（设计艺术学专业论文）“天人合一”思想与室内设计有机风格的发展.pdf

西南交通大学硕士研究生学位论文第l 页 摘要 室内设计从起源至今经历了无数风格的变迁，经历了无数繁荣与衰落。 但纵观室内设计的发展历史，唯有尊重自然、关怀人性的设计风格才能经久 不衰，而设计风格的形成又都离不开文化意识形态的影响。在“天人合一 的思想观念影响下，中国人形成了独特的思维、行为方式，对人与自然的和 谐有着永恒的追求。所以在室内设计这一为人服务的设计领域内，研究“有 机设计这一符合“天人合一思想观念的设计风格尤为重要。在“天人合 一思想观念的指引下，以中国人的视角，对“有机设计风格”的设计理念 的解读，可以使我们清晰地分辨出设计的纯真动机，有助于我们发现属于自 己民族的多样化、现代化设计风格。 自1 9 4 0 1 9 4 1 年纽约现代艺术博物馆家用家具有机设计展览确立了“有 机家具风格以来，“有机设计风格”这一相对于理性主义的设计风格已经被 大众所接受，也引起了设计界的重视。称为“有机现代主义 ，它的产生是对 于现代主义高度理性的扬弃，同时又为后现代主义的发展提供了思路。由于 有机设计风格崇尚自然、尊重人性的特点与中国“天人合一的文化精神不 谋而合，而且有机现代主义产生的历史环境与我国现阶段的社会和经济发展 状况有一定的相似之处。因此，借鉴这一设计流派的成就，对于我国当代设计有 相当大的意义。 本文从当代室内设计出发，将有机设计与中国“天人合一 思想观念和 中国国情相结合，探索如何更好的在室内设计中体现有机设计风格，如何更 好在设计中继承和发展中国的传统文化，如何更好的传递以人为本，崇尚自 然的设计理念，从而形成一种具有中国特色的有机设计风格。 关键词：天人合一；有机设计；人性化：自然 西南交通大学硕士研究生学位论文 第li 页 _ l l l _ - l - _ - _ _ - _ l l l l i l l l _ 。一 a b s t r a c t i n t e r i o rd e s i g nh a se x p e r i e n c e du n c o u n t e ds t y l ec h a n g e ss of a rf r o mt h eo r i g i n ， h a se x p e r i e n c e di n h u m e r a b l ep r o s p e r o u sa n db e i n go nt h ew a n e m a k eag e n e r a l o b s e r v a t i o no ft h ei n t e r i o rd e s i g nd e v e l o p m e n th i s t o r yb u t ，r e s p e c to n l y i d e o l o g i c a lf o r me f f e c tn a t u r a l ，s h o w i n gs o l i c i t u d ef o rh u m a nn a t u r e st od e s i g n t h a ts t y l ea b i l i t yi sd u r a b l en o td e c l i n i n g ，b u td e s i g n i n gt h es t y l ef o r m a t i o nb e i n g u n a b l et ob es e p r a t e df r o mc u l t u r e u n d e r ”t h et h e o r yt h a tm a ni sa ni n t e g r a lp a r t o fn a t u r e ”n o t i o ne f f e c t ，c h i n e s eh a sf o r m e dd i s t i n c t i v et h o u g h t ，b e h a v i o rw a y ， h a sh a de t e r n a lr u n n i n ga f t e rt oh a r m o n yb e t w e e nm a na n dn a t u r e i n n e rd e s i g n i n g af i e l dt h e r e f o r et h i so n ec o n d u c ts e r v e si ni n t e r i o rd e s i g n ，s t u d y ”o r g a n i ct h e d e s i g ns t y l ed e s i g n i n gt h a tt h i so n c ec o n f o r m st ot h e ”t h e o r y t h a tm a ni sa n i n t e g r a lp a r to fn a t u r e ”n o t i o n s ”i se s p e c i a l l yi m p o r t a n t v i s u a la n g l eg u i d i n g d o w n w i t hc h i n e s ei n ”t h e o r yt h a tm a l li sa ni n t e g r a lp a r to fn a t u r e ”n o t i o n s ， u n d e r s t a n d i n ga n de x p l a i n i n gt o ”o r g a n i cd e s i g ns t y l e ”d e s i g ni d e a , c a nm a k e o u r l i m p i df i e l dr e s o l u t i o np u tu p t h ep u r em o t i v a t i o nd e s i g n i n gt h a t ，a leh e l p f u lt ou s d i s c o v e r i n gt h ed i v e r s i f i c a t i o n ，m o d e r n i z e dd e s i g ns t y l eb e l o n g i n g t os e l fn a t i o n f u r n i t u r ei so r g a n i cf r o m19 4 0 19 41a n n u a lm o d e r nn e wy o r ka r tm u s e u m s ”f a m i l ye x p e n s e s s i n c ed e s i g n i n gt h a tt h ee x h i b i t i o nh a se s t a b l i s h e d ”o r g a n i c f u r n i t u r es t y l e ”o r g a n i ct h i so n ed e s i g ns t y l ed e s i g n i n gs t y l e ”r e l a t i v et ot h e r a t i o n a l i s ma l r e a d ya c c e p t s ，a l s oa r o u s e st a k i n gs e r i o u s l yd e s i g n i n gab o u n d a r y s b ym a s s e s b e i n gc a l l e d ”o r g a n i cm o d e r n i s m ”，i t s c r e a t i o nh a sb e e nt o m o d e r n i s ma l t i t u d er e a s o nd e v e l o pw h a ti su s e f u lo rh e a l t h ya n dd i s c a r dw h a ti s n o t ，d e v e l o p m e n to fm o d e r n i s mh a sp r o v i d e dat r a i no ft h o u g h tt ot h ed a ya f e r t o m o r r o wa tt h es a m et i m e t h es p i r i ta g r e e sw i t h o u tp r e v i o u sc o n s u l t a t i o ns i n c e o r g a n i cd e s i g ns t y l ea d v o c a t e st h en a t u r a lw o r l d t l l ec h a r a c t e r i s t i cr e s p e c t i n g h u m a nn a t u r ea n dc h i n e s e ”t h e o r yt h a tm a ni s 锄i n t e g r a lp a r to fn a t u r e ”c u l t u r e ， t h eh i s t o r ye n v i r o n m e n tt h a t o r g a n i c m o d e m i s mp r o d u c e sh a sa n dc e r t a i n s i m i l a r i t yw i t ho u rc o u n t r yp r e s e n ts t a g es o c i e t ya n de c o n o m i cg r o w t hs i t u a t i o n a c c o m p l i s h m e n tt h e r e f o r e ，u s i n gt h i so n ed e s i g ns c h o o lf o rr e f e r e n c e ，t h ep r e s e n t 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 ii 页 a g ed e s i g nh a sc o n s i d e r a b l yb i gm e a n i n g t oo u rc o u n t r y t h em a i nb o d yo fab o o ks e to f ff r o mt h ep r e s e n ta g ei n t e r i o rd e s i g n ，o r g a n i c d e s i g nc o m b i n ew i t ht h ec h i n e s e ”t h e o r yt h a tm a ni sa l li n t e g r a lp a r to fn a t u r e ” n o t i o na n dc h i n a sa c t u a lc o n d i t i o n se a c ho t h e r , h o wm u c hb e t t e rt o p r o b e e m b o d y i n go r g a n i cd e s i g ns t y l ei ni n t e r i o rd e s i g n ，c u l t u r eh o wm o r ef o r t u n a t e l y ， t od e s i g nm i d d l ei n h e r i t i n ga n dt od e v e l o pc h i n e s et r a d i t i o n ，h o wm u c hb e t t e r d e l i v e r yi sp e o p l e o r i e n t e d ，a d v o c a t en a t u r a ld e s i g ni d e a f o r mo n ek i n do ft h e o r g a n i cd e s i g ns t y l eh a v i n gc h i n e s ec h a r a c t e r i s t i c st h e r e b y k e yw o r d s ：t h e o r yt h a tm a ni si n t e g r a lp a r to fn a t u r e ；o r g a n i cd e s i g n ； p e r s o n a l i z a t i o n ；n a t u r a lw o r l d 西南交通大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和 借阅。本人授权西南交通大学可以将本论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复印手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 保密口，在，年解密后适用本授权书； 2 不保密屯使用本授权书。 ( 请在以上方框内打搿4 ) 学位论文作者签名：p 私众指导老师签名：缓瘴7 为 日期：知。8 己日期2 扣9 夥6 侈 西南交通大学学位论文创新性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是在导师指导下独立进行研究工作所 得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体 已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在 文中作了明确的说明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 本学位论文的主要创新点如下： 1 从发源于北欧的有机设计风格入手，结合中国传统文化精髓，系统总结 出具有中国特色有机设计风格的设计原则和方法； 2 以中国人的视角重新审视有机设计风格在中国的发展方向，提出对我国 室内实际发展有益的建议。 声明人：陈璐 日期：2 0 0 8 5 - 1 0 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 页 1 1 研究背景 第1 章绪论 随着社会生活水平的提高，人们对生活质量的要求也有了更高的要求， 尤其表现在对住宅室内设计的重视上：房地产市场的火暴，随之而来的便是 室内装饰市场的喧嚣。人们越来越注重居住空间的舒适美观，改变了以往对 室内设计的看法，纷纷找到设计公司为自己的住宅设计。住宅室内设计的热 潮，在一定程度上提高了国内室内设计水平：各种新型材料的引入，各种设 计风格的运用，确实很大程度改善了居住空间的环境。而且每个设计者都高 举“绿色环保”、“崇尚自然 、“人性化 的大旗，然而在这样看似繁荣昌盛 的喧嚣之后，各种问题接踵而来：( 1 ) 甲醛超标。2 0 0 7 年2 月2 7 日，北京质 量技术监督局发布了最新木家具产品质量监督抽查结果，结果显示，1 1 种木家具甲醛超标，2 0 种木家具力学性能不合格，1 2 种产品家具使用说明书、 用料要求不合格，9 种产品木工要求、抽屉下垂度、抽屉滑道强度不合格，5 种产品漆膜理化性能不达标。此次共抽查了北京市1 1 8 家企业生产的1 1 8 种 产品。据g b l 8 5 8 4 _ 2 0 0 1 室内装饰装修材料木家具中有害物质限量规定： 木家具中甲醛释放量1 5 m g l 。抽查中发现有1 1 种产品甲醛释放量超过国 家标准最高限定值，占不合格产品总数的3 5 5 ( 2 ) 资源浪费。有关部 门曾披露，目前中国6 0 以上的家庭装修中不同程度地存在着“过度装修”问 题，每年因家庭装饰装修造成的浪费将近3 0 0 多亿元! ( 3 ) 环境破坏。传统 的纸袋和塑料袋包装会造成严重的环境污染。制作纸袋意味着要砍伐无数棵 大树，制作中排出的污水、释放的废气严重污染环境；塑料袋由石油制成， 滥用塑料袋制造的大量垃圾需要上千年的时间分解( 4 ) 人情冷漠，缺乏 人性关怀，所谓的人性化设计根本就没有达到关怀人性的目的这时人们 才恍然大悟，开始注意到人一住宅一自然之间相互协调的重要。模式化的装 饰风格，漠视人性需求，忽视生态环境的设计渐渐被人们排斥 中国拥有悠久的历史传统和深厚的文化底蕴，从传统文化中找寻解决现 实世界的问题不失为良策。主张人与自然的和谐统一，是中国文化在精神层 面上、思想观念上的突出特征。“天人合一 的思想影响着我们的传统艺术设 西南交通大学硕士研究生学位论文第2 页 计，甚至影响着我们整个民族的精神世界。有机风格作为一种崇尚自然、尊 重人性的设计种子，在中国这片优良肥沃的土壤下应该如何生根发芽呢? 1 2 国内外研究现状 2 0 世纪2 0 年代，家具界开始逐步发展出蒸汽热弯木材的技术，因此有少 数人尝试用这种技术做家具，其中芬兰的设计师阿尔瓦阿图的家具设计就很 特别的强调了自然形态之美，也大量使用木材，他的作品具有轻松感、流畅 感、剧烈、耐性，与咄咄逼人、高度理性的科布西耶成为鲜明的对照。这是 现代设计中很重要的一个流派，讲究自然形态、讲究有机形态，不是传统派， 是现代派中派生出来的一个分支。战后北欧国家的设计日益强大，来自芬兰、 丹麦、瑞典、挪威的家具和家居用品很多都是这种风格，设计界称这些设计 为“斯堪迪纳维亚现代主义风格”，或者“有机现代主义”。1 9 4 0 1 9 4 1 年纽约 现代艺术博物馆“家用家具有机设计展览确立了“有机家具风格”以来，“有 机设计风格这一相对于理性主义的设计风格已经被大众所接受，也引起了 设计界的重视，称为“有机现代主义”，它的产生是对于现代主义高度理性的 扬弃，同时又为后现代主义的发展提供了思路。近年来宜家家具的出现，让 国人近距离地接触到了北欧有机设计风格，引起不小的热潮，这也充分体现 了有机现代主义风格的生命力和我们对自然风格的向往。 反观我们自己的设计，由于传统工艺的成本太高，甚至工艺失传，中国 传统风格的设计渐渐离我们远去物质生活水平的提高，使人们的审美取 向呈现出盲目性：要么完全走现代主义的极简风格，要么一味走欧式、巴洛 克的奢华风格，当然也有的设计利用中国传统元素，与现代设计相结合，取得 了不少可喜的成果，然而很多设计还是留于表面，没有真正体现中国传统文 化的精髓，仅仅在形式上做到了对传统的继承和发扬，与天人合一的目标还 相去甚远。怎样才能用现代的设计方法把天人合一的理念体现出来昵? 针对这个问题，我们的设计师们做了研究，提出了多种可能性： 现代室内景观生态设计的探索王玲燕南京林业大学 该论文指出室内景观的出现不仅是现代社会自然环境衰退、生活压力增 大的产物，而且是人类生活日趋富足进而追求生活质量的结果，同时也是科技 发展的结果。在资源日益枯竭、环境日益恶化的2 1 世纪，室内景观需要进行 系统的生态设计定是必然趋势，并提出生态设计的具体方法。 西南交通大学硕士研究生学位论文第3 页 基于人性化设计观念的城市住宅室内设计的研究杨晓丹南昌大学 该论文从我国住宅建设的现实出发，通过对人性化设计观念的探讨以及 对南昌地区居民小区住宅室内设计的综合调查分析，归纳出当前国内室内设 计与装修中的弊端，指出人性化的住宅室内设计将成为未来室内设计领域的 一个发展趋势。系统地归纳总结出“人性化设计”室内设计的设计原则。 室内空间设计中人性化、智能化、生态化的交互研究刘杰成武 汉理工大学该论文借鉴建筑设计中在人文精神、生态概念和技术能力方面遇 到的困难和作出的不懈努力，以室内空间设计为目标，从人性化、智能化、 生态化三个方面分别阐述了其理论基础、内涵、设计要求，并论述了建立综 合、多功能发展、多技术运用、多风格的室内空间的必要性，着重论述了室 内空间设计中人性化、智能化、生态化三个要素之间的交互以及实施的可行 性。 以上三篇文章分别从生态设计、人性化设计、室内空间交互研究的角度 探讨了室内设计的发展，总结出一些设计方法，为我们现阶段的设计提出了 很好的发展思路，一种回归自然崇尚人性的设计理念。然而我发现这些理念 和方法其实也是设计的最基本要求，并没有在思想层面上得到升华，没有总 结出具有中国特色的设计思想体系。于是这便引起了我研究的兴趣，我决定 从“天人合一这一具有悠久历史和深远影响的思想观念上，总结出一套具 有中国特色的设计思想。 1 3 研究的目的与意义 住宅室内设计从起源至今在经历了无数风格的变迁，经历了各自的繁荣 与衰落，而且不同的风格总有其产生与消亡的理由。综观室内设计的发展历 史，唯有尊重自然、关怀人性的设计风格才能延续至今，而设计风格的形成 都离不开文化意识形态的影响。在“天人合一”的思想观念影响下，中国人 形成了特有的思维、行为方式，在中国传统设计中最能体现“天人合一这 一思想。所以我认为在室内设计这一为人服务的设计领域内，研究“有机设 计 这一符合“天人合一 思想观念的设计风格尤为重要。在“天人合一 思想观念的指引下，以中国人的视角，对“有机设计风格”的设计理念的解 读，可以使我们清晰地分辨出设计的纯真动机，有助于我们发现属于自己民 族的多样化设计风格，这对我国室内设计多样性发展具有实践和指导意义。 西南交通大学硕士研究生学位论文第4 页 国外工业、建筑、室内成功的有机设计案例告诉我们：追求人与自然的 和谐共存是设计活动永恒的目标。“天人合一”的传统文化精神又告诉我们， 古人早已认识到了人与自然和谐共存的意义所在，中国拥有丰富的历史资源 和浓厚的民族文化，在当今创建和谐社会的良好环境下研究有机设计的发展 正是人心所向、众望所归。 1 4 研究方法与课题的创新性 1 4 1 研究方法 1 文献索引法 力求在自己有限的知识面上进行广泛地查阅大量相关资料文献，并从中 吸取对论文有关的内容，加以整编提炼，深入分析理解，作为论文研究可使 用的资料。使论文建立在大量史料依据之上，更具有说服力。 2 比较分析法 通过对大量的实际案例的背景调查研究，对有机现代主义观念和中国 “天人合一 思想观念进行系统比较，为深入讨论两者的结合提供依据。 3 归纳分析法 结合所收集的资料、图片、各种背景知识，对有机设计与“天人合一 思想观念结合作详细的分析和研究，总结对当代中国室内设计的启示。 1 4 2 课题的创新性 作为一个有着五千年历史文明的泱泱大国，中国设计在当代设计中的地 位却与我们的历史地位不相符。就连吸取、传承了中国文化的日本设计都远 远超越了中国，事实让国人设计师汗颜，这是值得我们当代设计师认真思考 的问题。一方面与我国设计教育的滞后有相当大的关系，也与我国的国情、 人口的整体素质有不可回避的关系，而我尝试着从中国“天人合一的传统 思想中去寻找原因与出路：传统思想怎样影响人的审美情趣? 对设计的发展 有何影响? 如何传承和发扬传统? 国外的设计发展经验哪些可以为我们所 用? 这些问题都需要在不断的研究与反思中得到解答。 西南交通大学硕士研究生学位论文第5 页 当代室内设计无不号称自己坚持“人性化设计“、“绿色设计”、“生 态等等原则，实质上多数人只停留在表面的认识上，或者说往往是顾此失 彼，不能上升到人与自然和谐共存的高度来看待室内设计。其实中国“天人 合一思想精神早就对设计的本质问题给出了完美的答案。本文从发源于国 外的有机设计风格入手，结合中国“天人合一的文化精神，系统总结出具 有中国特色有机设计风格的设计原则和设计方法。以中国人的视角重新审视 有机设计风格在中国的发展方向，提出对我国室内设计发展有益的建议。 西南交通大学硕士研究生学位论文第6 页 第2 章感受自然的呼吸有机设计风格 2 1 有机设计的概念 有机设计这个名词原指t 造形上展示曲线或生物形态。体现一种内在联 系，意味着一种可延续的生命特征。这个名词源自赖特的有机建筑，因为赖 特有一次请教沙利文瞳3 ，沙利文指出：“许多问题本身就包含了解答( 指形的产 生) ，用以论证所谓“形 的基础不一定要依靠传统的美学价值来判断。沙 利文是以此引证：机能主义下，产品的形的出现不一定要有机的外表。即著 名的理论：“形式跟随功能”( 或者说“功能决定形式 ) 后来，赖特对这个 理论进行了转化，成为：“功能和形式是一体的”。并据此宣称他( 赖特) 的 建筑设计的外观上的每一部分都有自己( 部分) 的自征( 特色) ，而又能表达 部分与总体的关系。赖特还更进一步的推演到他的设计物与直接接触的环境 也有这样的关系。换句话说赖特认为建筑设计要表达与“自然 的和谐关系， 这包括了材料的使用，色彩以及，形 。这也是有机设计的精髓所在：利用有 机的形态、色彩表达出设计与自然的融合，追求与自然的和谐关系正好与“天 人合一思想不谋而合。 二战后的美国，不仅功能主义牢牢地被确立下来，而且得到了新的发展。 纽约现代美术馆在1 9 4 2 年举办了一次“家具的有机设计竞赛”，这次知名竞 赛加强了“有机设计 的声势与名气，竞赛得奖者埃姆斯( e a m e s ) 与沙里 宁( s a a r i n e n ) 都从“夹板p l y w o o d ”的弯曲造形来表达自然的形或有机的 形。埃罗沙里宁( e e r os a r i n e n1 9 1 0 1 9 6 1 ) 的家具设计，将包豪斯的理 论和北欧斯堪的纳维亚设计美学思想结合，创造出“有机现代主义的设计 风格。比如他1 9 4 6 年设计的“胎”椅( 图2 1 ) ，采用玻璃纤维增强塑料模压 成型，覆以软性织物。还有1 9 5 7 年设计的“郁金香椅( 图2 2 ) ，使用了塑 料和铝两种材料，并采用了不会压坏地面的圆足设计。这两个设计都被称作 2 0 世纪5 0 至6 0 年代有机设计的典范，完美地诠释了有机现代主义的风格阳3 。 1 1 1 赖特( f r a n kl i o y d 唧r i g n t ，1 8 6 7 1 9 5 9 ) 足本世纪美国的一位最重要的建筑师。 嘲路易斯沙里文( l o u i ss u l l i v a n ) 少数对赖特有影响的人之，著名建筑设计师。 嘲【美】梅尔拜恩斯主编劳红绢译( 5 0 款椅子一设计与材料的革新中国轻工业出版社2 0 0 0 年 西南交通大学硕士研究生学位论文第7 页 图2 - 1 “胎”椅图2 - 2 “郁金香”椅 22 有机设计风格的形成 在工业化时代，家庭用品的设计，总是几何形状的居多。自现代主义设 计运动以来，几何形状成了时尚：方方正正、少则多( 1 e s s i s m o r e ) 、黑白两 色、金属结构。我们熟悉的包豪斯家具、灯具，勒科布西艾的家具，还有 密斯凡德洛的家具，都是典型的现代主义风格，这一风格甚至延伸到建筑 设计。二十世纪的五十、六十年代，这种设计风格在美国大行其道，成为“国 际主义风格”，影响整个西方的消费社会，也成了我们生活的一部分。到七十、 八十年代，大家有点觉得厌烦了，于是出现了有色彩、有装饰、有趣味性的 后现代主义设计。但是没有多久，主流社会还是回归到现代主义去了，迄今 为止，这种几何形状的设计依然还是很主流的你看有多少人家里用马谢布 鲁尔的“瓦西里椅子”，或者密斯的“巴塞罗那椅子”，或者菲利普斯塔克的 榨果汁机，就知道现代主义有多么强大了! 然而现代主义从来就不应该是单调乏味和固执不变的。现代主义不仅可 以理性得像德国人，也可以浪漫得像意大利人，或者可以神秘如东方人。早 在现代主义诞生之时，彼得贝伦斯( p e t e rb e h r e n s1 8 6 8 1 9 4 0 ) 就曾经说过， “建造艺术”这个名词中包含了两种观念：实践的精通和美的艺术。能够把 两种观念即实用功能和抽象的美统一在一个词语中是令人兴奋的， 不幸的是它们在太多的时间里是彼此对立的。彼得贝伦斯所说的美已经和 传统的美有了很大的区别，这种美始终是建立在功能性的基础上的，发源于 西南交通大学硕士研究生学位论文第8 页 北欧的斯堪的纳维亚设计相当完美地体现了这一原则”j 。 人是自然之子，对自然形态总是怀有特殊的感情。只不过在工业化时代， 几何形状的产品容易加工，成本低廉，因此成为主流，继而成为时尚，这并 非说明人们就不喜欢自然形状和色彩。2 0 世纪初，家具界开始逐步发展出用 热蒸汽弯曲木材的技术，因此有少数人尝试用这种技术做家具，其中芬兰的 设计师阿尔瓦阿图的家具设计就很特别的强调了自然形态之美，也大量使 用木材，这是现代设计中很重要的一个流派，讲究自然形态、讲究有机形态 不是传统派，是现代派中派生出来的一个分支。这些已经脱离包豪斯纯几何 形式和“工程”语言的美学，在2 0 世纪3 0 年代已取得较大成就。在1 9 3 0 年 的斯德哥尔摩博览会”j 上，确立了“瑞典现代风格”的国际地位，其朴素而 有机的外形与自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。 二战后，这些斯堪的纳维亚地区的国家的设计组织实行合作的策略，举 办“斯堪的纳维亚设计”巡回展，并于1 9 5 4 1 9 5 7 年在北美2 2 个城市的主要 博物馆巡回展出。由于历史、地理和社会原因，斯堪的纳维亚的设计虽然是 功能主义的，但又不像2 0 世纪3 0 年代的德国设计那样严格和教条，它擅于 将多元的传统文化与现代设计理念相融合，惯于利用自然的材料和富于弹性 的曲线创造了一种有机化的、更具有人情味的设计风格( 图2 - 3 ，2 - 4 ) 。直 到埃罗沙里宁将包豪斯的理论和北欧斯堪的纳维亚设计美学思想结合，创 造出“有机现代主义”的设计风格。 掣? 亡 图2 - 3 蛋椅雅各布森 丹麦图2 - 4 潘顿椅潘顿 丹麦 何晓佑人性化设计南京江苏美术出版杜，2 0 0 1 1 5r 斯德哥尔摩博览会是瑞典规模_ 畦犬的国际性现代和当代艺术博览会。世界三大展会之 西南交通大学硕士研究生学位论文第9 页 2 3 有机设计风格的现状 有机现代主义风格是对现代主义的修正、补充和发展，在注重产品本身 功能的同时，开始关注产品和人之间的关系问题，而这正是人体工程学的研 究目标。随着人体工程学的发展，物理层面上的人机关系愈加和谐，真正的 有机现代主义设计开始成熟了。虽然人体工程学的运用不仅限于有机设计中， 各种设计风格中都会或多或少地包台人性化的成分，但是由于有机现代主义 风格独有的亲近自然、充满生命力的特点，所以有机现代主义风格自确立以 来，其朴素而有机的外形与自然的色彩和质感受到了全世界的青睐，直到今 天还是占据着当代设计领域的重要地位。在前不久结束的2 0 0 8 年第四十七届 米兰国际家具展上，就能充分地证明这一点。 创办于1 9 6 1 年的米兰家具展是世界三大著名家具展中最大的展会”。，是 现代家具时尚设计的前沿。每年四月的一周时阳j 为全世界设计，装潢，新闻 媒体所关注。自举办以来形成了米兰国际家具展、米兰国际灯具展、米兰国 际家具半成品及配件展、卫星沙龙展等系列展览，它是全世界家具、配饰、 灯具流行的风向标。我在历届参展的作品中选取了一些具有代表性的展品以 作参考。 图2 - 5a b y s s 系列灯具 德 2 0 0 7图2 - 6a b y s s 系列灯具 德 2 0 0 7 柏林产品设计工作室o s k o + d e i s h m a n n 设计的深渊( a b y s s ) 系列灯具， 亮相于米兰家具展期俐举行的国际灯具展，该系列产品包括台灯和吊灯。( 图 2 - 5 ，2 - 6 ) 该灯具造型奇特，有模仿深海动物的感觉，名副其实，给人不可 二大家具腱：意大利米兰展，德国科隆展，瑞典斯德哥尔摩艘 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 0 页 思议的神秘感。采用软质新型高分子塑料冲压成型，可塑性较强，不同的造 型又可以达到不同的使用目的，非常的人性化，同时也非常有趣味性和观赏 性。 罗恩r o na r a d 为意大利品牌d r a i d e 设 计的四叶草扶手椅，充满了自然气息。椅子 不是用普通的注塑制成，而是类似玻璃制品 的做法，在高温下将聚乙烯吹制成形，要达 到平滑细致的弧线和折角，对手艺和制作过 程的要求很高。( 图2 7 ) 白色聚乙烯制作 图2 7 四叶草扶手椅 英 2 0 0 7 图2 - 8 月亮沙发 英 2 0 0 7 扎哈哈迪德z a h ah a d i d 为b b i t a l i a 设计的月亮( m o o ns y s t e m ) 沙 发。( 图2 - 8 ) 流线型的软体沙发，与其建筑风格 如出一辙。座位下方可拉出脚凳，既节 约空间也符合人的需要。 还有部分今年展品的图片资料，图片来自视觉中国。( 图2 - 9 ) 西南交通大学硕士研究生学位论文第11 页 团堕医 固圆! 图2 1 0 “三叶草”托盘 朵花瓣一样，如果几个放在一起 2 1 1 ) 在汉城附近的富川市( b u c h e o nc i t y ) ，自己 做自由设计师，他的作品多具有很典型的有 机现代主义风格。他为b e n t e k 家具公司设计 了一套叫做“三叶草”的水果托盘( 图 2 1 0 ) “三叶草”是爱尔兰的象征物，形状 好像花一样，英语叫做c l o v e r ，他设计这套 “三叶草”托盘用的是木质夹板，但是采用 特别技术弯曲、成形，保持了木材的原色， 形状优雅，色彩单纯，好像是三个花瓣合围 成一朵花，摆在桌子上，每个托盘都好像一 就能产生花丛、或者遍地三叶草的感觉。( 图 嚣 圉2 _ 1 1 “三叶草”托盘组合 总的看来，有机现代主义风格依靠着亲近自然，关怀人性的优势，在设 计领域已经牢牢地站稳了脚跟，在这个世界日益关注自然，关注人性和新材 料不断更新的大好环境下，正以强劲的势头发展 24 有机现代主义设计的特征和设计原则 24 1 有机现代主义设计的特征 1 偶然性、生态特征 有机理论是指，按有机物生长的方式发展结构，重视构成的各部分互相 关联协调而具有不可分割的统一性，犹如生物的那种有机、有生命的形式。 这样使得有机设计中蕴含着一种生命的偶然性、延续性。这种整体性的设计 法曾被形容为“活的艺术”。 早在中世纪，雕刻家们曾研究过植物形态，理解了植物的外形总表现为 一种功能或服从有机体的需要：1 8 世纪中叶，美学研究与心理学结合后，人 们丌始将形态构成比拟于有机界，它不是被做成的，而是被视之为犹如植物 那样从充满活力的根部自然生长而成的。由于其类似生命的不定性和丰富性， 在家具及b 用品的设计上有机主义很快被广泛应用。( 图2 - 1 2 ) 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 3 页 图2 - 12 不论是树枝还是鹿角，只要又分叉就可以挂毛巾。正是在这种自由度 中，设计师设计出了这款像海中珊瑚一样的挂架一仿佛亨利摩尔的雕塑从 太湖中浮出水面，让毛巾又一种回家的感觉，使人轻松快乐。 仿生形态的家具也体现出有机设计风格的趣昧性。( 图2 - 1 3 ，2 - 1 4 ) 图2 - 1 3 “章鱼”沙发 2 人性化特征 人性化包含的内容很广泛 自然之间的和谐。 图2 1 4 “鹅卵石”沙发 总的说来包括生理上、心理上以及人机一 二战后人体工程学这一边缘学科同渐蓬勃，它的研究成果广泛应用于设 计，对于确定设计的目的性，提供人们实用、安全、方便、舒适的产品起到 了很大的促进作用。人体工程学的工作方法是把人类能力、特征、行为、动 机以系统的方法引入设计过程中去。使工业产品在使用过程中发挥功能的同 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 4 页 时，也能带来高度的舒适性，这就需要设计必须符合人体的基本要求。人体 工程学体现了设计师对人的无与伦比的体贴和爱护，使设计充满人性。口1 同时，战后人们对简单的有机形体的接受也可能使处于心理上的需求。 当周围充满黑、白、灰的几何形功能主义的设计时，包括设计师在内的人们 都试图创造出一种“温和友善”的物品。人们会简单却又不无道理地认为， 有棱角的椅子不舒服，但造型有机和圆形的椅子却会让人感觉舒适。 除了心理需求之外，新材料的出现也为有机设计提供了可能。塑料、胶 合板可以任意塑型又轻便结实。它们绝大多数造型是圆的和有机的，并且从 产品的制造水平来讲，它们的细部处理变得更明显，更清晰。这使得产品设 计师能够通过指定一种明晰的轮廓，一个明显的表面形状或一个清楚的水平 变化达到精细的状态。隅1 2 4 2 有机现代主义设计的原则 有机现代主义设计的原则可以归纳成如下几个方面： 1 重视产品的经济法则和大众设计的需求，即生产廉价物美且具有民主 化设计目标的产品，使工业设计的几大因素，诸如批量生产、经济法则、外 形美等都得到正确地考虑； 2 强调有机设计思想和产品的人情味，如丹麦家具设计领袖凯波杰森 ( k e yb o j e s e n ) 指出，“我们所制造的东西应该是有生命的，有心跳在其中摇 动它们应该是人性化的、有生机和温暖的； 3 提出以人体工程学为原则进行理性设计，如瑞典工会协会提出：“一切 东西都应达到它企图达到的目的。一把椅子应该做上去舒服，一张桌子能让 人舒适地工作或用餐，一张床应该睡起来惬意。 说明设计应该首先满足起码 的人体工程学要求，应该满足功能的要求。【9 】 在这些思想的指引下，斯堪的纳维亚国家中涌现出了大批设计大师，比 如以设计天鹅椅、蚂蚁椅( 图2 1 5 、2 1 6 ) 而著称的阿恩雅各布森( i y l i e j a c o b s e n1 9 0 2 1 9 7 1 ) ；以设计“中国椅而闻名世界( 图2 1 7 ) ，至今仍然创 作不辍的汉斯维纳( h a n sw e g n e r ) 还有利用蒸汽热弯技术设计椅子的阿 【刀丁玉兰人机工程学北京理工大学出版社。2 0 0 0 1 8 1 何晓佑人性化设计南京江苏美术出版社2 0 0 1 1 9 朱会平北欧现代设计丹麦卷黑龙江科学技术出版社2 0 0 0 西南交通大学硕士研究生学位论文第15 页 尔瓦阿尔托( a l v a ra a l t o1 8 9 8 1 9 7 6 ) ，设计潘德拉台灯和落地灯的韦尔纳 尔潘顿( v e r n e rp a n t o n ) 等等 图2 1 5 天鹅椅 图2 1 7 中国椅 25 有机现代主义设计的表现手段 2 51 有机现代主义设计中的造型 图2 16 蚂蚁椅 有机现代主义之所以区别于其他设计风格，其重要的一点就是造型上的 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 6 页 独特。形态上最大的特征就是自然曲线的运用，然而这又和巴洛克、洛可可 风格的自然纹样不同。虽然巴洛克、洛可可风格中也大量使用自然曲线的元 素，但它们对曲线的运用多是处于装饰目的的。( 圈2 - 1 8 ，2 - 1 9 ) 图2 2 0 自然曲线风格的塑料沙发图2 - 2 1 树叶形态的编织沙发 由此我们可以看出有机现代主义对装饰的态度，一方面抛弃了传统装饰 里流于表面的纯装饰行为，这体现出它现代主义理性的一面；另一方面又利 用了自然形态的装饰元素，只是更进一步把这些装饰形态和对象的机能有机 地结合在一起。使得自然形态不仅仅具有装饰作用，同时还能满足人心理和 生理的需要，这一转变成为了有机现代主义风格造型的标签。 西南交通大学硕士研究生学位论文第17 页 2 52 有机现代主义设计中的色彩 有机现代主义风格从字面理解就知道，它还是属于现代主义的一个分支。 在色彩上也继承了现代主义的简练风格，秉承包豪斯的现代主义设计传统， 多以黑、白、灰等中性色彩为表达语言，体现出冷静、理性的特性。( 图2 2 2 2 2 3 ) 图2 2 2 自然曲线风格的藤编“阴阳”沙发 图2 - 2 3 毕尔巴鄂古根海姆博物馆盖里 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 8 页 然而有机现代主义风格区别于现代主义的一个最大特征就是“有机”， 体现一种与自然的和谐和对人性的关怀。这就使有机现代主义风格在色彩上 有更多自由的选择。( 图2 2 4 ) 图2 2 4 米兰国际家具展展品2 0 0 7 2 0 0 8 以上我们可以看出有机现代主义风格的色彩，在保持了现代主义理性、 沉稳风格的基础之上，又吸取自然灵感，采用丰富的色彩体现出设计的偶然 性和趣味性，使有机现代主义风格在色彩上出现更多可能。不过需要注意的 是，总体来说，大都是采用纯色处理，避免过多颜色同时出现在同一件作品 上。 2 53 有机现代主义设计中的材料 在材料选用方面，有机现代主义风格追求自然和可持续发展的路线。常 用的材料主要有金属、木材、塑料、玻璃、织物等。其中有机现代主义设计 晟为擅长使用塑料作为制作材料。一方面由于塑料属于可再生资源，易于回 西南交通大学硕士研究生学位论文第19 页 收利用，另外一方面还由于塑料具有超强可塑性，并且非常易于加工，可以 一次冲压成型。这些特点使塑料制品成为有机现代主义风格具有代表性的材 料之一。我们可以从一些图片资料里大概了解下各种材料是如何应用的。 ( 图2 2 5 2 2 8 ) 图22 5 有机形态玻璃制茶几 图22 6 异型塑料制长凳 图2 2 7 压木家具图2 2 8 植物形态铁艺茶几 通常我们对传统材料的使用，都是从经济角度出发，为了节约制作和加 工成本，以至于设计出的产品几乎千篇一律，在造型上难有突破。而且人是 自然的产物，人的情感上是更容易接受自然的曲线形态的。从上面的图片中 我们可以看到，有机现代主义设计力图把材料的特点和优势发挥到极致，并 且让不同的材料都能体现出有机的形态特征，极大地拓宽了各种传统材料的 使用范围，也更加符合人的生理和情感的需要，真正的体现了人本主义精神。 26 小结 对有机现代主义风格的全面认识和了解，让我认识到有机现代主义风格 的显著特征尊重自然、关怀人性。这应该是所有设计都应该遵循的起码 l - 西南交通大学硕士研究生学位论文第2 0 页 的原则，我们提得最多的是人性化设计。人性化设计是人类造物的一种理想， 是人类设计的乌托邦，就像设计前进的一个“路标”，消费社会中商品的产生 和流通必须在市场指导下进行，完全忽视市场而只关注人性化内容的设计往 往得不到很好的推广，尽管从长远看它是个利好的设计。但是真正的人性化 设计考虑的是人类社会和个体的切身利益和长远利益，而不是去追随市场的 风起云涌和迎合消费者的趣味。【lo 】所以我们在设计的过程中应该抓住市场脉 搏的同时，紧盯着人性化设计的“路标”不断前行。 1 0 1 斯蒂芬贝利，菲利普加纳( 2 0 世纪风格与设计四川人民出版社2 0 0 0 西南交通大学硕士研究生学位论文第2 1