集中地对生活中的世俗性进行 描绘。即使曾经有过的崇高和浪漫也在生活磨练中逐渐地向世俗转化与认同，并对其最 后可能被同化进行大肆渲染。 刘震云的 - - 地鸡毛中小林的老婆小李，没结婚之前，是一个文静的、眉清目秀 的姑娘，但经过世俗的婚姻生活后，“哪里想到几年后，这位安静的富有诗意的姑娘， 会变成一个爱唠叨、不梳头、还学会夜里滴水偷水的家庭妇女呢? ”小林与老婆“两人 都是大学生，谁也不是没有事业心，大家都奋斗过，发愤过，挑灯夜读过，有过一番宏 伟的理想，单位的处局局长，社会的大大小小机关，都不在眼里，哪里会想到几年之后， 他们也跟大家一样，很快淹没到黑鸦鸦的千篇一律千人一面的人群之中呢? 经过在单位 的一阵磨练之后，理想、信念都抛到九霄云外，唯有孩子是最关心的事。”“如果收拾完 大白菜，老婆能用微波炉在给他烤点鸡，让他喝瓶啤酒，他就没有什么不满足的了。” 人们不是没有理想、信念，不是没有事业心，只是这些在现实生活的重压下被逐渐磨没 了，理想、信念让位于现实的生活，崇高在向世俗低头，其过程是那样迅速，那样自然。 在池莉的烦恼人生中，印家厚下班回家后，“老婆递过一杯温开水，往他脸上扔一 条湿毛巾。他深深吸吮着毛巾上太阳的气息和香皂的气息，久久不动。这难道不是最幸 福的时刻? 他的家? 他的老婆? ”在池莉的不谈爱情中清高的知识分子家长庄建非 的父母为了给儿子争取出国学医的良机，对他们一向反对的儿媳吉玲一家一百个看不 起，但在利益的驱使下也“傲了一辆小车赶到花楼街。路过汪玉霞时停车买了一提 兜花花绿绿的糕点。一见亲家面就递了过去，”并丝毫没有脸红心跳并违心地说：“一向 穷忙，今日才来拜望”等等客套话，在新写实小说中这种为了一定的世俗利益向平庸向 凡俗俯首称臣的描写俯拾即是。读者并没有过于苛刻的指责作者低俗的描写趣味，对世 俗生活的认同与趋同，反而同情书中人物在周围环境中生存的无奈，给与更多的怜悯与 同情。而有些评论家则指责，“读池莉的小说，我们会感到好像跌到泥泞、麻木、琐碎 的日常生活中，真是满地鸡毛蒜皮，满眼的油盐酱醋茶。”这指的正是新写实小说描绘 人们生活的世俗性与平庸性，崇高与叛逆都被阻隔在作品之外。小说里的故事都是平凡 得不能再平凡了，没有英雄主义的激昂，包围着小说主人公的全是鸡毛蒜皮的细琐小事。 然而正是这种种生活琐事长久地磨损着丧失着人的生命意志。这种起点稍高或很高的雅 的叙述形态向俗的认同转化是符合社会转型时的部分人们的心态，这种刻意消解美、消 解诗性、消解崇高的审美取向得到了广泛的认同，同时也拓展了现实主义的写作领域， 在艺术探索上取得定的成绩。 9 3 审丑的趋向 描写血腥、性、丑恶倾向的先锋小说初登文坛时令人耳目一新，新写实小说也不同 程度上沾染了这种倾向，但在新写实小说中却把它们作为衬托人物的卑微与环境的恶劣 的背景而一度进入作家的视线。 新写实小说并非像先锋小说作家那样只是为了展示血腥而描写血腥，而是作为一种 背景或布景为人物性格的塑造与环境的渲染而描写。如刘震云的官人中“二楼的厕 所坏了。有人不自觉，坏了还继续用，弄得下水道反涌，屎尿涌了一地。天气太热，一 天之后，屎尿就变成了一群蠕动的蛆虫。有人亲眼看见了一个大尾巴蛆，正在往厕所对 面的会议室爬。”主要是为了描写打扫卫生的人势利眼，因为单位正在换局长，他就此 可以偷懒，所以才具体描写了如此丑陋、肮脏的场面，只以此作为衬托打扫卫生的人的 势利眼的背景，为描写人物的性格作铺垫。 在池莉的你是一条河中描写“那天辣辣正在菜市场的垃圾堆里扒菜叶子。”她 跑了几步，哇地吐了一口血痰等等描绘，主要为展示寡妇辣辣生活中的如何艰辛，描写 她生活的恶劣环境，作为一种背景，作为一种道具来审视下层人物生活的困境。 更有一种更深层次的丑恶关系是母子或兄弟姐妹之间的一种仇恨，让人难以忍受。 作家却以冷静的口吻描写母女之间仇人似的对话。如“放屁，这家里就你能，就你是个 人物。才十三岁就像个小妈似的，滚一边去。”辣辣讥笑大女儿像只春天的猫，企图用 难听的话阻止她过多的外出。做母亲的对不同性格的女儿用不同的恶俗的言语相击，着 实让人心寒。辣辣对女儿冬儿心爱的珍藏的书更是如此对待。“辣辣翻开书，叠了一页， 在折叠处吐了一大口浓痰以示警告和憎恨。”在生活的重压下辣辣从来就不怕伤害正处 在成长阶段的女儿，在她们心灵深处投以幢幢阴影。儿子得屋对母亲与兄弟说；“没有 钱，没有权，连个象模象样的走资派都没有。一群蛆，婊子养的。”人与人之间的关系 不是融洽与相互理解，而相互诽谤与攻击，这种审视人间的丑态是为了逼真地描绘出人 物在特定历史环境中人性可能扭衄的正常状态。 ( 二) 对传统现实主义的颠覆 1 对传统形象的“破”与“立” 传统现实主义或描绘英雄人物，或关注重大的时事，或对人物与读者进行某种启蒙， 或为人们提供走向光明前途的道路。而新写实小说有意回避了传统的现实主义提供的经 验与教训，而是另辟蹊径，塑造了在和平的环境中艰辛地生活着的普通人形象，他们是 平凡人普通人的典型。 中国现代文学史中有对小人物的描绘的经典之作如老舍的骆驼祥子对祥子的心 理活动与性格的出色描写，巴金的寒夜中对汪文宣人物的塑造相当有深度，但描写 l o 背景都是动乱的时代，作者都有强烈的社会责任感，企图控诉社会的黑暗与提供走向新 生的路途。柔石的为奴隶的母亲让人感到撕心裂肺的心碎，主要是对不平等的旧社 会的疾固进行鞭挞。而新写实小说作家则放弃了此种做法，而进行新的描绘，对小人物 的烦恼与追求作客观的展现，没有对社会进行有力的抨击，没有对人物的庸俗低劣的人 生追求表示不满与指责。而是介绍性地评论说冷也好热也好活着就好，刘震云的一地 鸡毛中小林为了给妻子调换工作而进行的送礼行为，作者没有控诉小林行为的不道德， 也没有对这种腐朽的社会风气进行义愤填膺式的怒斥，没有对造成此种环境的时代与社 会强烈谴责，也无反讽性的认可主人公此种行为值得赞扬，只是平淡地展示了小人物为 生存而奔波的生活状态。 池莉的不谈爱情中吉玲生在花楼街( 有名的落后区) ，她有把握说“不，我自 己想办法找工作。”“她在社会上交朋友不久，便找到工作，在一家酒类批发公司当开票 员，几个月后又换到一个群众团体机关办公室当打字员。打字工作很辛苦，半年后一个 朋友的叔叔把她安排到市中心的一家较大的新华书店。”“在淘汰了六个男孩之后，吉玲 基本选中了郭进。”“郭进的父亲是市委机关的一个正级干部，母亲是医生”，后又偶然 与庄建非相遇，凭直觉看他的手就断定他的出身，且选择为自己的丈夫。她对生活的追 求已在耍弄所有的手腕，作者却把她安排为让读者怜悯与同情，让人心生爱怜的一个少 女形象，并非奸诈与可恶，而是对生活充满信心，积极开朗乐观向上的一个平凡的形象， 没有对她生存的环境进行指责，没有对社会的弊端进行抨击，没有对人物没有上大学而 表现丝毫的遗憾，而是展示小人物的“烦恼人生”。烦恼人生记录了印家厚从早上3 点5 0 分起床到晚上1 1 点3 1 分睡觉的一天经历，烦恼的琐事一直缠绕着他，他没有考 虑为何生活在即将拆迁的房子里，而是“瞅着自己白衬衣的袖口，暗暗摆着自己这份工 作的优越性”，小说人物并非因为“公共的卫生间有两个水池，十户人家共用。早晨是 最紧张的时刻，大家排着对按顺序洗漱”而悲痛欲绝。新写实小说中的人物都面临着生 活的烦恼，却都没有试图改变生存环境的宏图大志，只是默默接受生活带给的一切酸甜 苦辣，让人物在繁忙辛苦的劳累中得到生活的乐趣。这就确立了不同于作者对群众与读 者启蒙的立场，也不同于站在高于读者高于书中人物的角度对人物的生活环境进行批判 的立场，而是试图突破某种写作模式，不经意间建立了新的描写规范，并广受瞩目。 新写实小说也突破了对英雄人物对重大事件关注的描写。而是把笔伸向了普通人平 凡人，如烦恼人生中的轧钢