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略论当代艺术首饰中文摘要 略论当代艺术首饰 中文摘要 艺术首饰作为当代首饰领域中一种重要的门类，逐渐摆脱了传统首饰中材料的保 值观念，拓展了原本依附于人体的装饰功能，成为一种艺术表达的手段与载体。它着 眼于首饰作品的艺术表现力和精神内涵，喜欢通过与“身体刀的组合，探讨“人 与 “物 的关联性。当代艺术首饰作为一种多元的、年轻的创作形式，除了自身的完善 与发展之外，也为传统商业首饰的发展提供了很多启示。 本文结合个人艺术首饰创作实践，在理顺艺术首饰概念的基础上，分析当代艺术 首饰的特征，归纳当代艺术首饰的语汇与表达模式。在特征分析过程中，从功能转化、 价值取向、生产形式和受众群体四个方面，对当代艺术首饰与传统商业首饰加以区别。 在分析当代艺术首饰的语汇时，从。人一与“物一的关联性探讨、传统首饰内涵的符 号化以及材料语汇、形式语汇、工艺语汇、游戏化的表达方式等六个方面加以分析， 以期对当代艺术首饰的发展及一般性规律进行总结，展现当代艺术首饰的总体特征。 关键词：当代艺术首饰特征语汇 作者：王磊 指导教师：张朋川教授 略论当代艺术首饰 英文摘要 d i s c u s s i o no nc o n t e m p o r a r ya r t j e w e l r y a b s t r a c t a sam a j o rc a t e g o r yi nt h ef i e l do fc o n t e m p o r a r yj e w e l r y , a r tj e w e l r yg r a d u a l l y e m e r g e sf r o mt h et r a d i t i o n a lj e w e l r yo nt h ec o n c e p to fm a i n t a i n i n gv a l u e ，b u tt oe x p a n d s i t so r i g i n a ld e c o r a t i v ef e a t u r e sw h i c hd e p e n do nt h eh u m a nb o d ya n db e c o m e sam e a n so f a r t i s t i ce x p r e s s i o na n dv e c t o r i tf o c u s e so na r te x p r e s s i o na n ds p i r i t u a lc o n n o t a t i o no f j e w e l r yw o r k s t o g e t h e rw i t ht h e h u m a nb o d y ，i td i s c u s s e so nt h er e l e v a n c eb e t w e e n h u m a n ”a n d ”o b j e c t s ”a sad i v e r s e ，y o u n gf o r mo fc r e a t i o n ，c o n t e m p o r a r ya r tj e w e l r y p r o v i d e sal o to fi n s p i r a t i o nf o rt h ed e v e l o p m e n to f t r a d i t i o n a lj e w e l r yb u s i n e s s ，i ns p i t eo f t h e i ro w ni m p m v e m e ma n dd e v e l o p m e n t c o m b m e d 、析mt h ec r e a t i v ep r a c t i c eo fm y s e l f , t h i sp a p e rs t r a i g h t e n so u tt h ec o n c e p t o fa r tj e w e l r y , a n a l y z e st h ec h a r a c t e r i s t i c so fc o n t e m p o r a r ya r tj e w e l r y , a n ds u m m a r i z e st h e v o c a b u l a r ya n de x p r e s s i o np a t t e r n so fc o n t e m p o r a r y a r tj e w e l r y i nt h ep r o c e s so f a n a l y z i n gt h ec h a r a c t e r i s t i c s ，i td i s t i n g u i s h e st h ec o n t e m p o r a r ya r tj e w e l r yf r o mt r a d i t i o n a l c o m m e r c i a lo n ei nf o u ra s p e c t so ff u n c t i o n a lt r a n s f o r m a t i o n , v a l u eo r i e n t a t i o n ，p r o d u c t i o n f o r ma n dt a r g e tg r o u p s w h e na n a l y z i n gt h ev o c a b u l a r yo fc o n t e m p o r a r ya r tj e w e l r y , t h e p a p e rd i s c u s s e sf r o mt h er e l e v a n c eb e t w e e n h u m a n “a n d o b j e c t s ”，s y m b o l i co ft h e t r a d i t i o n a lm e a n i n go fj e w e l r y , m a t e r i a lv o c a b u l a r y , f o r mv o c a b u l a r ya n dt e c h n o l o g y v o c a b u l a r y , l o o k i n gf o r w a r dt oc o n c l u d i n gt h ed e v e l o p m e n to fc o m e m p o r a r y a r tj e w e l r y a n dg e n e r a ll a w sa n ds h o w i n gt h eo v e r a l lf e a t u r e so f c o n t e m p o r a r ya r tj e w e l r y k e y w o r d s ：c o n t e m p o r a r y , a r tj e w e l r y , f e a t u r e sv o c a b u l a r y w r i t t e n b y ：w a n gl e i s u p e r v i s e db y ：z h a n gp e n g c h u a n 图录 图1 “可以佩戴的小型雕塑 类首饰1 3 图2 带有支架、可陈设的胸针1 3 图3 “有人体参与的小型装置”类首饰。1 3 图4 决断与自省戒指( 笔者首饰作品) 1 9 图5 螺旋听筒耳饰1 9 图6 金条胸针1 9 图7 人、首饰与环境的组合。2 0 图8 他的和她的戒指2 0 图9 这条线有多长? 戒指2 l 图1 0 源发簪( 笔者首饰作品) 2 2 图1 1 各种材料的首饰：上左为树脂，上右为棉纤维，下左为水泥、钢，下右为塑料 ： 图1 2 铁钉与黄金组合的首饰2 4 图1 3 轮廓1 群戒指( 笔者首饰作品) 。2 4 图1 4 有鹅蛋的戒指2 5 图1 5 贴合人体的佩戴新形式。：2 5 图1 6 自然形态与偶然形态在首饰中的运用2 6 图1 7 带有偶然性的阳极氧化处理着色2 6 图1 8 风n o 4 胸针( 笔者首饰作品) 2 7 图1 9 p a tf l y r m 设计制作的胸针。2 7 图2 0 本文作者以金属嵌错工艺为主要表现手段的作品。2 8 图2 1 i l i nh s u 的手镯作品2 9 图2 2 保护吊坠3 0 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所 取得的果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他个人或集体已经发表或 撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材 料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承 担本声明的法律责任。 研究生签名：日期：， 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作部、中国 社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档，可以采 用影l 1 j 、缩印或其他复制手最保存忿文。本人电子文档矗；内容釉纸质论文的内容相一 致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论 文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名： 导师签名： 期：炒歹， 略论当代艺术首饰引言 引言 ( 一) 本文相关概念的厘定 1 、首饰概述 首饰作为直接针对人体的装饰物，始终伴随着人类审美意识的产生与发展，从原 始社会时期出于巫术礼仪的佩戴物，到现代社会张扬个性的身体装饰，从束发绾髻的 实用功能，到现代有人体参与的小型观念装置，首饰无时无刻不在人类的物质与精神 生活领域发挥着重要的作用。 在传统的观念中，作为一种被人佩戴、给人带来愉悦之感的饰品，首饰不仅是人 类美化自身的物质，同时也因为佩戴材质与佩戴场合的不同，被赋予权力、力量、勇 气和财富等不同的象征含义。然而随着物质文明和生活水平的提高，在人类生活越来 越多元化的今天，现代首饰设计的风格演变与艺术思潮的发展越来越密切，很多艺术 家直接参与到首饰的设计制作中，像2 0 世纪六七十年代流行的荷兰抽象画派的艺术 风格就影响了许多首饰设计作品。意大利的首饰设计师也在首饰设计与雕塑艺术之间 建立了艺术与设计相互通融的美学关系。首饰设计日益被人类视为体现时代精神，展 示个性气质和陶冶性情的重要手段。随着艺术观念的发展和大众审美需求的多元化， 一种有别于传统首饰观念，视首饰为独特的艺术表达载体的观念在首饰领域出现并迅 速蔓延，这就是本文着重阐述的艺术首饰。 2 、艺术首饰的概念厘定 本文中所指的艺术首饰( a r tj e w e l r y ) 是相对于传统商业首饰而言的概念，指在 首饰创作过程中，通过对传统首饰观念的继承与变革，以及独特艺术语言的加入，逐 渐摆脱传统首饰中材料的保值观念，拓展其原本单纯依附于人体的装饰功能，使首饰 成为艺术表达的手段与载体，甚至成为有人体参与的概念装置艺术。艺术首饰关注的 是首饰作品的艺术表现力和精神内涵。 艺术首饰的概念不仅仅是单纯局限于可以看见、可以触摸的具体物质，其内涵已 经扩展成为装饰或改造人体的艺术行为，进而成为人类表现自我、传达观念的媒介方 略论当代艺术首饰 引言 式，甚至还是一种艺术观念、一种思考方式和生活方式。具体而言，它改变了个人 的身体，而且有可能通过改变一个人的身体而改变人类认知自身和认知外部世界的方 式及关系。艺术首饰作为一个新生艺术范畴必然有它自身独特角度的话语权。 3 、关于“当代 时间概念的厘定 “当代艺术 在时间上指的是今天的艺术，在内涵上也主要指具有现代精神和具 各现代语言的艺术。“当代艺术所体现的不仅有“现代性刀，还有艺术家基于今 日社会生活感受的“当代性 ，艺术家置身的是今天的文化环境，面对的是今天的现 实，他们的作品就必然反映出今天的时代特征。 在中国文学史领域中，“现代 的概念指1 9 1 9 年一1 9 4 9 年，“当代 的概念为 1 9 4 9 年至今。本文将在这一限定的基础上，将研究重点锁定在2 0 世纪5 0 年代至今。 ( 二) 当代艺术首饰的发展及研究现状 1 、艺术首饰的发展现状 西方当代艺术首饰 欧洲的首饰设计是以德国、奥地利和瑞士为核心的，英国和荷兰等国的新首饰潮 流的形成也都受到它们的影响。欧洲新首饰的设计理念主要体现为：首饰必须和身体 相和谐，强调在设计中摒弃身份象征的观念，提倡对材料的多样性和非贵重金属等陌 生领域的探索，力求首饰和佩戴者的身体相得益彰；主张以观念取代形式要素，强调 首饰的实验性和观念性，使设计者个人的艺术观念在设计中起到主导作用。同时也使 饰品具有很明显的个性化色彩，充分体现一件首饰对个人的关注。 美国的首饰设计不像欧洲那么简约有力，然而，许多美国作品却建立起“首饰是 从雕塑中分离出来的一种形式一的观念。“身体雕塑 、“佩戴的雕塑 和“人体艺 术”这些术语经常出现在美国现代首饰史上。如果说我们无意追究为何身体装饰在美 国首饰史上会有如此重要地位的原因的话，那么，缺少常规首饰制作的传统显然成为 美国人勇于打破常规、吸纳各种设计风格的得天独厚的土壤。拉美文化的影响也是使 得美国首饰中经常运用羽毛和其他有机物材料的原因之一。以苏珊蝌恩( s u s a nc o h n ) 的作品为例，它们质疑了首饰在当代社会中的价值：“我们看重的到底是贵金属材料 2 略论当代艺术首饰引言 还是创作者? 是对时尚趋之若鹜? 还是让个人对佩带物进行重新组合? 1 她试图追 求一种首饰的内在意义并让首饰与自己的生活相融合。 澳大利亚一直和欧洲有联系并在生活方式上接近美国。澳大利亚工艺人协会成功 地和英国及欧洲其他各地组织建立起紧密联系，得以经常举办各种展览和交流活动。 近年来澳大利亚首饰逐渐形成自己的独特面貌并引起了国际反响。 我国的艺术首饰发展 国内艺术首饰的发展，与国内高等艺术教育的发展有着密切的关系，特别是首饰 设计高等教育的开展。国内首饰设计教育基本上分为以地矿学、珠宝学为优势的首饰 设计与鉴定教育，中国地质大学的珠宝学院是其中的代表；另外是以倡导艺术观念指 引新手工艺术的教育观念，主要有：中央美术学院、清华大学美术学院、上海大学美 术学院、中国美术学院、南京艺术学院等。国内艺术首饰的创作者多为艺术学院的教 师、在读大学生以及该专业毕业后尝试开设个人工作室的新锐设计师。当然，在我国 老牌首饰企业中，通常除专注研发适应大众审美的商业首饰以外，还会有意培养一些 在设计思维上具有超前意识，能够为企业在各大国际性设计比赛中赢得荣誉的艺术首 饰设计师。这些构成了中国艺术首饰的新生力量。 第十届全国美术展览上，滕菲教授的作品：对话与独自系列首饰，获得金奖。 这标志着国内艺术首饰这一形式得到了学术界的关注和认可，成为中国艺术首饰登上 艺术舞台的重要标志。 2 、研究现状 关于当代艺术首饰的研究，应该讲，总的特点是图片资料多，理性分析少。艺术 首饰发源于西方，并逐渐成为一种被广为接受的艺术形式，其主要的研究专著以出版 图册的形式，展示大量的艺术首饰图片。这也是当代艺术首饰风格各异、材料丰富这 一多元艺术现象造成的。最主要的专著有：上世纪九十年代中期，英国工艺美术理论 家h e l e nw b r u t t 和p e t e rd o r m e r 合著的 j e w e l r yo f o u rt i m e ) ( 我们这个时代 的首饰) ，以及英国人u n t r a c h to p p i 所撰写的( j e w e l r yc o n c e p t sa n dt e c h n o l o g y ( 首饰的概念与技术) 。( j e w e l r yc o n c e p t sa n dt e c h n o l o g y 作为一本首饰领 域的百科全书，在技术和工艺方面对艺术首饰进行了全面的介绍。此外s t e r l i n gi n e 1 引自 江泓这个时代的艺术首饰川大美术2 0 0 7 ，4 5 ( 9 ) ，第4 5 页 3 略论当代艺术首饰引言 出版的( 1 0 0 0r i n g s ) ) ( 1 0 0 0 款戒指) 、( 5 0 0e a r r i n g s ) ( 5 0 0 款耳坠) 、( 5 0 0b r a c e l e t s ) ) ( 5 0 0 款手镯) 、( 5 0 0p e n d a n t s & l o c k e t s ) ) ( 5 0 0 个吊坠) 等系列图书，以图片的形式展 现了当代世界艺术首饰领域的整体面貌。 在国内，中央美术学院的滕菲教授、上海大学美术学院的郭新副教授等都是专门 从事艺术首饰创作与教育的专家，她们分别从德国和美国学成归来，将最新的艺术思 想传播到国内，代表论文主要有滕菲邂逅现代艺术首饰( 美术研究2 0 0 3 年 第一期) 、郭新艺术首饰作为艺术创作的形式( 上海工艺美术2 0 0 6 年第一 期) 等等，但这些文献都因篇幅限制，或只结合作品进行描述和评论，或只结合自身 创作谈实践感受，相对概括归纳性总结当代艺术首饰的理论文献较少。 ( 三) 研究的意义及本文创新点 l 、研究的意义 艺术首饰作为当代首饰艺术的重要组成部分，是一种多元的、活跃的艺术载体。 艺术首饰的产生发展已经有了几十年的历史，但在我国，艺术首饰仅处在起步的阶段。 艺术首饰承载的艺术精神与独特的艺术语言，不断丰富着首饰的表现力，也深化 着首饰的内涵。虽然有一部分首饰作品与传统首饰的“功用 和“审美 有着较大区 别。但艺术首饰作为先锋艺术形式，它的引领作用是显而易见的，它对于传统商业首 饰的引领作用是潜移默化的。笔者结合自身的艺术首饰实践心得，尝试对多元的艺术 首饰进行相对概括的归纳和梳理，希望通过对艺术首饰的基本概念、典型特征以及表 现形式的分析，从理论上丰富首饰领域的理论体系。 从市场角度看，我国的传统商业首饰仍然处于批量化、模具化的生产状态，设计 停留在顺应市场、顺应大众审美的状态，题材局限在花草鱼虫、吉祥图案和流行符号 的复制等方面。在个性消费需求日益增加的今天，艺术首饰多元的形式和开放的思维 无疑会为传统商业首饰带来启发。通过本文的研究与介绍，以期给我国首饰设计从业 者提供更广阔的视角，在强调个性和创作力方面获得提高，使商业首饰中艺术附加值 的比重进一步加强。由此可见，本文的研究内容具有了理论和现实的双重意义。 2 、本文的研究方法及创新点 本文建立在作者个人艺术首饰设计和制作的实践基础之上，是结合自己的实践， 4 略论当代艺术首饰 引言 分析和思考当代艺术首饰现状，在设计制作过程中切身和材料对话、切身和作品对话， 不断提升自己的理论水平与创作水准的过程体现，这种结合实践的心得，是本文的真 切之处。另外，大量图片及资料的阅读分析，能够让笔者相对全面地认识和了解艺术 首饰的整体面貌，这是完成本文的基础。 艺术首饰在我国尚处在起步阶段，本文旨在通过对当代艺术首饰的时代背景与成 因分析、艺术首饰的分类及特征归纳，总结当代艺术首饰的独特语汇与表达模式，突 现当代艺术首饰作为艺术表达的媒介，其所具有的独特魅力。本文侧重在对艺术首饰 的特征分析和语汇总结上，尝试概括了当代艺术首饰的特征，简略分析了艺术首饰的 语汇，以期能丰富艺术首饰理论的研究。 略论当代艺术首饰 第一章艺术首饰的历史背景与当代语境 第一章艺术首饰的历史背景与当代语境 ( 一) 多元艺术与设计思潮对当代艺术首饰的影响 主流艺术的革新总是会对首饰艺术产生深远的影响。现在普遍认为设计史上有两 次力图实现设计艺术化的时期：第一次是2 0 世纪前后艺术家凡德维尔德主持的“新 艺术 运动时期；另一次是2 0 世纪6 0 年代开始的后现代主义设计时期。此外，现代 艺术也为艺术首饰语言形式的丰富产生着巨大的影响。艺术首饰的发展正是在这些艺 术思潮的影响下逐步发展与演变出今天的多元风格。 l 、新艺术运动与艺术首饰的发端 “新艺术 运动的艺术家们在英国“工艺美术一运动思想基础上，针对大工业生 产制造出的丑陋产品导致人们审美品味降低的现象，提出进行产品艺术化的创造。他 们认为：“设计是艺术的一种形式；设计是艺术家的创作行为；设计应归为艺术学科 的范畴。这一次艺术化是以艺术样式来修饰产品。它的表现手段是对产品的外观进行 图案、纹样的修饰。修2 这次运动最重要的作用是重新确立了实用艺术在艺术界的地 位，大量纯艺术家投身到实用艺术创作中。新艺术运动时期的珠宝首饰极具装饰性， 大量的优美曲线表现了花草动物等题材，被认为是艺术首饰的发端，此时提出的复兴 手工艺术的观点也对当代手工艺术产生了深远地影响。 2 、现代派艺术对艺术首饰发展的影响 现代主义艺术伴随着西方第二次工业革命而产生和发展，其反叛传统艺术以写实 与模仿为主的创作方法，形成了具有象征性、表现性和抽象性的特点。印象派、后印 象派、野兽派、立体主义、抽象主义、超现实主义等等众多的流派汇聚成的这股艺术 思潮，为当代艺术首饰的产生和发展提供了创作的思想和理论基础，很多观念在当代 艺术首饰中被广泛的运用。很多现代主义艺术家积极投身首饰艺术的实践，毕加索、 达利等艺术家就亲自创作了许多首饰作品。这种饱含艺术家艺术精神的首饰作品对于 2 引自杜军虎后现代主义设计艺术化现象论析【j 】江南大学学报( 人文社会科学版) 2 0 0 6 ，31 0 ) 1t 6 一11 7 6 略论当代艺术首饰第一章艺术首饰的历史背景与当代语境 首饰艺术创作形式的丰富起到了重要的作用。 3 、后现代设计观念促进艺术首饰审美趣味的变异 后现代主义是2 0 世纪后半期开始流行的一种哲学和文化思潮，建立在批判现代 主义思潮的基础上。表现在设计艺术领域，后现代主义反对现代主义设计片面强调“功 能主义 ，它强调设计作品的复杂性与矛盾性；反对简单化、模式化；讲求文脉，追 求人情味；崇尚隐喻与象征手法；大胆运用装饰和色彩，提倡多样化和多元化。设计 师们通过设计艺术化的表现，追求设计对生活自身的回归，而不是对生活进行理性归 纳后再回到具体僵死的观念中。 后现代主义设计作为后现代思潮影响下的产物，“多元性 成为其最突出的核心 观念，虽然国际上仍有主流艺术趋势的存在，但却不再用统一的标准判断优劣。后现 代思潮下的设计艺术化过程和凡德维尔德等人倡导下的“新艺术运动 不同。这一 次则不是以某种艺术风格为设计的表现形式，而是以艺术精神来指导设计思维。后现 代主义设计没有一个整齐划一的风格。它是由多种风格、多种方法、多种文化倾向和 美学趣味组成的多元设计思潮。多元化的生活方式、文化价值观念和富有个性的创造 不可能被纳入到一个确定的理念中。后现代设计并不排斥功能主义的设计，但是反对 它的霸权倾向，特别是在思想领域。它主张设计的多样性应对社会所提供群体的多样 性，甚至包括极端个性化的设计。 以意大利的“盂菲斯 ( m e m p h i s ) 为例，1 9 8 1 年9 月1 8 日，“孟菲斯举办了小组 成立后的首届展览，展出3 l 件家具、1 0 盏灯具及闹钟、陶瓷器皿等用品，这些色彩鲜 艳、造型奇特、类似儿童玩具的反常规用品使得“孟菲斯”迅速声名远扬。“他们的那 些非实用物品，不可置书的书架、坐着屁股不舒服的椅子、像小玩具似的器具被世 界各地模仿，一时间孟菲斯成为新风格、新文化、新创意的代名词。一3 意大利“孟菲斯”设计集团代表人物索得萨斯认为，“设计应该是一种讨论生活、 社会、饮食等的行为方式，也就是说设计不单单是设计某个东西，而是设计一种新的 生活方式。”“功能并不是某种尺度，它是产品与生活之间的一种关系。一4 由此可以 窥探，设计形式的多元是以对设计概念本身的思考为基础的，这种思考使得设计本身 引自曹小鸥国外后现代设计【m 】南京：江苏美术出版社2 0 0 2 年第1 0 4 页参见m e m p h i s , o b j e a s ，f u r n i t u r ea n dp a t t e r n s , r i c h a r dh o r m , r u n n i n gp r e s s ，1 9 8 5 4 引自朱铭姜军朱旭董占军设计家的再觉醒【m 】北京：中国社会出版社，1 9 9 6 年，第2 9 2 页 略论当代艺术首饰第一章艺术首饰的历史背景与当代语境 摆脱单纯的实用目的，使得很多设计成为表达思想观念的途径，这种途径的拓宽，使 得更多个性鲜明的艺术语言被吸收到设计中，成为设计表达的手段，生活与艺术的界 限在很多艺术家看来被打破，设计进入第二次艺术化时期。 当开放的艺术思维指导现代首饰设计，首饰设计本身就倾向于艺术的创作和思想 的表达，而不是单纯的功能设计。当代艺术首饰对传统首饰在形式、材料、功能上的 全面继承、变革与解放是基于对“首饰 这一概念的定位与思考，它不再仅仅是附属 装饰，不再仅仅是财富和尊贵的象征。因而这种在“首饰 概念基础上的反叛成为了 一种新的艺术表现媒介。其内涵也由一种装饰或改造生活的艺术行为，进一步扩展成 为人类表现自我、传达观念的媒介，甚至还是一种艺术观念、一种思考方式和生活方 式。 ( 二) “新手工艺术刀概念的兴起与当代艺术首饰 传统的手工艺在几千年的经验积累中具有了喜用象征、表现手法多样的特点，尤 其是个人和作坊式的小批量生产，使产品更是打上了个人的以及时代、地域和技术等 不同因素影响的烙印，形成了手工艺形式丰富与风格多变的面貌。在日益摆脱劳动的 信息时代，手工劳动已成为一种审美实践或掌握世界的艺术方式，可以为大众创造艺 术化的生活。 2 0 世纪中叶，在手工艺领域发掘艺术潜力、开辟美学新境的种种努力逐渐形成 一种共识。相对确立了包括陶艺、漆艺、木艺、锻金艺术、纤维艺术等门类的新手工 艺术的基本概念和表现形式。相对那些所谓纯粹艺术，陶瓷、棉麻、竹木、大漆和铜、 铁等“实用领域 的物质材料及其工艺，以迥异于工业制造的形式品格和意趣带给人 们全新的感受，给人以久违的亲切感。大批的艺术家，纷纷投身于新手工艺术的创造， 以至汇聚成一股国际性的艺术潮流。 新手工艺术是特定历史条件下的产物，崛起子现代生产方式高度发达以至技术理 性氛围浓厚的情境之下，。新手工艺术的基础深扎在人类手工劳动创造的历史厚积中， 同时也具有现代文明背景上的特定性。它是现代人对高技术的现代生存环境和生活状 态所作出的“起补偿作用的反应。5 新手工艺术脱离了简单的实用目的转而专注审 美创造的价值取向，而且，它具有更尖锐的针对性和更纯粹的艺术表现性，以至审美 5 引自吕品田新手工艺术论一兼评中国当代新手工艺术创作田文艺研究1 9 9 3 ，8 5 ( 3 ) ! 0 7 8 略论当代艺术首饰第一章艺术首饰的历史背景与当代语境 倾向更为强烈、审美特征更为鲜明。另外，由于它是手工审美实践在现代分工领域一 一艺术领域中的发展，所以它的批判的针对性，不仅涉及现代生产方式，还涉及现代 艺术实践方式。 当代艺术首饰是一种借助综合材料实现的创作形式，新手工艺术观念的提出在 “手工 、“材料等观念上，强化了当代艺术首饰的创作思路，相当一部分艺术首 饰的创作可以涵盖在新手工艺术的门类中。 ( 三) 个性审美需求与市场消费群体的细分 在当前社会中，人们的消费观念和消费模式都在发生深刻的变化，个性消费成为 人们的普遍需求。通过现代传播媒介无孔不入的宣传，消费者选择合乎自己心意的产 品的可能性大大提高。而且即使是艺术家喜欢的商品，也很快会因为媒介的宣传和潮 流的普及而迅速流向普通消费者群体。此外，教育的普及和教育内容对艺术的日渐重 视，使人们整体艺术水平比过去大为提高，艺术已经不再是少数精神贵族的占有物， 艺术家与普通人之间的鸿沟在一天一天被填平，这一现象使人们对产品的普遍文化内 涵产生了更高的要求。 、需求的多样化、品味的多元化是消费时代市场的特征之一，科学技术和经济的发 展，带动了社会文化领域，诸如哲学、艺术、文学等对主流文化的叛逆，影响到与人 们生活密切相关的艺术设计领域。为了满足人们生活多元化的需要特别是人们对于 “个性 的追求，设计艺术也逐渐摆脱了相对单一的设计样式和统一的设计理念，走 向多元化和多品味的发展方向。厂家也把设计的个性化、人性化、多样化作为吸引消 费者的有效手段。在这种情况下，设计的概念不断丰富，其内涵不断充实和完善。设 计艺术只单纯考虑产品的功能、结构的观念已经逐渐被关注人的个性与心理需求的理 念所取代。 在传统的首饰消费行为中，人们关注首饰的保值和装饰功能，批量化的首饰生产 使首饰的个性消费愿望得不到切实的满足，对于市场的细分可以缓解这种需求矛盾， 但是市场的细分必然带来生产数量的减少，这对于批量生产的首饰企业来说，无疑是 会大大增加生产成本的。这种生产成本的增加又会在不重视艺术附加价值的商业首饰 竞争中明显处于劣势，因而在商业首饰领域，传统批量化的生产模式使得消费者的个 性需求得不到充分的满足。d i y 的制作虽然可以缓解这种需求，但是配件也多是批量 o 略论当代艺术首饰第一章艺术首饰的历史背景与当代语境 生产的结果。在国外，艺术家开设首饰土作室成为一种个性消费的形式，消费者可以 选择自己喜欢的艺术家，可以直接与艺术家交流想法，甚至可以目睹作品实现的过程， 这种首饰消费的形式已经被广泛地采用。 ( 四) 相关艺术门类的影响与关照 首饰艺术的发展不可能孤立于其他艺术形式，各种艺术形式的交流促进了整个艺 术体系的发展，在分析艺术首饰的产生背景与环境的时候，我们有必要看看与其关联 紧密的艺术形式的发展状况，管窥其间的相互影响。由于艺术门类较多，本文仅选取 后现代设计领域的开拓者建筑艺术和与艺术首饰最接近的设计门类服装艺 术进行简单介绍。 l 、当代的建筑艺术 作为后现代主义设计的领军门类建筑艺术，主张从满足人的心理需求出发， 力图沟通传统与现代的联系，主张兼收并蓄、丰富多彩和含混模糊，追求含义、文脉、 象征性。后现代建筑的主要特征包括：强调建筑的精神功能，注重设计形式的变 化；强调历史文化，也就是所谓的“文脉主义 ；后现代建筑语言具有“隐语 、 “象征”、和“多义的特征。这些对艺术领域各门类都产生了巨大的影响。 2 、后现代背景下的服装设计 时装界的新生代设计师也多受到后现代观念的影响。他们利用传统，但又对其游 戏式地任意借用，随意更改，传统的权威在他们调侃的心态中被消解得无影无踪，鉴 于后现代主义是相对于现代主义的理性而表现出的反理性设计思想，因此其表现形式 对现代主义建立起来的审美标准有相当的破坏性。什么人体曲线、风格统一、色彩和 谐等传统的审美观已无法解释新生代的设计作品。相对于高级时装的珠光宝气，设计 师们更偏爱设计意念的表达，如解构、破坏、拼贴、混杂、装饰新解释主义、装 饰主义、解够主义等风格和流派越来越被人认识并接受。 艺术首饰具有很强的包容性，其本身就是综合了各种材料，也吸收了较多相关艺 术门类表现技巧。甚至在很多作品中首饰、服装、雕塑等等的界限不再那么清晰，这 l o 略论当代艺术首饰第一章艺术首饰的历史背景与当代语境 也是后现代思潮影响下，模糊混沌特征的一种表现。艺术首饰与相关门类间的交流融 汇，也是当代艺术首饰发展的重要环境和背景。 略论当代艺术首饰 第二章艺术首饰的分类及特征 第二章艺术首饰的分类及特征 艺术首饰不同于一般的商业首饰讲究美观、讲究佩带舒适、讲究适合批量生产等 等。在艺术首饰的创作者看来，艺术首饰是概念的表达，是对首饰概念的重新思考与 定义。在从事首饰创作的艺术家眼里，首饰不仅仅是为了彰显财富，也不是单纯的身 体装饰。正是基于这两点的思想解放，使艺术家对于艺术首饰的创作缤纷异常。艺术 家希望借助首饰这一载体，通过人的佩戴，实现艺术家思想情感的表达。 ( 一) 艺术首饰的分类 艺术首饰的分类方法有很多，可以根据风格、材料、时代、功用进行不同的细分。 但是艺术首饰作为一种独特的艺术媒介，其与其它艺术媒介相比有着一个突出的特点一 一“人”的参与。这些作品不是单独的架上陈列，它要被人佩戴，有些作品只有通过人 体的参与才能实现完整的语义表达与形式空间的完美展现。因而，笔者根据自己的实践 心得将“人体 在参与艺术首饰表达过程中介入程度的高低作为艺术首饰分类的标准。 将艺术首饰划分为可以佩戴的艺术雕塑和有人体参与的小型观念装置艺术两类。 l 、可以佩带的小型雕塑 艺术首饰的创作在很多艺术家看来已经作为雕塑创作的一部分甚至是当作小的 建筑创作看待。艺术首饰作为一种艺术创作的形式，其作品必须具有独立性和完整性。 在首饰艺术家看来，首饰作品虽然受到体积的限制，但是它们有着和大型作品一样的 空间、结构、体重和三维透视的复杂性。它们是一件被安装了别针或搭扣的小型雕塑 或微型建筑，可以单独陈设，这并不影响它语义表达的完整性。( 图1 ) 很多首饰作 品同时还附赠与之相匹配的支架，专门用来陈设。( 图2 ) 这样的饰品也可以被佩戴， 被人体展示于不同的时间与空间。当你戴上它或将它放在一边作为观赏品，或将它拿 起放在手上把玩时，这种视觉、触觉体验往往引起包涵隐喻的联想，从而在一件首饰 与其拥有者或欣赏者之间形成强有力的联系。这样的艺术首饰一旦被佩戴，就被赋予 了私人艺术收藏品的含义。 1 2 镕论当代艺术首饰第= 章艺术首饰的分燕厦特 “物”、“人”关系的直观表达，成为了当代艺术首饰 重要的组成部分。( 图3 ) ( - - ) 艺术首饰的特征 小型装置”娄首饰 本节将通过艺术首饰与传统商业首饰在功能、价值取向、生产过程、受众群体等 方面的对比，分析艺术首饰的特征。特别在分析艺术首饰价值观念从着重材料价值到 略论当代艺术首饰 第二章艺术首饰的分类及特征 艺术价值转换过程中，对其艺术价值的表现形式进行了分析和探讨。 l 、功能转化作为艺术精神载体与表达手段的当代艺术首饰 传统首饰的功能主要是分为四类：是装饰审美功能；是保值功能：身份 彰显等社会功能；以发簪、袖扣等为代表的首饰还包含有一定的实用功能。在这些 传统功能中，装饰与保值两项功能是最重要的。人们对于钟爱的首饰倾入情感，自我 欣赏佩带首饰的新形象时是很容易获得愉悦。这种感受不仅由于首饰本身所具备的美 感、以及贵重材料带来的价值，还同时是因为首饰与人体的配合，首饰对人的装饰意 义由此生发出来。同时首饰的这种装饰美感如果能获得别人的欣赏或羡慕，自然也会 引起他人的愉悦感，这种愉悦感通常会以承认和赞扬的方式反馈到佩戴人身上，使拥 有和佩戴者得到更大的满足。 在当代的艺术首饰中，财富彰显功能得到削弱，装饰功能的重心也发生了变化， 首饰的装饰不再仅仅局限于形式的美观，而更加注重的是主题与精神的表达。首饰不 再是依附于人体的简单装饰，而成为一种表达的手段。作为艺术首饰的创作者，首饰 本身传达着艺术家自己独特的世界观、人生观，以及对于现实的观察与思考。作为佩 戴着，他们佩戴着的作品无疑成为他们欣赏水准与文化品味的标识，或成为首饰艺术 家借用佩戴者独特的社会属性或其他个性特征完善作品的关键步骤。当代艺术首饰不 仅仅被当作一种自我个性宣泄的符号，它还会成为人与人之间达成更好沟通的信恩和 标识，成为促进人与人之间能够更好交流的媒介，而首饰设计师恰恰是这种信息交流 系统中的建构者。首饰已经不仅仅是作为身体和服装的配饰而存在，首饰特有的存在 形式导致它完全有条件成为一种独立的艺术门类而存在，成为人们表达思想和情感的 媒介。 2 、价值观念一由着重材料价值向艺术价值的转换 传统首饰自古就具有工艺品的性质，集自身材料价值、工艺价值、使用价值和观 赏价值于一身。而在其中，首饰的材料价值是最主要的，一件首饰品价格的高低，主 要还是取决于制造它所使用的材料。传统的首饰概念与金银珠宝有着紧密的联系，是 种财富的象征。人们除了需要首饰来装饰自己，同时也通过首饰来炫耀、攀比财富 以及用首饰实现保值的功能。至今，商场中仍有很多首饰品牌，以材料的当日牌价标 1 4 略论当代艺术首饰第二章艺术首饰的分类及特征 的首饰的价格，足见在商业首饰领域中，首饰材料的自身价值仍对首饰的价值起到了 关键作用。 而当代首饰艺术家们，他们对于材料的关注，不是材料自身的价格价值，而是关 注材料本身的特质，寻找和挖掘各类材料的独特语言，以期尽可能地展现材料本身独 有的魅力。在首饰艺术家的创作中，倾注了艺术家的思想与情感，让每一件艺术首饰 作品成为了有独特精神内涵、承载着艺术精神和艺术价值的载体。这时候首饰的价值 开始摆脱自身材料价值的制约而转向关注作品的艺术价值。 艺术价值的高低成为衡量一件艺术首饰作品的重要指标，使得首饰艺术家们得到 了空前的解放。这种价值观念的转变，使艺术首饰得到了足够的关注和发展。个性鲜 明、主题丰富、艺术语言不断推陈出新的艺术首饰作品不断展现出来。 艺术首饰的艺术性主要体现在以下三个方面： 首先，是主题的深化和精神内涵的深层次追求。艺术首饰十分看重作品的精神内 涵，首饰艺术家并不仅仅把首饰当作是装饰物，他们擅长把设计与制作过程当作艺术 和文化来实验。他们往往通过自己的首饰作品来探讨有关生活、社会等问题。这与传 统商业首饰中常见的吉祥图案、花草虫鱼等选题有着很大的区别。艺术首饰作品在思 想性上的追求使得首饰从装饰品提升成一种艺术表达手段。 其次，以艺术创作的形式，提升首饰的审美层次。从新艺术运动到后现代艺术， 各种艺术思潮直接影响着艺术首饰的表现形式；从雕塑到建筑，从观念艺术到小型装 置，不同的艺术形式也丰富着艺术首饰的表达方式。很多其他艺术门类的艺术家直接 参与首饰创作，使得艺术首饰的艺术语言与表现形式得到了极大的丰富和发展。首饰 的创作上升到艺术创作的高度，这无疑大大提升了首饰领域的审美层次。 第三，着眼“人 与“佩戴物静的关系，丰富佩戴部位和首饰形式。在传统首饰 中，首饰处于从属身体的附属地位，属于“配饰 的范畴。但是在当代艺术首饰领域， 人与首饰的关系在发生着微妙的变化。很多首饰需要借助人体才能完成完整的语义表 达，人与首饰成为平等的艺术语汇，甚至有的作品故意夸张配饰的主导地位，让“人黟 为“物 而改变。还有的作品开创了新的佩戴部位与佩戴形式，这些佩戴形式可能不 够舒适，但是我觉得这个问题应该从以下几个方面看待和理解： 首先，从艺术首饰本身看，后现代思潮对一部分首饰艺术家产生了很深刻的影响， 冲破旧的约束是他们的目的之一。其次，从传统首饰的佩戴来说，首饰的佩戴本身就 略论当代艺术首饰第二章艺术首饰的分类及特征 存在着人适应装饰需要和装饰品适合人体的互动，对于舒适的认定一方面是人的适 应，另一方面才是首饰的改进。人们为了佩戴耳饰，要以穿刺耳垂为代价；耳环、鼻 环、舌钉从其被佩戴之日起，就可能要为此付出舒服为代价；部分少数民族的首饰在 特定时间的特定妆饰可能相当沉重正是首饰本身丰富的社会内涵，使得首饰本身 的佩戴形式呈现多样性。 当代艺术首饰领域，对于“人刀与“首饰 关系的研究是当代艺术首饰审美价值 体现的重要特征之一。 3 、生产形式艺术家全程参与的手工制作 作为一种传统的设计制作方式，手工艺通常被认为代表了手工业时代的设计观 念。它的产品大多是独一无二或小批量的，充分考虑到各种需要以满足时代、民族、 不同社会阶层和群体以及个人的趣味。而在现代手工艺术方兴未艾的今天，首饰艺术 家个人工作室成为了艺术创作的主要形式和场地，在个人工作室中一些极具个性化的 设计和一些在现在看来缺乏“实用功能”的首饰艺术品被通过手工的方式制作出来的。 这些规模小、灵活机动的生产方式为那些喜欢探索的设计师们提供了生产的保证。 当代艺术首饰的创作中，人手的参与，被重新提升到相当的高度。这是相对于传 统商业首饰的批量生产而言的。很多商业首饰的生产采用的是批量化、模具化的模式。 这种批量化的生产使得个性被淡化，手工的质朴与亲和力得不到展现。机器化的流水 线生产使得首饰艺术家失去了与每一件作品对话的机会。镶嵌物被切割成统一的形 式，被批量的、规范的复制和组装，使得商业首饰作品缺乏“艺术生命一与“灵魂 。 艺术首饰的创作中，手工的大量运用首先是艺术创作的必要手段，艺术家通过亲 自的手工实践，实现艺术家与不同材料的对话，实现艺术家与作品间私密的交流。这 种对话与交流是艺术创作必须的，也是赋予艺术首饰作品灵魂的关键。艺术家可以在 制作过程中发现偶然形态的独特魅力并加以保留和运用，也可以随时根据效果调整自 己的构思与方案。正是艺术家的全程参与，使得每件艺术首饰作品都具有独特的“艺 术生命。同时，手工制作也是现代人对高技术的现代生存环境和生活状态所作出 的“起补偿作用的反应一，这种艺术的反抗，呼唤人性的回归，反感机械化生产产品 的冷漠，赞美手工劳动中人性得到的完善和和谐。 此外在手- r n 作过程中，改变了以往商品购买的形式，实现了设计师与佩戴者面 1 6 略论当代艺术首饰第二章艺术首饰的分类及特征 对面，艺术家的构思与佩戴者的希冀可以沟通交流。当首饰及相关服务被定制化以后， 其艺术价值就得到了提升，提供的作品与顾客的需求也最接近。这虽然与以往的手工 作坊式生产过程有着相似，但是，由于设计师的参与，使得作品已经比原本手工作坊 中匠人制作的传统首饰更多了艺术性与表现力。 手工的单独设计制作，也改变了设计师的工作模式。批量的商品生产要求商品在 不增加成本的情况下，