（设计艺术学专业论文）城市空间环境中的微观元素——景观标识.pdf

论文摘要 本论文主要对存在于城市空间环境中，满足信息指示和信息传达功能的设置 如路标、导游图、区域交通图、旅游景点导向牌以及象征性标识等，并以景观标 识的概念论述了作为构成城市空间环境的重要元素之一，是随着城市的发展，符 号、标识在我们这个日益复杂的信息时代的城市体系中发挥着越来越重要的作用 时出现的，也可以说它是城市发展的产物，它是由二维或三维的运用多种材料构 成的实体构筑和传递信息内容所构成。作为城市的标识设施除了起着必要的实用 功能外，同时又是作为景观小品的形式存在有着审美功能。它既是城市设计的 重要内容又是构成城市空问环境的景观构筑。虽然它在城市空间环境中是以微观 形式出现，但却有着不可替代的重要地位和较强的代表性，它代表着一个城市的 文明程度、社会的开放程度以及城市的历史文脉、人文、城市的整体印象等。本 论文侧重与从环境艺术的角度，打破标志的二二维平面概念，而把它做为一种景观 实体构筑，以一种新的定义景观标识来寻求它在整个的城市空间环境中地位、作 用以及它的设计方法论，总结目前当代这一领域的理论研究成果，结合平面设 计、工业设计、现代景观设计、城市设计以及人文、地理、社会、历史、民俗等 内在因素，把景观标识提高到一种城市文化艺术的层面上来，提高景观标识的设 计质量和艺术水准。并以此来解决目前由于景观标识理论研究得不到足够的重 视，导致现实中的存在一系列实际问题，人民往往忽略了城市空间信息传达设置 的建设，目前的传达设置已经不能和日益变迁的城市相匹配，和周边的空间环 境不协调，功能上不能满足处在当代信息社会城市人民的需要。 本文按照理论联系实践紧密结合的研究方法，借鉴当前发达国家城市景观标 识设计的实例，并结我国当前城市标识设计的实际现状，从城市设计、现代景观 设计、视觉传达的角度入手，总结了景观标识的概念定义，并阐述了它在城市空 间的作用，涉及的学科专业因素以及具体的设计方法原则，提出设立景观标识专 业设想，使景观标识设计成为既城市规划、城市设计、景观设计、建筑设计、平 面设计、工业设计之后，集城市规划、城市设计、景观设计、建筑设计、平面设 计、工业设计等相关学科内容的一门专门设计学科专业。 关键词：景观标识空间定位空间界定可读性导向性 a b s t r a c t t h i st h e s i s m a i n l y s t u d i e so nt h e i n f o r m a t i o n ，s i g n a t i n g a n dc o m m u n i c a t i n g f a c i l i t i e sw h i c he x i s ti nt h eu r b a ns p a c ee n v i r o m e n t ，s u c ha sr o a ds i g n s ，g u i d i n gm a p s ， r e g i o n a l t r a f f i c m a p s ，t r a v e ls i g h tg u i d e a n d s i g n i f i c a n tl a n d s c a p es y m b l e s ，e t c m o r e o v e r ，t h et h e s i sa l s oc o n c l u d e st h a t a st h ei m p o r t a n te l e m e n t so fu r b a ns p a c e e n v i r o m e n t ，l a n d s c a p es y m b l ep l a y s am o r ea n dm o r e i m p o r t a n t r o l ei nt h e c o m p l i c a t e di n f o r m a t i o nt e c h n o l o g i c a la g e ，a st h ep r o d u c t o ft h ec i t y s d e v e l o p m e n t t h e ss y m b l e sa r ec o n s t r u c t e db yp l a n a ro rt h r e e d i m e n s i o n a lm u l t i p l ef u n c t i o n a l m a t e r i a l sw i t hi n f o r m a t i o n b e s i d e st h e p r a c t i c a l f u n c t i o ni na c i t y ，t h e s e u r b a n s y m b l e sa l s o h a v ea e s t h e t i cf u n c t i o na sl a n d s c a p ed e c o r a t i o n t h e ya r en o to n l y i m p o r t a n tu r b a ne n v i r o m e n td e s i g n ，b u ta l s ol a n d s c a p ec o n s t r u c t i o no fu r b a ns p a c e e n v i r o m e n t t h o u g ht h e ya p p e a ru s u a l l ya sm i c r o c o s m i ce l e m e n t s ，t h e yr e p r e s e n ta c i t y s c i v i l i z a t i o n d e g r e e ，o p e n n i n gd e g r e e a n dh i s t o r i c a la n dc u l t u r a l i m p r e s s i o n ， w h i c hi s i n d i s p e n s a b l e t h et h e s i sb r e a ku pt h e t r a d i t i o n a lp l a n a rc o n c e p t ，f r o mt h e a n g l eo f e n v i r o m e n t a la r t ，f i n d so u ti t sp o s i t i o n ，r o l ea n dd e s i g nm e t h o d o l o g yi nan e w d e f i n a t i o n ，a n dc o n c l u d et h ef o r m e rr e s e a r c h f r u i to nt h i s s u b j e c t ，m e a n w h i l ep u t l a n d s c a p es y m b l eo n t ot h e l e v e lo fu r b a na r t ，c o m b i n i n gp l a n a rd e s i g n ，i n d u s t r i a l d e s i g n ，m o d e r nl a n d s c a p ed e s i g n ，u r b a nd e s i g n a n dc u l t u r e ，g e o g r a p h y ，s o c i e t y ， h i s t o r y ，f o l k c u s t o ma n ds oo n ，s oa s t oi m p r o v et h ed e s i g nq u i l i t ya n da r tt a s t e a t p r e s e n t ，b e c a u s eo f l e s sa t t e n t i o no nt h er e s e a r c ho ft h el a n d s c a p e ，t h e r ea r i s eas e r i e s o f p r a c t i c a lp r o b l e m t h ec o n s t r u c t i o no f u r b a ns p a c ee n v i r o m e n ta r ea l w a yn e g l e c t e d a n dt h e p r e s e n t f a c i l i t i e sc a nn o tm a t c ht h e c i t y d e v e l o p m e n t a n dt h e s p a c e e n v i r o m e n ta r o u n da n dt h e yc a nn o ts a t i s f yp e o p l e sd e m a n do fm o d e r ni n f o r m a t i o n c o m m u n i c a t i o n t h i st h e s i s ，i nam e t h o do fc o m b i n i n gt h e o r ya n dp r a c t i c e ，u s et h e s a m p l e s o f l a n d s c a p es y m b l ed e s i g ni nd e v e l o p e d c o u n t r i e sa sr e f e r e n c ea n df r o mt h ep e r s p e c t i v e o ft h ep r e s e n tu r b a ns y m b l ed e s i g ni no u rc o u n t r y ，f r o mt h ea n g l e so fu r b a nd e s i g n ， m o d e r nl a n d s c a p ed e s i g n ，a n dv i s i o nc o m m u n i c a t i o n ，c o n c l u d et h ed e f i n a t i o no f l a n d s c a p es y m b l ea n d f i n do u ti t sf u n c t i o ni nu r b a ns p a c e t h et h e s i sa l s op u tf o r w a r d t h ei d e ao f s e t t i n gu pl a n d s c a p es y m b l em a j o r ，s o a st om a k et h es u b j e c ta p r o f e s s i o n a l d e s i g ns u b j e c t ，f o l l o w i n ga n dc o m b i n i n gu r b a np l a n n i n g ，u r b a nd e s i g n ，l a n d s c a p e d e s i g n ，c o n s t r u c t i o nd e s i g n ，p l a n a rd e s i g n ，i n d u s t r i a ld e s i g na n d o t h e rs u b j e c t s k e yw o r d s ：l a n d s c a p es y m b l e ，s p a c el o c a t i o n ，s p a c e d e f i n a t i o n ，r e a d a b i l i c y ， g u i d a b i l i t y 附件一： 东华大学学位论文原创性声明 y 5 8 0 7 1 4 本人郑重声明：我恪守学术道德。祟尚严谨学风。所呈交的学位论文，是本人在导师的 指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中已明确注明和引用的内容外，本论文不包 含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品及成果的内容。论文为本人亲自撰写，我对 所写的内容负责，并完全意识到奉声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名；乏卜两j k 目期：，年土 月，。日 黧擘、导师同意 勿全文公布 。” 附件二： 东华大学学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国宗 有关部门或机构送交论文的复印件和电予版，允许论文被查阅或借阅。本人授权东华大学可 以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等 复制手段保存和汇编本学位论文。 保鬻口，在年解密后活用本版权书。 本学位论文届于 不保密口。 学位论文作者签名：勤南致 指导教师签名： 日期：一中年，月，日 垮化瓣 日期呵年，月堋 l 绪论 1 1 论文研究的相关内容 1 ) 阐释梳理景观标识的基本概念以及在城市空间环境中的作用。 2 ) 初步建立起景观标识设计的基础性理论和若干原则性依据。 3 ) 通过理论的分析和具体设计方法的探讨，促进由原来仅从平面标 志、标牌等单纯的使用功能意义上的局限性认识，逐步向作为城市 空间环境中重要的元素一景观标识的深化认识转变。把体现当代社会 文化的多元化及审美意向为一体，并能提升公共空间环境人性化、可 读性又具有城市文化内涵和高艺术品位的景观标识，提升到和城市规 划、城市设计等同等重要的理论认识高度。 1 2 研究方法一分析与比较的基础方法 鉴于当前国内景观标识的理论研究和实践积累的相对缺少，理论 认识相对滞后与局限等原因，本论文从利用吸收环境艺术设计学、建 筑学、视觉传达等几个学科理论研究成果，并结合当代国外景观标识 的实际设计案例，采取下面几个具体方法进行研究： 1 ) 纵向的时间概念方法；把景观标识的早期历史形态、碑、坊等到 当代的具有空间传递和审美意义相结合的景观标识做比较分析，来阐 释景观标识的形成、发展演化和未来趋向。 2 ) 横向的空间概念方法；把欧美、日本等国外的景观标识设计现状 与中国目前城市空问环境中标识设计现状以及存在问题等作横向比 较，以做出对目前我国景观标识设计有指导意义的理论方法。 3 ) 跨学科的视野和综合交差边缘学科的研究方法：把景观标识置于 ( 环境艺术设计、视觉传递、城市规划、城市设计、现代景观设计、 工业设计) 等领域的交汇融合点上。用多视角多元化的现代科学研究 方法审度景观标识设计。 4 ) 研究的理论和文献应用上，一方面是来自目前城市设计、景观设 计、视觉传达等学科被认可和较成熟的理论成果。另一方面结合一些 国外实际景观标识成功案例和首级图片、次级图像资料等。 1 3 研究的意义与价值 1 ) 从文化形态和意识的角度看“城市所意味的，不仅仅是建筑，街 道商店与人工建构物的堆积，而蕴涵着诸多功能性设施与硬质景观 相伴下的社会文化、经济、政治和城市居民多姿多彩的生活”( 公共 艺术观念与取向当代公共艺术文化及价值的研究翁剑青著北京： 北京大学出版社，2 0 0 2 1 1 ，p 2 ) 。从外在的视觉形象来看，“城市是由 其平面结构、灭际轮廓、各色建筑、街市设施、区域地标、开放的 空间、园林及穿梭不停的交通工具所构成，然而这些都是深厚的自 然法则、社会心理、人文情感及历史沧桑”。( 公共艺术观念与取向 当代公共艺术文化及价值的研究翁剑青著北京：北京大学出版社， 2 0 0 2 1 1 ，p 4 ) 。 2 ) 随着中国改革开放和城市化的进程加速，为提升城市空间环境和 公共交往空间视觉形态的人性化、艺术化、可识别化，要求我们要 从过去一直对标牌、标识门牌、路标等局限性功能认识中走出来， 逐步走向更加符合人们一惯的审美视觉标准( 与城市环境相匹配) 又能符合当代城市空间信息传递系统功能的双重认识高度。客观上 讲，目前在景观标识设计领域的实践与理论建设还处在起步阶段， 无论是参与景观标识设计的艺术家或是建筑师、平面设计师、景观 设计师以及相关的政府管理人员，在景观标识概念的认识上有一定 的局限性，对景观标识和文化畜意与城市文化背景、本土文化格局、 功能与审美的关联性等关面尚缺乏应有的深入系统研究。 3 ) 伴随着工业革命和机械化大生产，设计领域也发生着历史性变革， 现代注意设计在实各个角落，随着人类环境意识的觉醒和城市设计 ( u r b a nd e s i g n ) 的兴起，产业革命以后，城市得到了高速发展和更新， 为了塑造更适台人类生存居住的高效舒适生存空阳j ，现代城市设计 首先兴起于殴美等发达国家，现代城市设计的确解决了当时的社会 矛盾和社会物资方面的迫切要求，但却在人性化或精神领域付出了 沉重的代价，诸如城市的不可逆膨胀，交通的拥挤与堵塞，人情关系的 冷漠以及在这种环境下易产生的犯罪等一系列社会问题。直至在本 世纪6 0 年代在日本东京世界设计会议上提出“环境设计”概念。会 2 议讨论了科学技术的发达引起经济社会的急剧变化，人们的生活环 境受到种种威胁，从高速公路那中超人性装置到个人的庭院，作为生 活环境都必须确定一贯的视觉习惯。这也标志着设计中环境意识的 觉醒。 4 ) 本论文侧重与从环境艺术的角度，打破标志的二维平面概念，而 把它作为一种景观实体构筑，以一种新的定义景观标识来寻求它在 整个城市空间环境中的地位、作用以及它的设计方法论，总结目前 当代在这一领域的理论研究成果，结合平面设计、工业设计、现代 景观设计、城市设计以及人文、地理、社会、历史、民俗等内在因 素，把景观标识提高到一种城市文化艺术的层面上来，提高景观标 识的设计质量和艺术水准。并以此来解决目前由于景观标识理论研 究得不到足够的重视，导致现实中存在的一系列实际问题，尤其是 近几年来城市建设飞速发展，城市面貌曰新月异，城市地貌和城市 交通、城市版图变化很快，新旧城区的并存，人们的生活方式也在 不断的改变，人们从事户外休闲活动越来越多，提供给人们休闲活 动的空间和场所不断增加，此外不同国家不同地域不同城市间的人 口流动，都给城市的景观标识设计提出了更多的要求。人民往往忽 略了城市空间信息传达设置的建设，目前的传达设置已经不能和r 益变迁的城市相匹配，和周边的空间环境不协调，功能上不能满足 处在当代信息社会城市中人民的需要。 1 4 本论文研究主题范围内国内外已有的文献综述 约瑟夫，马萨拉西班牙在城市元素一设施与微型建筑一书中 把路标、信息发布栏、广告牌统称为城市讯息系统。 四川大学李伟在日本对日本的城市标牌进行研究，提出了与城市规 划和工业设计相结和，并出版城市标牌设计一书，书中对标牌 的种类、标牌的形式、造型、标牌与建筑的关系、与环境的关系以 及景观标识的设计和色彩等作了详细的研究，并提出了一些和环境 相结合新的观点，但没有摆脱平面设计和工业设计的约束。 景观标志概念的提出是出自日本太田幸夫板野长美所著的景观 标志一书，书中列举了大量的图片，但是理论研究相对较少。 1 5 研究拟以解决的问题l 1 ) 景观标识得不到足够的重视、被看作城市设施中微不足道的小品 或附属品、片面、孤立的设计观念 2 ) 设计质量差、不注重人性化和艺术性、不注重整体环境 3 ) 缺乏动态管理、以及时代特征 4 ) 原因分析；1 历史原因2 观念原因3 管理原因4 各专业 学科分离 2 景观标识的形成发展以及作用 2 1 早期历史研究； 人们存看到烟后会很自然的向导获得存在，在这里烟是火的自 然标记。在通讯不发达的时代，人们利用烟( 狼烟) 作为传送与火 的意义有关联的( 如火急、紧急、报警求救等) 信息的特殊手段。 这转人为的”烟”，既是信号，也是一静标志。它升褥高、散得慢， 形象鲜明，特征显著人们从很远的地方都能迅速看到。这种非语言 传送的速度和效应是当时的语言和文字传送所不及的。今天，虽 然语言和文字传送的手段已十分发达，但像标志这种令公众一目了 然，效应快捷，并且不受不同民族、国家语言文字束缚的直观传送 方式，更加适应生活节奏不断加快的需要其特殊作用，仍然是任何 传送方式都无法替代的。“标志，是表明事物特征的记号”。( 标志设 计艺术赏析郭茂来著一北京：人民美术出版社，2 0 0 7 ，! 0 2 ) 。它以 单纯、显著、易识别的物象、图形或文字符号为直观语言，在文字 还没有出现的早期人类社会，就出现了记录、表达或象征、区别某 种事物而做的各种记号，如结绳、绘画、刻木、文身、集石等记号 形式，最早可追溯到上古时代的”图腾”。 “不同的氏族和部落都选用一种 认为与自己有特别神秘关系的动 物或自然物象作为本氏族或部落 的特殊标记( 即称之为图腾) 。如 女娲氏族以蛇为图腾，夏禹的祖 先以黄熊为图腾。”( 标志设计艺术赏 ( 图1 ) 古代传统的商业招牌幌子具 有一定的意象信患传达和标识作用 析郭茂来著一北京：人民美术出版社， 2 0 0 7 ，p 7 ) 。还有的以太阳、月亮、 乌鸦为图腾，如图2 ，最初人们将 图腾刻在居住的洞穴和劳动工具 上已经具有了最初的标识功能。随着人 类文明的发展，标志逐渐发展演变 为两大类：一类是保留较明显的图 腾痕迹的标志性雕塑、吉祥物和后 来将书法和建筑相结合的传统建 筑形式，如汉阙，牌坊匾额楹 联刻石亭牌楼等。另一类则是古代 人们在生产劳动和社会生活中，为 方便联系、标示意义、区别事物的 种类特征和归属，不断创造和广泛 使用各种类型的标记，如路标、村 标、碑碣、印信纹章等。广义上说， 这些都是标识，其功能上来讲已经 具备标识的作用。并进一一步逐渐演 化和派生为一种内容和形式相结 合的社会组织说明类标志和各种 内容特点构成的信息指示类标识。 相对应的如公益标识，服务标i = 、 交通标识、安全标识等，如唐朝的 酒旗幌予、以及其他各种招牌幌子 等。 据考北宋( 公元9 6 0 年1 时就已 将标志广泛应用于招牌、商品包装 和宣传上，清明卜河图中的一 些描绘就充分表现这情况。如图 3 、4 。中国古建筑艺术第三册f 构 件单体1 白文明著：早在夏、商以前 就有了城市建设的实践，春秋战国时期已( 罔6 ) 忡坊枉卒m 、j 拖叶，订点螂和。川群定础币j _ j j 能 有完整的记载，在周礼，考工记中记 载“匠人营国，方九里，旁二门，国中九经九纬，经於九轨，左祖右社， 前朝后市，市朝一丈”。扶对城市空间布局的描述中可以看出对标识的 初步说明，如表示方位的经纬以及有着城内和城外空间界定作用的门 等。 占代的牌坊匾额楹联刻石亭牌楼等，在当时具备空间方位 标识和景观小品的双重意义。牌坊在古代时浸透了封建伦理文化观念， 是一种榜示功德和善行的象征意义很强的建筑现象，具有定的宣扬、 题榜意义。宋朝欧阳修在诗中曰“京师诸笔工，牌坊自称述”这里有 点题标牌的作用。多建于寺庙衙暑、桥头、大道之交。它有别于建 筑视觉符号，建筑视觉符号能捕捉到建筑形式方面的信息，同时又可、 、- 一一 一 以认识到建筑的象征性和表达性。而坊、亭、匾等则除了为建筑物自 ( 吲8 ，匕m l 鲐 _ | 地j f 时h 仃时中野越蟛荆i 玎$ z 求然帕j ； 烈恩义 的门 身之外还能给建筑物周边环境乃至自然地理意境等信息提供解说点题 作用，具有明显的标识功能和具象化的空间定位。中国传统的牌坊、 亭、华表以及匾额、楹联在明清时代达到繁荣鼎盛时期，当时的北京 城延长8 公里的中轴线上配置了牌楼华表等设置，这些设置不仅丰 富了当时的城市空问环境，同时也具有一定的空间识别作用。根据当 时的作用和所在位置可以把牌坊粗略的分为四种；1 ) 街巷牌，它多设 于街巷的要冲和繁华热闹之处，它的功能属于表瓒、褒奖或纪念性的。 2 ) 寺观牌坊，这类牌坊是寺庙建筑的组成部分，大都修在寺庙入口， 如同一组建筑群的序幕。3 ) 名t h 胜境坊，这类牌坊多修在山下和进入 8 风景区的入口处或道路的转折点，起到导游牌的作用。4 ) 陵墓牌坊， 它是陵墓建筑群的组成部分，如明十三陵，清东陵等。我国早期的建 筑大师刘敦桢在1 9 9 3 年的中国营造学社汇刊第四卷第一期中写到， “故都衔衢之起点中断，及数道交汇之所，每有牌楼点缀其间，令人 睹绰飞檐之美，忘市界街平治之弊。”从当代的环境艺术的角度和观点 来讲，这里所指的楼牌就是具有现代标识意义上的景观小品，它在我 国占代的建筑空间中作用由此可见一斑。我国古代文学巨著红楼梦 中有这样的叙 述：“若干厅 榭，若干景致， 无字体表，任 是花柳山水， 也不能生色”。 从中不难看出 ( 图9 ) 三+ 年代 上海的店铺招牌 在寻求文字和 建筑相结合在 环境空间中能达到空间识别和美化空间环境的双重综合表现境界，这 也是我们在当代的环境艺术设计中所追求的。 “在一座城池里，有 各式建筑各式的陪衬 景物，各种陪衬建筑 其中牌坊就是一种很 重要的陪衬景观，城 池里建设牌坊增加城 市的文化品( 图1 0 ) 上 海商城的标识 位。”( 中国城池张驭著一天津：百花文艺 _ | 版，2 0 0 2 1 2 ，p 5 4 ) 上述 对古代具有景观标志意义的建筑形式的研究我们对现代景观标志的研 究提供了理论的基础。到本世纪，公共标志、国际化标志开始在世界 普及。随着社会经济、政治、科技、文化的飞跃发展，到现在经过精 心设计从而具有高度实用性和艺术性的标志，已被广泛应用于社会一 切领域对人类社会性的发展与进步发挥着巨大作用和影响。一门新兴 的科学- _ 符号标志学”应运而生已是历史必然。以景观小品作为构成城 市空间环境的重要元素之一，是随着城市的发展，符号、标识在我们 ( 图11 ) 作为一种景观筑体存在于城市空间环境中的景观标识 这个同 益复杂的信息时代的城市体系中发挥着越来越重要的作用时出现，也 可以说它是城市的产物。这些景观小品按功能分类主要有以下几种，满足城 市交通运输标识( 12 ) 制作精美的景观标识增加了城市空间环境的可读性 作用的设置如指示灯、车站牌、车栏候车厅等，满足信息指示和信息传达功能的 设置如路标、导游图、区域交通图、旅游景点以及象征性标识等。它是 由二维或三维的实体构筑和传递信息内容所构成。和我国传统建筑中 将书法和建筑相结合的形式类似。其中景观标识作为城市的标识设施 除了起着必要的实用功能外，同时又是作为景观小品的形式存在，有 着审美功能。它既是城市设计的重要内容又是构成城市空间环境的景 观构筑。虽然它在城市空间环境中是以微观形式出现，却有着不可替 代的重要地位和较强的代表性，它代表着一个城市的文明程度、社会 的开放程度以及城市的历史文脉、人文、城市的整体印象等。 2 ，2 景观标识的相关概念与内容界定( 分类) 一提到景观标志人们就会很自然的联想到风景园林、景观设计、 标志、标牌、标识设计等，这些都是景观标志的一个方面，不是它的 全部。景观标识即是自称一体的微观景观，又是其它城市景观和空间 的组织者和联系的纽带，是对城市景观和城市空间的最有力度最精彩 的高度概括。其实景观标识存在的历史已经相当久远，内容也相当丰 富，只是从环境设计角度来科学的系统的研究的历史比较短，而且这 方面的理论研究和著述也比较少。因为它不只是平面设计和产品设计 的工作，而是已经列入城市设计的内容中，是城市设计的重要内容之 ，把它提升到要和一条街、一个城镇、乃至城市设计和规划一起来 考虑的高度。 如按照其功能基本可以分成以下几类；理 念识别，活动识别，视觉识别，地域识别， 人文识别，按现代科学研究的特点来讲，过早 的对一学科或单一学术课题下一定义是没有 必要的，也是危险的，尤其像环境景观标识没 有具体的范围边界，目前只是处于一个较为模 糊的、不清晰的探讨阶段，我们也只能追求对 这个概念定义理解默认值达到最大化，并对其 广泛探索多元认识，不妨( 13 ) 建筑物a n 标识 从以下几个角度进行比较和研究； 2 2 1 从现代景观设计角度景观标识是城市景观的有机组成部分 景观设计学f l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ) “景观( 1 a n d s c a p e ) ： 是指土地及土地上的空间和物体所构成 的综合体他是复杂的自然过程和人类活动在等大地上的烙印。 符号：一种记载人类过去，表达希望与理想，来意认同和寄托的语言和精 神空间。 景观设计学是关于经管的分析、规划布局、设计、改造、管理， 保护和恢复的科学和艺术。根据解决问题的性质，内容和尺度的不同， 设计学包括两个专业方向，经管规划( 1 a n d s c a p e p l a n n i n g ) 和经管设计 ( 1 a n d s c a p ed e s i g n ) 前者是指在较大尺度范围内，基于对自然和人文过程 的认识，协调人与自然关系的过程，对特定地方的具体设计就是经管 设计。景观设计学与建筑学、城市规划、环境艺术、市政工程设计等 学科有紧密的联系”。f l a n d s c a p e a r c h i t e c t u r e ：t h e p r o f e s s i o n a n d e d u c a t i o n 景观设计：专业学科与教育6 孔坚，李迪化主编北京：中 国建筑工业出版社，2 0 0 3 p 6 ) 。环境设计( e n v i r o n m e n td e s i g n ) 是 个新概念，大它能涉及正个人类环境系统规划，小它可关注人们生活 与工作的不同场所的营造。环境设计中有不同的分工，但是，分工却 不能分家”。( 环境设计史纲吴家骅编著，一重庆；重庆大学出版 社，2 0 0 2 6 ，p 3 ) 这不难看出当代环境艺术设计的两个核心不外乎两点； 一是环境的整体性。二是人的主题性。因此本文探讨的景观表示设计 是环境设计的一个子系统，是环境设计的具体详细设计，以环境设计 这个立足点来论述景观标识在城市空间环境中的地位，运行机智，设计 方法以及实践。 ( 图14 ) 风景区标识 随着城市景观设计的发展，人们除了对城市物质层面的要求以外， 对精神层面和城市文化内涵特征的要求也日趋迫切，这主要表现在； 1 ) 追求艺术化生存方式，这是人类对生存空间自身发展不断完善而 最终达到完美的目标，也是设计的最高境界，也是设计协调人与自然、 社会三者关系的最终目标。兴于6 0 年代的城市公共艺术便是一个写照 它从一定程度上提升了一个城市的整体文化品位。2 )进入城市工业 信息化时代后，随着信息交流对生存环境空间以及环境艺术设计的多 元化追求，对世界的认识不在是单一、一次元的，而是多元的信息网 格反馈。信息的多重并列反馈又将激发人类更丰 富的创造力，产生更多的信息。信息交流得到 空前的发展，就在这个五彩缤纷的信息时代， 城市空问信息的传递与建设被提到环境艺术设 计和城市景观设计内容和议程上来。从景观设 计的角度重新认识和研究过去一直不所被人民 重视的所谓的标牌、指示牌、路标等城市识别 设施，以前往往比较注重城市设计的物质性和 功能性等城市的硬件建设，而忽略了与这些物 ( 图1 5 ) 城市入口标识质与功能想对应的识别导 向和视觉信息传递以及环境美学组合等软件设 施的建设。2 0 世纪后期“信息时代”( i n f o r m a t i o n a g e ) ，影响城市环境的 冈素越来越多也越来越复杂，后现代主义在景观设计中越来越重视历 史文化、生态环境和环境保护等人性化倾向，这就要求( 软硬件) 都要 有，景观标识担负着城市导向与识别和城市形象的双重功能，他是一 向复杂多学科交叉的多元的系统工程，集城市设计、市政工程、现代景 观设计、视觉传达，等相关专业又都含盖在环境艺术设计这把大伞之 下。足软件和硬件、二维与三维、艺术与科学的综合应用。只有充分 认识到景观标识在城市空间环境中的重要性，正确的规划和管理设 计，实现人与空间环境的对话，使城市空间环境人性化，使景 观标识成为城市景观的有机组成部分，是对城市景观的优化和补充。 2 2 2 从城市设计的角度认识属于个体要素以及细部城市设计 我们不妨先来看看城市设计的含义 “城市设计”英文叫“u r b a nd e s i g n ”，日文叫“都市设计”。其含义 说法很多。 “城市设计”：“城市设计是对城市体形环境所进行的设计”。中 国大百科全书( 城市规划、建筑、园林卷) “城市设计是对城市环境形态所做的各种合理处理和艺术安排。”大 不列颠百科全书中城市设计的定义。 n 本著名建筑师月。下健三对城市设计的解释是：“城市设计是对人类 空间秩序的一种创造。” 英国城市设计家弗吉伯特( f g i b b e r d ) 在市镇设计( t o w nd e s i g n ) 一书中指出：“城市是由街道、交通和公共工程等设施以及劳动、居 住、游憩和集会等活动系统所组成，把这些内容按功能和美学原则组 织在一起就是城市设计的本质。 芬兰著名建筑师沙里宁( e s a a r i n e n ) 在论城市一书中对城市设计 含义归纳为：“城市设计是三维空间，而城市规划是二维空间，两者 都是为居民创造一个良好的有秩序的生活环境”。其实以上权威性定 义阐明了城市设计是从大的体量和较宏观对城市进行设计，尤其是硬 环境的设计，但往往忽视城市软环境的设计，这也正是本论文要拟议解 决的问题之一，随着社会经济发展迅速，国际间的交往日频繁。近 年来城市的大型建筑物如飞机场、火车站、办公大楼、医院、大学、 公园、运动场、社区中心等，为配合人口扩张，争相兴建，设计建造 亦渐趋庞大。此外那些立体交叉、纵贯城市的道路交通网络，也因汽 车普及带来的危险、尘埃、废气、噪音以及无休止的高楼大厦扩张， 使历史和传统多年培育的城市公共空间的美丽容颜黯然失色。今后随 着思想、政治、经济、生产的发展变化，与人口问题、环境问题、技 术革新紧密相关的城市面貌，还会继续发生变化。因此，对这些本来 面目各异、生生不已的城市，赋予秩序，确立原则，实现城市的亲人 性，町读性，标识景观设计便成为我们城市设计的一向重要内容。标 识景观在这种复杂的城市空间环境中起到信息传递和信息交流沟通的 桥梁作用，而我们人类天生具有的本能的、视觉的功能，会对周围的 环境因远近大小不同而产生种种距离感，由此来把握我们的生存空间。 并希望借助一些象征性的符号或标识来认知生存空间。因此在建筑物 环境装置中预留有艺术或立体装饰标景观识的空间，其目的是利用特 别的造型以确立建筑物的视觉形象，这些具有功能性的标识系统设计， 令人在生活环境中除了感到舒适方便外，亦能受到艺术气氛的熏陶， 其责任是有效地导入于如迷宫般的空间环境中并得到适当的讯息。而 其艺术性、装饰性效果与功能结合，应是我们设计师、城市建设者及 发展商共同关注和探讨的。 “广大城市的j 场、景观大道乃至公园建设中不尊重人性化和场 所感，城市公共空间设计应强调人性和场所性。现代城市空间不是为 神设计的，不是为君主设计的，也不是为市长们设计的，而是为生活 在城市中普通的人设计的，这些普通的人是具体，富有人性的个体， 而不是抽象的集体名人民”，( 1 a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ：t h ep r o f e s s i o na n d e d u c a t i o n 景观设计：专业学科与教育愈孔坚，李迪化主编北京：中 国建筑工业出版社，2 0 0 3 p 3 4 ) 。后现代主义强调人在场所中的体 验，强调普通人在普通环境中的活动，强调场所的物理特征、人的活 动以及含义的三位一体性，场所或景观不是让人参观的，而是供人使 用、让人成为其中的一部分。环境景观设计是城市细部设计的内容之 一，其设计目标都是提高城市信息化、景观形象的艺术品质和人的生 活质量，环境景观标识是城市空间环境中的点睛之笔，是城市的语言， 它u j 以从精神层面上重塑城市形象，同时一个城市的精神文化内涵、 人文特色_ 1 ) ( l 貌都能通过景观标识折射和反映出来。 美国的h a m i ds h i r v a n i 将城市的评价标准分为不可度量与可度 量两类评价标准，如旧会山城市设计的十项标准：舒适视觉趣味活 动清晰和便利独特性空问的确定性示警标准多样性对比协调 尺度和格局。美国城市系统研究公司( u s re 的视觉环境评价标准： 与环境相适应表达可识别性可人性和方位行为支持视景自然要 素视觉舒适维护等。综上所述，城市设计不仅仅包含了物质空间的 设计，也包含了人们社会生活以及精神文明方面的设计。城市设计 创造了事物之洲相互关系，这种关系不仅表现在空间上，还表现在时 间上，即历史概念，不仅表现在静态上，还表现在动态上。标识设计 的重点在丁掌握相互关系中的秩序。标识设计既然是对人类空间秩序 的一种创造，标识设计要为城市社区建设一种有机的秩序，包括物 质秩序和社会 秩序。承担着这 种连结和传递 的物质、社会秩 序地纽带作用，成为城市的语言。( 图16 ) 有双重功能的景观标识 2 2 3 从视觉传递的角度认识属于空间信息传播媒介 视觉语音( v i s u a ll a n g u a g e ) 视觉传达( v i s u a l c o m m u n i c a t i o n ) “视觉语言为视觉传达的媒体，举凡思想据视觉的方式，储存或传播 大的力量是所产生的现象都是。”( 世界传达设计的历史与美学李砚祖 主编：芦影编著一北京：中国人民大学出版社，2 0 0 0 ，p 4 3 ) 比如， 借用视觉上的方便使一种思想蓄存下来如结绳记事、或使一种思想从 一个，i i , 传达以另外个心的方法，像国会以及标志等等就是。所以又 有人说凡是引起视力场的形势位移和共鸣声者，均属于视觉语言的范 力范围。“视觉生活是一项极其奥妙而深刻的东西，视觉语言表面上是 它的客观表示，借造形的特性来推广作用。借助视觉的性能，发挥了 原始时代视觉语言的初级功效。进入了现代，科学带了路，一切都变 了，而变的很特别，在时间和空间的争夺下，一切好像要变成统一的 大量的符号世界，人类使用视觉语言的世纪已成为了过去，接着视觉 语言有意要来统治我们的样子，物质提高了视觉生活，人类心理的矛 盾，看它那里去寻找失去的视觉的原始性能。”( 世界传达设计的历 史与美学李砚祖主编；芦影编著，北京：中国人民大学出版社，2 0 0 0 ， p 2 1 3 ) 。视觉文化符号传播系统正在成为我们生存环境的更为重要部 分。将视觉文化作为一种主导性的文化形态，将视觉文化作为一种系 统的学理研究，是进入八十年代力开始的。而视觉文化进入传播学研 究的视野，则在九十年代后才引起了某些关注。在这方面，美国芝加 哥大学的学者w j 吓米歇尔的见解值得注意“视觉转向发生在英美哲 学中，向前可以追溯至查尔斯皮而斯的符号学，向后到尼尔森古德 曼的艺术语言学，两者都探讨作为非语言符号系统赖以立基的惯例 与代码，并且( 更为重要的是) 它们不是以语言乃意义之示范这一假 定作为开端的。”( 世界传达设计的历史与美学李砚祖主编；芦影编 著北京：中国人民大学出版社，2 0 0 0 ，p 9 8 ) 。 在视觉研究中，对于视觉传播行为的理解有着广义和狭义之分。 “广义的视觉传播行为，泛指不是由单纯纸质文字媒介和单纯视觉媒 介传播信息，而由视听媒介或视觉媒介传播信息所形成的一种社会文 化传播现象。狭义的视觉传播行为，侧重于纯视觉媒介传播信息所形 成的一种社会文化传播现象”。( 标志设计艺术赏析郭茂来著北京： 人民美术出版社，2 0 0 7 ，p 7 6 ) 。 以视觉为中心的视觉文化符号传播系统正向传统的语言文化符号 传播传统提出挑战，并使之日益成为我们生存环境的更为重要部分。 显然，现代文化正在脱离了以语言为中心的理性主义形态，在现代传 播科技的作用下，特别是在数码技术、多媒体技术、网络技术三者合 力作用下，日益转向以视觉为中心，特别是影像为中心的感性主义形 成，也标志一种新传播理念的拓展和形成。当然，这更意味着人类思 维范式的一种转换。我们今日所面临的都市，均是大规模的、过度集 中的、复杂的、多样的，并且是持续变化、快速增长的。 符号的起源是对生产劳动的过程及其结果的摹仿的描绘。早在原 始社会，人们便开始使用某种符号和图案来表述特殊含义，从结绳记 事到中国、埃及的形级文字的产生等，都是人们对符号的利用和发展。 符号负载信息、传递信息，它是事物特征的再现。是事物的一种符号 代表，在这个意义上，符号无疑是信息的载体。而这种载体因不断的 发展和演化，它所构结和所含义越来越复杂。首先它们的构成形态上， 它可以集现在。切可以利用的的材料，如钢铁水泥混凝土、不锈钢、 塑料及最新的高科技材料，它的造型也越来越向着城市公共艺术雕塑 的方向发展，只不过它一定有象征表达的作用，也就是上面所说的它 所要标识的事物的一种媒介传递手段，既 使是这种构筑上没分任何信息文字内容、 符号，观众也能凭借以往的视觉经验直接 能感觉觉察到这种构筑的象征表达性，这 便是标识景观与城市公共艺术雕塑的区 别所在，也是标识构筑的符号特征。它要 根据其使用功能和使用性要负载着一些 具体的内容和城市空间信息的，如路标、 地图、传递信息的方向指示牌、规定性指 示物、方向指牌号等，有时在一个景观标 识构筑上至少要几个指示标识地，这要根 ( 1 7 ) 河岸周围的空间信息标识据指示 内容组织最具直接感观刺激的颜色和构 成造型来完成。综上所述，景观标识的符 号意义在于表述指引它所要表达的特殊事物的特征，是特定事物特性 的物化，有极强的符号特性，而这种符号特性也就是空间导向和空间 识别的本质，而景观标识设计正是要根据公共空间不同的使城市空间 环境中的人在欣赏理解标识构筑符号同时，得到正确指导自身行为的 第一信息，从而起到规范引导人向行为的作用。如陶l 7 。 2 3 景观标识在城市空间环境中的作用 “环境为人们的活动提供了一定的物质条件( 自然和人工的) ，以 此它包括着人和物的凶素，也存在着人与物的交互关系。”( 吴良镛 学术文化随笔吴良镛著一北京：中国青年出版社。2 0 0 1 ，p 1 2 0 ) 。 2 3 1 导向性可读性实现人与空间环境的对话使城市空间环境人 性化 我们不妨先从我国古代的具有标识和景观双重意义的坊说起，在 山东泰山脚f 有一处景点孔子登临处，据说是孔子当年登临泰山的 起始点。它是以牌坊的形式来标识的，当人面对这标识构筑时，首先 是得到了的是由此可以登山的导向性信息，使人得到了空间上的定位， 在人和自然之间起到了沟通作用，消除了陌生空旷感，缩短了人