（设计艺术学专业论文）油画表现语言的装饰意象分析.pdf

油画表现语言的装饰意象分析 油画表现语言的装饰意象分析 中文摘要 随着时代发展，全球一体化的融合理念已经渗透到各个领域，艺术 作为一种无界限的平等沟通方式，更深刻的体现了这一理念，作为油画 艺术工作者们更时刻把“以人为本”放在首位。而今人们已经渐渐不满足于 油画传统的的形式，为了使油画艺术和装饰意象融洽地结合在装饰性油 画中，使油画更好的服务于大众，更为了油画艺术融入市民的生活，我 们努力打破僵局，试图营造一种全新的油画样式，更好的将油画的现代 感与艺术性融合为一体，使油画艺术真正成为人们生活的一部分。 关键词：融合油画艺术装饰意象现代感 作者：刘大群 指导老师：袁牧 o i lp a i n t i n gd e c o r a t i v ei m a g e r y 蚀a l y s i so f t h e p e r f o 婴塑堡。一f l a n g u a g e o i lp a i n t i n gd e c o r a t i v ei m a g e r ya n a l y s i so ft h e p e r f o r m a n c eo fl a n g u a g e a b s t r a c t w i t ht h ed e v e l o p m e n to ft h et i m e s ，g l o b a li n t e g r a t i o n ，t h ei n t e g r a t i o no f p h i l o s o p h yh a sp e r m e a t e da l la r e a so ft h ea r t sa sam e a n so fc o m m u n i c a t i o n w i t h o u tt h eb o u n d a r i e so fe q u a l i t y ，m o r ep r o f o u n dm a n i f e s t a t i o no ft h i s p h i l o s o p h y ，a so i lp a i n t i n ga r t i s t sw h o a r ea l w a y st h e p e o p l e o r i e n t e d p l a c e i nt h ef i r s tp l a c e n o w ，p e o p l eh a v eg r a d u a l l ys a t i s f i e dw i t ht h et r a d i t i o n a l f o r m so fp a i n t i n g ，i no r d e rt om a k ea r ta n dd e c o r a t i v ep a i n t i n gi m a g e si nt h e h a r m o n i o u sc o m b i n a t i o no fd e c o r a t i v ep a i n t i n g ，a l l o w i n gt h ep a i n t i n gt o b e t t e rs e r v et h ep u b l i c ，a n de v e nm o r eo i lp a i n t i n ga r ti n t op e o p l e sl i v e s ，w e s t r i v et ot ob r e a kt h ed e a d l o c k , a t la t t e m p tt o c r e a t ean e wp a i n t i n gs t y l e ， b e t t e rw i l lb ep a i n t i n gt h em o d e ma n da r t i s t i cb l e n d i n gt o g e t h e r ，s ot h a to i l p a i n t i n gt r u l yb e c o m ep a r to f l i f e k e y w o r d s ：f u s i o n o i lp a i n t i n ga r td e c o i m a g eo fm o d e m w r i t t e n b y ：l i ud a q u n s u p e r v i s e db y ：y u a nm u 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权的声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学 或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律 责任。 研究生签名：蜱日 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文 合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的 复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本 人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文 外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分 内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名： 导师签名： 日期：! 盖旦! z 日瓤 笪一 油画表现语言的装饰意象分析 引言 引言 变革和创新成为新时代的最强音，油画的表现语言也随着时代的脚 步步入新的领域。不同的绘画语言运用会产生不同风格的艺术作品，具 有装饰风格的油画是一种较新的样式；装饰性油画体现出“装饰精神 的追求，使它区别于其它风格的油画，也不同于装饰画，在实践中呈现 出独特的语言魅力。油画表现语言是“装饰精神”赖以存在的实体，是 构成其“装饰性油画 外观的物质基础。康定斯基说过“对艺术要素的 分析，是通向作品内部的桥梁。”因此，对油画表现语言的装饰意象加 以研究，去伪存真，可以更深层次地把握艺术作品，全面而系统地掌握 和理解艺术表现的基本原理、方法。 油画表现语言的装饰意象分析、现代油画装饰性语言的由来 一、现代油画装饰性语言的由来 十九世纪末二十世纪初，在欧洲和美国发生和发展的一次影响面相 当大的装饰运动被称为新艺术运动。 新艺术运动是历史上第一个完全抛弃对历史的装饰和设计风格的 依赖，完全从自然中汲取营养的艺术运动。他们强调形式特征，强调自 然中不存在直线，没有完全的平面，它的基本形式特征在装饰上突出表 现的是曲线和有机形态。新艺术运动在奥地利的维也纳被称为“分离派”， 表现在造型简单明确，比较注重几何外形、直线与自然主义相结合，更 加现代化。分离派中最重要的艺术家是古斯塔夫、克里木特( g u s t a v e k l i m t , 1 8 6 2 1 9 1 8 ) ，他是跨世纪象征主义的大师，他那金碧辉煌的的装饰 感和象征意味可以说无人能与之相提并论。他从日本浮世绘、拜占庭镶 嵌画和阿拉伯细密画中获取大量营养，在画中采用大量的几何图形作为 结构基础，特别是纵横的立体结构，同时在色彩上采用了非常绚丽的金 属色，比如金色、古铜色，加上绚丽的色彩，具有高度的装饰性效果。 他非常善于运用贴金技巧，制作大型壁画。堪称代表作的是1 9 0 5 到1 9 1 1 年为布鲁赛尔斯多科尔餐厅所做的金碧辉煌的壁画生命之树。他的作 品除去头和手是画出来的之外，其余部分均有马赛克、玻璃、法郎和金 属贴片制成，画面通体有一种平面的螺旋形层层展开的纹样所布满，距 离抽象艺术仅一步之遥。克里木特的作品长期以来都受广泛的喜爱，成 为2 0 世纪非常风行的一种绘画类型。 几乎是在同时，立体主义创始人毕加索和勃拉克在1 9 0 8 年共同进行 了“分析的立体主义”实验，他们继承了塞尚对结构进行理性分析的传 统，从几何形造形的初步成果开始探寻变形的逻辑关系，并在这种关系 油画表现语言的装饰意象分析 一、现代油画装饰性语言的由来 中重新分割和组合体积和空间。镜前少女是毕加索一幅耐人寻味的作 品，在这幅作品中，毕加索将明快的色彩与自由的线条结合起来。画中 少女的的各个局部作了几何形化处理，并归纳为各种圆形：圆形的脸、 镜子、乳房、臀部和镜中的反应物，形成了一种富有韵律的装饰趣味。 从1 9 1 2 年起，毕加索等又开始进行“综合的立体主义 实验。他们不再 从剖析一定的对象着手，而是利用多种不同素材的组合去创造一个新的 主题，并且采用了实物拼贴的手法，加强了油画艺术的表现力度。这些 探索和“纳比派 的色彩抽象、“野兽派”的曲线装饰风格、“北欧表现 主义”的抒情装饰、“抽象表现主义的综合抽象、“风格派 的严谨直 线装饰风格等等都为后来具有装饰意象油画的产生奠定了坚实的基础。 油画表现语言的装饰意象分析 二、在油画作品中装饰语言的体会 二、在油画作品中装饰性语言的体会 随着绘画艺术多元化的发展，油画艺术也趋于多元化、综合形式的 发展。装饰性作为形式美的一个方面，它使艺术形式更适合于表达特定 的内容，更符合美学的法则。同时，前辈们的探索也使它逐渐成为油画 艺术中常见的一种表现形式。马蒂斯曾宣称：“一幅画应该永远是装饰性 的”。装饰性油画以一种艺术的方式对客观自然对象进行单纯化、平面化、 条理化、秩序化、理想化的处理，创造出合乎人的需要与人的审美理想 相统一的、和谐的形态。 装饰性艺术表达的形式包容了各种艺术手法，无论是写实、表现、 抽象都有可以达到装饰的追求，由此产生迥然不同的意趣和境界。 我的毕业作品物华系列正是试图从装饰意象的角度来诠释 白山黑水之间独特的韵味。一方水土养一方人，黑土地独特的自然环境 和人文环境要求有与之相适应的表现语言。在创作过程中采用洗练的构 图、简洁的线条、明快的色彩、丰富的表现技法来体现画面的精神，不 但使画面更生动，而且抒发了我对家乡一山一水一草一木由衷的赞叹。 下面结合作品说明装饰性语言在构图、造型、色彩、表现技法四个方面 的体现： ( 一) 、构图 以物华系列之山之物语的构图为例，我是根据创作构思安 排画面元素的。在构图时主要从以下几点考虑来表现题材和内容，同时 突出画面的装饰效果： 1 、内敛与张力。北方山水以直线条而非曲线构成景物的整体结构， 油画表现语言的装饰意象分析二、在油画作品中装饰语言的体会 这是由于北方以平原、草原为主，地面起伏不大，即使是山脉也多是坡 度较为平缓的“馒头山，因此形成的景物辽阔而平静。为使画面主题产 生不同的视觉冲击效果，我采用平远饱满的构图，以及依靠形象在画面 上所占据的空间位置的饱满程度和空间的变化节奏产生视觉上强烈的张 力，以营造出苍茫浑厚的气氛，山作为实的部分，云作为虚的部分，虚 实相生，饱满而不拥挤。错落有致的水平线，加强了辽阔空寂的景物特 点。 2 、平衡。山之物语中两部分画面所描绘的景物异形等量。在实 际创作的细节处理中，我非常注意形体的微妙变化，力求做到避免绝对 的对称，以免死板。通过平衡画面的诸多要素，借以形成画面在沉稳中 不失生气，变化中不失统一，呈现出自由、巧妙、生动、活泼而稳定的 画面，集中体现了北方的山稳重、宏大、肃穆、大方，装饰性强的特点。 3 、适形。北方的山多苍茫浑厚而少高耸秀丽，水多平缓辽阔而少湍 急曲折，植物多高大挺拔而少婉约旖旎，景象多平白直陈而少层次变化 等等特点。画面采用水平线条的参差变化为主，根据北方景物的特点将 景物形象通过变化和整理以适应长方形画面的幅式。 ( 二) 、造型 从自然中写生来的物象，虽然经过了主观初步处理，但它们仍保持 着自然物象的原始面貌，还不具备装饰的特征，更不能直接去适应创作 的需要。要将这些素材变为装饰形象，必须运用多种装饰手法进行加工 创造。 在北国之春中，山、树、房等形象被简化概括了，在其本质特 征基础上精炼和升华。其目的是要用朴素、简洁的艺术语言使形象刻画 得更典型，并使主题更突出。在具体运用这一手法时，除了物象外部形 s 油画表现语言的装饰意象分析二、在油画作品中装饰语言的体会 态特征的整体概括，还将形态内部的结构纹理进行高度的提纯净化。夸 张北方“馒头山”的特征，进行特意放大和渲染，突出其形态中最本质、 最典型的特征：用超现实的比例、色彩、肌理、动态与静态等手段，使 之更集中、更典型生动、更具装饰性意象。 自然形态的美虽然给绘画提供了美的基石，但人类的进步总是不断 地追求现实生活中美的高度集中，而且更加追求理想化的形态和超现实 的美感。在已变化的山的图形上按主观设想添加具有装饰意味的草的意 象纹样，可以通过添加了与画面有联系的纹样让人展开想象力，从而使 作品产生微妙的情趣，使得含义更加深邃。河流的形象通过不以固定的 角度去描绘对象，这样做是为了能够完美体现水的姿态，同时主观上压 缩了透视深度，给人在方向上或视觉取向上造成错觉，以此造成视觉上 的冲击力。在光线的处理上以平光为主，减弱物象的体积感，突出它的 平面性。将一部分用光线打散分解后成为一些局部变化的形态，这些形 象有原来形象的痕迹，将他们巧妙而自然的与原有形态重新组合，在规 律中安排小面积不规律的形象，获得生动而新鲜的感觉。 ( 三) 、色彩 油画色彩的装饰性在物华系列之松的作品中表现 ： 1 、色彩形象的固有化和色彩布局的均衡化：在作品中主体形象运用 了固有色，并把色彩调子定到最强音，这样设色可以将色彩本身的表现 力完全释放出来。固有色的基本特征是依靠人的视觉经验对显示的色进 行概括和抽象，红就是红，绿就是绿。装饰色彩表现就带有表现色彩固 有色本质的特征。画面中位于底部厚重的黑色与上部明亮的黄色相互穿 插、相互对比，既稳定了画面又跳跃生动。重色、浅色相互均衡才能达 到和谐，这是形式美的要求和体现。 6 油画表现语言的装饰意象分析二、在油画作品中装饰语言的体会 2 、色彩表现的高纯化和色相含义的象征化：纯度就是鲜艳度，鲜艳 的颜色冲击力强，使画面充满光辉。在视觉艺术中，各种色彩都特有的 给人联想和象征意味，以引起美的感觉，例如红色既有革命、喜庆、热 烈的含义又有恐怖、危险、残酷等完全相反的含义。画面中纯净辉煌的 黄色象征着光明、荣耀，厚重深沉的黑色搭配着褐色深深的扎根于大地， 它象征着博大、雄壮，绿草茵茵的田野一片生机。 3 、色彩效果的和谐化和色彩变色的主观化。和谐化体现在对比与调 和上，在绘画中对比是普遍存在的，有对比才有色彩的光辉。任何一种 色彩在没有比较的情况下，很难说出美与不美，只有把几种色彩组合在 一起形成一定的色彩关系，才能在对比中产生美感。对比与调和是色彩 装饰构成的核心。它对创造美的色彩效果起到了重要作用。在画面中的 松树是处于前景的重色调，在明亮的浅蓝色天空和绿色草地的映衬下， 极大的渲染了画面的英雄主义情节 装饰性绘画中不光有变形还要有变色，变色比变形更有普遍性。因 为色彩的感受本身也是因人而异的，变色有常理变色和非常理性的变色， 两者都是追求画面形式意味的主观需求，只不过是变化程度的差异而已。 松采用了常理变色，该作品的主题是借物咏志，将松树干的颜色画 成以黑色为主配以褐色与红色，钢丝铁线般深深的沟壑布满树干，片片 饱经风雨的褐色树皮紧密地依靠在起，松针坚硬如铁披着辉煌的颜色， 这些颜色都在无声的强化着主题。 ( 四) 、表现技法 油画表现技法的装饰性体现在既从传统中吸收营养又有它自身的特 点。自十九世纪末开始的现代绘画的探索极大的解放了油画的表现可能， 各种新技法新材料不断涌现，令人目不暇接。人们通过涂、勾、擦、染、 7， 油画表现语言的装饰意象分析 二、在油画作品中装饰语言的体会 点等不同的技法来传递特定的意念信息，巧妙的将艺术形象和表现技法 相融合，取得趣味盎然的艺术效果，是增强绘画美感和艺术感染力的一 个重要方面。 在作品静物中的背景部分采用的是将物象用线勾勒，填色平涂 的方法，这在装饰性油画中是最为常见的。画面里线条体现了形与形之 间的分隔线，并根据表现内容与物体质感的需求，采用坚实有力的线条 勾勒。进行大面积涂色用宽笔将油和颜色比例适当的色料以平涂或退晕 的方式上色，在上色过程中有意控制用笔的秩序性、方向性及笔迹的力 度，构成一种笔触美感。笔触美感还体现在前景面包等物体的刻画上， 根据具体刻画对象的结构，用明确、坚实有力的笔触把颜色摆上去。每 摆一笔色块，既是形，又是色，取得笔触与形体结构有机的统一。与硬 朗的摆笔法感觉不同的是蓝紫色衬布的处理，它是在蓝颜色未干时，揉 入紫颜色，用手或笔蘸调色油和颜色在已画过的颜色中揉擦，形成了笔 触之间柔和，色彩之间浑然的特征。处理细节时用画笔点色来塑造。使 用不同的画笔产生不同的点法，应以描绘物体的不同而灵活运用。此外 油画刀在这幅油画表现中的作用超过了油画笔。就油画刀本身而言，它 的材料：形状决定了它具有很强的可塑性，并且会产生与画笔完全不同 的表现语言。画面中运用多处运用画刀对盘子、鱼、木质水瓢等进行调 色、贴色、刮色、揉色等进行塑造，几乎囊括了画笔所能做的所有工作， 使这幅画具有了更具独特的装饰趣味。 当然，在表现技法上我还借鉴其它姊妹艺术在绘画技法上的长处， 如拓印法、枯笔法、晕染法、勾勒法、擦扫法、喷洒法、绘写法、拼贴 法等，根据油画艺术的特点加以改造，并在创作中将这些技法与表现的 主题相结合，发挥技法在油画表现中的优势，取得事半功倍的艺术表现 效果。 r 油画表现语言的装饰意象分析 总结 凸继 ，d= 日 在现今的艺术作品中体现“观念 似乎是当下十分流行的做法，这 股风潮也带动着油画的风格、整体面貌向个性化发展，装饰性油画的发 展比较具有代表性，这是因为装饰性油画从表现形式上将传统油画同现 代构成观念很好的结合起来，从关注人的本质与价值出发，重视人的精 神信仰与尊严，强调艺术的情感化，重视艺术的表现性与审美性，对艺 术的本体性营造具有积极的意义。 作为新生事物的装饰性油画是一个内涵极其丰富而且外延极为广泛 的美学概念。它需要我们脚踏实地，针对具体的问题不断挖掘行之有效 的措施来开拓创新。可以预见，随着中国社会现代化进程的脚步的加快， 在“装饰”这一审美规范的统领下的中国油画，一定能够营造起一座绚 丽多彩、具有中国特色的全新的艺术殿堂。 9 油画表现语言的装饰意象分析参考资料 参考资料 1 诸葛铠，图案设计原理，1 9 9 0 2 薄松年，中国美术史，陕西人民美术出版社，2 0 0 0 3 戴士和，画布上的创造，四川人民出版社，1 9 8 7 4 伍蠡甫，漫谈“抽象”与艺术，复旦大学出版社，1 9 8 4 5 傅熹年陶启云，元代的绘画艺术，文物出版社，1 9 8 9 6 吴秀楣，中国画技法教学体系初探，美苑，1 9 8 8 7 丁一林油画中国美术出版社，2 0 0 0 8 李天祥，赵友萍写生色彩学天津人民美术出版社，1 9 8 8 9 陆琦从色彩走向设计中国美术学院出版社，2 0 0 2 3 1 0 李广元东方色彩研究黑龙江美术出版社，1 9 9 4 8 1 1 庞熏琴中国历代装饰画研究上海人民美术出版社，1 9 8 2 5 1 2 徐恒醇实用技术美学天津科学技术出版社，1 9 9 5 1 3 ( 日) 琢田敢色彩美的创造湖南美术出版社，1 9 8 6 1 4 ( 法) 约翰雷德华印象画派史